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教你如何作诗填词" {8 _( P( D; H! z- [ U8 j
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几个工具5 N* j$ D; G" g
" f# \9 W5 \( S/ ^) {1 F! k) z" H根据我粗浅的尝试了几次之后,我认为,主要注意这几点即可:% C5 r4 }$ e- v, V5 P9 n, J
# d4 x4 R' D( I. f: N6 n% y找好你想要填写的诗词格律:% w# ~6 X* q; b2 b% A- V3 W- v% e
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用韵:反其道行之或许会更容易一些。( S+ G8 Z- S1 t* p
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诗韵举要:
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# o! g8 t4 L8 L& E I* B〖 简介 〗0 S# I7 L2 \# B I, z9 @
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任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。. c) z* r8 g5 D8 O
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之“平水韵”。
$ S" }, m0 I& N# k; i; O$ d但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。
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. F' B% M" d% X9 N" T3 p[ft=,+0,]〖 名词 〗" B; |5 E( a1 X. N! }8 |
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[ft=,+0,]〖 规则 〗
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2、只押平声韵:8 k9 g/ [! W u" n' ]2 l
近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,所以这里就不另举例。$ W5 q1 t9 v7 U2 p+ `
' A. W; Y" ^. p4 y9 s0 `4 g3、一韵到底,中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。
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[ft=,+0,]〖 韵部 〗 `9 u- ?7 A8 j6 f4 T t
R. R( k( O$ G( V1 {[ft=,+0,]〖 避忌 〗( i5 e% o0 ?: v
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中华新韵- B1 J4 g- v5 G
(中华诗词学会 2005年5月颁布)$ Q5 I( S) S* k6 V/ b L! ^
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前言8 n& A0 |) x j% G. M0 @0 T% s
+ T. F; x2 S b6 A4 s《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础,实行声韵改革。这是从语言发展现状出发,获得最大诗词效果,深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志公布了两种声韵改革简表,一边试行,一边听取意见,准备经过认真研究,综合为一种试行简表。# E" |% r) J: j8 z
据此,《中华诗词》编辑部组织力量,对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上,又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈,听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。
" c4 B. ~( v$ \& ]$ u7 z( N5 F9 d: n下面,对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题,向读者做一简要的说明。
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# Y+ t' o) ^2 Y D1.韵部划分的依据——普通话; ]8 [5 B* R, [
以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。
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6 Q8 m7 @: r: g3 n8 U! I2.韵部划分的标准——同身同韵, x2 i8 k! x- \# D7 |- l
用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分称为韵腹,它是韵母发音的主部;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。( F8 ^+ S+ K# [0 W
有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。' @' j* R# N8 |. H1 ~) e* C! {
所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判字“同身”时,对个别具体情况有所调整。2 S- i- ?3 w! P' y; e
用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身。韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了。
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3.平仄区分的原则——只分平仄,不辨入声
4 @! C( n. Y8 P, [& M; a每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字。不再区分入声字。+ h7 f$ _( u( g/ c+ o! C. u
这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌,用新韵时改用仄声。5 v9 P8 R" _/ X
为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
# Y$ g$ ^' w" R1 u' ~" _4.多音字的归属原则——音随意定,韵依音归
" A+ H# w* r R ~7 f# ?对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。% w" P8 R' c6 ]
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5.与旧韵书的关系——倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严0 ]# l7 @* m& G% X4 b1 Z9 v
