第二章 三和弦7 d3 H# l+ b$ Y6 v# U, Q
1. 三和弦的类别与构成/ L( Y7 h5 @: [4 c" d
按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。) K9 ?; H2 \1 R/ _, a4 w0 S
在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。2 m# s, d; M& R1 H
三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。0 m6 Y" @: e/ r
构成和弦的每一个音,都有相应的名称。, m4 K, C( W {8 u6 ?6 S
根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。
8 L+ H9 A+ |/ J# B1 K7 G三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。
0 g6 r$ Y2 a @3 `- _5 P4 Y& e五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。
, m( M, Y/ e/ m0 ?3 y7 p; h三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
& _. X C7 o0 d* U$ y8 x: A* ]三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:: i) x' i: L3 z0 ?( b
大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
) P6 s: J5 z" ]' h小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。+ K* K3 p( a- [+ F; O
两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。
& [" `% `& i% i6 T$ i9 t两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。9 D5 e9 I! F& _$ M6 O0 T K
实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。
, l2 j% D6 R; U. ?: E增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。3 G; f1 w$ R+ x" R
2. 三和弦的低音位置
" x1 `) s+ c6 y$ q% V. J% r' {三和弦有三种不同的低音位置:" V: Y$ _& a0 t2 b* T6 P: M
根音在低音位置,叫做原位。
7 E- e# k8 U- O S0 [5 q$ _因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。
$ w! n1 l9 q$ C" _# G三音在低音位置,叫做第一转位。
5 t8 I6 n* s- J因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。3 ]. C& c5 `+ g0 H. V6 |
五音在低音位置,叫做第二转位。
7 n" y3 m' E- X: c" u因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“”标记。- Z" `' [. R& p: E
由于等音关系,增三和弦的原位和转位,0 A6 s7 M# p9 n, x9 {" E$ Q, U
与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。3 J" ^+ n/ A, {! x8 c7 K
所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。
: R1 O' f) [1 I和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。0 @5 p, g8 ~% t
三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,
/ R, t' m5 v' z第一转位次之,第二转位最不稳定。
* U' K7 o) E4 G; a% z大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。
! k: A6 V3 F; y3. 三和弦的旋律位置
. }8 H; {% l" e& D# G) V' [" h三和弦亦有三种不同的旋律位置:
( }! d2 \: n- A根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。
3 y0 p8 a, K: } P4 ^! U8 c* O( ~) {这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。
6 [; ~9 D( P0 `三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。4 s& O0 w3 @% L: H* ]% i# h, S
这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。
* q+ p/ y+ l' y* T& E于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。
* l- G" A6 m7 F. a5 W5 s( s五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。
( y9 i3 A/ a( S, j9 M, b$ m这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。% C# U. }/ A; c0 P
4. 大调与小调中的三和弦# g' [6 i# I* B. n" \& P0 ^
在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。
4 F8 l6 T6 ]- i3 ?2 `( J5 W自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。
; ~/ r/ Y+ N! Z1 b3 H和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减+ a$ s; T _( }0 u
三和弦。7 n8 @+ ^0 Y% }
对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,
% ]8 v) I" ^7 G7 G而且也应当以大小调对置的方式加以比较。
: Z5 N: t+ w9 N大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。
0 J+ [ t# u1 ^5 z2 b! W& I+ M其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。( Z. `# G" Q# W( j" T7 p. S
和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?
