|
|
歌词是左右歌曲创作的魔杖
3 ^8 p, @% \7 Z% q9 l/ L6 T Z' J/ W- W
; ]4 T. B0 e# n2 Y6 c: K歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 / N+ c! @) U% e% Z' U$ k. F' i
掌握好原则： 3 E! \5 f: y5 d, j" z( b5 T
! N7 S' G! e3 i' E% J& }/ J
5 ~% f5 h- r9 s) `2 q8 i作词的几项原则：
8 G9 Z! H; m! T. P$ S! o C2 V( C* N- R$ r( }3 B1 f3 ^" { u
! k5 t" j- C2 ]1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
7 [" b/ r B z
% w( g- Q9 p k4 A/ o0 d2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 1 ]7 O1 B1 c& D+ a# |
* v3 o2 C4 [6 ]1 |" ?
3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
+ Y7 d7 [: M; O) b) I6 b
; R: X t1 n4 a& \% V4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。 3 Q; ^* C6 x0 L: D+ z2 g& G- e% z: V/ P
7 v6 P: r' ?2 m; A6 V
5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。
8 W& g1 l* G: [6 l6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 9 ?7 F$ L" i! w J2 q
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 # z. B5 ]5 w; J& G$ X' E6 b: }
7、歌词要注意故事性和情节性。
0 f. k+ u0 R$ A. r3 c6 A
+ s$ n& }/ d4 r# ?搭好歌词结构框架 6 @- y, j/ h& E' R) B) X" Q
) Y6 T# m$ j7 h" y6 b
歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 - A/ Z& X0 d0 Z& f! V
5 ]) B: u# E( Y# ?
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 1 P) H& D# D9 _2 t
% Q) c) d: C3 l" e6 Q/ S
8 c; W% `+ A' I9 j2 l5 I结构原则：
( A8 l5 u& I1 A/ u. E7 R# y; r. E; l1 p( r0 j/ Q4 t
1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。
# b# `, ?" a i" y5 L7 O
: J' ]1 H0 @* t- r( X2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 * }4 L5 _. N( ]' M- w" |$ q
; F+ Y+ z0 G! a- I# d4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 & p) e8 c$ b* r( t& ?
9 T; s0 s7 ]/ M7 [5 X主歌：
' j, M# p5 `0 g$ Z! |7 }+ H. s
" ?' U/ j. T# \5 g. U2 r主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 * M2 d( y, y L. X
/ ?8 ], b/ T! R$ _主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 ! S6 H1 M# ]% e8 N2 {! I
% I# R" U3 O p- G! f副歌：
" c# p4 ]3 [1 }- @) Y% U8 o5 b: J: h因为副歌有重设置在副歌部分。 " t) n6 Y3 I9 D8 I. a
8 m, f. V ~, b+ [% d% G
写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 A% G- L, b* _+ N8 u! Q. S( A
! r( ]9 e% K" R: }# o
7 h0 W5 ]9 ]0 |) ?& [! H% y1 E副歌的动能：
8 h; z% K# T# \
1 _" |4 U; l1 M0 e9 E! E1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 3 I4 \" \: U5 d, |; T/ C. y1 f$ ?
3 A& k# E1 \8 L2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
6 {5 J# n; h" m1 P7 P- x4 M# ?6 D2 ]. X: P+ N' j) b2 _$ t# p: U
3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 * u! Y& a; H; o Q" w* I2 R ?