创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》。但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明。9 w, j+ b/ y/ d- u
一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则。而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则。
. z+ m7 @0 ~; S ]我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的。" Q( N" M4 d# y" G6 S4 v
+ Y5 `+ b! ?, z" k6 k, b w关于几个具体问题的说明
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; T5 m4 p! e- k& e9 oe、o 同韵。
, b: Y% I/ t! G8 Y% M4 C3 T, Be 与 o 在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与 b、p、m、f 相拚时,发 o 音,与其它声母相拚时,发 e 音。它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入“梭波”,说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况。因此,把 e、o 归入同一韵部,是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
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eng、ong 同韵。3 T) ?5 t5 m/ T: l; A2 A
韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
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ie、ue 的韵身不是 e,而是 ê。5 k2 v5 M1 y+ {! `$ q
我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵。《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟“乜斜”,反映出读音的发展分化状况。+ ?' k7 J) P: p: g2 o) d8 T
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an、en 不同韵。
/ e. y8 [! G& @4 m+ q这两个韵母的字,有一部分在古代读音是相同或相近的,因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音,但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾,但做了韵腹的主元音不同,因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准,不应同韵。* z" b& ]" r5 @
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en、eng 不通押。/ ?( M% P* {: q: m* F, D
古人多有 en、eng 通押现象,多见于词。现在有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留。普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押。且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要。因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应再通押。
; n3 \6 F7 w3 i; _& ^% `注:为简便起见,本文所举旧韵部仅为平声韵部,对其仄声韵部,根据“同身同韵”的标准,读者用者自会解决其韵部归属,兹不赘。
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平仄诗二十八式格律表: - p c! { g# q! c
(大家可以根据这些格律写绝句和律诗)- |9 w6 }3 i' g6 m0 w% Z3 |
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五律平起:首句第一第二字均为平声
1 c1 W/ {" {( G 五律仄起:首句第一第二字均为仄声) P$ i. Y# j u+ R. v7 S5 p
七律平起:首句第二字必用平声 T/ s1 z5 g. q/ \ |0 ] w- c1 b3 m
七律仄起:首句第二字必用仄声
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: q! e: s3 C: K* h. }[ft=,+0,]平韵诗十六式,仄韵诗十二式表:
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% G$ }- M3 u; F o. h[ft=,+0,]【五律】
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6 H. ]( F) x* R0 Q& _5 V(3)首句平起不入平韵式 首句仄起不入仄韵式
: o3 g( Z. c( h# o平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
( N; d2 I' P2 ]0 j/ @+ O仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄3 S$ m ~* x$ x7 a# b
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄0 c& P) ?, u' N# z1 G' M+ d2 S
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄6 F9 F6 P1 U% m3 F. v$ l4 p' [
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(4)首句平起入平韵式 首句仄起入仄韵式
* k! c! H/ `8 p* N) T平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平平仄仄
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平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
2 R5 S" T! v0 Q7 s( I仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄$ p. |1 y6 D$ |! S0 o' l
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0 \2 H& E% B, U! U5 w! H[ft=,+0,]【七绝】# `4 z" X9 K/ t1 j2 y" R
