|
|
(1) 歌词的格式& t4 D% ]' [% ]2 x% ^
* G0 v- T& d& R+ @$ ? 一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖 8 X/ _0 E4 f$ M# @% G
( Z9 ?# b3 t3 Q8 e4 ^4 d0 o 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
1 R- k- }* Y2 Z: _ 利用好原则这把剪刀 * L# O8 p8 G: a! K. J# R! o
作词的几项原则:
4 }! M% r& d% A; a/ j 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。 7 {9 H& o" E. C. q( }
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。 ; _& N' c1 u4 h% g- L
3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。 $ k+ h9 o& ?; |, ^7 Q7 l
4, 歌词要有流行句,记忆点。
% k. A; I# n; ]4 _ 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
% v. s N( O9 A; E5 r5 x* } 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
# |# m* b3 m! t) G% D' v; Q6 M6 J0 [ 7, 歌词要注意故事性和情节性。 5 `' }, x* U( I" X
: v( J/ H! {- t1 i0 N; T4 Y. `$ [ 搭好歌词结构框架
( S. q$ M& H$ o$ x2 R; ]' g 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
- `$ f: |. P; C/ s: X 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 $ Z% Q P3 m u4 ]
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
; m: q w3 L1 x" I) } 即大结构的段落,小结构的层次。
2 x8 {; H" {' a 结构原则: 5 z# K# M5 s3 `( Z. k3 s1 r* {' y u
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。 ' A# \% S3 A8 }) |
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。 ) q; Q8 V D5 l* a
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。 ) V+ ~& B" p# s9 B
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
0 y& `- ?; v' l. J: n, }4 E 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
& U1 ^' Z( U* b7 f 主歌:
- Z4 [, @ o; `3 s 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。 : L) [5 u; ?8 ]: U
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 6 n+ ~2 z( C! B
副歌:
0 z" g6 W8 b; h" y/ r9 L+ X* y 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。 / D! y7 C4 d7 R
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 : R9 ?+ ^3 _$ }+ ]* O
副歌的功能:
2 Q+ m0 ~$ l. { 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
4 t) G0 y3 j0 ~7 `# a2 R 2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。 3 r( s& Q( X0 t3 _. _
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
5 g4 e+ I" j, P5 F 流行句或记忆点 3 t( L" ^; S: ~" N! l2 ]: E* u" }
歌词中流行句或记忆点的设置方法: u. l0 s: R& T8 u) A
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 9 N8 b# M# t9 L8 A. f
2;在主歌中设置流行句或记忆点。 0 p7 D1 e0 q5 N* t. q0 D
3;在副歌中设置流行句或记忆点。 4 u$ C' S* d9 N, b' @3 I% ~
过度句,插句,引导句
$ f3 W" Q9 E5 M2 n1 M- w9 O 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
/ C! {( e: ^ t9 @ 间奏,桥段
; O9 g% t; d0 Q( u/ f. r 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。 0 w/ A2 U3 L# A& M; z
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
, P: E' r A7 R% x4 @ 2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
& f `# m. l9 M; K- Q: z# V2 e
2 |! O/ `0 q, D. D+ y 举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。: o4 K D8 T; ^- p- K2 q v! W R9 P
, Q1 j8 ^& d. j+ a
时间一分一秒地要流走- g2 e0 n( W1 M9 O5 w
想着你是唯一自由) N8 a7 r# O; M
爱你在心扉& U$ \% [. E# H: X: R w
却始终没机会 (主歌)) h% I: k% h9 }- g
0 g6 H; w) X. v9 P 5 X5 }; Y# S' T7 @9 e; S; _: k
9 k8 ], U+ s- ]1 [( Y" l) M! O 上天安排了我们的相见
) V8 W, E, r, K$ o( a 却爱的那么短暂
) u$ _1 X( {. @) [ 看着你将要远走+ P+ \+ l- X4 D( m3 `1 |( K8 D
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
: f( L w# v4 }$ O9 D
t* o. F; H2 q7 z7 T% A% P) E 1 E, h7 Y0 s- v# q
|5 ^6 E' l/ G! z1 t9 v + U/ a9 u( L! T
0 s$ X5 b/ e1 L; [0 b
如果时间停在昨天$ }( a5 K8 p' y% o/ {( Q/ M: y3 A
我愿用任何来代换
, W9 y2 w. @6 Z9 D) @/ J 我的生命 我的所有 过度句
2 g* S7 \5 m: N" B" _
4 j6 y1 \* p* x7 G! i
4 m! b+ U( S! G) c/ v
! N4 p P/ G3 O: R7 P! s " y& ~9 d0 d5 h( |* j& u
8 h1 u8 e3 o" P6 ]5 i& r 不想你走
! z1 m+ \; Z' `8 Y @' Z3 a 昨天走的路 铺下了酸楚& N9 Q1 u; g8 ^; f2 X T- |
想要什么礼物
* r7 `5 A8 z% j' M3 ]+ i c' r 为你守着一个人孤独- [+ Q; G' f! ?! @6 d# ?