2 j$ T2 F# e+ R流行句记忆点
5 t \4 |: _1 }* Q9 J+ x歌词中流行句或记忆点的设置方法：
2 x0 L! |8 a! N& Y
1 u$ _3 ~, P7 r2 A3 d! J1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。 ) [4 F1 P/ d* Y' f/ r
2、在主歌中设置流行句或记忆点
1 C! H4 i6 A9 |5 D! w& ]/ m3、在副歌中设置流行句或记忆点 8 ]% e' Q5 L8 f6 I$ `" Q' ^
1 s2 o( m/ d' ~* H' [# B4 q过度句，插句，引导句
- y+ E; X3 W$ R% L可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 3 I9 K+ y3 p; [+ G( Z' ]( }2 p
; ], `' j% d# c- u% w* b) x' P$ [* b
间奏，桥段 7 U- U; a. O0 N6 t" _3 _
) y3 T; O8 I9 a. F/ L
桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。 3 s0 o6 o/ p/ W/ K& ]
3 d, [. M- X4 k5 \* U! W# ]& B
1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
# Y7 m+ k. k1 H, z* V, @7 l
5 W8 k' V! \# O5 K) v5 u7 T2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。
/ v$ j2 @" ^* W! C% ~8 U; x7 h( ]! c; t, x% n8 a8 E
句式 ! B2 f* ? R- s5 s
$ [6 M1 L4 M& @1 S9 d一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
; w) o( r) k5 B" Y3 d6 z4 z1 c
* N* ^* Y) f6 [
二、玩好文字语言这个魔方 3 x0 r+ d+ T" J; N/ @
$ D; q8 P7 I( c, v2 p; z8 E' ~
1、名词+形容词， / f0 Z3 L. j' f5 y. k I
不要过分修饰 追求真实的感觉
9 Y, Y1 w' O6 d不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 / ^. c. z% f2 H* S( P$ J& m
不要矫揉造作 追求有趣味的句式 9 o! s1 l9 Y. W9 E/ o7 E
, R2 ]3 T9 |6 e# \
不要牵强附会 追求自然的美感 2 D* J3 d9 {& ]0 e2 `
2、动词+副词， 5 K) F& u7 W( l! \1 P6 V9 D3 v
5 g& j6 B. V a3 U) @: b动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
7 k. M" Q5 S: J: }3 J! E3 C8 z& j" s _ E4 i; q
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 1 u! D6 C4 M% c& ^. ^
: ~+ y6 j) Z( p! k4 a' s% H: z+ J
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 : _2 ?5 ?+ I9 d7 u/ e: J
4 a8 H; b/ Y' H/ R
3、第进是情绪的快车 ' b: Y! ~; s( b
; h1 a+ i& h, m5 U$ ]% p g- E, E在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 ; l: e: @: Y9 C+ l' t/ U9 @
. H, F, L# D- x( Q
4、衬托是思路的立交桥 & S9 ^/ _! }9 _ }
: E f& A9 Q) p4 T' D8 `( e, g
不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
0 Y+ q% W8 ~/ c- {' d" K9 y; E( N
: p5 _" o2 E7 E1 z% v/ z/ m衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
8 B! b3 r2 m1 k* f) L/ g: Q- x& S, j; U' Y% d6 m4 I6 ^
以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
4 R$ ?/ e1 p4 z$ q& ~ m v+ q! x' I* h- X! G8 `9 m
5、比喻是意象的万花筒
- ]0 W) V/ P0 b$ g暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
5 y1 K( l N- J, n! X) j* s
3 x: F- c- `$ {" ~明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 * y$ ^# J2 e* w9 d5 A
+ B7 {5 W8 Y/ ~, Q6 m! q
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。
* a W2 q# \" u0 {6 ~5、形象是思维的翅膀
b! u6 M {3 }3 }, Z6 i- F: q
& J. v, ~! f+ v) q" [形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 - S( @ i3 c- \' J) [
2 X( S1 `# D4 v+ R) f% x4 N% R形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
* k4 _8 H/ G, Q. y% q) |. {* ^3 H% L3 s2 k
6、叠字与连环句法横生妙趣 / {& A! }5 C+ ]( s$ ~ p' M4 F; M) r
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
. q. |! K# Y" i8 F2 A# }- ^! ]% F9 _自然与平淡
p7 O) {# P. T1 i9 J4 U1 D9 g2 h5 ~ W4 l8 p
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
5 R+ \3 r" z' s9 N$ v& s* p
- F( r$ G6 C0 q4 g# H0 M" X: A厚积薄发 % d- U8 V0 U* K' U' M
3 _2 n! K( ^: Y4 `) B) s" `
( n! n+ N7 v4 a3 e5 G在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 , f0 i# h* O7 V- {
1 s w! E: n! J3 r3 W
1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 5 N! M& }: g3 B5 x8 U
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜 3 q* M9 j) |( W
! }% E2 F: q- y, ]& m3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 $ k/ }: \# k) S2 O) z4 V( V
/ w/ Z0 ^0 j- M3 \8 N1 a. @& O( A
4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
( W$ C8 h6 F9 Q: H* {7 X" _
- a& y' C8 Y: | ~: I总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
' O; @* Y- M. k \3 i! b |
|
