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词和词牌4 z2 B4 [6 V- r4 ?- n
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(一)什么是词？/ n5 L$ f9 a: T$ s8 N
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。' P% h/ g( r/ ~- c$ y
词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！4 Q- i( ]* f2 L
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
/ i0 U) N& y1 z9 z! P5 x2 R' U- g 在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。
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h9 z; ~6 ~) J (二)词牌的来历
9 g( u' w& e Z8 u. H 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
9 b. a& r! ?& a- t+ H- K5 s 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
. g' t9 ~& K: V( u; ~- t6 @ (１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。1 k) \0 p) j; x# t! q0 T9 N! r
(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
6 O2 K8 X" R# v+ J% M' k# b8 u (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。, Z! b3 O6 v/ W3 g' Y
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
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% J. j; T8 x2 ~1 h (三)调式
3 M, h! C4 z4 u* j% A* u 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。7 L% H* V5 r/ D/ J! Q2 g/ p
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
1 b, @3 m% \5 ^ g" [ 《忆江南》 唐•白居易$ _, c. B% ~; P) @
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？( ^4 c: e% ^7 R- D
《如梦令》宋•李清照3 s' r! q/ f& y3 T. x
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！( G, G% Z6 x1 Z' i6 g) F0 o( ?
２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：. y0 Y" ^ Q- U( Z
《浪淘沙》 南唐•李煜
, L& j4 ^6 N0 O6 n" t; f7 ^5 A 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
& N: m* N$ e8 g7 O# Q4 { 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
6 G# ^3 I5 U6 m% M! k 《蝶恋花》 宋•苏轼
* D9 d* _5 c' a0 ?+ J. g 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
5 p ]8 {$ B# M( o' i- ^ y 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
+ ]- L0 O, K# U5 v* m2 o% i+ r 《浣溪沙》宋•晏殊* c# F1 [" T8 k5 d2 y/ n' h
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
! _$ F- G' k+ B0 ] 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
R$ S1 [" F* x1 I' d. B6 b, b ３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。
% f( `: E% t9 s0 h2 {6 @, t ４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。) @. G2 z3 T: M8 {3 c
词 谱
9 q4 B+ h; p) O+ K5 O 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春) B. l! F; j6 i+ O) o. x1 m
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。" g+ g* H' H. `0 Q" V
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。& l! j* q& B1 i* X9 B
+ `- W; u( c% V/ y4 C 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
) x+ t5 `' r5 L) B 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。$ Z0 G5 Y8 x5 k
例１：《忆江南》 唐•白居易1 z3 {2 b. T F: t
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
; B% y! L) G# [+ L0 ?# N! p 例２：《梦江南》唐•温庭筠
2 N+ L& j4 l# w 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。% _) w5 x; Q" q) x: ~( _
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《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。% M6 b! t# @. M
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
7 y# i8 s1 b2 r* C% A, k$ s) y 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。2 K0 P' F; A* T x; [
例１：《浣溪沙》宋•晏殊, H* q" `; ?1 d7 B' x
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？! v& a9 ~% Q8 q5 n
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
) c j/ u8 X+ v/ c. m/ k% | 例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。+ Z u# n: W+ s
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。9 a$ e2 ]1 B9 _- I8 e* L+ l# X: L
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
+ ?) ]" T2 s d2 N 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”& p: V5 `' d$ v& j5 V
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《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
' w; K c" `, g 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
" U# {& B9 u+ F6 i 例１：《西江月》宋•辛弃疾! ~- c. j# Z7 s( S3 v S
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。* s" \0 H& |( M. j2 Y1 R6 i9 ?
