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1 音调节奏 即我们念诗时的节奏。律句的音调节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个单位的，习惯上又称为一顿。四言诗每句两个节奏，分为两顿（二——二）；三、五、七言句的最后一个字，单独成为一个节奏（音调节奏，不同于律句平仄的组合节奏）。这样五言律句由三个音调节奏单位合成，如“好雨——知时——节，当春——乃发——生”；七言律句由四个音调节奏单位合成，如“巴山——楚水——凄凉——地，二十——三年——弃置——身”。音调节奏，最末一字为“脚节”，脚节前两字为“腹节”，腹节前两字为“头节”，头节前两字为“顶节”（见表）。节奏点（略）。
' x! s7 Q, j/ p仄——仄——／平———平——／仄———仄——／平——
/ {. V! \& R4 o8 ^ V& e（顶节） （头节） （腹节） （脚节）
+ E7 n0 Y( n+ K1 H I2 意义节奏 一般来说，指一个词、一个词组、一个介词结构或一个句子形式。因此，在诗句中，有时音调节奏和意义节奏是一致的，如“巴山——楚水——凄凉——地”；有时却不一致，如“好雨知时节”按音调节奏为“好雨——知时——节”，按意义节奏则应为“好雨——知时节。又如“二十三年弃置身”按音调节奏为“二十——三年——弃置——身”，按意义节奏则应为“二十三年——弃置身”。( q6 [- l. |+ u5 [, b
3 平仄组合节奏（限于时间，本文只作简要地说明） 指格律诗中的音调节奏按照声调平、上、去、入四声来进行句式组合。5 F8 ~* J' I) z: V& D
四声：指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。（举例，诗韵改革，江雪、满江红等）: J1 N7 C. b. u G7 a) {/ o
古人在组合时讲究甚多，见如下：+ O3 p2 A9 R& x
1）．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
b# q5 P3 X& `5 A7 U9 e 2）．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。* D* l# `8 i. a8 G
3）．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第四字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
2 d7 n6 l; T7 @" P 4）．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
5 w" L; t# e! }% n" ? 5）．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。$ T6 O" G# G9 e/ C5 q! x
6）．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。, m0 z5 t( W) Q+ [* X
7）．旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
/ ?) w3 O1 G, l, u5 G0 J) v& m 8）．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病。
* _& @4 s$ ~! _4 }' O, ~0 K- [此即我们通常所说的四声八病——五字之中音韵悉异，两句之内角徵不同。世呼为永明体。永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。但是，由于过余讲究形式，有时导致本末倒置，得其形而失其神甚至成为严重的桎梏，影响诗歌的正常发展，应当辩证的对待（如明诗）。
0 H5 F) E5 k8 `7 J3 V5 X就某一首诗而言，节奏的高低、缓慢、轻重既与诗歌叙写的情感内容密切相关，也取决于诗人的艺术个性。一般来说，抒发豪迈情怀的诗歌节奏急促有力；表现欢乐激动情绪的诗歌节奏明快轻松；描写艰难情景的诗歌节奏低沉迂缓；反应细腻心理变化的诗歌节奏轻柔舒徐。只有这样，才能造成节奏的跌宕起伏，使诗歌变得摇曳多姿，引人入胜。
3 K0 y, v3 T; o4 格律诗的基本句型 从意义节奏来看，五言诗的基本句型是“二——三”，如杜甫“好雨——知时节，当春——乃发生”，但事实上，句型的变化较多，除常见的“二——一——二”如“炉火——照——天地，红星——乱——紫 |
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