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词和词牌
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3 h, }: h; V6 c1 A! H(一)什么是词？
1 a3 t" V1 g" R' R- |0 } 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
/ | [1 ^% ]) F" }5 r: {$ D' ? n 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
7 T5 p7 u. |5 h2 r0 b ] 词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。 q0 d3 H: A: `) F9 w" N
在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。
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(二)词牌的来历
" \) x' S1 l; V% Y/ L 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。, x- ^- ^5 F8 Q" P, ` f
关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
) k4 m4 ~1 T' T4 B" f5 L. S6 K: p$ X (１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
7 r9 o# C/ F2 |( u# P (２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。! t) ^2 l2 v4 p6 Y. t" H9 l/ x
(３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。; K" a) E4 o# Z$ Y: U2 ]
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
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7 w. X z1 u I (三)调式
" Z) ^1 z3 B4 T3 V; @ 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
% D- @% b+ q" E6 d9 ]' L9 K １、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
/ {: J" O2 M4 _4 ]8 V- l0 a8 z 《忆江南》 唐•白居易; R, l O3 y& ^6 g" d! ~
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？' F: W. H" B; x7 L
《如梦令》宋•李清照! W5 O7 O6 ^$ X$ v0 z
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
& M$ D$ e3 m0 O: r* T) P+ x1 ~2 y! j1 s ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
- ?( y& q- M( u% F1 e) i 《浪淘沙》 南唐•李煜! d. b- |0 {( B: L% f: M3 A; V3 f
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
. b+ t' V9 z, L u3 L 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。- E6 i0 P" R N* [& V4 x/ M7 r# _
《蝶恋花》 宋•苏轼3 M0 O1 t7 B* F+ K0 t
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？3 }( ^5 f) I/ ]: A0 I! X7 A' x2 L2 U
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
: l2 u" p( W/ m# d9 ^) ? T+ S6 q8 V6 [ 《浣溪沙》宋•晏殊; x3 \4 n8 Q3 b. J
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？3 U. S9 H, u9 ~
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。3 o1 J( [( A% H H) ?! H' r
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。1 z2 N! j% D J
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
- ~7 P+ A6 C* \ d+ M词 谱
) o" ~$ r6 k: o Z 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
f# p6 s _8 z4 ?# q7 M% _ c 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
6 D% y- e, s! c# f* Q2 D4 T% W 下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。
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2 J: A1 C" W' a0 ]- p& ~ C6 A 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
! F& {5 W2 q& k* R6 K$ B8 l" |7 E7 L 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 @. z3 Z9 u- E) T9 c' p
例１：《忆江南》 唐•白居易7 t3 O- d) v% k
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
' T4 T" I! ?7 a& w 例２：《梦江南》唐•温庭筠
2 P& P# i U E- o+ c 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
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( w1 y7 F& d5 n) Q1 U d 《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
8 i: C3 S# P6 {4 d" W 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
4 w; B P' o; t h 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
8 p: e5 S2 w k, @% q# a 例１：《浣溪沙》宋•晏殊* b) ^, v" N4 F; C
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？4 T( I# j$ Z( p' P! b
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。8 e7 K' ]) {1 d2 h8 l
例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。, m1 k" z; | T5 q/ l& U
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。3 `, _+ w8 G2 u
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。3 Y0 J# c# `* z* x5 t2 n" x% i
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”: O; S# V. H: W3 P1 D
6 M0 h8 r, d1 c) i! h1 l9 f$ V 《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！0 A7 Z" U/ b/ j! Z6 r
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
4 [% c5 Z- ~7 l- ~ 例１：《西江月》宋•辛弃疾, ^) B# W: a( @1 ^
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
0 f% v% f+ k2 z; ?& N9 x 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。* e; s9 M2 f( O1 l+ o& L$ c. f
例２：《西江月》宋•辛弃疾# T7 v' U: u- [3 C' h3 P
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。0 y, i" s4 z K a2 J( i9 d
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！ \% o! r9 C7 g, b7 k
例３：《西江月》宋•刘过
: `& @7 X0 Z8 y/ `4 L" m# \8 T1 m% A 堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！* {2 q& s6 [3 Q( ^
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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《鹧鸪天》五十五字 双调) c2 B$ e0 D+ ?; p2 A& P% D
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
