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词和词牌+ G0 h$ w. V& T" J2 H. l
) ?, p* A4 G, P( }& {- k, B(一)什么是词？
3 P5 g$ [2 W" c& c8 K" } 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
+ a; n& ~4 J( w% U) C1 t 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
6 w% d3 j' W0 E8 l: F3 r 词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
6 z. i* p; ~; |9 ^- O; P4 V' f 在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。
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( |1 K' G6 a F# k1 ] (二)词牌的来历. H, F7 a, K5 A/ `- E/ T
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
9 N7 W% m9 ?% b7 X- b! A3 t, j* Y 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：9 @0 }" s+ b3 r
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
" T9 `. {; y8 F1 a4 d6 F (２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
0 \- f. x( k- u& U (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。$ [/ X' L' ^; r2 R7 K* E3 U* _
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
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(三)调式/ f" r+ D( E5 }5 J5 Z! [
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。1 ?3 @1 \1 w& E/ p* [* }
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
9 U# ]& J- Z; Z$ ~1 x 《忆江南》 唐•白居易7 k! T. s+ H# V! Z; \+ C; X- i2 P
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
1 ~: _+ i( ~* ?& y5 u2 A 《如梦令》宋•李清照
) f4 x7 Z% A: J# c# Z+ {0 } 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
6 b" f% e8 ]. h+ C4 S ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
5 f" r; K) @" s/ n# D 《浪淘沙》 南唐•李煜
' X; S4 _3 [7 k# q& U 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。# I; W* R3 V* {+ F6 x5 e8 c1 G! A: u: Q& A
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。0 r- w: p3 j: h7 n( w
《蝶恋花》 宋•苏轼
+ H8 J8 ~9 R" T5 O 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？# o) Q2 h8 H# o3 B/ i: f
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。- h) b6 J( n* A1 `
《浣溪沙》宋•晏殊: ~5 U# j0 e' _& P9 c
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？, }0 C3 }/ ^9 [9 ]
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。2 m& c0 w2 l0 J& @" r2 @
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。# k& m! K" s$ O+ @$ E; ^# Z4 c
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
) @; O6 ]8 _4 f5 K$ u词 谱 ) }# ?9 [' m! S5 E0 h. Y7 M4 f
列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
$ @% `. L% J& j9 o 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。) D, }6 j) {/ h9 F, k7 |9 A! f
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。
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《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
7 M2 C" E/ D8 ~' q 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。4 j! _6 z; R9 d7 C8 j7 Z! h
例１：《忆江南》 唐•白居易
9 z# `5 f" Z. ?2 c: \ 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
" w: M. ^4 U0 X8 p' S( A' b% ?0 Q& Q 例２：《梦江南》唐•温庭筠
# U1 ~/ p2 Q, m- r {6 E 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。( d9 x5 T' n/ i5 Z3 E' t: ]
& I6 u; @' Y/ H# q! n- W 《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
/ e; t y6 D/ l9 b7 g; t" N( m( G 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。9 |+ t1 N. o5 f4 s
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
$ ~3 L/ p# ]2 J 例１：《浣溪沙》宋•晏殊
4 }6 W7 i% c$ D$ }- X 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？2 L" o s) D" ]/ |- b
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
6 D6 e8 x+ k& M# ~$ @ 例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
1 S( `+ M" R% ?4 p5 C 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。! A- D F% D" R7 g# \9 O* E
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。0 x; m0 X8 T. B& U# a% d0 {3 O
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
& J1 B( Y U# T2 U" ^. d' _. h 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。6 q6 E5 X k, Y% P" b7 |8 ]
例１：《西江月》宋•辛弃疾
+ e8 [0 ?8 _: F) Q% M1 m7 G 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。0 I4 S! f% R3 `1 F7 n1 r
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。! a c. M$ W4 ?; j
例２：《西江月》宋•辛弃疾
3 \+ h' r+ I8 U p7 | 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
. k1 Z: V! E) B 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！, y& ]; x+ b* e2 u0 ] A
例３：《西江月》宋•刘过
" u% I1 }* y0 e; D- ~# ]( F4 }* Z6 v! P 堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
% J6 [! B# n" I0 E. @7 p; { 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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% i. i5 K0 B- i; L( l; m8 @) ] 《鹧鸪天》五十五字 双调! O* x0 K$ B( [: n$ g! l
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
$ D- F+ J( U0 B/ y4 M* D' ]4 V# V 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。2 n! |3 f" o ~% y" J1 d4 G
注：上下阕末句不能犯孤平！
6 C2 A! I; |' G 例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾0 V- U" m$ X' @3 x4 S/ @# X! }1 c
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。% I2 D s" T N+ \
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
