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歌词的格式，是和歌曲的音乐曲式紧密相关配套的，什么样的歌词格式，基本决定了歌曲的曲式，就是演唱的段落形式。
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歌词的格式大致可以分为：
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2 g; t) k9 Q$ }: @! }! ?" @. S8 U一、一段体：2 n0 O( e, x( q7 t v! W; t3 M1 t
分节歌（一段体分节重复演唱，如《东方红》、《莫斯科郊外的晚上》）；
$ N- A5 ^/ I4 ` 独段体（一段独立不重复演唱，如《义勇军进行曲》）；
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. y1 L. C) P4 W- _" \# Q4 K3 B- N二、两段体 ?) X& E8 T( v {2 Y. o
AB、ABAB、ABABAB、AABA，这里的字母，表示为不同字数句式的先后两种歌词段落。世界上绝大多数的歌曲是由两段体歌词构成的歌曲，两段体，不是歌曲只有两段，而是指歌曲的音乐只有两段，但是可以循环演唱，听上去有好几段歌曲。有一种情况是，B是唯一的不重复的段落，A则是几段不同文字内容的几个段落，每次演唱不同歌词的A之后都演唱同一个歌词的B段落，这个时候，B就成为副歌了，显然，副歌是高度统领歌词的升华部分。也有这样的情况，副歌的几段歌词的格式一样，文字内容不同，比如《我的祖国》就是ABABAB的带副歌的格式。从《我的祖国》来看，两段体的AB形式，也是可以成为大作品的。
$ W+ g8 J2 j, R' M 两段体的曲式，最大的体现了歌曲的音乐对比、段落的回环、前后的照应和相互起伏推进，节约了音乐旋律，集中了最精彩的部分，并且不分散、方便记忆，所以大量的歌曲是AB形式的音乐构成的。AB曲式，目的是对比、回环、起伏，因此，把AB处理成AABB，就达不到这个目的了，音乐反而僵化成两个各自为阵的豆腐块，所以，AABB的结构是不足取的。
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三、三段体：, e+ @3 ~1 Z- v# o0 {
ABCABC、ABABC、ABCBC。三段体的歌曲，通常是比较大的作品，含有类似两次高潮的情况。也有C比较短小的情况，C是作为歌曲的意境化而出现的尾声。本来歌曲的段落之间，是有间奏的，现在有的作者，把间奏的部分直接表现为歌词段落，所以又出现了B作为A与C之间的过渡乐段，因此，这样的ABC，实际上是AB中间插入了过渡段，也可以理解成AB形式的丰富化。另一种情况是，A段作为引子出现，是为主歌B而做铺垫的，歌曲的主体是反复演唱的BC，B是主歌，C是副歌，这样也构成了ABC三个乐段。. W9 \, x: L1 H# T3 c; s
; Z/ g! X# }/ `* m7 v. y9 j8 G: ?四、四段体：5 o& O8 a) f" l; Y
四个乐段ABCD的歌曲非常少见。即使出现这个情况，也是特例，但是事实上四个乐段的好作品几乎是罕见的，印象中只有赵元任的《教我如何不想他》。我个人并不绝对排斥四个乐段的歌曲，但是，这样的曲式，对作曲家是个严峻的挑战，没有极高的音乐天赋和杰出的才华，是无法写出四个流畅优美并且音乐形象始终统一的段落的。我个人还是主张，歌词作者尽量别去写四个段落的作品，因为这样的格式，作曲家一般不会关注的。
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) P7 ]* R& {+ k. _ A2 V: y1 N3 N8 i) R- v 这里说明一下，我们所说的以字母代替的歌词段落，是可以反复创作的字数句式相同的段落，但是，应该规避连续三次重复，因为这样的话，本段落的独立性太强，而无法与新的段落产生连贯推动的效果了。大家可以想象，《我的祖国》是ABABAB的形式，如果谱成相同旋律但是却表现为AAABBB的形式，这个作品还能成立吗？还好听吗？" [' A' w+ f: H: p, A7 z4 o
有经验的歌词作者，在创作相同格式的段落时，第二段会直接比照第一段的字数和语言句式节奏来写，这样，就不会给作曲家的谱曲带来词曲对应的障碍。作曲家只需认真用心完成两个精彩的乐段就完事了。
9 |! @3 a W. j# K0 h1 U 还有，一个歌词段落，最好不要超过8句，尤其是长句子，更不能超过六句，因为那样会把音乐塞满，演唱无间歇，歌曲就没有空间可言了。
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