0 `; P7 t3 Z1 J5 }; T) y; O+ X. Y1 O2 K. W 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。8 z6 A) }' X4 @8 n+ O$ q, z* c! U4 w
注：上下阕末句不能犯孤平！; w. H% c' a7 }$ j
例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾: M" K u6 _8 @3 U" W5 i' u
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
9 \6 u9 j- |# ` 今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
# v( f! d Z) F+ p 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
# v( A/ U0 K: ?7 V/ U9 G+ x" n 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。9 s9 x/ ~% ^; f& X- T8 _0 d1 F
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
' M4 e9 J3 S9 ~4 y8 G; i* u 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎8 o, U* l9 r9 P' k+ y) L
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。: ]7 [4 Q; P5 H3 P2 k& `% e
花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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6 R- i# O! H! A/ H0 y' R5 Y 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调5 u9 @: V' \# x. `5 e1 N- c
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。$ s2 z5 K3 K/ g) a! ^+ A
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
- ]5 Z5 M3 L/ a3 k 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。$ n& R6 q0 }+ q. N1 l/ M
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
0 ^4 v7 W% e; V, i2 D4 R9 v" c 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
% O8 X7 E& _) p# c/ z% y8 F; @ 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。; Y7 H$ C( k/ N5 {, I
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？4 m+ o3 }1 f$ w0 t k
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎' b, X/ K, t g
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
. w" I/ X6 ^0 x 白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。4 J- [# v0 i$ H& ~0 d
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
- b; o' f) W8 t8 C; N& G' V 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。5 u( v# n- z) I$ s5 J: }/ t5 b
例１：《蝶恋花》宋•柳永$ p2 j6 a3 M) s4 F! `: a$ W& ?- d
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。3 Z* t% k( M6 @- O6 \$ f
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
: e9 x% F+ M3 P7 s 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼5 c" S* P+ a B1 _! ?, M/ t* Y
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？+ {3 Z$ M7 a2 e9 h5 F
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。( }/ v$ C) `5 c |; r7 o1 d5 j3 Y
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《满江红》九十三字 双调+ R1 O! e3 Q0 f. k! { T9 v. m
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
7 y/ M8 R) g9 \4 I5 w4 q9 w2 W. O 仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
, b! \1 f9 `+ } 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。: G, w8 K2 p: @" w/ U- e4 y* K+ }
(此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)4 @' ?% J5 d1 v6 V! t1 O9 q: p
例１：《满江红》 宋•岳飞, S+ V4 ~ h- k2 l. }5 P9 j
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。- ^! j' S6 d0 t9 u2 {
例２：《满江红》宋•柳永 ~" C3 ^2 o+ C5 {6 G* ^3 I6 |
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
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% T' ~0 U. B& w, u3 \9 j 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。. J C: Q6 O+ v9 C
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。" y- P. B% c: K) g$ r4 z
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。& f" C7 `5 g8 F* T. w0 ]2 U* t
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
3 [" K* l9 W" ~+ Z0 y1 g* _! s( B 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。5 ~$ a% J s0 y6 G5 ^' c+ Z
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
, G6 y7 J2 d4 R% \8 t, U 上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：; N) o& O% s- g1 z" P5 e }) U/ ^
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。2 K- J) n" g; M
如果是上四下七，则为：
5 ~( n- _7 U: A( O 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
$ _( N6 X# U, M0 l8 D" }, P 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
- \( _& M; n9 }/ H+ q. W# m0 [$ \ ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！" P# ?% o- x+ ~* u3 D5 @+ n
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
- H4 \, E2 s5 {% p& }6 E( J ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。+ p* S/ d$ r- m# M
例１：《水调歌头》宋•苏轼
! S) D( I9 o' R6 E0 l4 M. W; s 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
( L- M8 x% ?! w1 g7 q- F 例２：《水调歌头》宋•刘过+ }+ c; l3 B9 ^5 w3 E) w" w" G
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。
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《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调
: O4 {6 a1 X& x2 B! r 平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。
" I p: N W- d* a' ~3 A 仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。1 E9 W7 E, a! L. R( p
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。, A# T, G0 r1 Z4 V9 B. ?