6 M/ ~4 \# V ~" L* f ~1 }[ft=,+0,][仄韵七绝二式表]! Q. b, e# U6 U8 f* @0 \9 |" C
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[ft=,+0,]【七律】
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9 |9 `0 k E8 H% C+ B4 M[ft=,+0,][七律仄韵二式表:]
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7 O. p! ~# ]4 b3 `[ft=,+0,]入声字表6 p i* y& N" q4 y, K! |
+ I$ f# I' ^$ ]( y# ]: I' d(二)普通话今读阳平字
) R* I' [% w/ a( F/ a# s$ x b 拔跋钹魁白舶帛伯泊停~箔勃渤脖鹁博薄厚~礴搏膊驳别蹩醭5 ], |9 J F6 s+ Q& x( K
P 璞仆仆~人濮
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9 A F" C9 S& T& y8 | d 答问~瘩沓达鞑妲靼怛得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟涤籴的~确碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱度忖~' Z+ r9 e/ {- {4 K( B" t- J
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(三)普通话今读上声字3 W) S. n) ~& g- G" I' j8 h$ @/ ]
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(四)普通话今读去声字# s9 o3 K- B8 A% z
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[ft=,+0,]1、○平声 ●仄声◎本仄可平⊙本平可仄○平韵●仄韵○叶平韵●叶仄韵
3 \, o6 r' x9 T! y# D& d' R 2、谱内词句以整句为〔。〕半句为〔、〕直截者为〔。〕蝉联不断者为〔、〕% o2 x# ]1 i" b b
3、搜寻词谱请按 〔Ctrl〕+〔F〕输入关键字,若搜寻不到请先查找词牌别名。' h! o. |$ }6 i1 D# O8 b$ W
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8 t x% {7 L; h3 R$ M5 g
3 k& P: {* g, a" X4 X. S4 I4 n一首值得你牢记的小诗(格律速记法):
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白水别离阔
" p, `: T$ {: X* T 更堪南雁飞
9 k$ I/ M" o3 a! u) l 流连渡河岸; k/ n) y9 J5 I5 R' r7 @$ c% ^' f
折柳思君归
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6 s7 `) j; T$ [; R写诗,如果只需记住“一三五不论,二四六分明”多好!那就可以所向无敌,写格律诗就不是件难事了。
% z8 j% ^% \% M u2 v可惜,事实并非如此,还有很多拗啊救啊的,非弄得你趴下不可,所以,难的是在这里。
1 h( h7 {# x5 H! Z这一首小诗,则是想解决这个困难,因为已经将所有诗律中必须规避的问题都包括进去了。下面简单说明:
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[ft=,+0,]先说明几个基本问题:, H, h% ^ w3 `
' n) _( d" K- z, g" @第一句,仄仄平平仄,这个句式如果变为“仄仄仄平仄(白水别离阔)”或者“仄仄平仄仄(白水离别阔)”,那就属于一定要救的了,怎么救?那就是将对句(平平仄仄平)中的第三个字改为平,变成“通平平仄平(更堪南雁飞)”。
* d5 G. v1 G* V2 M/ \1 L1 m第二句,平平仄仄平,这个句式的第一个字必须平,如果用了仄,那就是犯了“孤平”的大忌,必须救。救的方法就是将第三个字改为平声(更堪南雁飞)。( P- Z/ O( {$ }, S* k% Q: U/ M
第三句,平平平仄仄,这个句式的第三个字也是必须平,如果不得不用仄声字,那么就要将的四个字改过来,变成“平平仄平仄”酱紫(即“流连渡河岸”)。) A' G' ]7 |9 g. [ L
第四句,仄仄仄平平,这个句式的第三个字也是必须用仄声字,如果变成平声字,那就是犯了“三平调”的忌讳,也是大忌,这个句式是没有办法救的,所以只能避免,“折柳思君归”的思,如果读平声就不对了,所以我们可以判断出它读去声,属于古音。
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) |5 G p8 C) x8 V& u( B记住这二十个字的小诗,你就记住了除了“一三五不论”之外的一些特殊情况,换言之,你已经记住了整个近体诗的格律。假如你对写作格律诗有兴趣,我想,你一定会记住他,并时时以之检验自己新作的格律。0 Y* \ X/ d; v# I, J+ a$ q% Q; ~
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, H# I6 y# j+ X3 T6 {+ c- j2 a+ w3 L
) S6 ?7 Q4 p3 B, b) ~[ft=,+0,]那么什么是入声呢?
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入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的[ft=,+0,]入声变平声字有:
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. J {& f9 P; d" B& m4 E讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。0 o7 F' o( G# q4 J
3 c6 C9 ?9 o) L z. u
古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
2 P( z" u9 P' h: y' [5 S6 v! l, u, d) c# [
清秋幕府井梧寒,3 m* p W/ G& {
独宿江城腊炬残。
0 R6 t- a! T y% D! w 永夜角声悲自语,
: P. ]7 E8 I% r# e' W 中天月色好谁看。7 c) `# r5 ^/ M2 p+ K- F
风尘荏苒音书绝,. l" ]2 s/ D o5 h6 B( I' d
关塞萧条行路难。# b* U9 T$ h9 @4 Z
已忍伶俜十年事,
. Y+ v L$ a0 ]4 D6 i% a; K 强移栖息一枝安。" w# ?5 s( T5 ?; o
1 A7 v+ x+ }0 e1 l% Q第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。 . |& s0 `: W9 G1 G1 _
! e( ?! `' D1 N! r" p* i _
4 T" D/ V9 ^) {* P! [/ t
r6 `( y3 C: a, R" F【律句】 X6 j) r# ~8 T
& J% b9 \/ Y; q- Q" z- W
汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:
