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在扩声、录音、混音三个不同应用需求的音频应用领域，调音台' B7 v0 A" a5 g J! y' y
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都是整个音频系统的中心枢纽，主要功能与使用是已经为大家所熟悉的了。但大多数音频工程技术人员、调音师日常工作中所接触到的，基本$ _) Z! u# @: q# V2 p+ v& f) k
- n/ k1 p% `! Z3 y7 m上都是中小型中低档模拟调音台，真正使用到并熟悉大型高档调音台的时候并不多。虽然经常可以在展会或别的一些场合见到这些产品，甚至: ^) ?" B! ]6 v# n9 E
1 D# C3 i5 n' S6 u$ X, n( X也可以摸两下，但没有机会深入地了解与应用。
F- R- y" ^0 G: m+ |& r很多人以调音台输入路通道数量的多少来衡量调音台的大小，以为大型调音台只不过是中小型产品的简单的放大，只不过输入路数更多些罢了
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; ?8 ^8 M' d* K2 J。这种认识是完全不对的。也有一些不良厂家，只是片面地增加其产品的输入通道数量以扩大调音台的体积，摆下来好大的一摊，用来显示所
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( j% `& g. v! w& r( r谓的“实力”和“档次”，样子唬人，实际上不堪一用。
; r t/ F, i0 P. V6 ?. q纵观全球专业音响行业，有实力研发和量产大型高档模拟调音台的厂家寥寥无几，其品牌在国内也都已经深入人心。有的厂家（品牌）只做高5 O: x$ ]8 q/ q- Z+ m4 |7 Q: p( W
0 f( o! } d( O( U# N) t档产品，都MIDAS，也有的高中低档产品线齐全，但一定会把大型高档产品与中低档产品分开，单成一个系列。如YAMAHA的模拟调音台产品中，
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PM系列与M系列为大型高档产品，GA系列为中档产品，MG为低档产品，在这四个系列中，同样都有24/32路输入通道的型号，但功能与价格却有. P+ R2 f/ |8 A1 @$ i7 M
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天壤之别。3 H' H. Q# R, m @. K1 _5 e2 ]1 S
那么与中小型中低档产品相比，大型高档模拟调音台在构造与使用上，有些什么样的特点呢？如果只是说功能更复杂，又都有些什么在中小型
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2 T" W4 \2 c9 N, q0 h F4 }: W中低档产品中见不到的设计呢？
/ Q1 A" J4 }8 ?* V& _' f一、输入输出与总线的规模大，满足复杂的应用需求- B' z% q3 O2 e& {, D$ `6 @
大型高档调音台首先是输入通道多。如PM5000调音台标准配置就有28路、36路和52路输入的三个型号，如果加上扩展模块，最多可扩充到72路
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输入，还不算上12路立体声AUX SUB辅助输入和10路编组/辅助SUB输入等。而GA和MG两个系列产品中最大的型号就是32路输入通道的。
4 i* m. z5 O0 I0 i4 H2 G其次是输出通道数量也多，PM5000调音台除了常规立体声、单声道的输出外，还有4组立体声+8路单声道混音矩阵输出，以及12路AUX辅助输出9 L* D& G* p+ }+ d* E
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、8路编组/辅助输出等等。# R7 @& m" Z" R$ p' @" C: A
更有甚者，在所有的主/辅助的输入/输出通道上，都提供了INSERT插入接口。- V* P4 M& l- w# k
这么多的输入/输出接口的背后，是多达35条母线的庞大结构，其中包括12条立体声辅助母线、8条编组/辅助母线。可以说，有这么大规模的输8 U2 Y2 d# u" l
$ q; a% D) n8 w% V/ [入输出与总线结构，基本上没有应付不了的复杂的应用场合了。
' g$ [9 p8 ^6 ^9 D值得一提的是：现在越来越多的大型扩声场合，在音箱布局上使用了单独的中置声道，最常见的就是在舞台台口正上方再安装一组扬声器系统7 |% X$ |1 ]2 y) _* k6 S
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，在音控室内，也使用三只监听音箱进行监听。而一般的中小型调音台都没有单独的中置声道混音总线输出，只有在大型高档产品上，除了常
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规的“L”（左）“R”（右）以外，才有单独的“C”（中间）总线。
( a1 v M" E7 u8 g% X& q: a, W4 gPM5000系列调音台的每个输入通道上的“PAN”钮有两个用途，一个是常规的“L”和“R”，还有一个是“LCR”（左中右），当使用这个PAN旋
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6 y7 ~3 s$ u5 U+ }* C9 i2 ~) R钮时，原来的单声道混音母线作为中置母线使用，并通过调整“左中右”PAN旋钮来控制声像在中置声道的分配与定位。
& a) h% ?9 ^7 R" |# ]6 B二、元件选用考究工艺精良，保证了极高的性能指标
, x8 Y0 V- r; C) o8 d电路越复杂，系统总体的可靠性与性能指标就越难做得好，出产小型调音台的厂商和其8路到16路输入的产品铺天盖地，但如果沿用这些小型产' G, k$ m; c8 ^
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品的设计与工艺，做成24或32路以上的产品，则一开机就会有严重的哼声与电流声，同时推上几个通道的推子，本底噪声就大得无法使用了，
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0 e# R- o6 s! ?/ h; Y甚至于还会出现明显的声音失真。
" O' x/ Z$ D) L! v# k6 q要在大型调音台中避免出现这样的情况，首先是电路设计的合理与否，更重要的是元件选料的考究与制造工艺的精良，这三点并不是很容易做6 @9 G( R" Q% V/ }- A5 {; T
$ V2 N4 k$ Z/ @4 G到的，所付出的成本也是巨大的。这就是为什么一台52路的PM5000的价格会是5台10路的MG10/2加起来的价格的100多倍，而主要的电声技术指% x5 t$ A) j$ d4 m
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标看上去却是差不多，如总谐波失真（小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N）、本底哼声噪声(-128dBu 等量输入噪声，Rs=150Ω,
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最大输入增益, 输入衰减关闭, 输入灵敏度=-60dBu)等指标都一样，只是通道串扰指标更好一些（PM5000为-80dB，MG10/2为-70dB）。实际上
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，要把大型调音台的这两个指标做得和小台子一样，其中要付出多少艰辛，可想而知。, O. S( `5 `3 A. u
此外，每个输入通道的前置话筒放大器电路（俗称“话放”）的优劣，是系统整体音质的关键之所在，而话放的好坏，不仅取决于设计，更是
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, n" ^$ \* f) F3 W3 x! f7 o. |与元件的工艺和质量戚戚相关。厂家在推广高档调音台产品时，往往都强调在这一部分所作出的不惜工本的努力。 |
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