5 h2 y& W+ p; a' g6 z5 W* f这是大小调和声基本风格的要求。
4 K3 h1 i( X7 k% G当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内4 l3 V' O1 V8 Q! |- d) k1 }
的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。
! a% A i. \8 v3 u6 b和弦的标记,本教程采用音级标记法,
D+ [6 P& S! @7 @: Q即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。3 P B0 h$ I) V7 Z
和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。- I Y( w, W; E" Z- z% c
更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,/ e* S# r! u2 S3 M' G5 L* @, m. \1 Z
有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。+ P0 |6 C Q/ ^9 r: Y$ f" I
5. 三和弦键盘指法(A)3 j; ?% l3 w4 B% y( r
本课将开始由浅入深的键盘和声练习,: }( Z8 ?0 u9 K3 c0 o, V; U; V
而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,1 v' k1 G1 @2 I- |) \
学习者必须一开始就养成良好的习惯。
: Z' J7 t! p5 [% ?现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下," u9 U0 ? A5 c4 R6 d1 c
这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
* C8 l" f; n `, A8 ~- X2 ]第三章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质# E, g% u. B j% k
一、IV级三和弦即下属三和弦。
4 {9 g; n! K+ M' q2 M下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
" J; c5 }, \/ v" _, H' ] f下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。) V% F& F, x& t. ?$ \& e- o9 p
由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,2 T1 W% D% c4 g( [$ S: @
所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。# C2 f+ T9 `5 w. w4 n" w% ~( l
IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。: L# ~+ ^3 X3 c" W0 {
IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
4 T- A X% ^1 b, F d. E二、I、IV级三和弦连接的意义 g" w d( Z/ i+ o3 q: Y3 m
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。, c- ^" o" b# a+ v! p
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
: p5 r7 X, @: B( q# n5 r+ C与I、IV级三和弦连接的情况相似:; F: |% x5 M; @! }9 c4 b
I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;% i* K( V+ Q' X
IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。
7 U! a( n3 f: n, R0 s7 I对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。 1 D& a" h. }. S3 S
应当引起注意的是:8 s( b5 j6 e7 B7 h4 M! d1 S9 K
在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。
; o2 h; ?, \, E0 n |2 T1 F" \所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。
& X# g) G. `" t如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,
- \1 M% B% v# n& m% B( V而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。
8 R5 G2 R7 j6 X5 X: r2 d7 S这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
( ^- G9 P0 \5 `" {& R4 _三、I、IV级三和弦连接的两种方法
9 c2 K+ Y& ^! u2 `* xI、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),- B7 r5 u# ]9 R& g6 @
其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
7 l1 \6 l) ], i/ W( o" Y$ }在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
& C2 u/ ^7 A4 u/ [3 J& j! r共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。
9 t l) N9 E$ C- r2 g, K: K在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
: o4 e6 q- o# c& W. q' z低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
, s0 O" `1 \- V两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。1 Y8 r5 ~3 X+ k0 R* G3 e4 ~! ~+ }
旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。) X. e( a9 r! g' P) _
I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致," ^' l9 a& A% I3 F' @
进一步地说 明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。
/ U' f- m( O6 P( J$ d四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
9 s9 A$ q6 e# TI、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
! H/ v# o# |9 z, I四、键盘移调
5 a. I8 {, u4 ~! c( n" @9 w将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。
% y5 J" l. F {; P* ~/ }3 ~6 p9 n这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。
. r# c% d! e& ]3 J- Z C' @, [0 D当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。
+ y) A+ {, G$ r$ K% |3 U$ e/ T移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。
7 s! \4 P) j" u+ P5 K( B所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。1 c }& S7 s6 d
从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,9 J6 ?; o6 l) ~
也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。
# M* M- E2 v" ^* g4 u. Q; o键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。
1 v$ z8 Y7 H! b) f+ ^% w这种和声移调法的基本步骤是:' A2 d r' u( q! Y$ a
(1) 精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。2 P2 y% p3 s5 Z
(2) 迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。
, l. c# Y8 m2 ~8 b5 A$ X7 Y4 j$ i* r3 D) D(3) 在新调上确定第一个移调和弦的位置。9 h. x5 C- N/ d0 N- G1 p% m/ t! P8 L