9 U9 {% D& c$ X0 m/ H# ^ 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
/ @- Y! K/ R! Q 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。8 ^) }* L, `. b2 Y7 R) T
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
' j$ m: G0 ~% J: E 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎
" E0 e- u- x) K" m; C+ A7 ] 客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
6 h* G6 Y$ W6 L: W# D, l 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
& h& w5 Y; ~9 K! t. Y, o 仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
) s7 [# x; Y: a% |7 I 例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
( U% A1 q" B" Q- ~$ o# g. P 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
r0 R1 c7 C9 Y1 I3 y 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
0 X7 u7 X1 }( ]+ r/ i5 u 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼& f/ v, \ @ P$ B( q2 [* |
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。. i- l" M" D: n( \$ {8 o
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？- T4 G( u. G% E
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎
, h$ d7 M- [" u( d: y9 T' V 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。: V: B$ s( `' H) m8 C
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
; H$ v/ ?* r5 `0 c: Q. u 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。- @" `- M+ x8 W$ P6 r W% E& t
例１：《蝶恋花》宋•柳永
) J" d' S6 `4 ?# F/ T 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
4 z8 v- v" j5 G4 O2 c" l" S 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
( n! H6 _% l' z! a" A$ N 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼% L" l: f+ A. G% Y
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
C- ]" t, i7 L% X6 u, p 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
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& s6 y4 |0 t2 L z 《满江红》九十三字 双调/ ^% [3 B1 E" U3 R6 g" {" p# j
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。% M7 ?* I4 z+ f, Z+ f; v |
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
( E- }' R; M9 w# @8 K* g6 E 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
" d K* X9 t. X8 t0 J (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)7 ~7 j5 n4 i0 F$ j) k+ v
例１：《满江红》 宋•岳飞
( E* A5 v2 f: t {6 S! M! ` 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。' \% x$ D) O+ e
例２：《满江红》宋•柳永
& J9 g2 R( [: s! n5 _2 T! U+ S 暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
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- U8 ^3 d9 y9 E( B' x" x 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。2 h$ N5 j4 @& x: B- `1 Z
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
; {% E: ^) E: o' w 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。# j5 E) d7 l1 f
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。; k; G5 ~7 P7 |
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。4 I3 B: z" ? ~7 A0 S9 a1 E" l
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
; S/ g: p$ x% {% [0 }$ C7 y0 d# U 上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：, |8 I0 i8 L3 V! Y8 k- S. n z1 h
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。+ k9 Z7 L4 [- f
如果是上四下七，则为：& @9 n9 U% F+ H0 z
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
; e' h: Z& M2 o/ e0 n 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
6 V, ]( V1 n* I# K: g( V ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！( V6 G# | O% `; W8 H2 R
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。5 S% e7 a) S) ~: v3 w% V
⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
$ s8 U9 K: \0 M. v8 i 例１：《水调歌头》宋•苏轼# D: ]: e2 u% n' S& Y/ m+ e: C; F
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
) U2 r# l! t5 q* Z2 q 例２：《水调歌头》宋•刘过
& V( y5 W; r- L. s. Q 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。- `& ^; G$ Z) L7 i' c! l; c8 c
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《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调8 g3 I2 [* z2 D, Z, V8 R$ Z3 m
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。7 E7 h2 t7 F5 @7 M6 K# m5 ?: Y" x" O) r
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
7 m$ g% E* W/ }" D$ `0 t 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
1 @; s% [: q S 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)# X4 b8 `3 o$ K# T( x0 N: d
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。/ o+ ` U% n7 _; o
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
4 u z2 Z$ ^: {# l6 E# ~ 注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
; d9 F _: d& c% Z1 F' r ①用上一下四句法；
1 v9 _- y- p# V! |& M5 e# h 上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；' N; k; l, o- h0 U
③可以是律句或上一下四句法；# ?+ ]; b3 u) S+ f3 ^
④可以用上一下四“仄平平平仄”；. D& x5 R: b& | {9 n7 I4 @) _. G l; i
⑤可以用上一下四。* @! ~- R1 U& v5 w) L
例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
, U* J. b% f* g' |, P5 h8 V 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。% m5 K1 P4 z N8 N
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾& H$ b& E3 F2 }0 l, ^: k, k
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。# s# W% l* Z8 H# ?
