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词和词牌; U' g- x5 r( H8 q( P8 P
( @4 x# o. T. P7 g(一)什么是词？
0 I/ t4 o7 |) S j! T" ` 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。3 x2 i9 E. T) f
词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
/ @/ L; B: v b. a, y0 i- f1 d 词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
6 h$ Q# r. L# ` 在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。: n/ Z6 p; q2 p3 Z
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(二)词牌的来历0 w8 k; `$ @9 r7 M! P9 l
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。) t% M2 o" o E9 X+ R, p" O
关于词牌的来源，大概有下面三种情况：: F" F) ?) M& I6 p' J8 E
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
- e1 R, r: p5 l8 \ (２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
7 v* r. w F7 S (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。# ~% g/ {6 a: S% o( ^* V* B) ~
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。" T* }$ s6 D& @! o2 n
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(三)调式
" I m- O- U! H! Z2 s7 K 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。7 w0 I% d/ H! M1 B* ^4 B9 A
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
/ g$ K; g- v. A6 o: f 《忆江南》 唐•白居易/ h3 x8 J1 p: \* a* ?
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？: p7 `4 `1 G2 L* F
《如梦令》宋•李清照
' x5 X: E8 P6 x8 Z: \0 j 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
2 S9 h; k! i( ~9 V* k1 b ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：/ S8 S* e4 K- g t
《浪淘沙》 南唐•李煜
; _+ l5 S" h4 V8 }/ N1 F0 q K6 P/ v 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。# s+ e. o. h5 A/ i' ~% @3 L" |
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。% v& L4 i- K- z7 W
《蝶恋花》 宋•苏轼
4 _$ ] r& y/ e2 _6 E! i 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
( U4 n6 t4 ]1 P1 V 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
7 v* a+ n+ W' y ^6 c3 |3 U% G 《浣溪沙》宋•晏殊* d9 O+ m1 H }5 n" \; E) S- U! _
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？% B) c8 N1 p2 x$ A9 t4 i$ r& l t/ M9 }
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
9 k( O8 m( X, P; e& z7 R$ P ３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。, I/ A- C" }" R8 B2 H
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
: @+ B$ j2 b2 t词 谱
) `% R0 A# c# [9 ^" f* q4 ~# I 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
# u) o2 i3 u; ?- q1 q 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
$ d' `" ? G1 E0 y( K* k 下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。, O' M1 ?4 a* G3 ?
+ i5 X. P- Y2 X) k! r3 d 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
' p; i* J K9 Z5 i+ z2 m 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。( U8 @; K3 `' Q3 i# o
例１：《忆江南》 唐•白居易
1 G1 n- i5 o% {$ h( O `% k 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？3 a# \2 s. D& z' M9 [6 C
例２：《梦江南》唐•温庭筠& g; c$ u8 s1 l( e1 o
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。/ W) G/ N3 I. F e' P+ b7 W- Z
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《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。$ ~* D9 O0 N* M2 H
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
( c4 g$ [# f7 \ \) x: y 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。' N9 j/ b/ H+ m' Y1 ?" d6 H
例１：《浣溪沙》宋•晏殊
3 y" c) w" T2 w! t 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？: W# f$ n- p! r$ n
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。" \/ `! p# J1 r7 ?6 K" s
例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
. F; ~2 m" X# R4 S5 I; C3 r* d 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
) ^0 y6 I! o. h9 T+ M4 b6 h 谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
* m& H0 J& [, O F 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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2 A* `) V! Y0 T' J 《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
, C2 l# P/ _" [9 Z5 Z" X' ~) D 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
$ u. Q# |: e2 U! Y1 l3 u 例１：《西江月》宋•辛弃疾
' |# [, v6 l; ?% \ 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。7 l" g" j: p! P0 D* y2 i
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
3 f* A! [0 X) O. u/ o 例２：《西江月》宋•辛弃疾& n a5 Q- X! L- l! Q
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。- L( y$ d" ^. t0 R7 h$ w
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
, _* K; q/ K) e( k" {. f 例３：《西江月》宋•刘过3 c' g" j3 W# ^$ a1 {& i! [8 x
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
