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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ & \3 ^- @$ {; ]# t U& A) ~9 D. g
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两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
1 M/ f8 v* o9 Z0 u( X
9 e3 f9 B' U# l s1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ `) V! z( t k& `% L
! t& x6 H/ i& s0 |& S0 d3 i
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
0 |. O3 {, d4 i+ E# b
8 s, j. V2 e# y. n+ o如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! 9 R8 ~% A5 F3 _# m; F& W
7 `9 E, y1 L" o还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
* S& {* Y2 A1 y2 k/ c
- `6 P8 Z" I8 ^3 w. S; h7 k) a ~" t) p' z
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ 6 b6 m- I! K$ h* J- _8 l
1 t# I; e3 i3 D
如：
. {/ I/ d0 g8 f7 K9 o$ }5 d
' u# }, ^4 @* O+ g, h5 V; f8 n 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
. C' o2 i2 j- ?) U& {3 J* L0 Q0 u; m4 I6 p+ P) I
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
' `. i1 u/ f+ C7 k6 Q: }0 H
. C1 V) O. H# r: p+ D+ j4 }' E" b3. 使用各种特色音阶来作曲。 ( U) u% a/ {0 `% k% a7 R
" G+ ^, O& @ n& A
这一点，我要重点讲一下！
! R& G6 D& ~8 E
) Y- m* n. a1 ]0 [8 l, i& X. l5 o我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
1 C( ]* R7 H( M3 k" ?/ i. `- G
9 z7 K$ N8 z7 ~4 F/ e0 n如： ; y* r) d7 H O" j$ E& S
& |7 `- \5 U9 `
a. 我国常用的五声音阶： . V5 Z: W5 |# U) V! K3 M, i
7 {" T, t1 c, A1 P t
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 & Q8 |; c+ n6 F
, V; e: x: M" m, p7 F+ `* W
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
) C, i2 w3 W) Y& t7 e! M
6 l7 A0 |2 m" i. K) ~7 vb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ( ^ N$ _% F. }6 q u
/ [ _* m- ~- R/ y9 W5 W# s% Pc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ * I! K, P1 t" [1 `
3 j! h0 T6 @$ fd. 自然音阶的各种不同的模式：
9 p! `# T6 j; @( g9 P% W! L4 \) k2 P
" O- i: E* V/ R; F& k- }1 f) y; P 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ . q6 t8 j; x) k; l1 h
+ M- J1 M4 E; G3 q* q 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 6 F/ q. |( l s7 P. u; A
$ @( M- q+ Q; w
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） / u7 x! O9 Q6 C: ?- j" q
1 `8 P4 V$ r" {. l
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
& f9 a2 l2 i3 _- M" O
" S3 @* T$ u8 I 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
# F7 L( B+ z# B% N0 s- D2 J) g! R2 U* ~7 k5 b) J/ j t
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
2 Q* V- t6 A6 e3 s( R, C4 y* @9 ^! F- K! l6 r3 k- N$ b/ f. f
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ 2 H5 d* H: |# A) x' Y$ ^" O
# E$ g7 c0 d0 g, l& \ i4 Ue. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
, k2 b* O4 I' \* }, }1 b
; S* i& u/ V- ?" B9 \5 qf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 # o. ^5 s/ F: }7 Y8 T% L" U
# Q o. P9 d: u. `' D% pg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 9 E% O6 ]$ E6 ]0 m
/ L c# E0 X X' M& k' h
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
" Z2 ?, V) p5 r i) A$ `
8 o8 v1 E! R0 ?8 Z3 i8 s5 x9 Gi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 & T& \' c: O- m; l; Y# O( s6 o3 F
9 T6 }$ v3 A8 x7 nj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
4 S; W H, O0 |1 C% I. \" r$ t2 C4 C& b1 W3 L
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） / F) s- d& @( y, B2 ^6 I& g
$ r0 A4 c- @9 b7 Z/ g- k
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） . `2 s8 v7 G9 Z) a y+ Z( v* ~ i
- a. g% s* _) p0 T/ A; t
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 8 g7 @$ `1 U) t W* n3 C
' h) H$ E; i. A \1 P
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
( x; X+ T/ w% f) d# u8 S$ s1 l" j+ b& X: @ ^& B
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） & r# X; L9 n$ h* [1 l4 u
# r8 `- y3 L4 k
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 3 v) b' k. a$ _. T& M8 e
& J6 D7 S$ k/ i/ k$ o+ dq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ) ^2 _# ?& }& G7 c
1 {) R8 Q9 W$ \* ?; G" r1 }
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
- N0 Y0 V' u, @0 U6 G! f9 j4 c
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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; r6 B6 H& u5 o+ s4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
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如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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6 Q9 i8 z, y7 B& H2 Y# [5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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