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
$ \) m3 x% @. _) i* @) [' R 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。
0 O* \# W: i1 ]( f( S, C 例４：《酹江月》宋•文天祥2 |% x# e* B$ f I
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》- W; o- b, _& ~$ x3 \
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。5 Q- a% Y* X7 |. ]
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。, S: r- U9 {2 M7 K, g' y% y
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
q2 Q" h* Y: n9 J 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
0 V# u% R; w, m 上下阕后十句相同；
, J/ L6 V1 ^5 u% K& y; o8 N ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；( \9 K9 m% n4 O1 E" d, ^8 c
②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
, F/ O) N p! w; K ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；& k% [5 @6 z9 ~$ C5 q
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。2 y F: @ b6 D+ X2 X
④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；
. z0 B7 a2 c0 q' [ ⑤不能犯孤平！
/ S& N$ r/ P7 w& `( y ⑥可以用仄平仄；: D8 d- E- z: @0 a
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
$ g5 V8 C) Q w7 P8 `* ] ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。; O5 S I$ X5 |, I5 a# K# m
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
! G5 l& H2 U, x5 n( C 例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
6 `7 r. y! _1 @8 Q- r2 q' T6 X 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。1 q' G( B" F$ Z
例２：《沁园春》宋•辛弃疾( M+ I/ l! {8 ~5 W
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
+ L7 ~+ e s% e/ N1 U 例３：《沁园春》宋•文天祥: d, y& o' X( `) ?1 q
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
% [7 }) ~; [* ?+ M% I' v+ l# ]( [9 } 例４：《沁园春•雪》 毛泽东6 ~) I$ a; ]' W
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！3 T, ]" ?" K9 O
正体和变体
0 K- c/ [8 r# B& ]! |2 b* S+ q (一)正体和变体，二者的区别和联系 ; `( p, @! Y2 U3 E
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：2 i& |7 o9 g9 R
- ^0 n- V$ x& C 《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 8 n; G3 S! t. t
●正体
' F- W: k+ J4 H1 S* U3 f% z 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
+ D/ I: i6 F e3 j 例１：《卜算子》宋•苏轼
! q" K6 K& _) w) O( y* ^- } 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 2 Z$ ^. f9 f, j9 T# g
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
' E* X9 t' ?: \+ ] 例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游9 ?1 g# f1 H, F" x0 g! P
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
' q, S+ F# L' N& {, M% a 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
' {& c$ K2 Y( |0 H; Y, f: o4 w: _. J 例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东
2 [; t# f3 \4 _3 A 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 - O( v- A$ A$ x3 r
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
0 D' s9 s( e$ E9 c4 ^3 `2 K" R' l J$ R; o7 m1 W+ X
●变体一
& w4 R, D# t1 e 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 7 Y5 @. A# Z9 D" U) a" ]4 K
例：《卜算子》宋•严蕊
( T/ X9 q3 ]& F) Z. v 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
4 Y% ? K0 k, J+ |" f+ R+ f 去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。 ! y0 A5 W; P0 l5 N$ I
●变体二( W! o: a- K) N
首句变“平平仄仄平”，四十四字
" v4 q2 J2 g1 Z" }0 c; o 例：《卜算子》宋•杨冠清 2 L" Q6 r' |2 b3 x- U; Y
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
8 U( u. |" R, s" C! q! P* x1 Z1 S3 \ 凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
( H- u: j0 i8 s8 R ●变体三
) z9 M& ^- } ?; l- j 上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 I! _6 }" K( f2 N" B
例：《卜算子》宋•石孝友
' a1 H7 U6 o9 F6 s/ F7 k 见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
( s" s' r' ~) T" t: |* s% r 去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
! s; ~# B3 l0 B O5 ? F1 @) j: \ ●变体四
9 o$ E8 G- g- e& r2 z 下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字 : O) T$ \, U& f9 g
例：李之仪《卜算子》
- B+ J; M3 g, E5 X2 J9 t4 B 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
- F5 ]% F5 P2 n$ }# W/ d 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
: [ h% b6 j; ^3 { 注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！8 |% j9 ~: N! [- U
●变体五- s; s7 T+ `8 f8 I+ \+ I# c
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。 " k# S) c* e7 Z4 w0 Y
例：《卜算子》宋•徐俯
! P' S: _ ]8 h 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
" `& T: g5 b j/ G 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。1 ~0 ^% r1 g3 C/ q8 y