' c3 m3 i" \. w( @) a( B+ J+ i4 m& m4 C- e' Q! U( E
平平仄仄平2 D% a2 u( W0 i" _" y0 h
或
8 d! p* i% R& F5 i% a, ]5 s ] 仄仄平平仄
$ y. f+ z6 x0 a* q) i
% F0 ]& z- D' d: k3 @. ^这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:
9 n! J1 @, Q; ^; Z& X8 D
5 C4 U1 b4 o# O0 M8 {, w- R平平平仄仄
* N/ r8 H. h5 W) ]4 v; R) N; ? 仄仄仄平平
5 h) A3 [/ J. g! @% N
1 b6 Y" A& {! G- O( u# z* C除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:
5 Z$ i$ a, t3 K4 w) I6 H f Z6 }7 Z
$ ~( K/ Z! Y. N仄仄平平仄仄平
% ^/ t9 F; F( D! G }3 O 平平仄仄平平仄
. B4 [; s0 y h 仄仄平平平仄仄0 a0 O. U n9 b/ Y1 @$ J
平平仄仄仄平平
# x6 ]/ H0 S# y* w0 n4 \! @2 h* z% K
七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。1 G& P# W k2 X: l
$ y5 l: O% A3 ^8 t
这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。5 u: V7 g1 E: S9 o$ J
, H1 q: D# D9 c5 B: D& {$ ~
我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。/ `) w+ y/ j- K' E1 [! O
- G6 z9 \2 h2 x1 [# R- |" t3 G这是初学写诗的韵律1 A8 K/ Y' @ R1 P6 P
0 b( A# ]. z# {' |* ^+ b写好律诗,学习粘、对,拗救,怎样防止孤平和三平尾,三仄尾。: y7 V) L/ Y9 m# s( X8 O
' v* S5 v' b2 e, {
" B1 k5 g4 R6 |一画:一
( @& {- ^$ i' \( S5 S: j* Z$ L二画:七八十
: [% C$ V. J m! Z5 Z8 |& w8 [三画:兀孑勺习夕
+ V: `" V \* I四画:仆曰什及
5 }6 ~! W, p6 B0 s4 Y; `2 Y五画:扑出发札失石节白汁匝) D2 N9 A0 n) l% M
六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐* x( |% Y& |- l9 r, _/ c( E
七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
% I! D* k2 c- F( ?6 R7 M$ v八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷% E' o1 z; W- A# X3 p4 p6 q
九画:觉(觉悟)急罚
+ O1 |* \+ M* y- w- ^十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
+ |8 K4 w# i( d十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘, g, _$ T: |& }
十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊* G( B1 {1 i8 O; w' q0 J1 w
十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
, g* k1 k$ W/ \& K9 s! t0 \: D十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥$ _! t. l' T+ K9 W: `
十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
* {. _7 d/ r$ i十六画:橘辙薛薄缴激
$ ~/ ?* I" S3 q1 C" n/ t$ A十七画:擢蟋檄0 G7 T; v9 w( L' h) Y7 q+ B
十九画:蹶
% f9 @3 W. _4 [$ T1 W- O9 c0 m二十画:籍黩嚼就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音?收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化成了较不明显的?收尾了。以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出p音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。
+ X& e7 z* i5 e' m& P在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做ik,it,ip)。
) r/ ]8 d; x+ V! i1、整首诗的格律,其原貌应该是:仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。& O$ M; o/ K. G% w, p
2、离别=别离,所以第一句应该将他看成两个句子,即“白水别离阔”和“白水离别阔”。# v" I8 c- R1 S& E: _8 V
3、思,古时有两读,即可以读成平,也可以读成仄。 [ft=,+0,][ft=,+0,]:
9 k; r; u! T) F古入声字,有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等;有的方言这类古入声字,今不读入声,分别归到其他声调里去了。古入声字,郑州今大部分归阴平,少部分归阳平,重庆今归阳平,普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检,本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注,如发~生,“~”符号,表示省略。
4 l! v+ T6 X6 E' _(一)普通话今读阴平字
0 I( _! G0 {& y$ v9 y b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘~开$ |- m) O; G9 c9 ~8 i: R: A
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g 搁~下疙胳割鸽刮聒郭
* e1 j7 I9 s% Z- \9 r" j9 ? k 磕搕磕哭窟4 [: x# r. K0 [9 ^" W' O$ `
h 喝~水忽惚唿豁劐黑
1 _4 s8 o5 [& r% F o 一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压
. K! I+ q9 q' _# `% e- n1 ?平起式:
2 J1 `1 Y- X9 M1 o- z' \0 S平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
% f: R- O8 O* v7 I5 s5 l仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