: j, x3 q" j- L9 u! d 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。) d F) v4 p' T. R y( c
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《鹧鸪天》五十五字 双调$ r0 b8 D) L' B+ S
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
; U; F/ h8 C, q# P' H2 ? 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。: f& W$ M: R. y+ j8 V% q5 o
注：上下阕末句不能犯孤平！
* Y- {1 ~6 B2 I6 S2 l: {( s* O% o9 p 例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
" F- l3 F0 V7 [/ E* A9 P+ k: e 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。5 s1 {( W9 k& d1 Z' f6 H( v
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
: Z( S9 d# W2 [ 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾4 w) @* X& E" Q1 N# U( @
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。+ x% s. K/ }8 ~: D9 L
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。% L: {4 q$ s4 s( t7 [
例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎& B3 b* `" V9 u; O
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
. \. q; h# {/ @% M, R* `, t/ g 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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+ x3 T9 R9 X3 \/ I 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调7 N1 | ?: K" m8 a: v- r: s8 P
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
: w5 j$ Y! U& A5 C% w8 ?& O( W 例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
' V4 h7 O$ V# [ B8 ^; e! J 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
7 ?8 L, L" b' ]( C 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
, x- o5 }3 K, z; P4 o) N' M 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼9 }( O" m1 y4 m; i7 p5 |
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。) l, D- O" n9 R# q G* J$ ]
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？' M* g( h+ y: Y. I* V* O2 z2 G% w
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎/ `4 i4 W7 q: C/ y) y
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。+ ~! H5 e% j# B$ e2 s) L4 j5 u
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
) j( B- @+ B9 @ 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
) n C2 E+ U* [& q% B# d( f 例１：《蝶恋花》宋•柳永, B6 y6 j8 ^! i. [
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
4 O3 O9 p5 W" _7 ^% [ 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。) u5 A6 X/ P( O& \
例２：《蝶恋花》 宋•苏轼
9 l4 T) a" M8 u! |6 k, G4 h 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
) i/ @. V6 N+ I9 b7 c/ _/ o 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。! w/ G) a6 q+ U
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《满江红》九十三字 双调2 C; {: u9 U& h9 h% [5 K+ S8 g
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。' l# @4 ?1 q* W5 U& x
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
6 Q% |/ H6 G# j- b, | 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
6 R# q( Y2 O7 S" b* {# s) E (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
6 b: M( G' ~% M1 \" s, R/ C 例１：《满江红》 宋•岳飞
2 A4 [" b0 p5 U. H4 g3 s) u$ Y 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。) h0 p2 k% z8 |' I
例２：《满江红》宋•柳永0 `, a0 S* ]4 ?) E
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。; U5 N$ m& {% t* U, G4 {
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《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
1 ]6 K r8 h& z) p) i 仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。 L5 Y# R& }' V4 g5 p
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。. Q9 j" x f5 t5 I6 E+ Z
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。- |" G3 Z' r; C
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。8 ]1 }3 H' M- n# k+ x! h5 x8 L: F
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。- h8 m# |, @# J- G8 {7 ?7 x3 l2 p
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
6 Q6 K0 G0 J% O- @0 C% W- `# y 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。- Q% [$ r9 h* g! k
如果是上四下七，则为：
) T. S7 k* q/ n+ O1 I: x; m: ?' r 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
" w/ X: o' f9 K 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
/ Q" R- e# L' N! W5 l! M ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！2 m( S: G' \ e" D$ S
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
5 u) T' y, X. V: t2 }4 W ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。. Q6 i R) l2 Z3 s
例１：《水调歌头》宋•苏轼
+ u: H6 w. S" e' I/ p* @% C2 N 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
/ t, L, y: U$ M 例２：《水调歌头》宋•刘过
. l* a% Y2 C6 J$ Q9 L9 F' P 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。