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
: v: G( S, n' Q! [2 [ 例２：《西江月》宋•辛弃疾9 a2 g4 V" ]2 r+ C0 m
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
: G8 A# T* f& I+ r1 Y7 P 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
( G# f; r$ {) Z m 例３：《西江月》宋•刘过
, m( {$ b9 s7 D 堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
( U' f- }: I9 D, M1 r, C& a% B 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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《鹧鸪天》五十五字 双调
; |7 ?/ F/ D% A- a 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。/ l' V9 V. Y- f8 y& Q
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。3 P8 \9 Y5 U: X! G y+ k2 l
注：上下阕末句不能犯孤平！
- A) \3 [. |8 `8 C7 E5 M" T 例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
% ^/ z. ^- ~1 g4 n( O3 ] 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。# t' r/ h! a- p* d6 J* w0 M T8 V
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。5 P- q1 S& _5 E
例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
0 g1 C" [$ f |( L1 `- F 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。" C9 _7 K# C6 J% @; _& V
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
2 f+ ~ w# \: C# p" e# _+ @ 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎0 t+ l1 k3 s$ l: m( W( e
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
3 K8 s" M. Q) L: e7 ^ 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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3 o, Z% S# ]0 X4 S 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
; Y4 j$ z- ]1 \ B1 }; p% a% t { 仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。$ O1 N3 Y) @/ P& p; g
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
' X* N; \! T- Z w/ e 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
. `, M/ B: q6 A8 V2 V: A: H 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
; _3 N3 D6 b, \: g) [ 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
7 F1 C$ f7 n, K9 J2 I 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
- z+ b, K# z( S1 l3 w' N 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？% ~( s& ~& [5 a! [
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎
( ^4 B9 ^+ d, L 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
$ o: V. @5 P9 J; }: {) ]9 ?$ m, T/ B 白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。* w) g! x; H/ e. ~: W& c7 x! `" C1 \
$ M6 \. K' B1 }2 G 《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调$ H* n' e2 T2 t: i, Y
仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
0 ?; y- O% |5 Z- D6 W, k 例１：《蝶恋花》宋•柳永+ i: ?# ]' B$ ^9 G [1 b) V0 f1 Q& Z, G
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。9 U+ H8 i* O' T
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
9 ]9 h4 z3 @' {) n4 L6 b" ?! } 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼
- P9 R4 }" c) ]; h 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
( Y) ^$ F/ V3 n 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
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《满江红》九十三字 双调4 i* U {, ?( q" G/ v
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。0 _; g' U( e3 ~1 B
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
! l3 A9 W) l2 s$ U 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
# K. P& h4 T. b3 D (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)7 W1 g2 n, \* X! {
例１：《满江红》 宋•岳飞3 ^! \2 Z4 `8 ~* c3 q' e% C5 d3 \$ z
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。. V: P' _. U0 n; Q
例２：《满江红》宋•柳永- X' ], u" Q6 B1 r& O) O
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
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《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
" z8 j2 P/ x$ P9 h" v, \ 仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
- J a2 }+ M, h 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
9 @) Y* Q% u" u, f0 p1 q; l, S 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
- o" d( M/ W& e" p 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
3 v. z' J5 y/ D4 z! W8 [ 注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。% J& v$ L- ?, E2 }
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
6 _) n- P% ^1 |8 @8 [* b/ h$ y 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
0 Q! J) U: f; @6 r6 \" C 如果是上四下七，则为：; Y, H' q, C* d: {; C9 V1 g1 S# @: \
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
6 y7 R1 L- c7 h. R& Z" \ 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
% y4 y. |: ?8 z' t ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！. U' z! `+ r' V. |5 O D7 x8 G; n
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
