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三、I、V、IV级三和弦连接的声部进行( i3 `& Q9 f' [1 l( c5 W
在复式正格进行或复式变格进行的和弦连接中,
2 p# h E4 N; ^0 H, o$ ?声部进行的特殊性问题,只发生在V、IV两个原位三和弦之间。
4 w; b5 s( X; ~V、IV三和弦呈大二度关系,没有共同音,只能用旋律连接法连接:
! y: Y/ ~# U& I" t1 a两个和弦的根音作二度上行(IV——V)或下行(V——IV)的级进,( B- \) x# \8 n, N, K8 V$ R& X
其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。1 b$ g1 M: n P; y" e
两个和弦的排列法和重复音均可保持一致。+ e0 G$ z* w1 S0 W/ x: O
在正确连接的IV——V进行之后,续接一个主三和弦(V——I的进行可采用两种连接法),便获得了复式正格进行的和声模式。
& l1 B; o* i% ~) |. w w在正确连接的V——IV进行之后,续接一个主三和弦,得到的是复式变格进行的和声模式。$ p4 ~4 J) |0 l, g8 @
四、三和弦键盘指法(C)
, r( Q$ n, K! a: mV、IV级二度关系三和弦的连接,又为键盘练习增添了新的内容。+ a5 {# @' t) x6 O+ Y6 D
在越来越灵活多变的键盘指法中,% Z2 R1 [: P6 c
本课题只要求学习者牢记下面这一组最常用的右手指法模式。( j" ]/ d) f, }: H7 D, A/ ]3 c$ ?3 n
第五章 为旋律配和声
, ~* T3 K. A8 P3 _: \0 u% |- y% P一、为旋律配和声的一般程序 Q2 P" r5 k3 b* T/ D! b7 ^0 v
在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。+ v4 a% V$ t% d& s' w* ?0 X# n
掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。$ Q6 x) A* d5 U* O4 c$ S
正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。% {! J' q( K- R0 z
为旋律配和声的一般程序是:
. u: u. f* k$ L1 V3 ?( ~) B D1.旋律分析
: }. q( U! U0 t4 i通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。# G& N f6 s* o1 b) m/ Q
2.和弦选择; X* S& S" p, C7 I( H; b" p
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
. R. t7 j, k- ]这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。
- y4 j4 k' m8 i6 z3 g- v人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。8 V+ E/ s) H2 z. r4 ^" s* p( S
这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。
, Y3 l) ~4 K; `9 e9 y骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,
6 i: s6 B6 C1 `3 w9 k4 C: z去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。: M7 f" _& J- B9 p
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。7 U4 s8 e+ x9 M- i2 O0 g
一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,
7 j0 f* p' G; F) }这个问题会越来越复杂。
( \5 r8 f+ r" d) v$ @4 c与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。- X# P! _' v' B# L% o& N5 g+ \) i
3.低音设计0 {8 C3 C& ~- ~7 U$ q2 ]1 m
低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
- B& p' r" r9 N3 R( k$ z3 U低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,
& [8 [3 ~7 i! l8 ?/ `- E* W同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
# T9 F8 u* o+ F适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,
$ m' h* p0 d6 e3 F: I% J但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。. O- T$ F8 C. [. @ j& x
4.填写内声部
! N. Y$ K+ a' r9 r+ U2 ]0 ^6 B平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。5 ^4 e, u8 z+ u4 i: j
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,
j! Q' K, Z( o避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。
8 E6 x0 V( @+ f( {有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,
$ q( D. M+ _ t4 w) j$ }% n1 E x而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。# X2 n) ?$ Y* x1 i' F, T
二、书面习作示范
C1 |; ?2 \' K2 Q课题:用原位正三和弦为旋律配和声。 J* C9 y2 |2 F n5 ~+ y2 m
指定的旋律:
+ ^8 k1 S0 T& V; A$ W- l6 M1.旋律分析结论
& `0 e! u8 ?# v# n- |! x' Y- `6 GC大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。+ s( z' W5 [5 G# H! ]8 H4 Y9 T
2.和弦选择分三步完成
! D. z# Y7 G% e& H第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。) f8 {( |6 L1 N8 u- P) r9 H) }
终止处B——C音宜用V——I的正格进行;
0 W( [4 z' q4 Y. m$ `旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。( ^- A: ]' H: @! W# M9 i
第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。0 K, W% ^9 N& Q+ i
在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,1 h* K. L# n {
F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。
v% c! m" J# L第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,) Z5 r v" a8 ~' P+ \1 T
也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,
" n5 b/ f8 E- J# Z+ K5 o! e* S就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。
8 ^( Z" M! p! u; v' m. \- ?若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。
4 q, s; R5 U; W! l8 s" {+ s由此便可确认,C音配IV为宜。8 [4 g8 c3 d S% P( t: S/ Y, }
3.根据和弦选择设计低音
* b# _+ Y5 v$ o. {6 {! L本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。+ i$ s( m$ Y$ d5 [, r
我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。, C3 O/ T4 e3 Q% P0 u
即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。4 Y9 z5 }: D- U7 Y: K$ c
方案之一:低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。
4 d3 ], g$ q) ^, d0 D7 D4.内声部填写几种方案的比较- S6 l3 X( n3 F2 m
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。
; V E+ B( d4 D此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。' T- ]7 c; u0 Z+ U1 q! \
若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,
* L4 U# G7 I* p% A2 Q但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。1 C' i% A) Y) [# v
经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。8 B2 V) w5 `1 h% @8 `1 m' o0 p
开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。
- D* W7 d2 `5 J! ~+ Y4 o习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,
$ H. t: H& x& P. E2 R' J来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。6 W7 o# w! |/ G r
实践中,好的方法并不仅此一种;* A1 e# W1 ]3 r8 ]
