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一、丰富多彩的修辞手段 - u3 S. m, f- G* [) I0 w# ]- ~
$ f9 U g" b# X7 x4 c歌曲能否“先声夺人”,除了靠配上美妙悠扬的曲子外,歌词是否“动听”也是一个重要方面,以下修辞手段能增强语言的音乐性。
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1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵,现在有些歌词语言很美,不失活泼,其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如: ; S1 a k, @' P1 C
) \# m# e8 |* H①“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在风雨之后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》) / K/ d! l$ }- H- v) d" F7 }
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②“心若在,梦就在,天地之间还有真爱。看成败,人生豪迈,只不过是从头再来。”(《从头再来》)
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③“爱就一个字,我只说一次,你知道我会用行动表示,承诺一辈子,付出了坚持,行动永远不太迟。”(《爱就一个字》) # m& x8 r: t3 Y; N- q
8 u* s5 C q) s0 A④“对面的女孩看过来,这里的表演很精彩,请不要假装不理不睬。”
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) h- F+ V$ z# w+ r! I2 m(《对面的女孩看过来》) 6 Z* K7 @/ h9 o
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⑤“只要你过的比我好,什么事都难不倒,一直到老。” % o8 b6 F5 V- @8 x5 V& o& Y
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(《只要你过的比我好》) 5 f, q) Q& @) k( u. u* o" W: b) Y
/ T ^0 `# b0 ~2 u; U1 E7 g以上歌词音节匀称,节拍有致,在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。 - @2 r: m; z+ x+ }
- W, k: o0 ^5 M2.叠音 又叫“重合”或“复字”,恰当运用叠音词,可以突出词语的意义,加强对事物的形象描绘,增加音乐美感⑴。如: 0 M5 K3 ~) m/ B/ Q. A9 L
" Q8 s" A! D) H5 m0 D6 B! f①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……”
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(《东方之珠》) " Y! q/ j2 U! d" f+ _
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②“情深深,雨蒙蒙,多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕,伤心一幕幕。” 3 g& \. \6 K; T6 h
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6 K& S, V6 Q: X7 E: v( u1 I③“亭亭白桦,悠悠碧空,微微南来风。”(日本歌曲《北国之春》)
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) z# J: P! X G% B- H# c④“小小竹排江中游,巍巍青山两岸走。”(电影《闪闪的红星》插曲) $ F0 [% k7 V. [0 g' O |
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⑤“常回家看看,回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说,工作的事情向爸爸谈谈。”(《常回家看看》) : q7 ^, z0 T" N# t7 Z
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“弯弯”的反复使用,非常传神地突出了事物的形状,同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用,仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感,表现北国春天的诗情画意;“说说”、“谈谈”让人备感亲切,拉近了彼此的距离。
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行语、行文,一般总是以成双句出现的句式较为稳妥,以双音节词作为句子的尾部,读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过:“偶语易安,奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子,《过火》末句“如果你想飞,伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。
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1 N& @" f; F# ?3.整句与散句,长句与短句 , l5 Z% o- R4 S" h
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歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整,可以有效
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3 E& I% P6 \/ B9 C5 U的添加文采,增强语言的表现力,收到理想的修辞效果。 / c$ {- h# ^4 d- b3 d. u6 Y
: l5 L2 ?6 ?" k1 h( p结构相同或相似的一组句子叫整句,相反,结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。
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# X2 r$ Q) q7 V @9 t9 v2 K整句形式整齐,声音和谐,气势贯通,意义鲜明。如: : D3 g1 |4 c' m& ?0 I/ C, k( F
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①“爱越深,总是难舍难分;情越真,容易看见伤痕。”(《千纸鹤》) & D# f0 X7 ]9 K; Z/ B
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②“风,没有方向的吹来;雨,把眼泪洒向大海。”(《花香》)
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③“把握生命里的每一分钟,全力以赴我们心中的梦。”(《真心英雄》)
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散句结构不同,所用的句式也多种多样,因此它所表达的内容不象整句那么集中,但散而不乱,也比较灵活,容易避免单调呆板,能取得生动感人的效果。如:
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9 r% s. [6 a3 @8 h①“水千条,山万座,我们曾走过,每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里,我们手拉手啊,想说的太多。”(《同一首歌》)
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+ H7 [: j. N$ Q" K9 Q) L: V②“花,静静地绽放,在我忽然想你的夜里。一年一年,风霜遮盖了笑颜,你寂寞的心有谁还能够体会。”(《懂你》) 1 q* U2 s& M3 K/ h9 H2 ^7 G% U