, i8 S8 I* A M ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。; z- X. ^2 Y0 W: M, m0 O
例１：《水调歌头》宋•苏轼. l: } A# _' p7 J# l# s0 g! D
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！9 }' ^" T! B! P/ r% s
例２：《水调歌头》宋•刘过
$ J& c* d ]! F) o! C 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。
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h0 c: A# M# [2 v 《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调
5 g8 b: ~. w. S' q; e 平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。
- {/ |% A: M; t5 C1 e 仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。" C4 A% y3 r! J X- [
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。# q/ w9 f: W" A0 F7 Z) u! o
平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)
( F2 a+ Y T% F' ]- e. `, U' H$ t 仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。6 c( Q. [, Q9 y
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
: R( q2 B) _" ?1 s! X3 u* ~, \ 注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；: O) C7 E5 e1 H$ G
①用上一下四句法；
: V1 {9 w2 _$ { 上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；; P% |( n! j# B$ ?( S; L, w! V8 `. Y
③可以是律句或上一下四句法；
6 |5 R I6 ]( l' {4 ?1 W ④可以用上一下四“仄平平平仄”；
* j# ]3 x7 k$ g- I3 A ⑤可以用上一下四。
- [2 k0 B1 ?% d/ ~* t 例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼& g2 Z) D! p5 R# o/ Y& r9 P
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
) l/ `1 T0 A5 y% x) K9 s/ K 例２：《念奴娇》宋•辛弃疾7 p9 N( ~2 @9 i6 Q+ k/ s0 c
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
# I1 `! c, ^! m: v$ X- J 例３：《念奴娇》宋•辛弃疾. v# ], N$ B! e: u
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。6 S$ g4 L3 c* t8 ]8 f
例４：《酹江月》宋•文天祥
" b% P' R3 ~8 h* q 乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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- _2 e% D7 B. P% @/ x! j& ]4 Y 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
8 b/ ?' B) ^3 m8 ^) _ 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。$ n" x% q8 d- R
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。* l: e$ ?0 ^, x3 ]. w
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
7 V; ?+ r6 U! Z9 [ 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。* L2 A$ j& o, Q$ X) o. A$ u2 Q
上下阕后十句相同；
5 X/ T4 q/ z0 Y ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
% S1 q6 \6 A9 E! Q7 \) E ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；- t" v+ v& b% z4 |! j$ K
③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
: e6 O& N L' ` e/ y2 B ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
1 ~7 Y+ l6 ~) }6 [: m# u) { ④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；
* W* m4 [9 Q9 \1 y ⑤不能犯孤平！
' F; T4 ^) B+ s1 g0 I8 t L ⑥可以用仄平仄；" v7 H/ {' B" |% c2 y4 M* B
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
6 @' e1 w. {( H/ W7 K7 [8 Q ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。6 }6 H/ ?( \( I* @
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
% @1 w9 ]9 M& t5 w& i. D 例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
" |" \. ~( b" e$ s. B* E 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。9 K, E- \& r, X, x7 D
例２：《沁园春》宋•辛弃疾
) W# A# g. ]* Q0 i, Q 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
5 m% H$ y n( M' B2 } 例３：《沁园春》宋•文天祥1 k& s; U* d" b2 H( C
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。. w% U8 t; l/ r! a# s4 x
例４：《沁园春•雪》 毛泽东
+ I. x" _# Y2 c. p3 f$ F( J 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
( c! Q U. z" g- R3 U& j正体和变体
& R' o) q9 G% D, ]0 G+ ^! Z (一)正体和变体，二者的区别和联系 4 Q8 y9 h- k9 O" A* f# s# m
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：
6 @! Z. P5 I! \7 V. A o2 x- F% ]# J4 e# |
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 : B3 p) g6 N4 T8 n+ y
●正体 % i5 c3 H; B3 p, t. s
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。" w( D: _8 z$ G3 n
例１：《卜算子》宋•苏轼
2 o/ }' V% _) S# \: [1 l 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 $ {' f1 c! V6 |# u* y
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 3 H( a2 b+ T( i- G
例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
+ `4 `, y7 E6 E. a 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 - f4 |) O ]2 H; w- e% @- t
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 6 s0 ~ n' b3 L5 x
例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东
7 o* n6 J( T8 o, Q5 D0 \$ E 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
0 j( _' u8 A. h5 W6 s 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
, M9 z: g2 M5 G5 |9 O- _# v* A: g
8 A ^8 \& P- f9 \: F) E ●变体一3 X" `, Y n) Z; a+ e; S5 F
下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 7 {/ z7 X/ p& A+ Z6 {( }' s
例：《卜算子》宋•严蕊
