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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
5 e9 l, `5 ]' J$ W" ?( f# x7 m6 S2 P9 @: a |$ V5 t
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ 2 @) N n5 C$ V9 Q" |
9 ?) Q, @* n& M; R% ]: U
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
* ?2 Q- H" A5 @# Q, X8 S; [. d: R0 l4 r+ \1 P% O: J. v
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ 5 D- @9 S, d h) }+ \
( w8 t; O: G1 p0 F1 ] M
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! 1 ?: m# o3 g4 m0 m0 O0 z
- m% H: B3 M, `7 ?3 F
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
4 K5 k0 F/ F, T
; |; F0 T/ h7 D/ [! f: F% H6 \9 g, q* A1 D+ }
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ $ M0 k. Q# @) u
8 j b! Y; O( V) d- A
如：
+ E# o, N. a& a6 ~
1 ?" u% V: T& E9 ^2 `5 t 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 9 |4 L% w% H: z# s
/ n: |) W( |; Y( U 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 * Z4 h' C- A$ G4 t. j
F# H, E( m" Q9 Z8 @2 r3. 使用各种特色音阶来作曲。
' |, O3 ?: W+ { @
3 A( W! C3 \. s. P( @- y4 ?这一点，我要重点讲一下！
8 ^2 {+ f6 {7 A! M
# B7 I0 W; g9 M1 J我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ ; w1 X2 }: i' x' x5 a; S& e
# V! E' d2 G: a* j" f" |
如： 8 G' U8 K \6 d1 M6 ~
; E2 r, |: { f/ @, ia. 我国常用的五声音阶：
1 `5 L1 J! K' k. o# ~
+ u1 l' V _# L- V6 ?7 g3 D 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
; g; E. `. ^/ T$ \- }, j! h& N" r2 v9 j1 n$ N4 `, R, ~
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 . b8 O3 T. d: |6 X- S. M% K
* l4 C5 l2 m4 |# }" ^' A- ^3 eb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 4 e6 V" Y' O! r% }+ b, G" A
& D: M' W/ K" }" x2 I7 n
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ ( ^2 k4 L; `: y% e$ f
2 v8 Y! H" B( r! ]. }. Z
d. 自然音阶的各种不同的模式：
, `4 ]: o* O# } U; l9 y U( A4 j0 w( P7 X, C
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ ( s) ?6 W! I$ ^: {, N' Y; n: p0 ]
" X+ [0 L& a) k9 |, o$ q
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) , f! |! d5 [2 c
; ]/ u9 ~( o8 q: ?/ I f; R
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
?6 O: e5 w- R( g7 B
# U) ] A0 O6 m2 ?& @* @6 C0 y 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
+ _% @: k9 y/ x$ d! |, q% a9 D: Z, G) B0 _; u: p/ R, ]1 C7 R y
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） . H6 P' T' g7 m! z9 A+ o
/ j4 @* X* K* ~8 b 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 9 ~3 Q# C' a; K/ X* L
3 Y; A' c8 l* S9 Q1 {以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ & S& e. y* C& ?* S' m$ v
% h) s: p0 q# m
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
+ C) S. G' t. T4 D/ Q
: |3 ]+ ^1 O- ]$ D6 zf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 $ p. ` W+ @* L" O- N
" v; d: S$ N. Y8 {g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
* l! g# e" b. ~: H( W% U
. p c+ |1 b! u8 y `. Jh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) - W* D6 _5 R- e0 U
% i- Z7 P% Z4 V! e/ ni. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 6 c8 J& u7 U1 b
( k( B- {& V9 P0 D5 y) `0 L
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
3 s# I Y( _9 S# U; B
8 Z" _; d* G3 }) e& i- b, E0 Fk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） $ W- O1 Q; H- D' j V
; n" d. t2 C! d& V2 t1 j: G. l$ M. A; K
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） % Q% L( l. f k2 O' p$ {* A
! m6 O" ^7 Q: \
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
" D& n: K' w/ Z7 e& G8 i l! `7 G" k: _ k2 Y
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
4 u6 ~, M: s' L4 D) a) r; g0 l& |% P' ~
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
0 E! W3 {' L7 P% V: W* O6 w9 B8 h+ B8 m
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ' ~1 g/ |/ A% Y+ E& `. j$ e8 R
2 f& m$ Y8 u1 G* h2 |
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
# c; W0 U# }$ r$ t: F0 J# h. ]* I6 _/ C! J7 @5 C+ W* r* Y& C( M
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 P' j; P8 L- A9 n. @7 L. D
' ^: v M; q. E2 I# j
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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9 n) M, r& p5 ^ {4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 5 y, ?* J" z# Y2 [3 x+ B
/ Z1 `# u1 _! R n
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ 7 F1 i7 s& d# }0 @" s8 C) e
7 Q$ d) D6 I5 O# Z3 z7 G; b 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ ! h2 A1 i* ^. ^% ?1 Q
8 l. X! h) Y! _% w
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 2 o* R+ `! q; y; X9 I) N
" E f8 o6 P8 k! O9 O# J" h模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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