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[post]歌词是左右歌曲创作的魔杖
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$ M6 s, e: j5 f* i歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
8 p, {; r% ^. M0 a掌握好原则：
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& a' n+ o _) H* [+ R' t& A作词的几项原则：
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
& ~9 p" A& O3 g2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。
% J! M3 t2 R3 x ]' k+ H2 f3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
8 u. j( R& |, e- j4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。 2 V+ l5 u) `$ q1 D" v. L7 H8 f- G
5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。
) t8 [+ n# p: B6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
0 u" _5 D( T* a& _7 I+ h中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
& {8 W+ t- @+ `- g# V$ ~, G# ]& n7、歌词要注意故事性和情节性。 # C; P q: x% o+ G
搭好歌词结构框架
6 {' V! w( i* Q8 x& J2 L" @歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 / F* z7 Q% ?# z
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 & v Y& g9 Q7 t# P" c1 }# A. g
5 T" Y5 s/ G) }8 u t# n结构原则： 5 S/ o% E' g5 W$ D& g8 z+ P
1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 ) X3 k5 O- n1 |3 e3 n J6 b: {
2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
& A+ T9 ~ W/ d. O1 l3 i4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
; I6 `- H$ ]+ h% o* G主歌：
9 N8 J6 i6 d+ B4 s3 f主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 + l) X1 G# }2 t$ E1 }5 i
主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 1 ~3 }; `% _4 {+ @4 O5 V4 z7 V" V
副歌： 2 o+ g. i x4 d2 \
因为副歌有重设置在副歌部分。
. }( }8 K3 P* F5 M写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 1 I; z& x I: [5 r1 E, A( M
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副歌的动能： + h0 N) i1 t& q+ f. a2 ^1 K a/ L7 B
1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 ! G. {& ?; i8 V5 M
2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 # l% a: Q) C( K, s& y2 ]
3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
6 h8 Q% Z7 N6 a7 H( |! b) n流行句记忆点 6 c. C6 N- V7 Z D7 N+ [
歌词中流行句或记忆点的设置方法： 2 z" T# R- |& x9 p; W( B
1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
7 n+ d% V# o3 N2、在主歌中设置流行句或记忆点 $ |% j- A- r" y" b& j* A! q2 j
3、在副歌中设置流行句或记忆点
: F3 [+ H+ c2 N. r4 ~* U过度句，插句，引导句
. Y9 e/ M, ?: s- ^* ^# Q, _! z+ Q可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 + J( q5 s9 v0 Y7 }; V$ ?
间奏，桥段
( u+ p% }. H$ Z2 X; \& Z! I) B桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
! U+ B) \8 h& b; P$ j/ J1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥 ' r8 G: `5 c5 N2 z/ B
2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。
2 }' l, n$ m- O( d8 n, h& s$ s: G9 S% j句式 1 I( R; R4 q% T6 F, Z
一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
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. l, `3 [5 Y: X7 [. T$ z二、玩好文字语言这个魔方 # e$ A: s3 x$ _8 E
1、名词+形容词， " S5 v! w# L% |, Z4 e* M- b
不要过分修饰 追求真实的感觉 0 V, Z" {" r- n O7 _
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
5 g) j: U. U, Q* y2 i不要矫揉造作 追求有趣味的句式
z% b* f* k. \# Z$ P不要牵强附会 追求自然的美感 2 ]- b. C' s- o' T
2、动词+副词， ; ]& A# N, h4 Y# A
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线 ( Z' n0 b7 ]# ~, j: m% j' s" q" M
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
( {6 ]) ]2 n8 ~* }6 P" U; ~在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 7 [* Z6 Y1 h5 d. `% f
3、第进是情绪的快车 9 H, r* j8 ~ \4 K
在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
0 m( s) E$ f6 _4、衬托是思路的立交桥
. K* {2 m2 {% u1 l不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
4 g7 K6 C+ w$ P衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
5 a; E/ t; T; _以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
1 z/ u+ E+ d1 Q6 \8 C0 o$ U. @5、比喻是意象的万花筒 ! H. l+ s" f+ M' I5 z/ Z9 ]
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 3 `5 N2 @: |& ]$ t0 `
明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 2 ?0 {: ^& X( q: |8 l3 T) s
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 3 `: Z$ |& s! I: U
5、形象是思维的翅膀
Y4 a2 W3 C: S形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 ; u! ]6 N! r# ?. b9 b4 Y
形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
1 ^. O, \- H4 ]1 A3 T; L6、叠字与连环句法横生妙趣 3 c; F% ~3 S, u$ y, L8 c/ g: J
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， 4 ]9 R+ w) \9 x' C1 @$ r* s. |
自然与平淡 4 O0 n) v. G% ]* m2 U8 G
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。 8 q9 ?3 S, _# t* |% f
厚积薄发 6 g$ |- _7 y/ S4 v! \
6 M( o5 K9 \" q/ E" y7 u9 m在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 F9 J9 H. l- ]* k E. G x
1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
6 x; O8 I5 e, q) ~/ a9 n2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
B4 z9 R. y3 c( m3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
; d: e2 ^" b+ j3 T) z$ B4 ]* m4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 4 |2 h) ^) M# d3 ^$ E7 L: S
总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家[/post]
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