, p$ h% Y" T+ o9 E 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。& c+ X3 Z6 o+ X( u+ L' R$ ?& h. j
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
# ^( V7 _. ?& G- u6 Y/ ~% R ●变体二
& b2 r/ Q- U- n/ o0 } 首句变“平平仄仄平”，四十四字
9 I8 v* A+ z4 p) ]2 M6 L2 } 例：《卜算子》宋•杨冠清
& i! I$ R- \ Q5 z; Q Q$ f( A 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。/ e# n8 b* w# u3 i" G+ P5 H, \2 A h
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。7 H4 ?* w: J. a$ r
●变体三
$ J. a/ S2 _9 W9 @2 W8 W 上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
9 x0 n3 D% W' n" ~ 例：《卜算子》宋•石孝友9 k4 c/ }2 G' l. D/ E u3 H
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。! _% F8 K* ~7 e Y l) ]' K
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。2 h+ _' N- ~) h1 Q6 s. M6 p
●变体四0 k. a0 U! f4 L2 d. o! @4 q
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
9 Y- r4 h: P; m0 z" ^ 例：李之仪《卜算子》
2 g: o V' U9 `' F. U+ ]3 c+ I 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 2 I- X0 s: ~ Y/ {* N- g3 X, F
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
" G% {" E4 P$ B 注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！0 T7 V* Z: [$ z3 d$ ^' N6 a
●变体五
( X" m6 u$ o. e- U: K2 a/ _3 { 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。 8 S( q% v w& z8 _7 K9 ^
例：《卜算子》宋•徐俯
! L' ^5 `* p! V# E, V1 c( u, A 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。: U- F* j$ ~, _1 Z1 B1 M& B; m
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
% E# }. H* p; @ W, \5 H8 S% e ●变体六
; |+ w& q N( T0 e. C9 z 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字+ z4 p! p6 ~) w8 E$ w
例：《卜算子》宋•杜安世
8 H! @! k( N, Q+ }2 w4 { 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。6 M/ {/ @) R( l9 U
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。. H/ M( @' [9 K2 g6 v; i' d5 p) }
●变体七
# P f9 U4 [# d 上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字, ?' {) G; p$ D; }- @: @& Z
例：《眉峰碧》宋•无名氏7 F1 u( `: Q; S" p" Y( f( r
蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！0 l& w0 Z% y1 H& _
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
5 n% X& t2 @! S" c3 w; S; k
' D: e- v; Y- \6 X0 n ●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！
( G, z! D, ]3 H& f- ^ S( A 正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 9 j2 b3 j, p s( u. ^7 P+ m
" |: t. F3 z8 Z3 m (二)同调异名 2 o9 w! n) O7 I3 m7 {: a2 g% R
同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
( o$ P- B5 ^$ P7 ? 贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
& f& Z3 Q# f" B7 g' W6 A O( g2 v* C" U2 D7 ^$ t$ I4 O9 H5 c0 u
(三)同名异调 ( b7 {2 t- a3 B
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
' z6 ~( I. [& Q6 w# X! w( n X词的平仄规律
) x. k {6 D; N5 }$ s, t 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
9 |. l6 e/ }; N (一)“句”与“豆” " [) i7 d, Z% ^6 h
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。: Y( n8 J" V& g* @( v! x1 [
１、一字豆
7 I; L3 f2 u M7 I 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
7 R( b; x2 |& C" K ２、三字豆9 Q6 {8 m) \7 K+ V& r; T
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ 2 c$ j% f c3 e
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
1 ^: W, P% ?9 t W5 Z 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
3 q, B {1 ]3 J5 w h5 x; v1 S 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
$ l" `; Y6 Q/ p# c) l. K 下面我们根据句的字数来分别介绍：1 l0 P6 L1 j# {, E% T: K0 W' V
１、一字句
7 c+ @2 ^( w; h* p5 ~( }* E8 O1 N 律句：平 仄
5 }6 E: A: W& B/ R4 D 一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
" O7 v# f/ u: [: F0 {- C" D ２、二字句2 J2 i# J" s$ Y1 `6 j
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平9 H5 f- [& W: k' ^; g I
“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！1 Q5 D2 ~: x' O. t) p
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：% A# v# w* h6 I
《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
u/ l5 z4 p: v+ W+ q 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
/ [+ e$ J7 c+ S! J- d* S (２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：: N! j$ j5 X8 v7 u
《如梦令》宋•李清照
4 y5 X8 ^/ M$ w8 M* c 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
& G9 l) {6 Y: R% A (３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如： u: U' |3 x5 s* F
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”, |* H' D: l. C s
《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。! {& k, f) }+ j9 s% Y2 t5 b
《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
8 Z1 [5 B+ }5 S9 {2 {; x ３、三字句! l( |3 f9 M$ \) n
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
: X) @2 R% M$ \. p (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。% L8 N& j9 J5 ?1 b$ l! S" l
