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歌词是左右歌曲创作的魔杖 : I" ]; z3 v: D! V# U1 X; l0 I9 O
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2 [7 y: `6 }0 R6 Z, Q- G1 m. G歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
8 Y8 ?7 x8 K* ]- ]5 q) Y掌握好原则： ! h/ i/ o8 ^7 Z2 B( Q
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作词的几项原则：
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2 P, v! F8 C- ^1 L! E" |; W0 L, k1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
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2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 8 B( _& t# p# g, M
0 V8 S9 l% w: n1 s0 G( u3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。 % V( \" \$ N( d3 f0 n/ z
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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# u" A* h" Z0 h3 _$ y+ J# K0 B5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 8 N: j: M3 S7 C% ] l7 U
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 6 Z) `2 a- v" k8 F# C
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
1 T1 H: q* ?6 @' W7 I* _7、歌词要注意故事性和情节性。 , `+ k3 m7 I3 I0 I7 f, _/ h
$ [8 \. ]" n3 R$ N. ]4 G搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 1 X* {( I/ J: m* n$ T \- P. X" ~
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" C7 s' E& q: }7 M7 K- V& d结构原则：
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2 J, V) p# K7 b1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 $ p) D& Z5 W+ f8 U, A
; D$ I" G% ?" H" P( e: S2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 ; y* K; Y$ ^" I' q
9 B T% N1 i* ]; c3 v, f主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
/ o5 Y, q6 y) q因为副歌有重设置在副歌部分。
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' ]+ y* O9 s) [! m2 b写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能： o( F/ S3 I+ h* R1 b, j8 o
" r& [( r0 K4 l8 M' U) I1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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# H, n; j5 Y3 S$ P0 v2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 $ J$ v7 `1 i' }$ R, d
* [, F0 l* B1 ?, n. Z4 ^3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 ; X4 ]' L( C0 r5 X9 M
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流行句记忆点 9 B* i0 s1 M1 O
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
; i& f5 o* F/ M$ [% [, i C$ N2、在主歌中设置流行句或记忆点 ( x- ]0 ?* ~/ M( ?) F; r; o
3、在副歌中设置流行句或记忆点 1 B; E3 | T1 R [6 k
& w6 H; R5 z8 O5 S5 |/ u过度句，插句，引导句 + C' E- S( C: Z0 A5 k
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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! l# d7 k. R# e4 N间奏，桥段
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0 A+ P: j+ E' Z) F9 R桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥 D! K7 b \5 e
( I) ~8 S/ X8 P) |8 p- H5 D, r2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。
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句式
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6 M, d3 W5 Q/ M! L3 z1 m/ ^一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 - J! N- T/ T1 a# k
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二、玩好文字语言这个魔方
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2 n( l" k# s) E: T/ d& ?! p1、名词+形容词， $ N) @$ K0 Y5 o! c
不要过分修饰 追求真实的感觉
: c- }7 O9 \1 E- h2 K8 m4 C不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 o( w: \& f6 x
不要矫揉造作 追求有趣味的句式 / B t5 g5 A; h: e8 |
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不要牵强附会 追求自然的美感
, I& |5 v0 Q9 s+ L" ^. `% u; }) V2、动词+副词，
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 ! ^" b$ w+ v# @% v$ }
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在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 ! c& ]2 M( B# M
! m7 ~% h2 n; v& n' A1 |) q3、第进是情绪的快车
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7 u$ X. z# Q: s/ o5 Z/ e2 D" T( c在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 # n' b6 g1 ^# Q; r9 z3 w
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4、衬托是思路的立交桥 4 K' I/ d5 \* E! \1 E, D0 y0 [
2 U8 ?. ? {" a/ n& [8 C不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 % Q9 l6 B* A! n: D! r( @
6 V" X9 Y* y2 |' W) W- m, X5 R以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 9 s( o. y# L& L; ^8 H: d+ R
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5、比喻是意象的万花筒 ( p6 E! q! w& a
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 7 |- ?$ k% [: D* t' Z& Q4 L
- E7 V' z+ X2 B4 z借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 1 l% J7 u7 s+ Q$ Y+ B; w' r
5、形象是思维的翅膀
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+ b+ Z/ X% A+ H7 `; |形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 : B* I0 c8 t: L7 S/ B
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣 $ S; O7 w, R$ E* V1 O: y6 g B
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
6 F' |0 I0 i+ t% _自然与平淡
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自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。 8 y2 K# }. s5 K* D4 L
; v$ r( |/ h, n+ o厚积薄发
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
2 P0 x, T) F* W. i0 J$ w4 o9 F2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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" O5 ? I# v% X" H% B+ P2 b3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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. o8 l+ `* i5 w$ V( E: \ _4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 0 Q8 O$ Y( a: v' H# L
9 r0 e; e; M7 M. Z' r总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
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