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罗大佑与郑智化，一位的本行是白大褂医生，另一位是身患残疾的广告人。两位均是半路出家，但又才华横溢的台湾歌手，而且也都自己作曲、自己填词、自己演唱，全方位包办自己的作品，在20世纪八九十年代各领风骚。他们的不少名曲，成为了一个时代的经典。最难能可贵的是，他们在20多年前，就洞悉了人性，预见了未来中国社会发展的趋势。20多年前他们的歌曲中描绘的社会现象，放到如今高速城市化进程中的大陆，仍然无比贴切：如《蜗牛的家》中讽刺的飞涨房价、如《大国民》中喊出的全民向钱看的时代大潮、如《未来的主人翁》中的电脑儿童、如《现象七十二变》中时代剧变下的社会百态，又如《鹿港小镇》中喊出的到大城市谋生的务工者的心声…… # l% P% a+ a( J- [
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- c* e) K: g y8 C' i: 然而，通过对比，会发现一个更有意思的地方：罗大佑与郑智化的歌词的意境，不少地方彼此非常相似。他们的作品，几乎不约而同地指向以下主题：一个人身影的孤独、对时光流逝的感叹、现代文明与传统的冲突、奔流的时代中个人命运的渺小。在每一个人的作品的遣词造句中，都能找到对方另一首作品的影子。下面且一一分析—— : F- u# E$ z i) y$ T+ d
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9 k) g. m7 X5 r/ G* j& a* N: 《光阴的故事》：已不是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦
! t% @( ]; G6 M6 e: 《年轻时代》：或许现在的我己经改变很多，至少我从没改变那个作梦的我
* i. w- g+ O6 T& I1 R: 到了中年之后，许多人少年时的激情已减退殆尽。这时还能保持过去的理想，更弥足珍贵 % A4 D" W( t6 y7 @
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8 G$ n& @8 w, ]% r; c. I: 《鹿港小镇》：归不到的家园，鹿港的小镇，当年离家的年轻人 + e; b" O/ h" C/ ]! M1 a
: 《老幺的故事》：成长的老幺现在我终于知道，逃离的家乡最后归去的地方
7 ^" n% l0 Q. a, ~* j1 G- s) G: 每个人都在大城市飘，每个人都在梦中有自己年轻时想逃离、现在却想回去的家园，但已发现它已面目全非、无法回去
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7 |" ~& e7 Y N* w: 《未来的主人翁》：你走过林立的高楼大厦，穿过那些拥挤的人 : M3 [( F; e* X9 U. j$ I
: 《蜗牛的家》：密密麻麻的高楼大厦……在人潮人海的拥挤街道浪迹天涯 4 N! W, p8 F3 t1 w
: 核心商圈的高楼，都市中冷漠的人情，每个人都在其中穿行、流浪 $ Q, Q J& T/ L# H& X
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: 《未来的主人翁》：我们不要一片被科学游戏污染的天空
5 F! K, B7 t5 c! n3 A3 c$ S( p" m: 《水手》：骄傲无知的现代人不知道珍惜，那一片被文明糟蹋过的海洋和天地 + R* f' i3 X/ [, c5 L4 u5 y# V
: 雾霾、蓝藻、毒大米、地沟油、结石奶粉……20年前的作品，一语成谶，不幸言中
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/ z1 v8 g1 Y7 C- Y ^: 《现象七十二变》：岁岁年年风水都在改变，有多少沧海一夜变成桑田 7 r. V7 J% `+ h& i
: 《小草》：时代在沧海桑田绵延荣耀
# X9 {+ f9 `$ A: 沧海桑田变幻，唯一不变的是人类乐观进取的强大内心 8 Q3 Z) l5 I* _0 K1 G% J
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% e/ W( @$ U7 L3 a* b6 p: 《舞女》：完成了谢幕以后，四周已默默无语 # r! C* J' L) R- A7 E5 }
: 《落泪的戏子》：人群渐渐散去，面对落幕的孤独 " x$ u/ Z4 I# K" \3 j
: 台上演员的风光背后，有谁想过他们幕后的孤独。迷失了真实的自己，从来只带着面具，演出的都是别人的故事 " l2 \! ~+ E+ ~1 ]+ F& s# M
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: 前面这些涉足社会问题、包含时代意义、甚至超越了时代的作品，固然是让一名艺术家在音乐史上留下不朽名声的因素。然而，爱情也是艺术永恒的主题，能否在这方面给出重量级的作品，同样是检验一个艺术家水平的试金石。在这方面，罗大佑和郑智化毫不逊色，并且彼此的作品也有极多的相通之处（尽管郑智化这方面的歌或许略显屌丝与哀伤，不如罗大佑的大气。这部分的歌词都太直白，不用再一一评论细说了）——
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: 《恋曲1980》：春天刮着风，秋天下着雨，春风秋雨多少海誓山盟随风远去 2 J& S- F" X4 Z) E! S& N5 b* k* O
: 《游戏人间》：笑容太甜泪水太咸，山盟海誓到了最后难免会变
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: 《恋曲1990》：怎么也难忘记你离去的转变……永远无怨的是我的双眼 / S9 Z) u& b5 a. M1 B# O
: 《蕾丝花边》：如果离去的时刻钟声响起，让我回头看见妳的笑脸
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