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《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调1 A" i& a l) d# X* x5 U {) V: v
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。8 c3 J0 Q0 m. {, m0 x
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
9 k0 m& Z L s% M; Y 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。; x5 N( d4 V6 o8 u8 d2 E
平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)8 v: g& E9 x- n# g" Q& n
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。" U( `( K( E+ |9 T: {) i
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
( {! N+ W/ S4 F: j8 V 注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
- y3 p4 f. Q& f0 z7 [ ①用上一下四句法；- [% k' s; X: V1 i9 q
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；
. C$ j5 L- s9 P4 `! G" L! ?3 N ③可以是律句或上一下四句法；; |- p( G, k) M
④可以用上一下四“仄平平平仄”；
+ B0 G0 q! V. ]! Z3 i ⑤可以用上一下四。
5 x: T0 s$ `3 s! d: `1 x 例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼! ^* _2 b9 u' F' v2 j1 M
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
& ^) w) p2 y: l' q4 n. J 例２：《念奴娇》宋•辛弃疾
! k# ]% }6 n! `( e 我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。! q. M- O* Z' M W8 n3 c
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾- k. X h& X2 y. b
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。
3 x- C& q1 ~. Y k. V% J% _' g* u i6 J 例４：《酹江月》宋•文天祥+ x. ^/ p2 H+ ~6 T; q b/ H' q' C! V
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
( o1 Q5 N. X+ i7 ^; [ 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。1 M. g: o/ X2 Q6 c( c
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
9 L ~8 n" l- P/ r1 s) E' z3 ]4 y 平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。+ ~* l7 {" s, r; \
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
5 y2 r* b7 [- s, |$ F) Y; O- X 上下阕后十句相同；8 f: N2 g, B' F
①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
% X( v& y1 x, @. }$ r ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
5 L: V4 x, I# v) c! Q5 _ ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；* c0 Q* S+ x6 t3 l' F; @% [5 L
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。$ ]+ l* C2 o8 I; I1 G: W! P% @3 a
④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；* X) n1 s# J. k. a5 \8 T
⑤不能犯孤平！# Y1 G" e: O5 z$ X' z8 ^
⑥可以用仄平仄；4 ?# g8 u+ i1 v3 t6 s- Y7 ?
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)2 B; Y! T4 d) C4 V
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
/ T3 R* l7 S8 Q0 y) @0 Q4 B ⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！( z- y& r" @' f3 S4 q
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
- d6 Y: G' S# _3 Z% a! X+ V+ ? 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。2 T9 ^1 k) f! D' K3 n
例２：《沁园春》宋•辛弃疾
1 \3 m. m D; H, _% F9 T. @2 Q$ | 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
+ }! ^1 ~$ X, V( E+ b 例３：《沁园春》宋•文天祥
. M V1 h3 w3 e; G$ l3 K 为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
) C! S0 L( P5 r6 \. m! G. Z 例４：《沁园春•雪》 毛泽东% _ N6 A2 J2 R4 j u6 U1 _" k4 u; N4 F
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！" R% Q6 \1 w. g$ X" x% c
正体和变体
# [9 |$ E! d$ \5 r6 e (一)正体和变体，二者的区别和联系 + C8 g; P+ c5 l4 @
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：
a5 m; e$ |* _& q+ p e
9 P& v }) _5 [; R _- m7 |( \% N/ H 《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 ) G- U* S1 J! z/ F/ d, ~- b4 h# u
●正体 % ~7 ?- K$ ]6 d4 X4 H {' l) O
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。/ T/ d# ^$ o2 j3 G/ m r% K4 d
例１：《卜算子》宋•苏轼9 m$ x9 l6 n) U( _
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 4 ?' h1 D7 Y5 a- u
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 5 u4 f# D- r1 j, u: p
例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游+ V B% |; T6 f& q0 U
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 + i8 c3 _: I d% S2 Y4 q
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
$ t! T: A4 d v3 k 例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东
% w1 _$ n0 ^5 v 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
7 e S" v8 r( _ 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 . r3 _9 b" |6 y: ]8 R4 L* O9 T
8 u9 p3 O5 m# x, ?. l* m ●变体一
; ~5 q; V! i, p9 Z, a 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 . G0 r+ J: C$ s ]9 m* Q l q
例：《卜算子》宋•严蕊
6 z5 O- y( B# y) t2 {; n3 L1 K& w 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。, F" P- l0 u& L! K# \$ [
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
% J( G1 e. K$ l9 C2 t ●变体二( V9 P! z( v5 b$ ^! J- B. `4 d
首句变“平平仄仄平”，四十四字
% j7 K- w- v& l. L5 H3 z8 U" ~4 ?7 v 例：《卜算子》宋•杨冠清 ; L. ?4 P/ S" H