(4) 按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。7 t" m9 a5 t) o6 S% K
移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
4 R) z4 I& y. ~+ e7 R- t9 u, O第四章 原位I、V、IV级三和弦的连接8 o' i1 c( T: J. g! c7 g2 ?
一、I、V、IV级三和弦连接的意义9 X4 e' z% ^ M: `9 z- D
在调式和弦系列中,V和IV分别与I构成上下五度的和声关系,它们尤如I的“左膀中臂”,共同维护着I的中心地位。& X! }$ O- C* Q+ A A, ?8 G( k
无论是I、V之间的正格进行,还是I、IV之间的变格进行,都只涉及到大小调式的部分音级。
( [. o7 b8 R7 a1 R$ d唯有I、V、IV三个和弦的配套使用,才能使调式的面貌得到全面的显示。" ^0 F2 |+ h7 u) ~+ u A
I、V、IV和弦的连接,既综合了属音、下属音对主音的和声倾向,
4 f' D* [/ E# }: l X又综合了导音对主音、下属音对上中音(I级和弦的三音)的旋律倾向。
0 W. q" ?1 B" @ m# O2 C- A对于调性中心的确立,是十分有利的。! ~/ L! m* \8 q1 H0 a: Z" l" C
从和弦关系的角度来看,I、V、IV的连接,还为我们已经接触过的和声进行,
2 O& t# B) T8 N3 z, }6 D; f# Q增加了一项新的内容——V、IV级三和弦二度关系的连接。
! T/ Y+ U- U8 Q1 O i这样的连接,由于其二度的根音关系较之I、V或I、IV的四、五度关系疏远,: u1 P! d6 R+ `( c
由于和弦之间又没有共同音,色彩差异更大,& I3 v4 Q' k1 f; E) u1 M! _) Z3 _! i
由于在小调中,V与IV还存在着大小三和弦的对比,
5 H: N( a, f! Y# m" V所以,不少和声学教材都把这样的连接称之为“超强进行”。
+ H8 m4 z7 \3 x1 Q( K# h0 {从听觉上认真比较下面的和声进行。
+ n# D7 P7 l) N, W% |( G" t“功能和声理论”认为:I、V、IV是大小调和声中主、属、下属三个功能组的代表,
4 L# e4 ^) b$ L1 U一切复杂的和声进行都是由这三个和弦的相互关系演变而来的。
7 g& R# Y, [* Q, k2 h5 c二、I、V、IV级三和弦连接的组合形式7 Y" u! I5 J" G& e9 _
I、V、IV三个和弦的连接,存在着六类不同的组合形式:& ?7 V) \# B0 P3 v
(1)IV——I——V
5 t8 v! @% ^) W* P(2)V——I——IV
1 f) s+ ~/ ~1 n R" p& Q(3)IV——V——I
4 ]# K- x4 N f(4)I——IV——V* a* ]5 ^# Z. Z- ^
(5)V——IV——I
( ~' h5 K. \, @) m X) p) U$ T(6)I——V——IV
$ ? g+ {9 n* p; |/ j1 a; T O这六类组合中,第一、二类属于前面已经讨论过的正格进行和变格进行的拼接; ~1 ?" d+ W, l2 U& O) o9 Q+ F; C% `
第三类同于第四类,第五类同于第六类,区别只在于同一组合形式的“收拢性”与“开放性”的不同处理。3 h) t4 p8 T7 o" d
所以,I、V、IV三个和弦的连接,是在正格进行的前面再增加一个下属和弦,构成复式正格进行。. B9 U+ H/ \, }, N: Z
IV本来就是I的调性支柱,而IV对V也有着一定的自然倾向;4 n o& v) Q" i! S
现在IV经过V而进行到I,这不仅使和声变得丰富,势必还会因为不稳定性的增涨和过程的延长而加强对I的支持与呼唤。
) }( S) f! T. B; dIV——V——I的连接,在大小调和声中,是具有典型意义的。
1 n' m( c. n( J1 s' J6 t4 n9 I上例的复式正格进行,V采用了七和弦的形式。在音乐文献中,这样的处理最为多见。1 v# k1 E$ P, @% _- q, z% f& m5 w
V——IV——I的连接,是在变格进行的前面再增加一个属和弦,构成复式变格进行。5 a! c9 _+ L8 D8 ^# i
由于IV的不稳定性稍逊于V,复式变格进行中V——IV的连接有不稳定性缓和的趋势,2 N" g# P; }: J: a+ c, E
故习惯上很少使用,原位V——IV——I的和弦连接就更难见到。( s4 r& C8 g4 b! S5 D8 d |0 }( X
下例是因为六和弦的平行向下,巧妙地掩盖了复式变格进行中的某些不自然成分。
5 v3 P# c0 L3 S( Y2 |# t复式变格进行在19世纪中叶以后的和声实践中,逐步获得了较多的运用。 |