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长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如: . a( ^+ A' a1 g* Q( r
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①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身,一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”(《单身情歌》) ! s5 a2 h" h) l" _
/ p8 W) |" l, G②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴,相依相偎相知爱的又美又暖。”(《我想我是海》)
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短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如:
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3 _; `) K& z) a; {①“看一看花花世界原来像梦一场,有人哭,有人笑,有人赢,有人输,到结局还不是一样?”(《朋友别哭》)
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- }" {* S" C' [; P$ u( @四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象,且简洁利索。
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再如: 0 M5 [$ y9 S5 a# w2 Y7 l
9 E1 I4 b9 w4 u0 L! s2 ?( W+ e②“……你心中,我最重,悲欢共,生死同……”(《霸王别姬》)
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* p: y& r# x' h, s' N短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感,仿佛内心步步紧逼,阵阵抽搐,让人压抑得难以喘息。 , o/ i' ~* S- s+ E
# h; ^, [; k# L0 v8 X7 j7 H还流行一种绕口令式的长句型,大节奏中套着小节奏,长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》: 8 V* U4 _# T8 ^$ ~
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“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……”
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3 p" p, T, l# M9 d9 y: ]这样的句式节奏有了更大的灵活性,更适合表现现代男孩的个性。 3 q+ s1 e& \! \) Z8 L* G- Q1 h8 X) M
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4.超常搭配
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“词语与词语之间的搭配,有其内在的联系和规律,除了在句法结构上要符合组合原则外,重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象,即词语与词语之间的搭配符合语法规则,则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶
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“寺院,金黄色的钟声,将夕阳击落,野草丛中。”(《春》)描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声,“钟声”是“金黄色”的,在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色,而且钟声把夕阳击落了,这本身也是不可能的,但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起,这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。 4 `) ]7 @5 f. r, E7 x& q
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①“说出那句真心的话吧,种下的爱情已该收获。”(《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上,迷路了一颗心。”(《初恋》)
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) i6 `, U7 o+ H& }: S! I③“装过了多少希望,装过了多少惆怅,像一张岁月的邮票,背着旧愁新情不断的寻找。”(《寻找》) 5 |- c; f1 B k+ o
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④“曾经想起这样的夜里,依然清晰雨中的我和你。”(《无情的雨无情的你》) ! {3 M3 O9 l) ?, E) P9 k% P0 Q
" K1 E. j q5 W0 i6 ?⑤“有了你,我体尝到沉默的甜蜜。”(《眼睛》) ) Y9 E$ J. h& k4 M0 \. ^2 Q: {
5 ~' ^' l H q: f& j⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”(《十字路口》) 9 D G- S% Z ]. c* J- B
; R# Z7 w# q: [* ~- _⑦“我把梦撕了一页,不懂明天该怎么写。”(《撕夜》) . B5 r9 Y7 g# s8 q! d" O
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⑧“你的微笑,编织了每一个奇妙。”(《你的微笑》) " D% x3 Y7 o: ]. e' y3 S5 k3 T1 i
! h' k, Z$ x5 q% Q, H z0 v6 d⑨“恋爱就像放风筝,放纵的爱也会让天空划满伤痕。”(《太委屈》) 6 w7 M' x' z2 d1 Q
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⑩“胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音。”(《父老乡亲》)
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: \! G" C) ^9 p7 ^0 Q F3 f" l8 p收获是人们常有的生活体验,它反映了主体原有的知识圈,但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈,那种爱情可以“种下的”,并且可以“收获”。 * s) D* Q! _0 }5 A/ _% S6 \
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“迷路”是迷失道路,可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 ; W1 H( @3 ]' U% F" C
8 Z% E6 u0 T$ G# x: ?' v# Y S“希望”、“惆怅”是不能“装”的,“旧愁”、“新情”是无法“背”的,“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 7 s+ M1 q6 y; e9 U
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一般地,我们说“……清晰”,而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。
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! b/ M" G$ @# E( S( M$ i“沉默的甜蜜”是一个超常搭配,“甜蜜”是有味的,是通过味觉感知的,“沉默”则是无味的,“无味”和“有味”结合在一起,同样融汇了味觉和其他感觉,言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 * E6 O% P i& P* {
