|
|
音乐——不管怎么样，只要是发展了的音乐——它永远需要一种所谓统一性（Unity），即在乐曲设计的诸原则中，一篇乐曲的某一组成部份，必须和整个的乐曲互相协调一致。这是最基本的一个道理，乐曲不能是一系列无组织连续的音响，从无目的之处开始，而止于任意停止的地方，就是在最简单的舞曲和民歌中间，我们也可以普遍地看出三件事情是证明着这原则的存在：——$ O& h$ z5 ~7 o! L$ Z
5 g3 H7 [; @# }# O: S5 Q, i
（1）调的统一. l# \0 X! q( R7 Z! d% l
; s' C y8 t! p" p
（2）短句和乐句的平衡4 Z/ c9 _2 M0 Q" l, k
: o6 M3 E+ T# E; ^' V3 v) x（3）在某种范围内或多或少地运用乐曲的反复进行或模式，以协助（1）和（2）的形象。1 T7 L: W8 X" c8 ]$ w/ a9 `5 q
, R. ~4 O2 l& U R, h
为了说明这一层，首先选出一首最简短的民歌曲调，《我在国外漫步》为例。4 G( T5 L- b4 D4 ]2 Y8 R
# t3 E$ x" X0 m很清楚的，这曲调包含有四个基本单位或短句，在开始的短句（两个小节）之后，继之以一个对比短句（也是两小节），然后开始的短句重复出现，随后又有一新的短句。这样地完成了，并且配成了这一首曲调。四个短句的段落可以用字母分解来表示，而成为abac，a是代表开始的短句，它出现两次。这种构造可以算是一种代表的形式。平衡的意思当然并不是完全都是这样，但很可令人惊奇的是，当我们检查一些民歌和通俗歌曲，可以发现它们大部分构造都是属于这一类型的。当然，分解出来的结果，并不会是完全相同的——你可以找到abbc、abca、abba等等。这就是所谓的“二部形式（Binary）的构造，因为它包括两个（多少是等于）等份或乐句。每一对短句或乐句（a1bⅡa2c）在许多精美曲调中，常常把乐句重复像重复短句一样。于是我们又可分解为a1bⅡa2cⅡa3b，这种构造叫做三部形式（Ternary）或三段体的构造，常常简写成“ABA”式。当然，这A和B字母所代表的内容不是短句而是乐句。为着避免混乱，在这一章里面，凡是分解的地方，所有小写字母都是代表短句，所有大写字母都是代表乐句或大的单位。
2 G) y: w4 o) _/ @& a) u2 Y' C5 _) z: ]; V4 |& n" Z
为了说明这不同的类型，二部形式和三部形式，每一类举出两个实例，每一首都是很著名的曲子，并且每一首在构造方面都代表着某种颇有意味的特点。. R- _9 Z( c! w* ?+ t+ V$ j ?8 K
) T% Q0 y3 T6 ~# \7 f/ h* X（1）《巴巴拉·艾伦》（二部形式）。
( ^4 T+ m" ]- }6 Y% `( j+ l/ E
* Q9 B7 b) a- [( W0 s1 `% B如同一般类型，这曲调是ab1Ⅱcb2式，在b1结尾处是落在属音上的半静止；b2是修饰的句子，结束在主音上，同时保持着b1的基本外形。此外，全曲是由很明显的一种简单模仿而保持着统一。这种处理适当地防止了产生音调单一感觉的倾向。
) N8 A5 ^4 m. w6 j7 U b, A( P0 n. s0 u% X, z+ q& ^
（2）《度过忧虑的黑夜》（二部形式）% `/ [# G4 H- N# W
+ k2 z+ ~- G% a, F; M# T; n这曲子的类型是a1bⅡa2c，原曲是有和声的。此处仅采用了它的旋律，旋律的外形和实质都表示着调的转换。a1是E大调，b是B大调，a2是在#G小调上重复a1，这样造成了统一和对比，C又回到E大调上。! V+ c. c2 K3 K
) L" Y8 O& U$ M( h6 S6 Y+ x, S（3）《苍白的格罗夫》（三部形式）: X7 t/ @+ j5 g) z2 O8 d; i0 l
, n4 y9 V& o0 u6 m0 i4 M) @此外的A，三部形式结构的第一部，它的本身是一个二部形式，正如许多二部形式。模式的配置是ab1Ⅱb2c。b2是b1的实际模仿，不过是降低了一个全音而重复出现的，B在构造上有更多次的反复。开始的短句，依照音阶级数下降的次序，重复出现三次而结束在自A借来的C小调的重用，并把它放在属调上。此外，三次被重用的短句是A部中b短句的倒转得来。曲调便是用这样的发展和反复来保持听者的兴味。总之这是一种非常精致的小品创作的技巧。
& Z6 D7 f! M5 @( ]8 F; S0 G4 l* E# \4 ^1 n9 }
（4）《随风转舵的人》（三部形式）% s% c4 j- z) d8 ?$ f6 k
" U J; {! \& y+ ]6 W$ B
这首曲子也是一首很标准的三部形式，由两小节长度的短句对称而构成。对此曲有两件重要事情是要指出的：（1）开始的乐调的重复；（2）对此乐调—B—并不是由新的材料所造成，只是将A部开始小节的节奏加以发展，从这里可看出它的详细设计是这样：
7 G9 ^% e3 G; ^: J: ?8 f
; B0 z* l$ {% S! Y1 ` B W$ b1 c（4+1小节）（1）主要乐句的现示，继之用两小节把它结束，然后将这四小节重复一次。. o" ?% `3 j, R A
' v- E- R7 V+ b# I( l（4小节）（2）主要乐句的发展而造成新的乐句，以同样长度使其与现示部平衡，同时采用一个新的调（A大调）。
, I+ X" B- ^$ a3 O
# H; e3 q: K; n1 w1 D% o& l（4小节）（3）原来乐句的再现。
0 s8 v5 o! T' R( ^0 S2 b
4 ?% d" t% ~. d* k( S7 m$ u这样古老的形式，在音乐史上具有很重要的意义。因为由它开始发挥了差不多是无限制伸展的创作方法，并且在事实上，从这种基础形成的发展，演成为所谓“奏鸣曲式”形式，这形式自1770年起，在乐曲形式的范畴里，统治达一个多世纪，直到现今仍没有完全衰落。$ D+ b/ k5 {8 W. }) A
|
|