●变体六, v+ |; D' U1 m- M3 n+ ~
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字6 V5 K) f& i% Y8 z" k
例：《卜算子》宋•杜安世
5 f" d. D2 r0 g% h! F7 a4 ~ 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
T+ T i- [% ^: G0 l 试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。. B, r1 C. F; _6 j! ?1 n
●变体七. j# t( ^' Q/ s- m5 l# U H
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字1 w6 u0 g2 D4 C/ A0 }4 _
例：《眉峰碧》宋•无名氏' ]" q5 P" M) h0 e
蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
# u+ k6 k& E$ y! j% H8 ]# v- p* O( P 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
! X( ?- ?& z2 y. c
2 S) O1 D8 B J* U ●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！
, G& H$ B- K/ L$ [ 正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 5 X7 t8 S: i+ g. M0 j
2 W/ k5 I. H9 I' V% C/ |% R (二)同调异名
! x$ E+ {7 Z& ]8 V 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。3 Z# c) X! m/ U1 {- X/ R, ~
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
$ o9 g1 b3 a _* `- L& u9 B" x" [2 s. c, ^, [$ s
(三)同名异调
O _6 E/ S" } 还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 + a3 e0 t% Y& v ~( T( {& [
词的平仄规律
( ~2 u$ J. i/ e 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
, [' L( V9 C1 M* y" q" j5 E (一)“句”与“豆”
) p2 c" k, N! _7 C0 X: d: | 词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
7 v' n6 {- h6 u, r9 W* W １、一字豆6 p' c2 q8 @6 m T8 \" h4 U
前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
; m5 T8 ?1 p" p; T5 X ２、三字豆; \" x% r+ T' d# N! {+ U8 j% c) Q
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
" M2 P" t- ], a' X# W" `' m5 U" o (二)律句和拗句；1～11字句的规律。
' K5 T) G2 q# _. N. \8 `: Q: T 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！0 E& p3 j# H7 F* F. Q% r
常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
7 `1 \6 c* D4 K5 Y p7 q1 g 下面我们根据句的字数来分别介绍：
. F+ O; H) O3 O( F+ I １、一字句; ~+ `" W# w7 F2 G, C( \
律句：平 仄
7 a7 u/ n+ \0 F6 q) V+ B/ L. N: n 一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。# C; `& c1 K# a- t
２、二字句
% T& J4 `- }6 U0 q! S! d1 L" d 律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
8 o, |! V; r4 o( r- J “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！+ G# w6 y% u0 n* C
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
5 R8 B+ m; d2 b 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
. D" h$ ?+ m- c" D3 x 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
( F, s- N+ Y, D) t+ u! ~ (２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：1 j+ }9 _- K( M% p2 _! [
《如梦令》宋•李清照
4 E8 ]. E, W( L+ @& f2 { 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！1 r2 j2 N3 S/ g1 q- a9 T
(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
9 c6 F C+ t- F! Z4 H. h 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
: V% P" a9 |1 v* N. ? 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
/ Z, h) Z1 L! V" T 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
' f. i( o+ p" _4 T% t4 } ３、三字句+ x" B7 x, o2 I9 F5 U% A `
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
6 v/ |5 n$ ]. I/ j( k (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。1 b! \# J5 w/ w7 ]) T j
(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
0 M- h9 u- P) M2 @- { (３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。
0 e3 m/ Q$ V1 x2 }+ N 例如：林逋《长相思》
4 f# @8 K: q2 r5 x+ p 吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
5 l: j4 o& h4 m 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
8 O+ F! x" }; B8 a/ F4 Z* B! i (４)两个三字句组合，常见的有：: L- a: P8 c* m \4 V
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！! p6 K$ V5 k0 D ]5 J
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。8 F& e* D G8 A1 w" h
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。' K, D3 c: y v
仄平平，仄平平。《江城子》。' s; E4 E0 N& H- c: G) V; A
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
: L. Q' k, i3 x$ N (５)三个、四个三字句组合。常见的有：
- Q! ]8 o6 _! t. x! m j 平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》( z" n9 Q, H0 c
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》" u, d" T* N" e" b: F: y
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
. I& u0 `5 @! O3 m6 g: A% N ４、四字句6 u2 U- x6 C! m8 U* Y) ~% ~* U
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
* y9 @9 q# A* F7 u4 B 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
7 ^' `4 d8 D* }: Z0 N2 G+ ~ 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。& b2 w6 e9 l) B' {* [# H$ g
