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歌词是左右歌曲创作的魔杖
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, n1 ^4 f) I, E1 L7 i歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 / B( X: }' L7 B# S/ p
掌握好原则： ' Y. N2 Z2 ?' W: d1 L
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, m- D: Y0 w" l3 X/ m' b3 y6 h6 n3 t作词的几项原则： " P6 S( w& \ x/ D9 Z, n4 N2 U
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( o/ e5 l) ?# ?1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
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4 `5 a( N8 {0 X2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。
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# _7 y% b/ ^) M. s% t7 O, x9 R& ?3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。 ! t) b2 F- C) I8 n) _
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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) g. o* M- G. O( t" Q5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 + x- u* @" u* e. u' ~# g9 S
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
/ z: i% Y6 M1 Y, W4 U" i0 u, r中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 E, E4 u+ B( C6 }* R1 X% w
7、歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架
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0 Z( {2 _2 M' S0 c( Z' d3 _歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 5 H/ ^% l% Y5 l1 d4 x5 j9 q
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 ' F7 a! w$ i8 p
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结构原则：
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1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。
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! i/ z8 }4 ]( _% H- Z2 k% w2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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. Q( J: [( C, M+ ]- f4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 - K4 C* M; e. d0 O7 X+ o1 R
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主歌： # F' r/ k1 c. |6 B: f9 D) l
7 r% k) r& n! ?- y主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌： $ h2 e7 }; O a" }% x" Q$ \
因为副歌有重设置在副歌部分。 ; S e0 y6 [5 ]# }( v1 G8 q
) j h: ~ ?$ Q9 U1 m5 P* z写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 ! x7 U6 @/ M7 ^" x c
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2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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8 b( K/ i2 {6 x! L% v3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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! e; L; \* @" T" N) B3 |) i7 z- D流行句记忆点 * o& L) I9 q+ V9 V( ~" T
歌词中流行句或记忆点的设置方法： 8 _5 c- h# j7 [% [
2 X* [1 }- }9 Z6 ^$ J7 D' Q1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
3 R- q0 C1 E5 y0 P5 n5 H6 B F/ R8 q2、在主歌中设置流行句或记忆点
2 E9 G$ F# @: x- s3 ~3 H5 C% z3、在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句，插句，引导句
& O/ N# J, A7 U! w可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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* t2 _! l6 b" G3 ?) x间奏，桥段 " B1 R' d7 P: j
0 X1 C8 g; X/ z& P, Y+ U桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。 . Y& z4 m* K) t- v( ~! a" k
- I( I! l3 L. t- c0 [0 X9 i1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 % c& ]& A9 q8 B: m- G. R4 i
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句式
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 . s* y: S9 L# C- T; @; o, M* H
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二、玩好文字语言这个魔方
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" b, X# U8 |" F z1、名词+形容词，
/ Q% w3 [, p) a) r6 ~/ E不要过分修饰 追求真实的感觉
! E" R% v! e' Z+ Y$ ^' L不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 $ E, y* S3 S2 C/ W1 l9 E
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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5 X, R5 y/ D2 |5 G4 Z" a不要牵强附会 追求自然的美感 ) o! I- I0 S6 c, I" I4 U* ]6 T
2、动词+副词， & D. a" s3 M b
/ H3 e" k$ ^5 l2 ]动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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2 |$ V1 h% B' }3 z避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 4 _6 W) X7 q# o3 |
1 E2 R0 F! F4 {! Y$ G L在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 5 o* e6 ^5 t7 @/ F8 r4 O
5 x, V" _& c9 n3、第进是情绪的快车
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 4 W" R2 ?% t! C6 v' k
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4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 1 u0 ~ D" H1 p
) Y7 m5 x9 D7 M. e. O- f以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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u' l' u4 ^! y% T6 \4 `2 e5、比喻是意象的万花筒 + N' Y+ _9 K% V+ F) e# b
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 " q+ l# ]- r, Q$ {+ {
! E+ N T$ w) I Y) t. H借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 * q4 y6 \6 g/ k; V) ] J" U
5、形象是思维的翅膀
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- M$ n3 O# A! m+ o形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 % F2 }6 y8 D: p. k* [" ]; K
4 T3 o& M; o0 v形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 6 o8 L! d. D! r/ r `. m, |
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6、叠字与连环句法横生妙趣
3 I9 P' d7 T Y3 ]7 V在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
+ B7 B+ ^" A# z. K8 q+ z, {自然与平淡
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) Z6 X; V8 c5 `* C* E% Q- ]自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。 9 j+ e G) C* a; P. T0 S
* @/ b' U: ]0 c: M3 I: t0 g厚积薄发 2 a. K, K- M( q* r; W$ f( Q0 u
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5 A' y2 x* w( N' \+ Z+ o# q- W在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 $ L8 K: p& @" {8 r0 }
1 R0 ^5 t/ i; ]5 z6 Z4 c% {8 R# H1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 & C* u J; h _4 w6 I: W3 I2 n6 b
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜 ) t0 [; L' }$ j# h. C5 |
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 $ t' @* b9 G" z/ R5 e
# u# R. i0 }6 H4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 0 [2 c \4 T$ L$ L
/ X9 d% {& r% r3 ]" j( p$ n总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 ( j0 N% y( K; `* D% R: y8 }
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