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歌词是左右歌曲创作的魔杖 3 ^. d* G, g' ]2 ~
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" a" {* [3 ~" w6 p; k) `1 k歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
8 n" T' M4 F3 e掌握好原则： & p: k* X, Y3 x; u5 {8 _
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作词的几项原则：
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x2 }( ^( C M6 M2 ]+ Y1 n1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
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2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 0 D0 {) o8 Z8 f. z% N% \
/ v7 x8 }- D: `; Q3 G3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。 ' {: q8 c7 b3 k: I
% i6 j3 p$ k" W. d1 |$ a* ]; u4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。
" S! C! z( e0 z) c) O6 g% T6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 * _; H" @; N1 e1 ?; g4 F/ U
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 * \5 c1 w J' D7 B( j$ B
7、歌词要注意故事性和情节性。 \9 o @4 {7 B a5 ~
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搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 6 W- s! v1 l. p7 e/ f
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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" O% Y6 a. a& j, U& v结构原则： + a& @. Z9 \# S1 U4 \3 q- ~
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1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。
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2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
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主歌： , P* b- M- H, d# ?: r& d9 i
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 6 ]. N; n0 Y: c. J# j+ K# r( W
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 ) x6 J9 g) O: S- b( C% v5 K- a
; ^( g0 d6 C O# _( u副歌：
) N5 B3 L% T. Z; J! C S+ M! }因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能： ; G; e2 F/ s, k3 Q
4 z, U* G s' B0 k1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 3 Y! e+ ^8 J3 }! t+ T
1 C1 o* y1 @0 H( S2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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: {, b+ y5 X( x* j- W/ |流行句记忆点
' ^. C# X6 @' Y; L1 `; M歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。 6 D( ^6 X( F4 r6 ?8 U
2、在主歌中设置流行句或记忆点
7 T/ Q) \, r# b' N( U3、在副歌中设置流行句或记忆点 1 t3 f9 f/ }& [3 e1 C$ a- h
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过度句，插句，引导句
( q1 B9 u3 X. d/ w4 E) x: |1 F可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段 / p" }9 m1 |* s3 R2 k" q5 @5 y
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 + a2 b. e( M' g" m7 }% A# g
9 O0 ]1 y+ y5 u; X1 j句式
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
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二、玩好文字语言这个魔方
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, B5 ^0 n3 i! J) h1、名词+形容词，
1 w: M N; q% b$ |# z不要过分修饰 追求真实的感觉
! F0 x4 ?! E+ f8 @1 }不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
0 O2 A0 m, u3 `. W: `/ `不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感 ; D0 }6 [/ h: M! S n1 N2 y9 ^5 P
2、动词+副词， # H5 c& j- i! F' O
' d% i; m% x G动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 M0 F* d/ [. {; B
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在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车 2 h4 k8 {4 U# u0 {3 C% I: K
" x; X! h; J) q在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
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4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 & Z' C& x' i' s& K
7 `6 ~6 {( Z) T衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
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1 _. u2 u# R* n5 r. x以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 1 E% o0 D2 b. ]
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5、比喻是意象的万花筒 9 g" m7 j" x$ x9 A/ R( }9 J; J+ X
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 & T3 k( I, B, K
" E" z. y$ O; b/ l* s明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 ) n& x# G# a0 t! S( R0 d' C
0 `9 G }2 g' m3 \ R4 x' J借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 $ d; J3 I; Z2 p% ?; u0 `
5、形象是思维的翅膀
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0 S7 K* I# f" s t形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 & p2 y/ z1 D3 S d. a7 L1 }
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 , T/ Y2 j+ k: J+ |2 _
; u5 W b# M. p* {! E; J a6、叠字与连环句法横生妙趣
' H+ {2 K! W1 X7 _9 d' i" A在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， 5 P# m; y, A$ d- X
自然与平淡
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自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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% T9 l& j1 J1 e3 j' u9 S& d2 \2 [0 J厚积薄发 8 R/ f9 ]$ V- A5 l) I4 @
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 " s* |9 t: _ F9 P: q. y: F/ Y
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 % K* ? n, @4 Y8 _
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
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( u4 {: F. ~: J. {总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 - S8 n5 l7 D. X/ e; e$ m
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