( C, \) Q- A5 v, _' R6 {2 z平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
! m+ m5 j4 w* j0 T4 E; y4 r+ I仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
. L% U; O8 {: L* [+ ^5 V仄起式:
( E5 C, F* y4 V: ~0 c+ X) O4 m8 _1 F: {仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
; w7 v( A( r1 ]平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
0 p. s3 _4 |/ F, h, ]仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
1 R0 c+ M& z' ~0 c; g4 M! ?平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄七言律诗的省称。八句四韵或五韵。
! c$ h; m& i! s) ~/ U% r平仄定格凡四式;( J: ]+ g: g6 A) b* \6 v! l3 d
(1)首句平起入平韵式
; [! U7 r9 F/ u5 S平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
) D" N+ X" A! \, `6 n% y+ i. i仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
& d- V1 n' r+ A' O6 {平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。% p ^9 d0 Y6 e+ m O4 C: G; L
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
7 k* C: G+ A) D2 z(2)首句平起不入平韵式
4 s2 W' u& l5 w' ~平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
3 G7 M3 b: U0 ~; ?7 A# P* w仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。: ?2 u {7 B! K
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。$ O7 C4 i) G7 u9 Q
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
9 x. O' @0 ^8 }& x& O. t. X(3)首句仄起入平韵式
! P* A+ R" D: G8 I: V/ C( U) {仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。3 B n8 U$ @" k
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
2 J- ?' B \5 K# W- `* Z仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。& d( V; p" x3 n7 b) ~+ C6 t& o
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。' ]- N+ x* b1 c0 P: o ]
(4)首句仄起不入平韵式( h4 B: M) Y, x8 g7 d1 r( ~
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。2 H/ W6 _. D5 t7 _8 D/ R
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
4 B3 c; p3 P0 b' z仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。6 k. ~' y0 f7 }% a; P
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
/ j q5 G0 Q; o, o% m平起式
6 I, V% {- Q& j, u9 M. B0 M" ]$ z% ~平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄: B8 M% s$ u# d
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄
" ~" J3 W9 _; i5 }7 F仄起式7 Y# N! Y- p* ]1 G
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
% t( s1 b) O2 H+ E" I6 n平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。, v1 t9 F t: u4 ~
平仄定格凡四式;, M: B% `8 @! P1 C4 y0 g( o
(1)首句平起入平韵式1 U5 F6 k( d8 b0 _. W c% n
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。: [% I3 S+ ~% `& }- O
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* ?8 X7 `. q" _- [& x8 b(2)首句平起不入平韵式
3 L% |) K, C, M- h1 \, r! J7 W+ Q平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。* k. T$ w, S7 B
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
0 f5 ]- U9 E: q; X(3)首句仄起入平韵式9 {) ~% e# H: @+ |2 b+ f: h8 J+ s/ a
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
! E; @2 S1 ]7 E# U8 v平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。( I: q* G* ?4 Z' a+ K
(4)首句仄起不入平韵式
: I" |3 z' z7 r1 d; e2 s0 x- J仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
: T" M4 n; V" A, g X; [平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。1 x1 ~1 P5 ^# l
五言律诗的省称。八句四韵或五韵。6 w; r9 j6 \3 C4 L5 s6 s
平仄定格凡四式:& V! h! c! h# A
(1)首句仄起不入平韵式 首句平起不入仄韵式
3 D6 t- c; ?( V6 N' l) N仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄4 b8 p2 |# I5 H9 R4 Y* ^
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
