|
(1) 歌词的格式* R, j3 ?# e& F; ~ D0 X+ j
6 {& k+ W" v5 O! N2 Q
一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖 3 D, X( ]# [9 f7 D$ G3 d4 ^
) {4 o0 m) F0 ?+ V) E* F
歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。 ' u m% V0 I+ }' a2 ~$ j4 d
利用好原则这把剪刀
6 d; ^4 W( K& R0 v 作词的几项原则: + B+ \" J5 |& k! W+ x5 F% l9 R
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
+ B' l" ^1 c6 [. V 2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
& c5 W8 g) I7 W/ O/ L 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
; V& g$ h& K+ T! A 4, 歌词要有流行句,记忆点。
0 x. x1 J- j: m% w 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
0 f3 s% f: _( {- m* o7 f; y 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
+ t* l. s$ v* D) f O- i 7, 歌词要注意故事性和情节性。
. J+ i* _' @* q: g2 V3 f9 m" e
' A E3 Q) f+ D! r5 t6 O7 H 搭好歌词结构框架
+ G5 M5 d$ d+ o 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
' l& G+ i3 b2 j3 \ 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 ; t1 x6 @" ~6 s
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
* \6 ~! s+ X% Y0 | 即大结构的段落,小结构的层次。 + j5 y3 B7 y0 h r7 z1 t+ c
结构原则:
4 Q( k8 w7 U( A5 ?% @! K 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
5 | V* g" O; V 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。 1 I- I) T% I2 N. x' G- C
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
[) l: Z4 B: ]1 b& n2 k 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
) I2 v# p* ]7 K4 H9 r# G1 ]: H 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
; s+ M$ @$ x1 c! b) R, F7 n 主歌:
. }- r W! y0 B& I 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。 - H) ]" p U2 q5 `
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 2 ] o* r5 l/ ~ |0 n! `5 b7 _+ k6 Y
副歌: / k. _" {2 X/ \" ~3 T
因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。 4 n6 {/ e X8 O/ K4 x4 d' p
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
: |- w% h. j& \# H 副歌的功能:
, y! b" W" n- b$ d7 l7 }/ @ 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。 3 z3 I/ f' ^1 y4 P
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。 & S- D; ~2 p$ Z9 T# w7 c0 h
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 8 L' d& |4 O6 a
流行句或记忆点 , i/ m; g! {3 z' }
歌词中流行句或记忆点的设置方法: / ~( [- y, F$ g$ i- L5 N
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
2 B6 d+ z. A) s4 R O 2;在主歌中设置流行句或记忆点。
3 s9 {# J5 t. G* I' N 3;在副歌中设置流行句或记忆点。
+ s$ a4 q% d/ o* ~+ q$ ? 过度句,插句,引导句
4 \; G' D* F* h' W$ h 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
& D& u* t/ b, y& s5 k5 [. `1 r1 o, C 间奏,桥段
$ k' A5 I- {; G* r 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。 " ?; _3 _* `7 W: w& l
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
a8 j2 J3 q9 [1 I 2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。 / w7 |5 S( B$ J
O; k" P' t r! I9 y 举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
/ Q: H5 l, {: l8 |* S; u5 L6 J% O. [
时间一分一秒地要流走" k- `; T( k. e& ^
想着你是唯一自由, k* C5 d% ]8 ^) t' S
爱你在心扉7 L6 W0 B) ?2 \0 z2 ~3 w0 b
却始终没机会 (主歌)
& g) W# p% S' h5 V6 c% `7 d: J7 S' @! @& {- q: I
, m" ~ D1 j# K
% h( @1 C/ a8 p 上天安排了我们的相见
, _8 c. v6 M1 y5 U 却爱的那么短暂; d+ k/ z5 O1 h
看着你将要远走# x9 J" u, p* k V& J. w! e
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
& P6 I6 S' \' l. r; ?5 A( q
/ d/ E: y1 ]- `% Y1 m
: |; m& p; A+ R4 E3 J+ V
4 s; P3 [( z/ ?