(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
; }& B$ w3 d2 O" }6 R (３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。7 y6 F: r+ X, [" L9 x4 n
例如：林逋《长相思》% w& T# ~4 I! v3 N V3 f6 }& y* V
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 ( a: _: t @2 ]5 U6 V' _) X- d
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
. m2 P% [$ t1 E, M% h3 s (４)两个三字句组合，常见的有：& _7 y. R! o/ y+ C
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
- |' a i& X+ x& f; G0 ~+ a& c 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。1 w0 Z7 n, z& B/ D
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。- p7 L' r! c- n: h5 W
仄平平，仄平平。《江城子》。
: N: g: t3 k/ O 仄仄平，仄仄平。《长相思》。, G* Y* A( q2 [# Q d1 |2 s: R
(５)三个、四个三字句组合。常见的有：
+ t) P7 @6 k9 X* q" W' j/ n 平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》0 J. K8 i, s* ]& `- C" J
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
( b! h) [# J5 v: F1 o { 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。! J1 A, Q, E( K+ [2 A
４、四字句3 t3 s+ x: B/ r' f' Z( [! A
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
( @; Y8 A3 Y3 C2 M 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。: o; j5 @: B% j, ~/ J/ V
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
# j7 C, H2 w) |9 x 罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。9 |# m: l1 A: k- ^( v8 B; e
(１)律句和“特种律”句( B+ U7 m J& D: F! U: m: i
律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
: t# w8 i+ Q2 u2 R6 X }$ T (２)常见拗句：4 ?2 I7 o7 G" w# l/ U/ H
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
' ~' [# ~7 K9 b2 ^9 _5 ?# z 仄仄仄平 《沁园春》第三句。8 K& d2 {& Q2 ?- `- U
平仄平仄 《永遇乐》第三句。7 e4 C0 D, u2 y, x6 @
平平仄平 《太常引》上下阕末句。" k2 r5 O7 B" Y- E: I! T/ b
(３)少见拗句：
7 ?, g) }4 d4 j: g) H& M 仄平仄平 《沁园春》第三句。
6 g* W E& ~& h" L" K$ Z5 l: ^ 仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
# l0 ]6 w# g; O+ X/ C 平仄仄仄 《沁园春》第一句。5 Q4 ^- Z, }3 o# E/ P# {6 Y' ^
(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
1 e* N: d8 V( G& E7 U2 Z 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
8 F1 c! m; V0 Z; K ５、五字句: X+ s7 v' I" D+ j% t
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。$ d. ~0 D- h. F' Q- N
常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
h) [* b' l) c. k. ^ 少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
' ?' R& l, L9 n4 ` 罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。. a7 m) ^0 l7 V7 o7 r8 {/ Z" e9 `0 q
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。: F, S1 _4 H+ V5 `8 K8 l1 _% \+ R
(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，/ _6 @/ C [3 I7 B3 r
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄5 D/ [0 x' P; T( ]9 Q
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
4 C4 d% P9 K" H; L2 |( S! @3 T/ O 例如：《摸鱼儿》辛弃疾
1 b1 l- Q( Y2 w( P) F, K$ M# l* Q 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
5 D% f% [& i$ e A8 q+ y" ?5 b (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
8 @% }7 p. F* W: W2 q# n6 [* @ ６、六字句4 R, \$ X, R2 K$ l8 v! K
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
5 X5 J2 A0 I' s# E( ~- V (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；
! i0 d0 n9 }2 P6 M& N 六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
4 X) o% L1 Q _0 w 例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
5 V" R! v- e% l5 c0 e; ` 仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。) f$ W" e1 i/ P% O) I+ l' {- [
例句：《如梦令》宋•李清照
; b: S' n e* ^2 z* p& N 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ + v$ f, {( W6 v# ~) D$ v7 A0 y
注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 & Y( b B: W* t3 M5 s7 Y
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
+ ~0 w( S9 J% a1 y) \6 I 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
% B3 A# H5 x$ Y 第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
( r, `5 g. L4 X (２)常见拗句：
; u* v% a& a+ q. U (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。
- P W- n4 @( f2 p7 f" u+ b' O7 f (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。/ B) N& r9 Y* p) v P
(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
( R5 i7 q8 x+ Y# ?7 F (３)少见拗句：
# N0 u, |$ _" R9 E2 F (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
& H' p: ]) `: R6 y (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
, ~! r+ N; k e (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。' ^8 N, W2 b9 x) q. w
７、七字句2 f/ H) {; H. t; g; K! d. b
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
7 Y4 i/ R5 x a: k3 i9 p; {' } (１)律句7 k/ C$ s! U1 y
(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。( U% K W; q2 `) n9 Q( b0 U
(２)常见拗句：0 i" x; Q* E4 O( {7 Z3 A+ k