平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)
$ Y p* ^- Z) F+ r% ^/ B5 \ 仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
$ v) ?8 g7 a% H: L7 ^ 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。+ k) F2 H/ Z8 q
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；3 d _3 l$ ^8 Z" V6 c% ~
①用上一下四句法；/ }/ k6 }7 h/ B* [
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；9 z7 A+ Z) B9 z; C* v9 V1 C; ^; |
③可以是律句或上一下四句法；
8 h) d4 V/ N( u; d ④可以用上一下四“仄平平平仄”；- l6 j T; ?0 T
⑤可以用上一下四。" v% P) [: Y& ^4 z
例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
7 @( ~$ S' x# S7 ~- y 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。3 V( M. V4 o* ~$ b! H, t
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾3 S/ R# y, m1 l8 }. L
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。- R0 a/ m) C* E1 G+ {( R# y4 ~0 }% ^
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾( S+ {2 P+ [' @- V) G3 u
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。+ y. ]) B) r) |& n8 f3 s- H# U
例４：《酹江月》宋•文天祥 W- @* d+ P, K* D8 r @6 @
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。" A9 c: p' Y+ I i: H
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《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
8 e6 ?. H( W+ L" A9 X 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。+ E% R( `8 a% F' J4 Z/ I
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
3 P' k0 s) K4 X) P 平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
) Q! D: W: a0 j/ I5 p1 [9 B: r 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
* t: ~6 r' ?: |+ d 上下阕后十句相同；& d7 x5 A0 U# Y( Y/ Q: M4 }
①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；; q9 m$ b1 i6 I/ k) v# F/ }+ _
②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
1 l; q; x) k2 M5 t" C ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
7 y1 m7 P$ L* C ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。6 h$ e. z \9 K/ G6 S
④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；
- t: n$ t3 X) c6 W$ K R" a ⑤不能犯孤平！
, e2 L' l' f- G+ }' A% b$ ~3 F$ e ⑥可以用仄平仄；. v8 b9 ]6 @6 a; {: q
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)* M* @. u2 |$ B" X4 T- X
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
+ Q/ F3 N Q0 @" I+ t6 p) H ⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！! F3 A/ \+ S" ~; R) I# |
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
" t, n% x# d5 j6 R& } 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。+ e6 x5 K) U& W/ r' l
例２：《沁园春》宋•辛弃疾* q9 G1 W! L- B1 z
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
4 v$ r! B4 @* U9 C 例３：《沁园春》宋•文天祥
. A6 T1 I* ?3 @, I8 L8 |; n 为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。5 g! E+ c8 ^! d" b" ]
例４：《沁园春•雪》 毛泽东
/ {, T( F( l9 R# A0 ]0 i8 L- N' N. L 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！2 l9 _. G% h, y& A0 F
正体和变体
- R9 c* L" q, M" }9 G (一)正体和变体，二者的区别和联系 / P% e9 [# X6 E. c, g9 b# ?3 c& y
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：
4 a& C# _2 Z. J; \# m* N) N( x5 l6 b, T+ Z: N
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 $ g( o) v: {! o$ i, R
●正体 % N# h; e9 @4 n! L& Y2 a
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。' N- T6 b* E" L* ~$ L! p ?7 D
例１：《卜算子》宋•苏轼
+ C" |8 ?( i+ `2 M 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
% a- [9 u8 L7 |0 Q 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
( u9 y/ K6 g3 F! L6 C 例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
0 w. W. y- f' x 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 ( l2 d- |, n; W0 o" J! D! m
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 " A3 f* K' x9 N; y8 l6 A
例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东 $ d% E8 N6 _; C
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 ! T) N n3 \5 B& H
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 2 ?4 P3 ]6 D0 V, u5 w
! }# O$ Q2 B0 n. n0 i
●变体一
) K4 [" l( z! N" L' x+ z0 \. Q 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 % X# l7 |& H$ Z
