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[post]歌词是左右歌曲创作的魔杖 - i j( S/ V; g6 B
# [7 w, b) K; G0 Q& N歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
, A6 k9 d7 f a6 L掌握好原则： ( X- S! J+ ]; k- g
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作词的几项原则：
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
0 t* V: }& p5 U1 C. O" b* t8 x2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 * G( w. X( |+ r
3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。 ! G( y Y5 O' z
4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
6 Q' M* B) d7 T8 I: o: t- j! {5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。
8 \. \' ?0 x2 j4 i/ B& w) \% [6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 ' v& B* D9 ^. e6 E g
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
9 B7 m, [8 k) }* r* e7 L7、歌词要注意故事性和情节性。 & Q8 z! ~$ F- J- w
搭好歌词结构框架 4 R8 p6 V3 r! O* _: Z
歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 7 R2 o0 k& s& r2 G& n3 I0 U
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 $ M; g* v' v) T+ T
4 {# z# N4 Z( U; N结构原则： 8 g4 y. t, W$ s) C
1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。
+ |8 g; \5 _) l! R2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 " s' p; t2 @; o3 }
4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 7 B4 ~/ d0 w9 k7 \
主歌：
|- S) ?, D5 J: w6 p主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 % |: ]# z$ I: b x
主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
8 I3 b, `# w7 `2 k `4 @; x副歌： " S# P$ B) u: Z
因为副歌有重设置在副歌部分。
# v5 G% z; p6 O5 H; p8 A" ?写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能： 2 L4 @" g. V: \' Y( o2 L0 d( K& f4 W
1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
' `! ]3 T) w8 P/ S2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 : ?9 o4 [: ^! }8 p" d
3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
# L" d e5 r& {" P5 [& ~流行句记忆点
. F% [8 x- b' T: X9 {& ?歌词中流行句或记忆点的设置方法： 1 H/ M N7 ^5 _' f$ d
1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。 . N8 A) U1 Z5 v8 a6 U' `/ m
2、在主歌中设置流行句或记忆点 * x6 t+ N2 q1 l) t! y4 _
3、在副歌中设置流行句或记忆点
$ W4 b% O% J9 ?1 C" ?/ y过度句，插句，引导句 5 ]# k4 ^: w& B# t* i4 j
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 ) X% O0 h$ b2 j9 i
间奏，桥段
* l; w1 I$ { @8 y2 H& w桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。 ( k. ]% w& S3 ^, x* M
1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
+ G ?3 ]/ A9 Y; _6 x5 `4 o2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。
1 E, w) l* u2 X R( F6 [- r0 Z. w句式 0 v5 [7 K! d) S7 Q5 A
一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 : O) Y% D/ T- S) I* E5 | x
! W }8 E9 G0 M! u) S# S c二、玩好文字语言这个魔方
3 |) J+ y1 o% T) d, W1、名词+形容词，
) P7 \) v. v5 o5 b5 j, U不要过分修饰 追求真实的感觉 ?$ q8 N6 l9 |, L' Q% M8 r
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 ; \2 X4 V( K+ L9 I x" J
不要矫揉造作 追求有趣味的句式 ; r0 Z6 d h8 D" [' P) n
不要牵强附会 追求自然的美感 m! t& m5 k! ]2 a+ P. [
2、动词+副词，
2 J" D: d" o& w! V动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线 # s, `! y: o# ?/ D. O
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 k. D3 a: w/ m- ?$ \9 K$ P
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
) N) {+ ~* z N2 u" p3、第进是情绪的快车 : j2 x G$ j H2 R% j! g
在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 ; A0 T# ?& ]: @# w' y
4、衬托是思路的立交桥
. i, }6 Y% _- z' T* j4 H. W* d( O不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 c* U4 u6 `" L
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
. c+ B% s( G" b0 B7 k1 R$ y+ B以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
* G* k+ Q R+ W& |8 p4 e" X! F/ S5、比喻是意象的万花筒 1 g; j9 c4 n9 o
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 0 S+ c* x9 ^* |% S2 \" X
明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 7 s8 `; }3 Y. K _# F" i& M
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。
. J$ L' e7 c$ Q1 ?- L2 {1 R5、形象是思维的翅膀 @+ F3 g9 ^" w* W; I7 N
形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
. Y! j: d& h* V- k形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 2 {& ~0 A" j: O' S/ }6 ]
6、叠字与连环句法横生妙趣
# E1 v/ u+ `: _$ s; K在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， ! h1 i: w4 b- I- \2 O! o" @3 [
自然与平淡
' x- g$ L! B2 c& r6 g+ e9 J0 L* }自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
X! O) S6 m( R8 X6 J) X* w( N厚积薄发 4 f* v" {$ P1 W7 R) q7 [$ d6 K
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 $ {. v# Q# n T( k& R) n
1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
6 m- q, b% T/ c- A2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
& V! v* w9 a" D7 k3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 ' \5 s- o+ k' I# E
4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
" }4 C6 J& M7 p8 A总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家[/post]
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