这是上天给我指的路 副歌
9 O3 {; W6 z; |* I' F4 E7 ^# g( w9 V9 l( X
$ k3 V y* J/ e/ A( `+ y, C0 L0 m! j7 }0 g& E, K: _
1 p# n( k$ P4 j" K( }( L2 e2 p9 z; c6 O/ k# g
不想你走
) G5 G$ g5 w) a C4 E- ~' k" c1 _: U
9 S# N6 V2 Y& A0 w- a5 A ) t j' S0 v# I" \% g
# |$ B4 y+ w7 t: P9 z# }/ V4 \
爱着你的人 人却不能留& n* z0 `& ~- o& Q8 \8 i! I7 g
心情早已经丢/ u+ z( A: Q% ~! z/ B; G* n4 N
没有了任何感动的理由
5 j- T9 X+ h' E, w1 |8 N% o 只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。9 ]; o) K% @ u* o6 N
2 j/ J, Y0 W; q, w+ I2 F6 \+ |" n
) h0 I! F* B! Y0 i. B. s5 T, y; _5 g: |9 G; _: a9 ?
* J$ @* N) w; m) E, ~
. s( E2 f3 O" u# n/ z1 L0 ]( w 曾经我们一起走过的路8 O7 ^. Z4 P- ]
明天开始变的孤独
U: ]+ t6 U8 p 我除了祝你幸福
' I ] x, R3 r$ {, O 还是祝你幸福 结尾% V5 V7 y+ U3 k( k0 Y& E3 |
3 l8 B, d: a# {; `1 Z) R
# l+ h0 V* U, v2 S( h! _
0 y. [2 }0 t) i/ H2 b 港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
4 A3 U, g0 Z+ ~7 ?0 J3 G: B. @6 E) V( U5 M! @
顺便说下发表时的格式;3 Z5 H2 o7 _; A0 @" J: L g
( D) N, \" n1 v; v! H 例如;被你遗忘的角落
3 n, p) Q. H; {& N4 ]8 w: e/ ^1 e' n+ l# j4 f- v
很久没有了联络. c) A% X* |6 p9 @# O8 m6 h
我猜到了 最后的结果
" n0 P& H7 v1 u2 ~( p
$ C8 d- Y& q, w: v/ |2 i# b在一个人的角落
- V1 [- P% M$ e眼泪诉说着 你并不属于我
- c: {! T- {& x' g( I
5 ~% j' W, ]2 W2 G% z4 Q" @/ f (发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
8 c7 x+ Z% A9 u* x; q! I$ E) V( E' r: m$ P- D
% F' E& F$ f7 r0 b% `7 M" S$ d
5 D5 F2 e1 m% g5 S我还剩下了什么6 V. Y# I2 ^+ D) a$ q# Y
也许只有 记忆能重播- e L% Z9 `0 {3 u) Q
@2 C. L) ?, S 在一个人的黑夜% U# ~$ W" T8 Y
嘴角更苦涩 你却匆匆带过! O6 l' Y3 E8 Z' T! W$ b
: g- z2 c3 m+ B( p# v1 n 我站在被你 遗忘的角落# g+ s; ]/ B1 v2 h: j. a( B
依然很用心地 把你记得
$ m# w9 a" e7 s+ V" X一个人流泪 一个人寂寞4 h( G0 R5 z( {0 y7 u9 k3 g2 Y3 [7 R
连呼吸都变得 很软弱8 R, q* F( I. S+ I- x( A) O
% a0 R; n; S L
我站在被你 冷漠的角落) u( H8 k) B6 u' k& ?
依然很执着地 把爱雕刻6 D6 E3 z0 ~( f9 A
一个人吃饭一个人回家
7 T- y/ ^+ v; G只有影子死心 陪着我
- y+ }: L/ ]- A' ` m6 g* {( I' L
" G% R3 X$ _, ^& t9 W! I( ^8 w 句式 7 y3 h, P: O7 L4 L/ c
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
' S* P/ [6 V W; a- r
- E0 b1 n; T: m6 H |
|