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歌词的表现手法是多种多样的,有它自己创作的规则,这样的规则一般都体现在韵律和形式效果上。 & p8 d, L' K0 ]/ J) E/ z
很多朋友容易把歌词和诗混在一起,到最后自己都搞不清楚哪个是歌词哪个是诗。当然了,好的诗是可以作为歌词的,比如《教我如何不想她》,红楼里的大部分唱词。可是我从来都不觉得周杰伦的歌词算是诗,当然,我也很喜欢他的中国是Hip-hop的,让他玩的也很有点意思……所以说,歌词在语言上比较凝练集中,有概括性,表达准确,你不能说,我唱现场唱了半天,你都不知道我在这要唱什么呢;而诗就可以在黄昏午后,一杯普洱,细细品读,或者在几个朋友相聚时吟颂。至于异曲同工之妙在此就不累述了。
$ r" Q8 q' @, v& n0 y* A) { 我想先说说关于韵律的东西,想到韵律,可能就是要说压韵和节奏吧。可能大部分人都应该知道平仄,我就不多说了,只说现在的歌词,可能不是很讲究句于句之间的交替对称和均匀的平仄关系了,但是句子中的声调起伏还是很重要的,歌词声调变化有序对于谱曲也有很好的帮助。促进了旋律音调产生的有利因素。
4 G7 D3 v* ^; b6 E( W* G! h3 B3 b$ n; [ “韵”就是指每个字的收音,就是咱们汉语拼音里的韵母。学过声乐的人大部分都学过“十三辙”的发音,就是以北方话为基础,把我们伟大的汉字的发音分门别类。在词中的分类也类似与此,即:1、发花辙,2、梭坡辙,3、也斜辙,4、姑苏辙,5、一七辙,6、怀来辙,7、灰堆辙,8、窈窕辙,9、由求辙,10、前言辙,11、人辰辙,12、中东辙,13、江阳辙。仔细看这些“辙”不难看出,所有名字都是一样或者相近的韵母,比如“吗”是ma,它的韵母是a,那当然是第一个发(fa)花(hua)辙…… 7 \# d8 u6 u/ P, c& s
压韵还分为很多种,如:1、全压韵 即正篇压韵,连贯紧张的感觉,当然也允许通篇中有个别换韵,如李叔同的《送别》。2、偶数韵 常用于呼应句式,“呼”是单数句,意境还没写完,这样就需要“应”来补充和肯定,所以整篇的偶数句都是用一样的韵以起统一作用。而有时候,整篇歌词的第一句通常是压韵的,这样就起到了定韵的作用。3、换韵 一般是指从一段歌词到另一段,一个层次到另一个层次或者一个上下句和另一个上下句用不同的韵,使歌词的情感容易舒展开来。 * e# H1 \! G% o8 a. P/ V
一直都是罗罗嗦嗦的讲述,下面拿《北京人在纽约》的主题歌《千万次的问》为例来一个小小的总结。 0 `8 \1 ~- x$ W( j# T/ e
千万里我追寻着你
: u" D1 a+ V: z. o+ a1 c2 Y 可是你却并不在意
% j/ ]" G9 l0 |4 f" S/ }# Y( J T 你不象是在我梦里 ( x: D! x5 T, ^4 I6 i
在梦里你是我的唯一 , q6 i7 B6 k- K1 s
time and time again you ask me
" Q" W: S: }2 T2 x" n6 o 问我到底爱不爱你
" ~% n" _* R% b) h# g time and time again i ask my self 2 e! {- P4 N$ V( W9 D
问自己是否离的开你 . ^# J4 g7 y. L6 B, c4 ]) K
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我今生看来注定要独行
7 G) [% Y# u+ {: u3 K4 y 热情已被你耗尽
' ]9 n8 e) T) q9 Y8 z 我已经变的不再是我
0 a. `4 A6 K( `) L4 M8 \ 可是你却依然是你
" S- R9 n! S" k time and time again you ask me
; w; b7 e/ b+ B4 f9 g+ x% v 问我到底恨不恨你 ( B; v& k ^, l! r7 f
time and time again i ask my self
{% u* B D/ q& { 问自己你到底好在哪里 ; Y- `; h3 v# w
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从上面这个歌词可以看的出来,是以“一七”辙为主,每一句几乎都是以“i”为韵脚,除了在第二段中的一二句是以“ing”“in”为韵,是属于“中东”和“人辰”辙,还有英文中的self外都很统一。这样无论是读还是唱就显的很含蓄,味道也很浓。英语中的“元音”“辅音”“浊音”与汉语有着某种相似的地方,得体的安排会收到意想不到的效果。
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除了上面说的常用的压韵形式外,还有些歌词几乎不怎么讲究压韵,为特定内容或者曲风的需要,这样也算是很成功的内容,比如口号形式的歌词内容,或者最近快要流行疯了的黑人曲风,但不是说一点韵都不要了,一般说来,洪亮的字韵用的比较多,而柔和的细微字韵表现的就轻松和深情等情绪。
, w/ O, P0 s5 i* X8 ~8 P 在说上面的歌,就是这样细微的字韵。 |
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