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歌词是左右歌曲创作的魔杖
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, `9 v6 t% E8 R% ~+ X8 _* q歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
6 x1 a" z+ A, Z' m掌握好原则：
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作词的几项原则：
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7 v/ C6 [4 B* ^' [( O1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
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2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。
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( r. i7 N" B: {0 [+ q0 ?$ _2 W% J6 [3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。 1 ^; k4 X e. j5 L3 y( m
6 R; g; s9 r! F4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。 % l$ j3 d2 J3 w$ W. s
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5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 4 y" w* f0 y' T" ^
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
' R6 l/ ?. x1 B中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 Q# f/ R `: Q( T0 a! r
7、歌词要注意故事性和情节性。 & m/ t; E6 G2 j# @# V2 y+ Q
+ Q; z& L* l" y7 D* C6 M8 r' m0 s搭好歌词结构框架 ; K& Z3 f$ @ X. z0 h1 J
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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结构原则：
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. Y* t! C1 R$ d, o0 i" `% q1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 + V4 N0 z$ l+ N1 m9 U
6 F$ z# |! b' A$ C! v' H( i5 l2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 ) }/ t9 l7 e& n
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
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主歌：
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0 e& M @+ l& n6 I1 o$ J5 y5 @! Z主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 ; g& E' R; u1 O# d
8 ]7 U! U. ]& G# s主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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) Y) {! V, Q' i+ A副歌： 3 E0 h$ N1 \# p; n! d
因为副歌有重设置在副歌部分。
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$ |5 b: i: g% W1 ~: ^2 P4 S写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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3 y0 J# x9 S9 p& O' V. j% m0 u) B副歌的动能： / \- v0 ]2 m8 C) Y+ M; h. c! Q
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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: n4 |2 J- }, Q! B K: G2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 5 N8 u6 D* W( @7 q' s7 |5 x( r: o
+ Z, J4 I. y- o$ I5 h9 j流行句记忆点 1 h7 C2 c! M& M6 h& M# Z0 K
歌词中流行句或记忆点的设置方法： , A3 M5 @/ ?$ D# R+ Q" q! e: _
' t. m2 b" X& |1 S0 L" p. C1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
4 G0 g e1 F% o0 G2、在主歌中设置流行句或记忆点 ; @" _3 d1 Q! y4 U2 M/ n
3、在副歌中设置流行句或记忆点
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. E4 Z; m" Z; U6 c O. D过度句，插句，引导句
5 g/ I* O G5 K5 {) t可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 $ x2 O$ `9 W7 s$ i, g
1 V1 k4 C6 p+ `4 D& N& N* h3 |1 y间奏，桥段 : p9 F4 D9 C% L! j
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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0 T* g/ f( F3 a( b& m' W1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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; S* P. _" G# O: K) y/ r% y2 D+ H2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 1 T+ C1 P3 g5 g4 j. x
G& y: x! E: F- k- e# d句式
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7 S, M" `8 ]2 j3 n9 H一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 ) I- F2 O% j; |- Z% V
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3 q" i+ R5 `* A二、玩好文字语言这个魔方 5 o! o( ~- _" {# }9 h' @" W( I
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1、名词+形容词， 5 b' p2 ]7 [( Q* ~, J+ ^
不要过分修饰 追求真实的感觉
; q, X1 _! z6 Q1 l! y2 X不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
. Y# q) g$ z/ T& [. ^0 ?9 q+ P2 n不要矫揉造作 追求有趣味的句式 ) u( o0 m: |+ j/ i4 X* L7 N }
1 \0 J0 V* a- g( |1 f( Q不要牵强附会 追求自然的美感 * H( ]# e) m: S( _6 K
2、动词+副词， + i: G( D0 T. ]7 s/ e( T; ^
; Q( t: S% Z+ p$ x* s% Y动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 - Q) k: z. z9 \! X
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在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 2 M/ z) o1 H5 V% B8 A+ k' x v
2 R5 n; C( c Z6 B+ d( D3、第进是情绪的快车
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
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4、衬托是思路的立交桥 6 Q! F% o/ M! V- n8 D" M. g
4 k% v2 Q: j. Q: x: U. l1 _不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 ( x) @0 D. U' p* u$ F ^
& n, U& p. p7 R1 E衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
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以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 ) S" e* X/ J# ]! @! S
# g1 A; ~3 J5 ?/ z7 M) y# X T5、比喻是意象的万花筒
) F: O- O, X+ [8 T1 [暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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+ P& i+ P& x/ V) C7 ~明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 * G9 ?- z$ J1 P. M: |
. ^; c& @, m, Q# s9 y' W7 s+ Z借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。
: r5 A6 ]4 d- i$ i, w1 Q! F6 x5、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 ! R* |, _$ m/ e# |0 K& m' ]% h
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 e8 t- N4 x& U& o- v- s
2 F- o" X3 @/ F& E) p6、叠字与连环句法横生妙趣
( y' I6 @2 W% B5 A% {! \在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
7 D n: Q. ]+ C. @3 r' L5 P* R自然与平淡 , ]7 Z0 o( H2 f1 i% ~
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自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发 2 M' R8 C6 r$ T) M$ x2 Q
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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" i! U) W7 i+ D# n9 ^5 \1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 i: X) Z: v! t% [6 X
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
% a7 J: n0 d P1 f$ p) H2 G
$ b* Z+ r; z7 O7 e5 ^' f3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 % g) i# G/ |- ` a U
; } y6 ]- W P& g, D总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
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