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歌词是左右歌曲创作的魔杖 + ]* v: \, S' n: T% O
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8 }% N9 b( I, D! n9 x: o2 K歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
9 x1 _& U4 [' }' x掌握好原则： - B# }; K9 M3 L9 B& K7 K0 q# f3 P7 O
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作词的几项原则： ' K, ]9 a% Q& ?: @8 z1 r
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。 / {# x5 o, p4 k @
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2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。
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' U1 g A+ y/ O6 l; V3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。
9 z6 m- [( }! N% c# r- ~8 @) ?6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
3 M! ~! x: [6 o$ h! X' {6 P中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 7 f& {8 p, e! l, {: }
7、歌词要注意故事性和情节性。 # ?/ C! p' F9 E- [! T) ]0 G* Q
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搭好歌词结构框架 . F; D+ z% \: A6 O
, d% q# o) V: W1 d0 b歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 5 N9 l% b2 X% p7 `# ?+ L' O8 \1 k
8 w8 y: \ E% `5 ^一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 0 H1 D0 E7 K$ U O! C8 q4 l- m
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结构原则：
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1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 3 e& g9 a: n. Q9 x/ d* w" w
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2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
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8 i( Z: `4 P/ e/ t" |0 o5 r% U主歌： ( D6 |- H L( O) }
# I/ |( e9 Z8 J6 t& v: r. ]' W主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 & {- x9 r# r- U6 U3 s
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 + E E8 {9 b' ? K: ^5 L
# w4 O: A1 j* J' Z! e副歌： , `7 p5 h0 J& t" d
因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 , g w2 q- V! W' q6 t5 @ a
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副歌的动能：
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 ( _- N; u. w/ Y: `7 p
8 k3 S b \; i' C5 O2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 4 w% Q, z, X! U. `' s
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 ^7 I3 A: g3 F5 U1 B( |0 {
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流行句记忆点 1 n, t2 N% C. s6 y: D
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
& q( Z l! f! b# V2、在主歌中设置流行句或记忆点
: j1 L: U+ Y8 Q4 X0 q, x3、在副歌中设置流行句或记忆点
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; |' ^ {% K @: E* e6 r+ C过度句，插句，引导句 9 Q3 d( q& R! L. B) P. W) \
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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) y' V0 y4 O8 y5 R间奏，桥段 3 k1 d% T+ @' D a$ f) R8 {
4 h, l# \8 ~- @( I; B5 u; ]- J桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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/ h8 H# E% u3 E4 }: ~& o2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 0 b6 u% V8 a' Q/ ~
4 {, J3 C5 t0 m. ~2 q% f2 {句式 # a9 @4 o- F, C- E/ ?
' V* N" k W# h/ m8 {% r一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 " I1 Q4 v2 T& S& F: u5 ~2 u
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1 b8 a# N$ d, m% `8 m# y$ m& N二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词，
" k2 }; G3 y. r: x3 j! Z& s* W不要过分修饰 追求真实的感觉 7 b8 l3 l8 M# [ X5 a+ m( O
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
1 R) i& R$ L4 [# D. \/ y5 y5 ?不要矫揉造作 追求有趣味的句式 : [1 G2 w% e* I. C7 F+ N
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不要牵强附会 追求自然的美感 ( |( z7 @. _, x' s ^6 L$ D
2、动词+副词， ! u* u& b' \. y" \9 x$ @
& [6 Y U6 U# @6 X3 b2 L" c动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线 4 X8 V, |( p- t' h1 d
+ u" D4 j5 U3 X0 Y* R; i避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 : n$ b. F9 M0 ]$ i1 s
! ]2 ~' c) \# L在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车
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* D0 g i s& {# `2 w在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
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4、衬托是思路的立交桥
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# f9 K- w9 K! B$ s& m不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 3 w2 Z3 D+ z& h2 o0 V. k
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
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9 b: _% _1 ]# S* j, k( g8 _8 g以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 & O: @: f3 V$ O! S# P4 ?) K" O
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5、比喻是意象的万花筒 , a @9 e3 h* w* ~( V& w
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 4 R. `0 S" q4 g. r
! N8 d: T+ H0 [ F) G+ n% \9 g+ y. S明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
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5 C7 O. r$ n/ _; w借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 ' l, b$ M' i+ k8 q4 n4 d
5、形象是思维的翅膀 ) P/ e( y! X' C: {- B
1 o2 d* P( z4 d: q. o8 _. t$ Q; ?形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 % v. x$ w7 E$ }0 r7 P9 K6 A H! w
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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+ ^* f- d$ x/ k3 R$ g6、叠字与连环句法横生妙趣 . p. C4 R% L2 X! L8 V: B- }( S
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
1 n6 J- {8 k- s% x自然与平淡 3 t4 W3 _* ]& ]/ M9 m) S
! M. @" c, s6 j$ \& E自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
. o7 z" C; m9 K* \0 K4 f( i2 J; Y2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 : o+ H, j- G# k3 G+ l, V- R
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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