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歌词是左右歌曲创作的魔杖 - X: ]/ y D2 p; R1 l7 U
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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 " u1 l3 }& U8 m& g- U$ N( u4 A9 s8 F7 x
掌握好原则： & r1 t7 c& I* e4 M& R4 C: M: ^
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作词的几项原则：
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& T! M* p4 l& }1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。 : j9 [3 s& p2 n0 ]: e L6 T
3 a, Z' x; E3 Q* ?% e2 ]* l1 L2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 7 ]& E' w& P0 |/ C
2 M+ s9 U, h% w# r u: h: X) `* Z3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。 8 Z" ~/ z1 a8 l% F4 M3 c6 S
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5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 9 @# r1 n6 L1 S$ ~* ^/ \0 _
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 ; D: H+ C. r1 s0 E5 j
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 " T; g0 C( w( f3 V3 S) c
7、歌词要注意故事性和情节性。
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( @2 V2 W* ^6 m% G( S6 B. Q搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。
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* ]- H7 S) j1 J* H$ g一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 + Z4 J9 L) T1 Q- T' f
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结构原则： + ~0 {3 _- ^' |
8 A; L% j. G& r$ k0 F. p1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。
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3 d9 Y) V" D; x! ^2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 5 f, y8 i8 N4 ~9 _
b! [; I/ B4 K4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
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主歌：
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t6 e; |5 e1 p3 v) M+ _, X0 e主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 % Q/ b* Z: J6 K* o8 i
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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4 \$ @0 o7 ~. A- |9 {副歌：
/ }5 n+ o, ]' ^0 g. ~2 ^& @因为副歌有重设置在副歌部分。 / p6 u U- {& r$ c3 H" \' w
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 9 K$ C# {! ]8 s) V
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) p4 Y6 o+ G8 [- F1 P副歌的动能： 6 {3 F/ N$ U1 r/ U0 P9 Q
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 $ i3 O8 f6 }& I. h, q! ^
. C- f) U1 E0 y3 ]7 w# ~2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 $ ]7 w) `4 j0 }7 s. s! {
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 3 I; ?) P1 }* j- O% [
# V. A9 H; T# `( n1 I# G' r j; @流行句记忆点
, w0 V2 U( {& a O# D歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。 $ `7 c+ E# m/ c" |8 _/ x/ X
2、在主歌中设置流行句或记忆点 7 R0 i3 }4 w( h. {; s; p
3、在副歌中设置流行句或记忆点 " m ~5 M! l, B6 }5 x) R
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过度句，插句，引导句
1 ?5 j* E1 A/ N( L9 Y* m可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 . _2 V$ g- I ~; A2 r5 H
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间奏，桥段
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' X5 E/ l( Z0 \6 T桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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! i6 V0 q0 Y' e0 K$ T ~: N( U1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥 / y* b6 R, R2 X# S1 M# S" s+ _
, }) \7 ~* u4 Y3 i6 E2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 / O9 b6 x! g9 V3 w
. G2 r' ]9 N: w句式 & D/ _+ M7 z! y6 [$ F7 G& Z$ D" v
. Z6 I: Z1 | r) ]6 ~一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 % x- |9 M H* L
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二、玩好文字语言这个魔方 7 y3 g" {) y+ k) c" m) V* a
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1、名词+形容词，
7 k1 b* q3 L+ a3 Q5 T; a* l不要过分修饰 追求真实的感觉
0 _4 A8 N. w& m; S0 a, n" S不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
4 n: {# I0 h; v不要矫揉造作 追求有趣味的句式 / K# \( K2 \, `9 W; s6 O
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不要牵强附会 追求自然的美感
6 i) P0 J: h- e c2 m7 [2、动词+副词， 3 V+ p) d/ o7 f e4 s2 x U7 [
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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9 B# b7 Y8 p4 N9 x8 y避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 " P4 o* F7 `" P- b" S
5 h. \; w+ m, i L+ h在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 " T& f) X% x# S. k
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3、第进是情绪的快车 1 V. l* v' `, R: P0 G
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 3 [9 t& G) M% T. e- v3 e8 X
0 z7 z' f7 [& u/ F# L/ y4、衬托是思路的立交桥 , u0 Z# q8 p, I1 ~5 O
8 Q3 G' ]7 j" k D1 } r不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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+ e2 h( D+ @% K# }衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 % [1 v" f( t! j. T
) T# F- S) s A. O, n以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 % V' C# b: H, G9 A& d% `
9 Q3 b8 |/ @ q5、比喻是意象的万花筒
9 A# ?# E* g# v暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 & O+ D2 P, L& S8 `" h' J4 f5 H) L! L
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 * k8 U4 F5 {1 w) G5 [
; `# C8 a& g) {4 }+ _* a借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。
8 ~: M4 a I5 {3 S6 O5 k; \5、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 7 |7 C. Q7 B" B
. I. h2 g7 s+ ~4 C形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣 5 U- e* O+ o8 ]" z
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， 9 f: I" G9 X; O4 q2 `
自然与平淡
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自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。 . ^" H& k2 c/ P/ V$ w$ F
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厚积薄发 6 Y2 X' G; _7 r1 e9 w
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3 C! U$ r- W$ ~) X( }7 ^在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 + F( ^ X9 g- X4 w3 o* ^. m+ A) h
3 ], P8 R& z# B8 s; H" N1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 " v7 }4 A$ f3 Z/ W
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜 3 @. b: `7 o/ {- y$ g% b3 D; x
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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" g' n3 T5 e* u; R7 P) Z+ _4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 ) a% L! b# ?" v- v `
, Y# J, N7 y9 r, {& \# p总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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