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
9 d9 q/ J5 A* H d (１)律句和“特种律”句
3 \: @2 _% G# z0 f2 q 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
5 e! p! M8 P4 v# ^4 _8 Z1 S (２)常见拗句：7 ]( U, z; W$ L Y$ e) N2 X
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。2 W: }+ H Y/ r! w3 M
仄仄仄平 《沁园春》第三句。' V8 D, U5 O4 G
平仄平仄 《永遇乐》第三句。+ o" p+ ~/ n" E8 R( C, B; H1 l
平平仄平 《太常引》上下阕末句。# j2 L5 X5 d" U4 P1 t
(３)少见拗句：# s2 u. S9 i9 l
仄平仄平 《沁园春》第三句。6 b: p4 a/ M% O: C9 S- n
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。/ i- }! [% q& b
平仄仄仄 《沁园春》第一句。
! |' l$ y; n" R/ l' h (４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
. J+ F: X2 S. A; s" l 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
' w, k3 N! j. x. H: L w' D ５、五字句4 E c" p% w. i# j& w
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
7 [8 P8 e# t" N- c 常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。+ o3 B A L; U: y/ N' }
少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。" W$ F( r1 F4 _- l# n
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。. Z; p) |. T1 R: p4 a' T
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。+ D- D! k$ `6 p. F0 v1 w
(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
. m2 ] Q+ h/ ^4 G8 r 仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
9 b) u* q, T {8 V5 a 仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平$ G, _* J7 D* |4 F2 Q) o$ s" {, F
例如：《摸鱼儿》辛弃疾% S) W! r3 N3 J* F. `' p3 D' ^# w
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
( @7 C& L1 Y) u. {; {2 W7 o (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
9 Z) O8 v" L: t) w ６、六字句# W$ O. m, u: n/ X M+ J- ?
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
+ o; t% C+ G* J' M, Y* B! W (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；
, [, B+ ^3 V& B) N6 t( c 六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
+ w( E" x6 c* f8 ] 例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。! a, y4 _: F# F+ n+ M, U' v- R n6 l
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
$ S! N9 @# z! i" K" D 例句：《如梦令》宋•李清照
- t* b4 S; D8 x) i- N+ O 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ ' G' G, T ~& l% u5 y# W' k+ a- R/ J
注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
9 {. o1 P8 p5 ~; U( t! N 各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
/ h8 [: S0 [8 g- m H& |- c* o, \ 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。5 e$ l; }: w/ ?, o Y7 [5 `; B
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
$ K: e& A) Z" r9 c7 w' B (２)常见拗句：; ?! ~( q9 N1 f; u5 R
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。. N+ R& g0 ]$ s5 W0 @4 M+ f
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
, b$ i6 }# k4 f' t4 [$ @ (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
/ o8 b4 ]2 _! Y' R( u5 O+ z (３)少见拗句：7 V) V: w/ D1 R( `- [
(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。3 R' f; ^7 m- Z* N2 M4 T5 h4 i
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
- U0 K, ]7 ]3 S5 C3 X) S5 { (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。' ^/ E1 B* k* A+ q5 f# b* E
７、七字句8 x" g" R; z' t' i
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。0 X- \6 s& \& w, R
(１)律句2 w5 R4 I* u6 ^2 p& Y
(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。0 z4 ^0 s# @; K8 v$ ~" p
(２)常见拗句：: y7 p. h) T" y) U& Q
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
$ T4 }! P: U; D6 X! S (３)少见拗句：
8 @ k' G4 E. @# U8 e _ (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。9 D) x0 P, |: A$ ~
(仄)仄(平)平仄仄仄
! k" |/ k1 n1 D4 c1 x (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
7 z; u/ `4 ]/ f5 X; U2 X2 D: { X (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
+ ]. [. B7 m, X7 q$ T, F" j$ c (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。& S/ ^# @ ^& n4 S) I* _/ k
８、八字句
" q4 c! f+ G! _( E4 E 多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。8 ` ~4 }) R( x& N \! z
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，1 U! b# |, e0 w7 ]
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
W/ { u/ _8 o; r" H$ I ９、九字句8 {7 g8 j7 p3 R1 L
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。& t) k' j" D* [; y
最常见的格式是：
P, g" z) J. K5 J% y 仄仄平平仄仄仄平平
) D3 t7 `0 b8 a' G8 o3 j G# Q 例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。* \) \6 o, O( @. _* |
10、十字句" g: ^3 r5 |; O; ~: a; O% R. ?
