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三、I、V、IV级三和弦连接的声部进行- B, \4 a, j: W0 I$ i, r9 e
在复式正格进行或复式变格进行的和弦连接中,/ w/ l$ V' @% a2 G1 m
声部进行的特殊性问题,只发生在V、IV两个原位三和弦之间。' o& w j, j- e% C2 ]
V、IV三和弦呈大二度关系,没有共同音,只能用旋律连接法连接:; A" ^, v% `) h5 r* E
两个和弦的根音作二度上行(IV——V)或下行(V——IV)的级进,
2 L2 j* Z& f& I$ d8 G+ z# R5 |其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
% r) a7 @, P/ [& l* a( H两个和弦的排列法和重复音均可保持一致。
y& [% G+ _; J4 I2 s. T在正确连接的IV——V进行之后,续接一个主三和弦(V——I的进行可采用两种连接法),便获得了复式正格进行的和声模式。
( D v4 G, e2 N6 B) W在正确连接的V——IV进行之后,续接一个主三和弦,得到的是复式变格进行的和声模式。
$ T$ M0 h1 E. b, M- m1 D% M四、三和弦键盘指法(C)
. n A2 F" W# t- X3 J1 `V、IV级二度关系三和弦的连接,又为键盘练习增添了新的内容。+ o' F- K( V2 y: y0 A$ S
在越来越灵活多变的键盘指法中,- w" S4 i; Z; v L/ C( o+ U
本课题只要求学习者牢记下面这一组最常用的右手指法模式。3 `+ `# _" |( h
第五章 为旋律配和声& a; W' f* ?' i( ?% Y
一、为旋律配和声的一般程序
; A' |$ @0 Q( p1 v8 Z在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。$ O( M" N, e7 X4 ~ e% f
掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。0 Y+ @, l2 O, [2 M
正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。6 [( n1 r( k9 d) B, q$ W, B C2 T5 T
为旋律配和声的一般程序是:
( o* {$ ]& ~/ `/ s1 c1.旋律分析% E/ w5 i9 q: E/ [& l. e
通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。: z# {* T7 A+ {: |1 s
2.和弦选择/ T3 X/ X. B/ }# T; P& r4 s3 i
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。: K7 h5 w7 R n7 P
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。: y9 F7 ]9 T! {: D
人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。5 k$ h( Z- u2 c# ?# C3 Y2 g7 A
这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。
0 @/ k& d3 e4 c: C0 ]骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,- F' i N, V$ K) u5 M5 t
去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
6 B8 ^# X5 y& @# C和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。( s( B4 ]$ C5 g( A, |: b" N5 t
一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,
. d5 ]# q( u) l5 _! H+ J- m* }这个问题会越来越复杂。
# W( A! k2 L0 c. [7 g与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
. y- C. L: z6 u# u8 |" u! ]3.低音设计; u0 o: H1 d/ n! l% U
低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。7 I9 f# k& y6 J1 {$ |
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,( U" j( L; u M; j- ^6 l
同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
: T5 [7 @+ H4 J" i& W! ?) Y0 z, x适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,5 ?/ ]' c( T2 t
但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 B/ p' h& ]$ j# P& E
4.填写内声部
* F; \' z- N3 Y1 K% O. \, a平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
( I% ~! B2 v& @) t( f此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,
( ?" |6 q! m& @& {: a( j避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。/ N& u1 K2 ?0 S9 _) Q6 _
有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,
" V" P$ |( P2 ?3 X# e* R, A$ }而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
. ^) E- M$ q, \/ L2 P( d! m: R二、书面习作示范
8 K; l$ n, _1 k( ]- j: K课题:用原位正三和弦为旋律配和声。1 K& w8 k. n u2 ^" Z6 I" l
指定的旋律:3 g4 u, z: Q& z; C9 O) Q5 p! ~
1.旋律分析结论) @2 j5 l: `1 }" u! L' H9 p! G
C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。
4 D. d% |0 W, m9 r2.和弦选择分三步完成
3 X1 c; A6 q4 R) Z9 `$ U第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。
; ?) s- b0 @' |0 Q7 k终止处B——C音宜用V——I的正格进行; g" ?% I6 U+ i
旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。 W! `7 V% p) S9 ?% U- |( b
第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。
! q6 w7 I Q* q9 K在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,
+ ^, m, ~9 n- I6 ?/ hF音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。4 Q* b! ] K. Q$ ~
第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音, ?2 ?0 F! W9 Q h, v$ i: n4 [
也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,
, M' M$ A5 w' ~! l就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。
- x$ E: [( Q9 w) |) X4 y) [若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。
. u7 R$ X3 B# O由此便可确认,C音配IV为宜。
3 x; k: T d& J& ?; A3.根据和弦选择设计低音6 Q# n# v/ }& r2 H3 w/ k2 V
本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。
$ z/ G: z6 N; v/ m我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。1 h6 N8 Y5 M4 D1 {$ U/ M
即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。( f- e* U) G: h8 g" G4 Q/ S
方案之一:低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。' U/ q$ u; V7 o9 D6 q
4.内声部填写几种方案的比较: ?* Y- `% K* `1 a
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。 X9 K* {/ ?, d1 G7 j8 S
此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
/ N( Y0 F5 Q/ Y若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,& D- Q) w5 g, I; J& L
但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。+ Y2 W, l8 `/ L
经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。2 x( R, _+ v) K& C9 G- p
开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。! r. V( M% _! K1 J5 }9 X% P% R
习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,$ d- R! ?( P/ m0 Q* j4 f
来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。8 M( k& `' h3 D, V" V( q+ M
实践中,好的方法并不仅此一种;+ v- ^# e |" b- k( f1 ^
即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。