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
0 Z9 H% S9 U9 |. W (３)少见拗句：- N* w; ]4 p s! |3 `
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
! P/ _% w- e: M/ w2 {6 K7 e" X; v. I (仄)仄(平)平仄仄仄
0 c- X8 j; `9 f" g- q1 ]# B9 |2 r (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
" Z& f$ B: i9 g! N (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。' a( H8 I+ j' p5 G8 l0 Y
(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。0 \/ u" z& v0 p- Q" [: ]4 b
８、八字句
0 b* a: b4 x$ j' i' g8 J 多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。$ c8 @1 D$ E$ `7 S2 {. K. e7 u
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，7 ], R1 H( X9 f: u0 e
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。/ T# `# q' j3 v: f) z2 Q4 t
９、九字句
1 G$ \3 i! b8 k, F, z# v, h 常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
, Z& F$ ]& @0 Z+ o$ t+ ^2 ` 最常见的格式是：
+ S- l, X1 G& }* Y% m: K1 ? 仄仄平平仄仄仄平平
4 A5 j9 c6 F1 t$ R 例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。' t( V' k* a) W$ s9 L- D
10、十字句& i- X2 p, `* b' y
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
2 x3 s2 E: }% H& E* d 仄仄仄、平平仄仄仄平平。2 y" ?+ P% E. D$ i8 U+ {
11、十一字句
; y0 O+ O0 K2 z; O 常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
" H) g9 W+ v& v3 @' w; m 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
* s# U. h& m; u2 s# W3 B" E 如果是上四下七，则为：
& b/ {- F) k7 c- ` 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
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; Y8 r; R( T5 B' N2 U0 B$ d (三)词的拗救 7 n" {& y! _# M1 {" B6 Y" W% F8 C4 x6 {
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
1 j2 m) W ^* C& y8 |! V; Y词的押韵和对仗 $ k' v* P* [, _
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(一)、词的押韵8 K& Y5 Y+ L. a* o. |7 l
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
7 J% n, V! o4 T8 ]$ D 由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。 F. |2 S2 O1 Y. [% ?
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：4 k! O/ [% G, Y/ O! c$ N
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
# x+ ?7 p, y+ J9 j1 ^: y 例：《西江月》 宋•辛弃疾
/ v# H. ^: ^) e 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
0 G y9 \" V' {5 a8 u) j7 _ 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
% ?6 W, O, y$ A: E, a& V# L# J# | 韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
. J6 I& G3 c7 H# X: | 不同部的如《菩萨蛮》：
0 P4 d, q1 @3 W0 F% z 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平): {2 {* o- w; F. Q" l
仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
2 q3 `: ?( y6 ~; O4 p 平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
P+ j+ k- X% |- \% { 仄仄仄平平，仄平平仄平。4 f: {2 {* g0 t8 d; {1 j" c9 V+ G
例：《菩萨蛮》唐•李白
" w0 }' M: M7 k# ] 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
# f2 I3 {! K% G# T: I! w 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
& p3 G2 N H' H$ } 入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
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(二)词的对仗5 w6 t& V( n) s9 s- j) V# V3 D
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
) L! x& m/ n) ^, P) X 固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗), E7 M2 Z' B4 Q) |2 [" ?
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。6 [% f! ~$ S, r% H5 i0 O- z4 B
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！; R$ Y& |: @. B1 E" ~/ c
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”7 H! N( K; L& V/ f0 v! [: B/ c
词谱的制定 T# ]6 H2 h2 j0 F2 X0 e
(一)例作的选择. w; n" ~" ?' h5 p
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！! K) ]3 Q2 P. B# {0 B1 _
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(二)古人制定词谱的方法和局限# j7 w7 F6 C" c- L6 ]" O+ o
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
5 @0 P& R; ?0 { 但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
4 _3 {% s5 \1 j 那么正体和变体如何区分呢？' E" H$ r, A0 G9 b$ B8 y1 r
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(三)正体和变体的区分
4 x. ` Q+ ~/ F4 U" o( N １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
- s* Y1 g$ d- o) D ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！9 |4 H2 j; r4 e1 _' f. X
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。- ?9 u9 `8 o& r4 v) H( G1 f
４、正体和变体如何划分？
0 w9 K, i1 T/ s& j 总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。% ^) Z z% a' Y e" S7 N. k
(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。; Z) ?: i# p6 b4 A/ ~
(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
, F% i# P7 _. f (３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。8 ^; o, l6 Z* [$ w: T% T! a
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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