即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。( Y8 |' i: l- U; y. P' J
作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。1 E) m5 q9 B. y. T' r+ h
三、键盘和声音型——柱立式 一比一7 Y& n- k E, b
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。
- m3 [' I H) q$ ^5 ~. f2 O% g键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,
, v, ~3 h W) b3 X' N' H; z改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。- p# C. v9 J7 T
键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
1 A" A8 r/ X, h! p* N$ s$ G* o, Y* x键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:$ p- `9 Z2 O( O: ^' k5 M0 S
柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。/ o" B, s9 Z6 C V* g2 |1 F
柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。3 [4 Y1 V! q+ `9 Y5 C
音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,
7 b6 r- r* E, L( ~/ c是对这种声音型记谱样的形象表述。
2 c5 `5 W9 i: e& v7 F% b5 l! Q% p一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。8 y1 o& x. f9 c$ e
将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,
1 `) u3 I) @$ Y8 A2 I6 s$ B是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。
) r0 J7 z* T* b7 w/ K% ~6 c' K2 Z最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。* u, Z; u: ^4 D. C
为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。
6 D" P4 K7 {8 R由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。! a3 \ g' o3 ?1 X( v2 E: p
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,* g7 C+ ]$ { F. M: K$ g6 z
还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,
; ^2 ^$ n- Z$ q1 o e5 Y) `由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
5 |: W. k' A6 j6 a“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。; G. `% H( {) f5 M3 H# m
这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。
8 C- N1 Y1 O1 O第七章和弦的转换6 f1 C5 V+ w5 ]4 ?
一、和弦转换的意义% D7 l) H7 ]- O* \, P; K( P, p
在低音保持不动的条件下,
% ~! e9 w$ s( G2 t! Y: E由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。$ W6 U. f2 [5 ^1 _- r7 e! t: s2 ?
这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。
4 V3 @* O# ]' V% V& x1 w当我们为一个指定的旋律配和声时,. R- K. M4 d4 j z6 t2 c( v/ Y
如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),
9 {+ v, t# \9 {+ \ q2 h7 Y那将十分笨拙而且会困难重重。
+ T2 F* `) v. N( B6 i& N) q: |$ j和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。; W: r1 ~' [, F$ j
属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,2 N2 [9 S A. C9 T l. }2 v
容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。" q+ h7 A. }1 P$ a2 e9 q* M4 B
一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。0 ~2 @5 x I4 G3 W S
二、和弦转换中的声部进行: C* m$ q. I; W' q2 G# i2 ~
1 和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。: ~2 d. |7 [0 m: i4 w7 x! y+ i) t
旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;. Q: f8 m. {$ V# O6 Z
向下跳进,排列法由开放变为密集。1 R9 ^- b3 E) A* a
旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;: u/ H# l! S3 S# x J
声部向下进行,排列法由密集变为开放。0 g" u, s- U* G" N" K% e5 X
不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,+ C$ f, E& Q. i+ R" @
由上方三个声部的同向运动构成。3 a. [2 o+ U, Z2 e1 z6 `
弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,
* A/ J, q" v* \2 o4 {求得声部音更好的协调与平衡。' K8 j, ]- d% j
2 转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。4 L0 r1 N3 N4 |" ]' {' E
3 经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;: K% r8 ~ o9 J0 f" C4 q
同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。
2 c1 o" j7 R/ B9 I# b' F4 弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。- L, j7 k; R z2 h* _. |/ z
因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。
4 F! n9 E5 V6 |' L+ i2 E" M& L在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,
4 Q/ E1 e, I; A" m) K' l去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。
2 @+ x& f) b0 N3 ]. u三、键盘和声音型——柱立式 一比二
* E0 ?! |7 S0 |. F懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,' k Z6 {5 ?+ ?4 f* J
运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。
- W g. h/ o! A1 D+ L2 C t' j“柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。3 m+ |0 h$ q& P8 |' ~# [' y
柱立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;
, @6 n: O6 t$ J- @0 S" q和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,
. m& n6 c1 a" S( f! a8 |和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。
9 b! L8 Q) t) U9 F& L键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。
0 H5 U$ \3 @9 |. C. O- } b柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;. {7 r* U: v6 N2 ^0 E" r* k5 K
两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。
* W2 _8 c: K+ C0 D# S0 H当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;4 m: H7 n: S* Y% F; q/ ^
旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。+ }9 d5 |9 V2 M# G& E+ ^
不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。
2 |8 j' E5 L8 J; H/ F) o" ^* }除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。, q+ q$ ^. E6 A+ c) s0 A# [
可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。
$ S2 M5 s$ K1 ]人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,1 y2 L( a. ?* w* l2 G* Z$ V
以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。 |
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