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[post]歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
! }; a. V, ^& G( G9 \ b/ s掌握好原则：
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0 f) \, B' m$ a7 [; V2 X9 H$ U作词的几项原则：
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
; H. Y0 w1 O5 i* y, }% Z, v2 |) F2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 0 @7 n! b8 ~6 y! I$ C& u$ U" H
3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
7 `5 W. r$ x) @6 Z9 B. {; e4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
- ~' J0 q" M, d# `5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 . Q3 x3 A# K: k3 K1 _: U# I! [
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 9 r* Y4 ~! D( q" D* J6 ]3 }
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
3 |$ W0 g! x" e, \) G( V7、歌词要注意故事性和情节性。 ; D( r6 y$ ?) z
搭好歌词结构框架
7 L2 W4 E! g* u% p歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 # t6 W" L( O# j" \3 z2 g5 S- Z
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 & [* [* ~; |, J
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结构原则： 0 I, ]# S4 [) W, H( B
1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 1 e, ^+ K0 E3 z% _# k# w
2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
" a' C! l* [6 k8 g; q4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
9 A% R5 F. s3 a. C主歌： : U( H. T& B: B# k/ ^
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 ( c4 ~ T b1 |
主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 + j) b( ~. D( `' |
副歌： 3 |) {7 ~6 u6 Q# X( F
因为副歌有重设置在副歌部分。 4 h) H3 n/ A# v( Y) l S
写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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+ t/ S4 Z! u8 n P副歌的动能： 3 G* ^& V& B) w1 K
1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
0 l" N9 H4 B( [: q8 F8 |' \. x. `9 K2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 b0 G/ F: g8 N0 G: a" T: Q' c
3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 ' B; Y5 o# P% c2 T
流行句记忆点
$ S- r% c% k8 g9 ?歌词中流行句或记忆点的设置方法：
2 A* s: f2 N, ~9 r! }; G4 K1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
' h R/ y* a3 `5 X2、在主歌中设置流行句或记忆点 . E; a1 H3 e3 m: e j9 `: H- ~6 w6 \
3、在副歌中设置流行句或记忆点
6 i+ v2 C' O; `* W. b) ?1 B过度句，插句，引导句 ! b! e1 k9 F% v! M
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 6 {: y) ]- V$ t+ m, `: q' y% t
间奏，桥段 ( o3 p- o9 I# N" `$ Y
桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
' o }3 v; c0 {7 r, ^+ L- u1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
1 g$ P# L& F7 T+ P: c. U2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。
3 ^, `+ G% \; q8 z! [4 v句式 ) E% r+ _" Y2 b0 b
一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
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/ ?: F9 _. l; Q1 l/ D8 b7 W o. }/ _二、玩好文字语言这个魔方 7 o* T6 y. Q8 T
1、名词+形容词， + _% M& Z$ e; C( T6 n* ]- l
不要过分修饰 追求真实的感觉 " o' D6 B* L- t& q% ^0 I2 A" P
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
2 k$ R8 d3 S/ T$ A0 F不要矫揉造作 追求有趣味的句式
/ W2 v& s E! Q' h8 Q不要牵强附会 追求自然的美感
2 g0 H) k; }( v Y* u+ W$ S2、动词+副词，
: s! _; H9 g* ?1 |! B9 I动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
* k" u5 g: f7 |+ z2 _( Z避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 2 v, B& w* K' a, h% i
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
6 a+ w6 T! g: x3、第进是情绪的快车 3 G8 n( I$ G' }% m, R1 P
在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
' N- Z# J E" o2 ^4、衬托是思路的立交桥
* u' q2 W5 H! ^7 @7 W不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 : s" e: V6 E9 e7 Y; }# m& T. a
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 % A. }/ o& b, V7 Q+ G
以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
9 K. k; i( K9 n3 k' V) k5、比喻是意象的万花筒
* ^3 N1 w6 Z) s' I; U7 U9 U# g暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 , r% a& E- h, n: B
明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 5 U" h! `, y, ^1 k: K5 |5 q( g
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 1 [. X1 @& K' m) ~
5、形象是思维的翅膀
+ U4 g( m" O/ z6 h9 d; _+ A2 \形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
4 a5 h" J# L) w2 r! l形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 G: p* p5 U% \/ c: k- G
6、叠字与连环句法横生妙趣 ) M5 J! ` L# P6 K: Z3 ~: N7 z) M
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， ( |" A& v6 o9 E* Q. O/ z
自然与平淡 0 l' `+ Z0 H L, G8 e" R c/ q
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
' A; a8 b8 h8 [厚积薄发 {# x3 K& f% r" k" E
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 # k' p: F p/ l9 W
1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 " p: c: X7 m5 Y! i9 j7 n# ^+ |
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜 1 u. H# u/ ? y9 b/ _* R
3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 ! W& w' t) v" L) x9 Y- C5 T6 l
4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 3 U5 d2 W" ]& ^, w0 a; ^0 m
总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家[/post]
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