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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ 6 T" d1 u. e- ~0 u
! `3 `4 `+ U' c+ V% O2 R两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
" V+ H3 z0 s$ |: T( F
& `' D( l( B* y* D J0 h$ Q4 L1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ 7 z6 e9 g: k! A X5 _
# Y% e g0 A6 Y* y
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ 7 m- ?4 V, f( P/ O
, @& [7 e1 i/ h4 ~
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
% w) F8 o7 k1 u
8 t. Q- J! O* q$ x& K还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
. }3 y: A6 l. z2 b
6 A9 g( F; \3 B% K6 t% K% L) e8 h1 l" Z( n* I
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ / V6 G6 m" Z" V
) Y8 R$ P$ M4 y) |: `4 |. w1 h如：
9 Z( u* H* Z; Q3 c9 e, F1 E& A. V! B$ v
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
: q% u! |' ~) C- V' o4 V. w! K$ s; n$ C! j/ @( k! U. ?1 H! ?5 q8 U- U
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
% g5 w3 x; s4 t7 \" H: N) ]0 f/ B% w& {& f% N( A, d
3. 使用各种特色音阶来作曲。 ; O" u( z2 L! t) [/ ?5 ^
4 p, F+ @' M& Z5 C+ T9 k
这一点，我要重点讲一下！ , [8 k0 E/ U! Z3 C
7 [7 Q( `5 v0 b: |% r( E7 D8 S, e
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ 6 K0 Z: C! A1 M5 [& r; ]
7 V' G5 r- ?* c, h9 t* P) [% q
如：
- h/ X& ~* P P: ]8 B# E Q% n S6 `4 O; k
a. 我国常用的五声音阶：
& Z0 `% F; b$ t% v1 I% t# [# h* ?& I
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 0 V p. X Y% a: D0 z' t- B- w' @% |
* g9 T, q/ t- N! C0 { 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
+ V7 h @9 C: d+ D
$ ~. n3 L1 h; O# Ab. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
/ _* B8 G2 o: t3 U2 f% V& @5 ?( T! O3 V4 R" @& X
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 5 i; ` T8 w$ F3 K* X/ i
9 X2 Y& k2 J6 B( |* I M6 V$ z9 g N
d. 自然音阶的各种不同的模式： & X5 H7 E% I% y
1 F" L. Q! f5 Q6 i, }4 x 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 b! v) w6 n/ f# p, V, ` o! ]: X( l. _% E1 L9 y
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) " [: ?7 Q% d( i: u1 Y
6 e) Y* m' ~6 ^6 l 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 3 t- W( r4 r, Q: s- ?4 X5 [. h5 e0 }
3 p6 D: N4 D8 S' k* [8 T 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） # O- l$ W- F7 L
0 I3 R6 w( u, f* {( O% K! X 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
0 M& }# Y. S' g J; e
' R# U: L+ \. y5 Q7 l. d/ Z! S8 A 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
. C* _5 u! J) T4 k
5 ]8 h5 |' e& D( B6 q7 n# Q以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ 3 s% Y! C+ N. _
) v8 T$ E5 I1 Y3 C: \; P2 B6 S4 N2 xe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 % W0 V/ a9 D' w& \& [4 N
& b) K: e" I$ D$ h$ R3 of. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 " q+ V/ F! q. r1 p, h
; l: }2 L s- j1 \8 W! I
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 # j- y0 y; R5 }
, M$ @- F7 L* E" L$ vh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
- ]' b, }& n2 M' Q0 |9 y0 @( x
/ B+ M8 j2 G4 Bi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 8 _, _' U X) b* [- r( `0 t; V
; w) p0 f% | i! @5 Ij. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
3 ?: p4 n' b% m$ U6 J+ w
5 s) i5 A+ a% W! n& y: x+ u$ nk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
, M# c. P0 q/ f% `
* T6 [8 z9 I0 b/ s! l& O& ^! I# rl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 0 t0 M9 Z$ t/ f, I( m( K
, h6 M) x1 Q; L5 H* {% p' p" v; Fm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
. r _1 Q& }( { \& h( o0 k
# O7 g4 S5 h4 g; vn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
4 b9 a# _) [9 x- D' Z0 b" L2 ?8 v' N1 m7 k
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） 2 t# I8 `$ |# V% j6 A
) p- T3 O8 o: vp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
& c5 F' W- G" y I2 _3 F, Q h0 M X
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
6 p0 v8 `% W$ ^8 I
, U$ Q6 V# \3 b" Y$ [0 qr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
5 X Q: \% a! Z0 W6 h! g
9 \* d2 A. W4 _其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
& g9 ?4 ~6 i1 _. G/ _' ^3 U0 s6 Q8 Y2 ]7 _0 ~$ Z
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
! `4 e, f. w$ a( f6 ]" v
5 k- ?* _! O4 F; d9 T2 s 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
, C4 g3 m: K5 ~ S; [; T2 @
. B0 M* f. U: ]' A) f% y, S/ ^, J8 s 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ 6 S+ C! k( \4 ]& _1 x
% ?/ }7 o5 O( Q/ v8 ]1 X2 e" R4 X5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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