/ x( D7 k1 U, W. L9 |仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄! k% c$ E2 C6 Q& n5 t G
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄: }' ~+ E( [) N+ P
(2)首句仄起入平韵式 首句平起入仄韵式
+ }. S% Z6 V& k0 i3 O7 M9 t; `仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄平平仄
- R0 M( I: |' A2 H4 _* h" @- s平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
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平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄+ |& Y7 m' H* T0 e5 j
[ft=,+0,]【五绝】五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。
4 S4 H7 Z: o: W2 z }' Y5 a2 Y# R. H4 W平仄定格凡四式:
0 X4 f! n* l# P' X; R7 ]. j% H(1)首句仄起不入平韵式 首句平起不入仄韵式# ~- ^7 d* `* ?/ U
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄- o% A3 L. h! Q" N
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄! Q3 R( I, ~" W1 H: S9 M
(2)首句仄起入平韵式 首句平起入仄韵式- G9 g% m0 {, E3 s( ]9 x$ c K+ i
仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄平平仄
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(3)首句平起不入平韵式 首句仄起不入仄韵式2 y6 ? C5 i# l& L6 o" g! I9 T9 _/ F
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
" O+ Z: U7 b; P& R仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄+ g; K2 Z' m. ?( V
(4)首句平起入平韵式 首句仄起入仄韵式
# s( ]& A) Y7 K* j平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平平仄仄
! E+ j) c3 h$ a3 ^8 \仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄* g$ l: ]6 B" M1 N! N# L t5 K3 K0 _, o
注:仄起式,指首句第二字为仄声;6 M8 s8 W2 J3 I+ o" i1 x$ E
平起式,指首句第二字为平声。6 Y& R+ t+ @' S; a, V0 z
1、忌重韵,即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。
5 r+ d. o; E ]- ~0 K2、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。
+ d: h: T) c" [: F& P! i. Z" S8 l3、避免出韵,古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因,今天已没有必要在强调这一点了。! Q5 f) |) j& r- \6 q! m
[ft=,+0,]〖 唱和 〗$ w' p+ Y9 }2 W% G( g( Q8 H+ \. ^# s
唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式:. o; |1 c7 a4 \2 p) |* T7 D
1、次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。
! ~7 y3 X0 t. I& u2、用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。
/ x1 L5 H/ n2 ^" V3、依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。) b6 k2 f3 P; n2 p$ A+ |/ L
“平水韵”共分一百零六韵部,其中平声韵部分有三十韵部,然而由于古今音调的变化,“平水韵”已经不适合我们今天使用了,我向大家推荐的是《新诗韵》。
6 O; R8 d$ a- X6 ?+ l* r! ^近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:) a2 I' _9 _; S' s) V8 F: w3 R
1、偶句押韵:* \9 }( k, y/ f2 w
律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:, a! \( M. V- z( z& n) t
寄扬州韩祚判官 (杜牧)5 n0 l% H6 U6 z8 E, D0 ]
青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
+ p4 E0 ~1 O: \% b二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。* l5 x* _& d. q) I2 B9 H; z
第一二四句押韵。又如:8 s u( |: M7 v- T' z# W
登乐游原 (李商隐)
: S, r+ R( G8 N" }% L1 M1 |( h7 ^, F向晚意不适,驱车登古原。
& p; {" W, j. @, e4 i夕阳无限好,只是近黄昏。
5 }" G% y& Q& ]+ B1 o首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。
' H" i9 }; R6 A押韵——所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。- f! t0 j/ D3 x) z" @: Q
韵部——将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。9 ]1 r0 D @8 B, ]8 V9 u
常用的韵是中华新韵和平水韵。中华新韵以现代汉语拼音为基础,韵律划分也最简单;平水韵也有规律可循,只是太复杂。) k _& \4 j7 ^% _5 I( y! P7 z# B- d
我一般是一定会用某个字的话,那么其他需要押韵的字就在和这个字同韵的字中挑选即可;和这个字同韵的字可以从诗词总汇中根据三种不同的韵、查询到相应的同韵的字,作诗填词的时候注明用的是哪一种韵即可。( L, I ]5 ~6 h# R8 r
绝句和律诗在本贴中罗列好了,可以直接选用;5 q( [% ^% Z0 y H; `& e1 h4 t
词谱可到钦定词谱中选择本次想要填写的格律格式,每个词牌名可能会有多种略有区别的词律格式,挑选其中你要填写的那一种、复制到你的帖子中,以备查验 |
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