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歌词是左右歌曲创作的魔杖 5 a% u ]/ J. y) r# j" B" Y0 H+ p
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. K* T# Q( B5 o6 C/ O& z歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 # Z' @, Q; a( y1 O
掌握好原则： . @' Z9 E/ [# C/ `: Y# z
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& o0 z( t2 h" @* h: ]0 D作词的几项原则： 5 G" m/ ^9 F8 b5 X: |& g3 c6 l
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
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# l' K; L! b& _# o- G9 A+ o/ ?5 d b' Y2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。
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; V5 ^2 u: p4 t3 ?( e3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。 * s9 F( d! P/ k' K/ p3 D* g
6 Q$ b" S: W5 s! V/ ?5 p) p: W" s4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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O1 n$ s4 H J( ~5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 5 a: V" X7 g- X6 Y6 O
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
2 X0 ~9 Q" A+ Y2 S3 O中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
/ f+ a# ` P( g& ?4 |: U' C7、歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架
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- d/ p8 P6 v% I$ `3 j' {/ ?, C+ [歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 # |2 j+ `* r) K
; a9 p9 q$ g( p4 f5 i( a: P一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 9 |: ?( I: V2 G& w( _( e/ m
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结构原则： & L* p) Y7 s# B" d. p
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1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 + o( |; l, M5 f' l! e5 U3 ^
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2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 X' Y0 K/ e0 J2 y( I
4 t, A- O9 m9 V" t4 \7 k4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 3 l7 v" w- T; w* ?! [* ~2 b; W
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主歌：
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/ D i8 }: |3 m主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌： 4 ?; m7 A: g$ f/ O
因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 ; J5 i% \& z2 C
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. w3 i& b7 u. W& i( _副歌的动能： # T- _% m: Q) A2 N
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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; c& h- x/ ?0 a, r/ Y0 r2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 " z1 g9 X0 m6 e+ e% o$ g
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 ( P t; }4 J2 n! t
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流行句记忆点 ( o+ ^/ v& L. a. V
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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: A* t; ]! F7 ~6 s1 `1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。 & r5 k+ c( Q% @, h* \+ _; d; i) P
2、在主歌中设置流行句或记忆点 7 B; J! ~/ s- T0 E8 p2 y2 z2 i# k! `
3、在副歌中设置流行句或记忆点 1 K) V( v- @# U) k! U5 f3 s% I- m& x
6 g* Q. V( D2 c6 Q过度句，插句，引导句
$ I9 r& }+ `/ N( ]" f* ]& r$ G可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段 " M1 y) w& n- [* s2 v' _; N
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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2 D6 v( Y6 M; t1 M8 s: P n1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 & I% _) c( X- ]
7 e+ @; h7 r1 ?& Z# `3 Z0 X句式
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( n2 s+ u5 E) n' A2 Z7 F; S一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
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二、玩好文字语言这个魔方
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6 a, b6 Z3 O9 G8 C4 ^$ ?1、名词+形容词， ( _! F5 V3 g' `/ y% V2 r h
不要过分修饰 追求真实的感觉
, C9 t! J2 y/ M n9 _0 V不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
T& U& c; |" g! B# r2 {& | j不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感
/ ?( x4 V. s6 s; Y" N- [. b2、动词+副词，
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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3 ^, O2 M3 ?( x, [- K, b# V7 H6 |避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 ) F1 @2 }3 ^6 ?& _) v9 }
$ I/ p/ e9 O( w* Y在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 * g- [4 C; K9 R- N0 J) e. X" ^
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4、衬托是思路的立交桥
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" {0 y% s) D; z- ^3 p& E不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 4 @. n% h! L$ d+ M, Z y
2 c# Z, j, L7 V( z8 }衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 6 Q. ~, l" j: _
* M- U; a. M6 R. A3 Y以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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. A8 e$ ]" U: ?1 |0 x' _! u6 Q, [& M5、比喻是意象的万花筒 ' n0 _3 W; U" M: ]
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 ! B' K; I5 \, @+ ]. Q/ q1 e" M- ^
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 1 D+ p2 K7 [) E) u7 ]$ [7 g
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借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。
! E) Y3 j9 e' J% N4 U5、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 ' L. p* t, ]& D( C! B+ B
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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$ a4 z) F) s$ D) C! C" l6、叠字与连环句法横生妙趣
6 I+ ]: i, Z0 P4 x4 u* E) f# c在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， : p) O* |$ a m- o6 G L+ H' b
自然与平淡
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) w# K/ G6 u" T5 a* ~自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发
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# V/ e r& ^7 n6 o4 G在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 / s" ^/ z; i4 T I
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 9 x% Q) H& Q3 ?8 d f' x' ?
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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( R. L2 L% H+ b3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 ) K1 Y6 w) v' K( h8 e9 G
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 6 `. P6 \9 S$ a# y( h. R$ ` B
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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