. j6 y/ j" f& z+ P9 i; ?( u; u0 r. R4 G3 I9 k) g0 |6 k: t6 S$ w
如果时间停在昨天" b: N/ p! p8 e/ l0 C
我愿用任何来代换
- h: z0 E1 o) q! r: N3 D 我的生命 我的所有 过度句 8 @! }5 `/ b2 V1 _, e7 g% n0 U
, n9 L* [% k9 @
/ d g* k5 O T* K$ S1 V3 w
9 O% G) W6 Y9 l ( C/ U9 ~; _6 u3 M; s. Z
4 @5 {* N3 c6 i0 s) I
不想你走# e6 u) R: s* D% W1 l% U
昨天走的路 铺下了酸楚
, d6 f$ P' o" M+ K* D, t 想要什么礼物! _9 ?) [7 S" a. A3 n, x! g
为你守着一个人孤独
' R4 z9 u! |/ F8 ~7 D 这是上天给我指的路 副歌
2 S8 @! g0 @1 u# G
9 y" J( t6 d; n9 M
2 Z8 P* h) E1 N, Z/ E; ]. S' E9 L W* _
$ Z5 ]- R1 u( {) @# X6 ~9 T. R, v5 E' g) ]: n
不想你走 + E% X7 p. C/ w6 `+ X) Z) B5 p* `) M
# Z9 Q; c8 Z) C: b/ G
; k9 Q6 F5 C; {2 O3 H* e) P* y4 \: E' @3 Z
爱着你的人 人却不能留8 e% a2 j- w- N4 k5 \
心情早已经丢
' o% S6 W( U+ E6 p 没有了任何感动的理由 m2 b. z, x% \# @8 I: ?4 l
只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。6 x9 p6 F$ D2 T
4 _4 A! w+ n. a* \( Y7 k6 E
' `5 A6 N- ~; Q
. @1 K9 s3 {$ W. C. l
/ Z5 k+ H- h- G2 V7 f# M3 ?$ P6 n# z' K! M: `* r! l, Y7 s
曾经我们一起走过的路
& Y& L$ l; ~- Y6 e; T5 D# T- _$ ^ 明天开始变的孤独6 [- Q3 E" K0 h1 v; }" u9 y+ U2 N
我除了祝你幸福
% b# O+ G, ^# f9 W' H! H6 ] 还是祝你幸福 结尾) |1 |1 `4 {& s$ @6 c6 ?
- P7 J1 ]0 \$ l, \. M, F+ ~ # e, k' c5 D; |# |- I, T4 u
' j6 L2 [+ m# O3 C0 b
港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。3 f% d7 n D c# f
x- R2 p' A8 `# R, M9 W+ y4 v
顺便说下发表时的格式;; [8 D8 C* N4 u8 U- l
: r" l, n) X5 M' x- Z
例如;被你遗忘的角落; y# y) I: O1 S7 n! r2 J4 D* l
5 o6 l' @4 g8 A 很久没有了联络
, B- i, y/ _# r我猜到了 最后的结果
& _" v: H5 u: |* y3 z6 n
" v9 P- a0 U1 L4 J在一个人的角落7 Q* W7 I# \ N# V
眼泪诉说着 你并不属于我
1 T7 X- g, H$ x1 H
n, C3 E! t- |# [+ S0 d (发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。$ s. N1 o0 c |. H9 N0 a4 @/ P
9 [3 _9 I" h5 {7 Y P. ~) M
( K: F6 O7 H* B0 m' P) b
% z+ k8 C1 e+ W, p
我还剩下了什么
' C! f+ O3 r( h1 [; H, t- W也许只有 记忆能重播
% k6 a' M0 b% h8 c3 ?" q; J: x w! ~/ s$ P! q/ F% b$ y/ Y2 j0 z# V0 T
在一个人的黑夜9 h, d7 r' e# q: V
嘴角更苦涩 你却匆匆带过+ W2 s) l _% H/ h0 V7 f
5 R$ N4 j1 Q a/ \$ ]4 r; W& s 我站在被你 遗忘的角落
# ?1 H. K+ F- {依然很用心地 把你记得
) ^. O* B2 W/ X+ a$ T一个人流泪 一个人寂寞0 z$ ^' ]# a% E
连呼吸都变得 很软弱 Y5 V+ r( N, [" h
% X* n+ h- F8 Q* ~% G; l# Z) R 我站在被你 冷漠的角落
8 V- u7 y* I: m' v依然很执着地 把爱雕刻. d: \% p" W& e7 D4 L
一个人吃饭一个人回家
) F% Q, F- o6 e! ~2 N只有影子死心 陪着我
" c/ d- v" |7 Q2 W# c/ {' U, j) ~0 n* X* l6 O7 M; G
句式
! p7 D6 v+ _% q' | 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。 8 i- ?- Q0 G1 E% A! {
4 Q1 n3 _: q B3 } |
|