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“伤口”是沉睡的,似乎世间一切事物都可以烙上人的印记,而人的情性也可以转嫁到一切事物上;虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页;形容词“奇妙”名词化了,而且是“微笑”编织成的实实在在的物体;“恋爱”与“放风筝”,“胡子”与“故事”,看似不合理的搭配,却收意想不到的效果,使词句更生动、更富诗意,别有一番风味。诸如这样的变异修辞,一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情,而凝结为心象,终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说:“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感,捉住它令它随时可以再现,是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头,在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心,短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。 9 w/ S% [! A0 O4 S. ?8 Y
9 |* Y5 y( K0 D4 a5.语气词的运用
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运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词,充满生活气息。如: . v# ~6 i8 k7 r* Z s
5 S7 {5 q1 R( U* F: v①“分手也只用了一分钟而已。”(《他一定很爱你》)“ 8 b$ _4 ^1 l. E5 z0 j5 a
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②“小小的一片云呀,慢慢的爬上来,请你们歇歇脚呀……”
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: T7 @* l8 a3 o& t9 q: N(《踏浪》)
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③“你的心情现在好吗?你的烦恼还那样多吗?”(《祝你平安》)
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④“走也罢,留也罢,错了吗?(《天涯》) ! T( E" U+ K! ~% G) I" ^. k- z1 X) L
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⑤“或者背叛才是体贴的,或者逃避比较容易吧。”(《伤心太平洋》)
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语气与感情因素有关,强调或委婉,勉强或夸张,揣测或提醒,迟疑或不满,种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用,既强化了感情的抒发,同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。 9 s6 l" l- [# ~! E' e3 U4 R5 ^
9 [2 {7 U) w, p9 A- f# e6.新名词、新观念 9 e* w# q1 g; ~% H' Y
+ ?0 u( ^" `& C } s4 w# }流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人,年轻人追求时尚,思想观念超前,个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥,《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……,瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名,足以让年长者大跌眼镜,可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。
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( t3 N# p6 T. i$ B7 ^& N随着时代的发展,新事物、新名词层出不穷,在流行歌曲中可略见一斑 / S$ h2 d; r; y9 u# H& R! h
7 W- V7 r+ m' Q O: c9 S8 u L①“眼眯成一条线……想睡就睡一天,不理任何人,不上线,不回电。”(《波斯猫》)
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②“再也没有纯白的灵魂,自人类堕落为半兽人。”(《半兽人》)
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③“沉默加速度,是我的脚步。”(《加速度》) " a& [$ l# ~. h8 y1 ?4 _/ R$ ~
4 f4 q) V- J, j/ L“回电”,“上线”是进入信息社会后才有的,物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中,至于“半兽人”“半糖主义”是什么,则让人难以理解。
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流行歌曲还有一个现象是:许多歌词英汉相杂,而且英文部分往往作为高潮。如:
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3 }' j5 G* D* e4 M, k% W6 p4 U①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ,I‘m proud to fly up high。生命已打开,我要那种精彩。“(《挥着翅膀的女孩》)
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②“你是电,你是光。你是唯一的神话,我只爱你,you are my supper star”(《Supper Star》)
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2 a: J: j' l7 w% x7 A③“I believe ,你还在那里等待。爱的路,总是充满了祝福。I believe,你还在把爱深埋……”(《I believe》)
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④“拥抱着你,oh my baby,你看到我在流泪……”(《执着》) 0 |- N; L, ?+ D0 ?: I0 _
, T% Q6 e- m: T) u8 w/ C$ z- g8 E⑤“你是我的姐妹,你是我的babei”(《姐妹》) 3 ^! c3 Z/ ~# P& v% C' n: u8 J' Q
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⑥“Come on ,come on again,在梦里你是我的唯一。”(《北京人在纽约》) - j6 q* f$ ], u, i5 \4 }
' {+ u) h- j/ P8 g I. J1 Z. ^⑦“……It is on my way ,in a coulourful days。(朴树《Coulourful days》) $ k% Q0 E+ `- f9 D/ `+ p7 P
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中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文,这是中国人追求个性解放,追求创新,追求时髦的表现,无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢? . {3 x% E/ X( w3 h6 ^; R
. L* z4 Y5 c; Y2 c以上,我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面,我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。
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