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：4 K! T; K2 v2 J: s& R; T- u2 o
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
/ n% v& }& d+ s( f. X8 y0 m+ W" O 11、十一字句3 H+ L1 K+ T4 w
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
: }- y3 `9 j! b3 P0 ?9 k 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。8 i7 G F1 M- W
如果是上四下七，则为：
4 ~0 P4 d6 n* W/ c 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
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(三)词的拗救
# w* d9 F" e% S O 词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
* `8 g4 \8 g/ i1 l1 f词的押韵和对仗 5 L' y l: `: A5 a% `8 n: b
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(一)、词的押韵
5 g: e& _/ u! h$ D# t; i4 y 和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。% g: p: R; U1 ?- a
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。/ J2 T' q, o! X" a w* v% b, O
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：6 n! g E. c1 t# m
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。0 L. ]9 h3 N: Q. k' q5 ]# n# \7 }
例：《西江月》 宋•辛弃疾2 w$ B) B7 p/ j$ C" u! {
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。: f6 P* Z2 O' P( o Y
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。/ d- x0 b: j y' K+ R% I
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。$ d% Q$ @4 b4 e1 ~2 z8 \& S$ E
不同部的如《菩萨蛮》：; o. `: `) `, T- `8 T+ S
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
; V' T! A0 A# D% q8 ` 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄): ], ~" ?! N* N: \) Y" I( h: [' g/ M
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
' j. G; b7 ? ]( B 仄仄仄平平，仄平平仄平。
+ x# _. _" Q2 f% @$ X, L 例：《菩萨蛮》唐•李白1 l: b0 h1 [3 Z( E0 \& j
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。# c! Z0 x j d
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。) M7 d0 k- }2 c# n$ p% \
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。9 i' h* p( c, X8 G6 T
" Q- R# n% C' n6 Q (二)词的对仗
" o* X0 q4 F" `0 |/ ]: o 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
) W8 I J* Z+ S# ^- |8 K/ } 固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
8 ^0 m5 m5 H }& {* b0 ], Y 一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
7 J6 h( d# B- c; b& t0 C 凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！/ k# g" s" l+ z A6 F
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”8 k/ ^9 I" ?9 f% z, Z8 P
词谱的制定 / d; N$ P0 ]3 L6 K5 h
(一)例作的选择
+ r! c8 O+ P2 J& S. a+ y! V2 { 制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！
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$ g' k5 i3 x3 ~6 T (二)古人制定词谱的方法和局限 G( H: ^& W( l7 R
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。0 o X9 X4 I7 @- Q% J& T- L$ ~" z
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！" Z! Z! Z& K- ]
那么正体和变体如何区分呢？8 P% D( j+ E1 ]9 l, p
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(三)正体和变体的区分 N, J6 I8 s: a1 C- W; J
１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。. r7 |8 j; `$ u8 @
２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
; T T+ t! X2 Q. ]6 o ３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。: w1 t6 z2 k# \3 Y# G- e! Q7 O; A0 V- o
４、正体和变体如何划分？/ x8 I( F1 x" ]1 o: Q) |
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。. _7 |/ {- i s5 ~! P! z
(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
, ^" ?3 `7 Z3 Z$ A' s (２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。; H+ a Z* G! ^- @7 z6 U& p \- i
(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。0 W; S# j! F2 a; n
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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