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歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 ! d' u1 K/ \, B0 C3 u% i
掌握好原则：
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' M; q7 n0 C) E3 C- @作词的几项原则： 4 `3 G! e I; y! a
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
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2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 % Q" I/ f" @; i: c8 P. h. t
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3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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+ C* R# B% b5 X8 U( O$ R4 n! x2 @5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。
7 e3 ~8 ?3 r' S4 D) I3 o6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 6 ?% K3 O% F5 u* m$ E9 T4 h
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 Z9 p0 V7 i& h
7、歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架 - Q$ B" D1 ?5 ~+ g% j; T, s, B& t5 o
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 7 N( u7 y9 g! u' K7 j
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) W3 h1 P& R8 p" ?8 V1 Z$ D) a结构原则：
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1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 $ l+ d7 y5 k% r; C! N
) s. \- m+ ~ J9 t+ J5 v2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 ; t, P2 ?+ C; w7 ]+ l' z+ L
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 0 o# q, F8 a0 G8 @7 Q2 N
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主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 6 j8 x% n& Q1 f
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌： # J5 s: s( f% e; q: E4 J5 w+ A4 }
因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 0 z1 N6 V+ n" l
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- _& X: Q+ A' R; A% x1 h副歌的动能：
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 5 p$ C5 L& D5 B' b0 T& M/ `
4 U& d5 w' {- _( a) C' |2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点 ; \6 }: M3 k+ Q* K& l
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
0 L6 w( s7 V( o& `2、在主歌中设置流行句或记忆点
5 W7 E4 c5 n1 d" B) M8 z3、在副歌中设置流行句或记忆点 ; d* t" [. i" }/ k1 ~% B3 u7 E# F
7 G$ I# p- P1 F p# J过度句，插句，引导句 ' Q5 B, W L( b5 @) o
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。 ; I2 {6 ^ F; e+ L% M
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1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 & I; d' [- y) w" c4 l: x0 K
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句式
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
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; O8 U9 p+ E: B0 x" d5 b. Z二、玩好文字语言这个魔方 / X# f% h9 a, a- o
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1、名词+形容词， . k! n# F% b. N# R
不要过分修饰 追求真实的感觉 ) m' p0 q6 L* g' p
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
; Y: n+ B, c% a& u; e, H+ a不要矫揉造作 追求有趣味的句式 ; O3 R0 m) i- I# V N
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不要牵强附会 追求自然的美感
+ a8 V+ A: O' ^2 @- ~2、动词+副词，
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线 : `' ^! I& j$ G8 j. Y- B
; n$ t( M+ F$ A避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 " y& O! n; g1 S2 V: w" e; X* T8 L& k0 Q
) [8 ^4 y- K+ L& S; p3 }5 Y$ c在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车 - s6 A0 z# F" U
. ~4 B0 ^/ D2 q: ?$ n7 h在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 3 U7 I [8 f1 N5 \: \( I1 |+ [
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4、衬托是思路的立交桥 8 V5 U- r# G" m$ v6 y5 M
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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+ O; @3 J) J& B衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 & d( I5 @' `) F/ Z: f" Q
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以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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9 d) T; f' o) k) Y5 ]5 S5、比喻是意象的万花筒 7 p' c' F+ z' Q, `! Q
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 . N% Q7 j! }" V3 n( d% Z# w5 I
2 Q+ p' j/ r7 Y: y" n; D借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 . j: R4 Y0 O$ J7 M
5、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 7 ~& D f' b$ e) _/ {6 k6 ]3 d
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 " h7 |. _4 z# q. U, E
. `: m Y- E0 T( t& x6、叠字与连环句法横生妙趣
1 w# m+ x0 A* i8 z4 v& D. F- O在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， # p8 n7 \8 [9 [
自然与平淡
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' s5 B* [7 G1 E# `5 B: l2 U自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。 $ ]0 H0 k' U @
& @* L7 D& T2 X P E- r厚积薄发 * W' r% w0 F! ]3 p8 \1 |
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# p' W/ H/ x( s2 d0 J" `, ^/ g在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 $ n- [* Q" N6 \# Z+ w0 J2 k
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
0 G" M! J% P( k2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 . F, q- l y; O9 B
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
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