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。( {% R5 C/ S8 J# \5 z
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。" Q6 ~1 F s% p! E( C, i
●变体三; r5 X* g: f4 c
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 2 P6 M2 T0 h4 U/ r) k
例：《卜算子》宋•石孝友; j0 H) W# K5 C/ D& C8 H
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。# q5 }* N6 p/ Q( x( D, o' B
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。6 J3 Z2 z* t( b
●变体四1 y; l6 |' Y$ j, C3 w5 Q
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字 . f% W/ v) i) D# s( A6 B- O
例：李之仪《卜算子》 , ~- M/ h! N- Z7 r) e; M9 i4 z
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
; Y$ @ q: o* a. e' E0 j 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。 1 o( l+ X/ j4 [* F; b
注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！+ j1 c4 P5 T+ `" E
●变体五5 e" Q8 j$ s) j
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
: K! r* A4 r$ u$ B 例：《卜算子》宋•徐俯
! p2 m" G8 |- N/ y8 x& v 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
9 q" f* B; V! x9 j) B2 S2 y 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
: D4 e8 p+ V# [2 e3 t k, f2 n ●变体六
. l! t: j5 X* s* X: \4 Y4 F 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字4 ^2 e# B! S$ u( Z g- }
例：《卜算子》宋•杜安世
0 z3 V5 _( C2 t4 m2 l% j h 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
2 K: w5 b0 |; [" F! n 试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。/ [) J1 I# F1 X6 |
●变体七0 G8 ~% f+ R: ^
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字! d5 B2 e/ R/ d: `, Q/ I& {& U
例：《眉峰碧》宋•无名氏
7 c$ g6 A7 \0 m6 Z 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！3 A! k, O, Q0 p! m2 E
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
+ ~5 w# _2 a; r' q$ V6 B. C, _) G" D" j5 ~( W% f9 `+ h
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！* i O5 O9 [& Z$ U
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。
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(二)同调异名
! l) F H! Q: ~2 a5 V8 L 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
+ l u6 d1 u0 g% T$ t+ D5 h4 P 贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！ ( Y( F$ F0 c$ m6 E5 x0 c
3 n6 D4 p3 C, H2 Z" S( k' | (三)同名异调
; P7 A; ~8 O$ a% z7 s6 N- g 还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
+ a$ ^' b8 w% x0 J+ ]词的平仄规律
& T4 W, L: H# @& V0 r 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
! t$ x8 f$ I0 e (一)“句”与“豆” $ K7 R, n# d4 ~- i
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
* J& }2 }7 \- Y# M/ t* ] １、一字豆
- a2 m0 q8 ^& Q$ N0 U 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
/ L; h5 m" Q" k6 U; `9 W9 u5 o ２、三字豆
9 G' C) ~8 v" D x7 D3 A 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ ' \: A, i# y; S3 Q2 x$ E
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
9 Z4 ~! }. {6 C {. d; s 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！" Y4 t! S6 W7 g9 u1 a# d: q' `6 \2 |2 S
常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
0 x5 D: N" e" M' \* H, K+ f 下面我们根据句的字数来分别介绍：8 f( o: H: H0 E
１、一字句, b4 ]# `0 y: P& j) K5 N
律句：平 仄
" a3 M: [/ @9 _) \/ n) `; L 一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。' b$ q: q2 E" U5 d1 q5 _
２、二字句% ?/ B8 y+ U/ f. M7 e
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
2 f- G4 C7 C, ?! ` “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
! y+ I7 `! F2 V7 @* P1 _ (１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：, r: ~! c0 | O+ w
《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾" v+ Q9 C" H8 G" z
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。) K, A/ c' s7 \2 x
(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
. f* B# J5 {5 q+ M9 V' q 《如梦令》宋•李清照
" T# G+ b2 ]9 h& ~. ?9 U+ f: X 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
7 l: ?8 C9 G1 t% Q (３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：8 _/ q1 S1 j- D
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”" S2 G" W0 e9 g, R2 \
《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
1 o1 m0 ?) t3 l5 W 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”3 v5 A7 w& ?- z% K" t* e
３、三字句# P+ Q# G. Q. |; D1 _
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
6 b: [% e* E6 n4 l5 [ (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
$ J1 E9 R: \2 n9 u8 c% Y7 Y( _! I- h! g (２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
/ L' i( r5 w( v (３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。
; r+ n! c2 O* A2 Y' y s& a3 ^ 例如：林逋《长相思》2 O, U" p3 r( u, @
