|
|
音乐——不管怎么样，只要是发展了的音乐——它永远需要一种所谓统一性（Unity），即在乐曲设计的诸原则中，一篇乐曲的某一组成部份，必须和整个的乐曲互相协调一致。这是最基本的一个道理，乐曲不能是一系列无组织连续的音响，从无目的之处开始，而止于任意停止的地方，就是在最简单的舞曲和民歌中间，我们也可以普遍地看出三件事情是证明着这原则的存在：——
$ I5 w# ~9 \6 V8 F7 }" a, z$ K, U% k" v
（1）调的统一3 u7 B! h! I% ^
9 R' X0 a- N3 f% s0 z( o
（2）短句和乐句的平衡5 X% C5 H) n& c. W" P
# a6 a) K4 T$ p* r
（3）在某种范围内或多或少地运用乐曲的反复进行或模式，以协助（1）和（2）的形象。: _: g* s6 o. Z& c9 L1 j1 N
4 O8 k+ z P- N" s# B为了说明这一层，首先选出一首最简短的民歌曲调，《我在国外漫步》为例。
5 Y5 r7 d' r) M) d! c! r% y( }9 S% b" x
很清楚的，这曲调包含有四个基本单位或短句，在开始的短句（两个小节）之后，继之以一个对比短句（也是两小节），然后开始的短句重复出现，随后又有一新的短句。这样地完成了，并且配成了这一首曲调。四个短句的段落可以用字母分解来表示，而成为abac，a是代表开始的短句，它出现两次。这种构造可以算是一种代表的形式。平衡的意思当然并不是完全都是这样，但很可令人惊奇的是，当我们检查一些民歌和通俗歌曲，可以发现它们大部分构造都是属于这一类型的。当然，分解出来的结果，并不会是完全相同的——你可以找到abbc、abca、abba等等。这就是所谓的“二部形式（Binary）的构造，因为它包括两个（多少是等于）等份或乐句。每一对短句或乐句（a1bⅡa2c）在许多精美曲调中，常常把乐句重复像重复短句一样。于是我们又可分解为a1bⅡa2cⅡa3b，这种构造叫做三部形式（Ternary）或三段体的构造，常常简写成“ABA”式。当然，这A和B字母所代表的内容不是短句而是乐句。为着避免混乱，在这一章里面，凡是分解的地方，所有小写字母都是代表短句，所有大写字母都是代表乐句或大的单位。! A. i8 }6 G: R; s; P
3 k" c3 x" t% w3 N, K; m! G为了说明这不同的类型，二部形式和三部形式，每一类举出两个实例，每一首都是很著名的曲子，并且每一首在构造方面都代表着某种颇有意味的特点。
: ~2 z, R V: p7 }0 P. j6 Q+ g2 N$ e$ X2 i# E% Q
（1）《巴巴拉·艾伦》（二部形式）。
- i+ A9 L# S4 y+ j2 f6 [ E F" D1 F( R
如同一般类型，这曲调是ab1Ⅱcb2式，在b1结尾处是落在属音上的半静止；b2是修饰的句子，结束在主音上，同时保持着b1的基本外形。此外，全曲是由很明显的一种简单模仿而保持着统一。这种处理适当地防止了产生音调单一感觉的倾向。3 [6 ^' h" K: h8 \1 I0 W# C
0 Y, G$ I- t3 s, F2 O" V
（2）《度过忧虑的黑夜》（二部形式）
7 w, x4 d0 M$ D' i8 g# J0 j( b9 n6 j
这曲子的类型是a1bⅡa2c，原曲是有和声的。此处仅采用了它的旋律，旋律的外形和实质都表示着调的转换。a1是E大调，b是B大调，a2是在#G小调上重复a1，这样造成了统一和对比，C又回到E大调上。
0 t0 T1 I8 P. N: d8 z' j
- A1 m8 d8 \+ B" X! d（3）《苍白的格罗夫》（三部形式）
- f: ?3 S& _; H0 s! J i) a$ p7 n* i
此外的A，三部形式结构的第一部，它的本身是一个二部形式，正如许多二部形式。模式的配置是ab1Ⅱb2c。b2是b1的实际模仿，不过是降低了一个全音而重复出现的，B在构造上有更多次的反复。开始的短句，依照音阶级数下降的次序，重复出现三次而结束在自A借来的C小调的重用，并把它放在属调上。此外，三次被重用的短句是A部中b短句的倒转得来。曲调便是用这样的发展和反复来保持听者的兴味。总之这是一种非常精致的小品创作的技巧。9 U% X" |- Y) X! `( F9 \& R
" H3 \! h0 x3 r2 w
（4）《随风转舵的人》（三部形式）
& g( O7 ]) a5 w, L# S9 j0 b G3 x) Z0 {& i7 f, l
这首曲子也是一首很标准的三部形式，由两小节长度的短句对称而构成。对此曲有两件重要事情是要指出的：（1）开始的乐调的重复；（2）对此乐调—B—并不是由新的材料所造成，只是将A部开始小节的节奏加以发展，从这里可看出它的详细设计是这样：% n' q" p! [: |. J! S( I
- O% B4 X7 f( x7 x2 N9 o. ]（4+1小节）（1）主要乐句的现示，继之用两小节把它结束，然后将这四小节重复一次。' \; X% U; C G5 x8 l: F
, }$ g1 C, W4 S+ v（4小节）（2）主要乐句的发展而造成新的乐句，以同样长度使其与现示部平衡，同时采用一个新的调（A大调）。
3 g5 n3 M8 q+ T ^) [2 d# d2 w( F5 a8 r! h' Z8 n2 o" @. I% ?0 _5 x! i
（4小节）（3）原来乐句的再现。. R7 O( i. F3 S
9 D6 U9 a& w% L5 T: D1 K2 o这样古老的形式，在音乐史上具有很重要的意义。因为由它开始发挥了差不多是无限制伸展的创作方法，并且在事实上，从这种基础形成的发展，演成为所谓“奏鸣曲式”形式，这形式自1770年起，在乐曲形式的范畴里，统治达一个多世纪，直到现今仍没有完全衰落。
$ Z6 c( V2 L1 t; f1 z7 ?8 T |
|