$ Q1 N: l6 q/ q6 F& H$ w作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
2 I$ I" D, u. L8 l三、键盘和声音型——柱立式 一比一- J" }, t! b- s6 R- y; p$ v
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。
: c/ h0 t, G4 o* ]键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,
1 x# `" i& {) j/ f3 r0 Z1 Y3 d改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。; D$ E6 ^$ F; G* R. Q( k% X
键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。0 v3 s5 K2 Q& a2 ^4 j% N
键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:
6 E% Q# L) O* V; s7 A* }# \9 ]柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。6 V1 G$ M) Q; x3 O- A3 J$ F
柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。" A( L5 q) `6 ]- w
音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,4 ]; M2 ?% b$ ~4 f* |" |
是对这种声音型记谱样的形象表述。 u% B* Q: v' ~& f, Z8 d' @
一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。( o1 _3 P5 q1 v" k6 f' ~
将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,
$ _) @ m: L4 ?4 t# i- A: |. ]: y+ n是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。
: |1 [3 N* Y5 J5 O; e; ^- g; k最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。
) ?/ a! g/ K$ h* t+ W) Q2 P9 A" g为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。) |5 X" g5 i; s$ G! S
由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。 k) l b/ ?$ s3 | O
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,
: Y6 z8 @+ m( `0 L& n( _9 D还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,$ v$ L4 T7 M! L0 h8 y* z; d
由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
) U+ Q' [( c" i; j4 b/ b“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。8 | T* M; h& ]& r" i5 f
这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。6 w1 t7 f# B. i) G/ n
第七章和弦的转换( q& m! W% e4 }+ z; T7 e: F H
一、和弦转换的意义
1 d+ I9 A" R0 Y. x+ S在低音保持不动的条件下,; p/ k5 D/ h. P! F
由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。
' S8 a2 X! m' O, X/ y7 U$ k$ Q$ P这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。
( ]. }' b, v- v+ p+ B2 }当我们为一个指定的旋律配和声时,/ Y& Y0 \5 M9 ?$ I$ D
如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),8 X2 a+ |/ @2 i0 e! c
那将十分笨拙而且会困难重重。
; {7 g6 m- h0 i和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。
% h. {3 ?3 R# I+ l. |) }属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,
# A' x% Z {$ M5 k容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。
2 G# m/ g: m1 P) k. ~& z" S$ {一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。4 j7 J9 w! F e, r! N) M
二、和弦转换中的声部进行7 T: o5 z* `! [. H
1 和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。 |$ F S% o4 @4 o
旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;
( F8 H( C) S$ m- Y向下跳进,排列法由开放变为密集。# ^1 _! t+ Y: l X/ J% J7 u9 m
旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;
" P- S5 n) I% [: F& ]: z# v6 [声部向下进行,排列法由密集变为开放。
# X/ q% {& @2 w: }不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,( l5 J7 w' @- l% c+ k8 y6 S. Y
由上方三个声部的同向运动构成。
( \. h- l- B: L2 \" J' ]+ l弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,
/ b0 @7 P" n, r ?5 d H求得声部音更好的协调与平衡。
. H( S- {( o/ z2 转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。
7 r2 w3 Y& y! @5 }0 [3 经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;
- r" x( m2 V/ f5 S+ {/ q同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。+ x* ^! c. z" ~- d6 \
4 弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。
( \" \$ o4 N' L) H: q0 ^0 S因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。# D; A: `2 K4 v
在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,0 E% V$ t: O; N+ l" S2 F
去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。2 A- @6 G9 o; C1 D
三、键盘和声音型——柱立式 一比二/ X- q5 T9 \3 m. G( L! a0 d
懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,
0 u/ p. J- y- h6 V) V运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。 q! T/ R' Z& T& x' Z
“柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。& U3 p' \6 H. g' U( D/ `4 J
柱立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;
1 E& C- k! p& B J( z# z# i! T5 O3 j$ d和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中, ~6 D. _: i% }0 Q9 v! \% s
和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。0 h5 I( ]3 C$ b4 [
键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。
( _' z; C$ g0 g柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;
/ J: G2 A+ b8 R6 ?0 r+ m两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。
3 n X. F0 g3 k& V当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;
' r7 |7 ] _4 V% a1 m/ {旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。9 e( d( ` j- D3 S, k
不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。
+ Q* N M3 V: A6 o' O2 y除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。
- ]) t: X3 f$ U8 L" v2 n5 U可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。3 }/ j1 `9 W5 ^& \+ Y) b5 U
人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,
! q: x' S& `2 I/ {; S以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。 |
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