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
2 x' y. r, s, |. R- D6 ~0 r% R* \ 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
" o* \, p! h3 E. m+ A& g9 F (４)两个三字句组合，常见的有：
h: q0 c( x3 O: i5 r- ~% ~5 c" _/ e 平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！/ f! B) h3 U: m8 g
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
6 V. t" r% G q2 Y (仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。& z J" _. b( t7 O3 R
仄平平，仄平平。《江城子》。% w* T# F( }! i
仄仄平，仄仄平。《长相思》。( F- S- i! F m) L
(５)三个、四个三字句组合。常见的有：
; B/ @- S! w: B 平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》$ D9 p) m$ d* y" z% t
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》- K" H& S9 Y9 {5 M! _
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
9 l# Y" W7 ] E2 p. X! \( B E ４、四字句! t6 [+ ?( n2 }1 L' w+ L5 X
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
& U/ N& I8 I/ N3 u' @6 l& Y 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
- U/ E6 S8 `2 u7 x. Q, e 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
5 b* U! j( I! V" y3 P1 ]3 X2 z 罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
* r3 u$ q) ~0 e" Q (１)律句和“特种律”句; ^- w ?& j( `* e" H4 h% }
律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
. R5 f! ]2 G5 K9 U4 c& Y0 |' F (２)常见拗句：# ?$ Y! o$ {5 T" i
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。3 n/ z) c! S; u
仄仄仄平 《沁园春》第三句。
" r. N* f% _( n7 [( ]% x 平仄平仄 《永遇乐》第三句。
7 R L- E0 d* N! j 平平仄平 《太常引》上下阕末句。
7 ~3 R' `' \! [5 S" x9 K7 A (３)少见拗句：- F" Q; q! A. {1 ~* W8 Y6 ]% K
仄平仄平 《沁园春》第三句。' ?6 F1 C/ X' Z- q
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
" x- F8 L; {; S3 l% p 平仄仄仄 《沁园春》第一句。
0 F q5 g# N" r9 x7 I! W/ Z (４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、0 ^1 P6 p& D5 ~8 C2 j
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。' V! ~& l0 I. F
５、五字句
7 \! H6 z# r' u/ r$ J7 T (１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
: s9 }/ {7 N: F- M 常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。3 p( R% ~4 G; k9 ]2 @ l
少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。& G) a5 j& H Q# n7 D! Y5 W
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。3 O( [9 g% E: r' F+ ~4 u9 i
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。7 c3 `) M3 ]1 W+ C. z+ ^: V( M* d
(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，* a1 S0 y5 A8 j; M! |2 r
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄& P- J% Z) f" x |
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
; K/ `+ d) Y% Y$ r 例如：《摸鱼儿》辛弃疾
% b$ s2 w8 z4 O$ k% y* T/ Z 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
; Q a' y/ i2 P b$ @3 } (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)- d( V$ O' V; e6 L
６、六字句
5 L: V. S$ g8 c' ~( ~/ W; z 可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。3 A7 ^/ h( o' E" T
(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；$ q+ ^) h9 t) v5 n r( [* Z
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！' V [$ X1 Q/ x: q4 m5 ^" H' I+ x' a
例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
1 ?5 ?# B D) {9 L- {5 l' @ 仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。4 e( a0 v" y' U! Q
例句：《如梦令》宋•李清照 0 A$ u: g' O. n/ O2 z5 J
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
: P$ R4 t7 d6 _9 B) ]9 H 注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 - \, W( }1 U b" H( \6 \* r& I
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：6 ` R2 T4 C% \5 {2 a, O
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。' I: X& h2 G$ K& M; V6 g$ A
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！& o4 f0 z H! C& {. O7 {
(２)常见拗句：
1 h" }: d! e' Y1 D& d* C (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。/ ?8 v+ Z0 e4 a+ D* |" l k
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
* ?: t$ L S5 Z7 T# G, l$ P (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
' x3 F: j v$ @& Z( f (３)少见拗句：
, S4 ~- H' L" x: C: x (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。$ ^8 f d/ Q# I* J9 K7 E
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
) t- ~8 P1 K! ?' G4 X6 w o (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。1 J; ?. a& ?- [, q: M. d/ Y
７、七字句
% `+ Z6 y$ h$ [5 ^ 七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
) h+ @3 U0 ]) p) u" c4 s (１)律句
% f" T1 b# _5 g" c (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
+ B3 C# N8 x, @/ t6 g2 e- H (２)常见拗句：3 R6 B W( ~4 `: w/ Y0 Y
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。" k1 \: q1 m6 B5 J$ |5 V3 u3 f
(３)少见拗句：
