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歌词是左右歌曲创作的魔杖 , b: a/ E X! J8 ~% {- a2 u. Y
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6 D9 m% A# k1 {) p歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 0 U- h, a5 K- J. i; I
掌握好原则： ; f1 z o7 P' b! p. M3 \$ C
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作词的几项原则： 2 N7 e" ?( O- x: k& k5 S# [
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。 ) n/ G! s% U3 K- [
$ F# W- r4 d* g7 f, M# X2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。
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3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
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2 i$ X# q W8 I! \$ N+ w# `! B. n4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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) a# a; S( H3 B4 X3 |5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。
( n: D' X" X+ D$ A7 G6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
% H: Y2 A1 A; R% z中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
Z$ N) \" }/ Y& e7、歌词要注意故事性和情节性。 " T ~5 M% S( i9 }* ?
* B$ _" H+ I" G6 M" A: p; H( b% s/ `搭好歌词结构框架 0 O) Q) w0 R8 t; {6 Z1 g& B
; L. R* F1 _1 f歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。
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- Y2 J0 x' p9 V- K: }% `一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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结构原则：
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& R. y/ |/ C) f1 I: j' a1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 $ U+ x9 F9 A( a6 h; f6 J3 f0 n
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2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 3 ^9 z( E& X3 M/ @, S
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主歌： & P6 \4 i9 B& S I4 o; o. B
2 ]0 O& X# C6 |6 h) s( O9 k主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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% O! g3 r) X- y" f8 d$ }4 s J主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
; B5 F/ s; }' L6 U3 M因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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2 w: n, ]1 h+ h7 ~6 b副歌的动能：
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/ H1 f4 S. N [" F3 W1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 4 `$ p4 n; S4 g+ ]6 q
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2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 ) I, H8 g1 Z6 _) O; y* g' z
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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! b/ u' m$ ^4 l& q/ x: k流行句记忆点 9 V" f; }* g7 U3 H* m5 K7 h
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
$ T4 v3 W% u, e! h2、在主歌中设置流行句或记忆点
) ?4 [3 M" X6 o3、在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句，插句，引导句 3 i& b0 C1 B# V; R; p4 d; D- Z
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 0 c2 Y4 ^# w: W. n% K
2 I5 e$ |2 O3 k+ s! g0 Q$ [! j1 j间奏，桥段 3 a! j- B/ g' u
0 [2 T* x0 a, R, ]5 L4 Q% W8 s桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 4 Y _: M6 b P' p
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句式
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, J* Y" J) Q7 \4 U& t3 H$ l; p/ K一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 ; `# l7 e1 [, R+ t) x% A0 e9 v. B7 m
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& K$ U; s2 C I7 ^* w- K. k* k. D二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词，
3 g, a' ^: @% {. S不要过分修饰 追求真实的感觉
1 Z% i5 G- E0 {* i不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
# A( x( c6 B. Z+ n不要矫揉造作 追求有趣味的句式 I5 C# P6 V N( s% w, B! B3 v
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不要牵强附会 追求自然的美感
~- c) M& o2 o! h: U- X2、动词+副词， 1 b0 `% `" y( h! [& @$ S. ^% F' }7 {! `( G
- Z& V2 f+ l0 L5 i" i1 s& f动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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7 f7 m& i8 H+ D5 N1 \5 ^; k9 D: G避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
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5 e9 {) T* Q4 R" x6 C7 M8 `7 \在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 / {# K; K% X! V) B3 {
; q2 W6 V1 b! l! `1 K7 J8 O9 x3、第进是情绪的快车 % ?7 U) {$ W4 }! Z; {& |* }
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
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% i+ _9 D/ I4 W' r5 L4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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0 p1 z$ i. p# ~8 R" u9 d7 V7 I3 p4 `衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 / ]) U5 \7 D, C) D" Q8 t
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以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 " c" C( g8 H# g9 w, w, z# ~
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5、比喻是意象的万花筒 5 g' d6 @0 ^" F4 U
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 / a7 O; Z, F) ]9 Q
' m0 y) m# ?# x$ N, Y) x8 B2 G借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 $ F2 P7 J- G& f$ `. Z
5、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 : o& n- d8 [. L1 B
1 a5 }; Y) C4 O7 E' T, J9 D形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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+ B7 C+ Y; o3 f- K6、叠字与连环句法横生妙趣
Z8 r: b& ^& k+ i0 n# G2 ^在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
( b3 S' t) |$ Y自然与平淡
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自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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. s7 [7 M0 W% l! P4 R h* ]4 B厚积薄发
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+ h* t7 Q$ b) t( E5 m& R在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 # R0 o; i; l5 I' f
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 2 ^/ y4 Y0 t/ w
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 9 N2 O2 _; _/ ~8 @, w) B4 q
# M5 s( g* m: I* Q6 M8 y# x4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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