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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ : k# S0 v( L! H( f8 o. v: {2 d! X9 ]
5 o3 F) X! E. c% d0 a两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ ( f8 z6 T) E( B2 `
/ _& e. N/ M J1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ * T0 E1 P. h$ A* `
# u S9 O5 j ~: p
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ ( Z. }, [4 h4 U, D5 k
. B I0 x* `- K$ O如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
) }6 Q7 q0 X' S! R [5 E$ I6 v5 e0 ]0 X+ n2 W1 ]
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
+ s8 W! Y$ Z! W h% Q9 X& e( S% D" l# J6 H# T/ Z9 v4 z5 L
7 d5 U7 T! _7 C
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
! {9 V6 G+ Q( i
' a& L v/ i4 E: y6 @$ i如： 8 Q$ ]# x2 y: e, T' Z9 R- \
& T9 c1 e5 v7 S! C8 q; n 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 & x* A4 m' x0 K3 Y' C* M, f7 @
1 D% F* A( L5 o2 m4 N 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 3 P B+ L- \, s9 d
9 v- Z4 E( W+ T! L0 F3 k3 V* t3 B" V( A
3. 使用各种特色音阶来作曲。 - b t& M% p+ x6 p! ^
& L* Q2 I% e7 h8 D3 ]9 U
这一点，我要重点讲一下！ 0 ~) [9 [6 I- ^1 W" G5 D
) ^1 K+ ~# W5 \; V% l我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
6 ^; E% ]( N, J+ n
) Z3 ~$ f$ ?/ l3 Z9 X5 e如： 5 l0 H, r. C( j2 t& P2 {$ S
' ~1 {: o4 `& Ka. 我国常用的五声音阶：
" M, }- D/ i% g8 T/ N
% |5 Z+ t4 n9 ?; Q+ J/ {7 \- ] 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 # |; P9 E( c3 I; d) f o+ ]: z; j
% Z( T0 e" H- K/ @
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
; @; k" B) E) L. M1 d$ Y! v* A6 s* Y3 U6 ]6 [& M- V/ G
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 , o+ A- B8 Q6 I3 V# I
* l: M% Z5 }% F; bc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ / k. ^5 Y* _4 a
( j, w, D3 E X9 E& @2 S2 Sd. 自然音阶的各种不同的模式： 0 D' }9 }1 `' f' w
+ }) w4 J' g* ]( S) [$ f% @8 s5 F0 J
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
, }: v c4 A2 Q
% D r+ a' x' s; z; O 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
( k4 t' }5 ~" A" w
' s1 x: ]( m8 q8 j 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
# G1 I8 m5 S: t( q1 q( j7 `: l6 t: e. k
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
0 g% X8 Z3 ^3 j
) `$ _6 O; ~# G1 i! `! O2 s 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ! f7 z w8 }& O1 j
6 {2 o% j/ `' e$ H 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
2 V1 |/ h' f6 u3 o q Z' b! v) }7 [9 x7 t4 [6 @
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ & R2 ^7 J' {- V' r- O
( D e" x7 D+ Se. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 4 s" t2 [ \: u s, I
. D" R& _! p3 Z* B2 `/ x4 \
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
e* S4 y6 Z( {* L- L; g6 T* v, E& A2 [2 Y+ l; w+ p: i3 }; c
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
+ z+ C. T X: E1 t# n, L% [
* h# c0 b j+ i/ b7 X' Ih. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
( c) R" w- }- E/ Q5 ~$ X8 z" b! _8 A* E* o+ G7 C
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 g) B6 W0 g- T- _: b4 Q
$ p" v+ v9 u4 h2 K) _7 s! x
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) ( K1 }: J% ]# B( u
: ] Y X8 h6 ]/ {/ Dk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） 5 H c% d" \# k% S
* b# [! o# W9 C4 h/ V# y/ `l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
% C3 M- Q+ u( h I5 W
: n, n* a) X! I' g+ tm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
2 `2 B& v W5 K6 X+ p) F$ d/ `" R% Z: ?1 p& }2 [
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
0 a o; f( R6 ? j8 l* M3 ?
9 J/ Q* R2 C# a4 F3 q3 e7 co. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） $ A* h# _- y, _8 k
& q, o3 U, |8 I# m: I
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
5 g4 X7 C! ^( T6 i: @6 v
; v. @) w3 m' {. Xq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
* J- \0 e' w2 T9 D5 k/ B ?# M% C
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
3 L7 Q) K2 t# K! M4 R
' F( x: T! c2 [% L# b" ~其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ % B3 V5 G6 |6 A- M; a M) _
, Y: @4 ^5 m" G7 l! D) V4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 - y4 [3 C1 [7 M [, z& P
' M& C% n8 V' F. G! P, K3 L
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ 7 [! R3 l7 m; Y# X0 U1 k1 B
0 P0 r2 B$ W, }& ~' e0 p 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
4 s& m) i* _; U: c) y. _
& E B. F* p. E7 e5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 # a! G" j- S. E
& U7 J8 a7 o! U& U* x4 B- F5 s4 |模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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