/ E* V7 T1 X9 @; U5 H (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。: `8 D% [4 u% J
(仄)仄(平)平仄仄仄$ P7 M' P- k# ]- b4 M
(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。( {9 a4 X$ B$ J$ P. q6 g# j t# i' R
(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。1 _! t5 r4 n+ m: e
(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。 a! E% O, i. e2 u8 i2 K& ^4 S1 V5 U
８、八字句& |+ E! q+ C; a7 ]) t d) @+ q% L
多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。4 @1 a: a" y3 I! W
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，! g. d$ C, o# W3 e7 h3 q
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。5 R# }1 J, c" w8 p( a2 _
９、九字句+ ]7 Q$ X: s& Z: p6 X8 `8 C
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
* f6 z1 v; ^+ L, x o 最常见的格式是：/ p) o' ]: ~5 i( `7 Q/ a
仄仄平平仄仄仄平平* j2 ~! G7 a, |- ^3 X
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。6 c* _% v1 S o! `
10、十字句
8 }+ d0 R8 }1 K1 h 罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：2 @! b4 C: k1 \; ?9 \" B3 t
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
" E: `3 I( ^6 A- c$ P( d 11、十一字句
! m# ^2 F C7 m; j! O* D5 O- y' ` 常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：; h! k- Z; ~" e
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。3 t h# W7 ^! z, J; M0 a1 f
如果是上四下七，则为：
2 M/ i2 {% M+ Z1 Z+ c 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
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(三)词的拗救 1 c4 f" _1 r/ A$ p* O
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！7 E+ K( k. p! l! h2 D. a% p( S
词的押韵和对仗
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(一)、词的押韵0 e, X2 B. P1 W1 c% k% Z
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。: P; O4 d1 v, b5 Y5 u: y
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。. c/ L& N: m- l* ]. g4 {/ T0 H
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
* `. U' j; v1 z8 x& e! k 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。4 F4 b0 @7 z; Q' N+ t9 V! D
例：《西江月》 宋•辛弃疾
7 f% t( F4 D% \# c2 t4 y. V 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
5 c; D1 l+ L$ V 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。- y$ X. }: a; J2 `2 L! Q5 x- r
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
& f2 Y' f0 V+ [$ h& a 不同部的如《菩萨蛮》：
w3 [9 @+ D+ g5 y8 A 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
2 q, t3 _6 i( `! n, ~ 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄). Y6 @3 \' d8 ~' h' C" Q4 Q
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平); m$ K( r8 G9 T8 n0 k
仄仄仄平平，仄平平仄平。9 H" m* ^: d0 f; g4 X
例：《菩萨蛮》唐•李白
& j) s# O9 s6 c7 [" c 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。$ e3 E4 E5 q e6 N5 m @
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
2 B+ n1 ?) u7 f5 ~7 S8 k 入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。" g) O) ~) x0 g1 w+ f* \
* b+ ^5 a! p/ q8 X4 U (二)词的对仗5 D1 I9 B4 L8 a+ V# t2 S& t5 t8 J
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。) r: ^: j/ j( r& g% d2 Y( d7 A3 W3 u
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
i! E/ v& z2 O5 N9 i4 B) U 一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。. a# Z4 H3 j' B, c* B0 q
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！! S6 a1 b* W# J- o# ?( X; I9 n
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”
$ `3 y( m2 [ a( c( u/ B/ @3 Q词谱的制定 3 b% l& P9 P% |1 C0 v7 G$ o+ I
(一)例作的选择
7 E% Z6 X- @- x0 z 制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！
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(二)古人制定词谱的方法和局限
+ `: k$ F( q+ `# X8 q* B 古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
) T, I! T$ r s* G: Z 但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
4 g: B7 D' T3 e1 }0 K+ R1 ^1 u 那么正体和变体如何区分呢？
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' b& `/ w( l2 b8 k (三)正体和变体的区分
. Z+ T: v: v9 F5 T １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
; E% w# H) m1 J1 R. T1 N4 V+ P ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！' c; K- D4 M2 G
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
5 j7 q1 h- f5 l4 [3 F ４、正体和变体如何划分？
i3 d0 b$ a4 y6 b2 B6 { 总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
0 p" t/ F" u2 u3 Q9 r b (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
# m9 h. k4 q# B; n (２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。' o6 l0 }& ?2 v0 x6 Q
(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
1 d4 G6 W- ?3 H: }/ X (４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。% |, Q+ u$ f) q W; Y& ~7 E. z6 {
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