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为旋律配和声的一般程序
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在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
7 Z$ O; z) i: c# e% w0 [! x# f; v7 L. r; k 为旋律配和声的一般程序是：, H y) _! @9 s. y
1.旋律分析：通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。8 N; B1 z" |" t% H" p+ p/ K( L" {
2.和弦选择：确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。) q) h1 P G* Y- N' Y. Z
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。9 h+ e6 W0 W: h4 P+ i1 X
和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
0 C9 X0 W: D& D% G! H0 S3.低音设计：低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。& @* x! e3 i" P4 D" W# _ h, Z
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。( C% p5 X" E5 _9 P! Z! ]( N: N# [
适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。& N, y& H# ]* Q, q# {/ |, T
4.填写内声部：平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。: |6 w; g4 M. P' o Q
此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。. `$ M" T+ V& a" h9 O' G
有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
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