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) ^5 H7 x: I# x8 \旋律与低声部的写作+ O! s, R" f% X! M
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+ V- o8 t; ?) q4 \5 m# w! ]* [不管整个和声体系由几个声部组成，对于欣赏者而言，听得最清楚的是旋律声部和低音声部，它们构成了和声进行的“外声部和声框架”。这一框架的构造良好与否，在相当大的程度上决定整体和声效果是否良好，因此，要注意处理好外部和声框架的和声关系。 ) i4 y2 `( k( r$ m# [7 ]/ D
具体来说，就是在拿到一首曲子之后，怎样写作低音声部的问题。
% S2 A2 y; b8 Y" \" a, E 外声部的构成有三种音程关系：
- p: l6 S0 F$ A2 D$ x, M' S 八度、五度音程：音响协和但不够丰满，多用于乐段、乐句的开始和结尾部分；* W& W4 y% g5 t5 e- Y8 t
二度、七度、四度音程：音响不协和或不，需解决于协和音程；
; z4 M4 i3 T4 w2 ] 三度、六度音程：音响不仅比较协和而且比较丰满，富于推动力。
1 y2 L" O0 f- o" C 由此可见，构成良好的外声部和声框架的基本要求是：; D# y; X+ J+ d' x, i
1、注意使外声部多用一些三度或六度音程，避免在外声部过多出现八度、五度或是二度、七度音程，特别是避免连续出现八度、五度或二度、七度音程（某种特殊效果如平行和弦例外）：前者将使音响不够丰满，后者则使音响过于嘈杂。& u1 N3 s# |$ A5 G6 q7 n% ~3 q
2、在注意外声和声框架多用三、六度的同时，还应要求低声部自身的声部进行要平稳、自然和流畅，避免在不同和弦连接时，低声部有不自然的音程跳动。
4 c* j% ?4 ^( \. S- J& r' L3、外声部如能注意多用反向进行，以保持音响的平衡的话，则效果更佳。# [$ H" L2 H) K8 K
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