例：《卜算子》宋•严蕊
/ p$ t2 J3 [9 v 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
$ {, S9 C9 R8 B9 \+ j1 K/ J 去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
3 l: u" p% |1 L. K ●变体二
" N( t. c/ A8 g7 C* a 首句变“平平仄仄平”，四十四字 6 y D: |! C# O
例：《卜算子》宋•杨冠清
j4 i0 l7 I6 H2 \- Z 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。8 J( w) N9 C8 t Z
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
* I, W1 q% m/ Y; V ●变体三% M, o3 O& g* ]/ ]0 R
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
9 O4 G1 n8 {5 e# x. F- `8 h& g6 c 例：《卜算子》宋•石孝友
# X h0 z8 M0 j7 f 见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。8 R8 M+ t! N: E. C$ h
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。! n9 a5 C) [0 g
●变体四: Y4 w9 W. M$ }4 i; \! q9 E! }, e
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
! Z/ c' R& h! W/ Z: w+ v7 @8 _8 y 例：李之仪《卜算子》 : G1 v+ U& C" n7 O, X
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 - y/ u1 \6 c- d: t# I! g, Y f) e
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。 + x5 A2 _' d6 u7 J3 `7 d7 I
注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！7 F% ^& u- G* n: R
●变体五
1 ?5 g- d5 J7 t. _: m( M& ] 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
/ D- X" }3 k9 M# m; e) A2 N 例：《卜算子》宋•徐俯! Q" p! P3 }( [5 C: @
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
; A' R+ h5 e: s+ X) d 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
# C1 T5 x6 j& C+ F; N2 [ ●变体六1 y v& v) a; k# k4 A: z
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字1 ?, F+ _) M8 t1 Y7 u
例：《卜算子》宋•杜安世
/ V2 M" F% E. P7 u 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
9 j: }% ]7 g7 \, e( e; [# I; T 试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。/ g' G# H9 w S' _4 K8 k
●变体七+ u3 B% p) q4 u3 n F2 j
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
+ n" U9 P; m R8 E! I: f 例：《眉峰碧》宋•无名氏
: L: [! U. @) C 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
3 U# d0 w+ E: q% ~. E 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
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( w- o% y' ~# L* f8 x) ], i ●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！3 {8 Y; b# P: a. P, W. c- \
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 6 U8 `1 J9 F7 \0 u9 u1 I7 U( t
. I5 d. S0 C- n. g( { (二)同调异名 # Z/ B1 A" x0 i0 h( ] A
同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。/ h( y7 a4 ]/ v
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
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* L" e I) E% Y0 y( F (三)同名异调 - R0 P8 A6 j& }$ D! F5 W
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 " z& y3 o! @8 j! e5 ~3 G2 ~ ^
词的平仄规律
) V8 N# J) D# l g `/ r/ b 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
5 o, \7 k: L" K6 n (一)“句”与“豆” / H: M6 R! s8 A
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
) f/ r/ x( G" t- S+ K １、一字豆7 u' P+ `. a0 q8 z
前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
% @/ A0 R: I* I4 x) v8 i( J ２、三字豆
" W$ ~+ ~/ u7 S 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ % T* g% s: x8 t) s
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
3 q, ], B6 L7 A/ q: `# o [8 E; O 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
_ p( b4 S9 e! C 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！, R! K% A j- \7 p9 v2 S J
下面我们根据句的字数来分别介绍：
5 R3 a. Q# f0 i; h １、一字句9 _) p/ G3 h/ T; c4 D0 K' }
律句：平 仄( |# @/ j/ t5 ?, J/ h
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
% R0 {& Y+ V4 j( a1 \. V( b6 a ２、二字句$ u$ S% p' ~$ c2 _9 Y6 t0 H: h
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
1 v' W2 E9 L! @$ D( p0 K& g “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
5 v9 z$ c# u" ^ `+ Y) _4 L (１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
0 M/ ^& ?5 J! u' e, N: c" W) C 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾- m6 w7 l6 y6 p' I0 R
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。5 H y% [# ?- o
(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：. W" @" M$ \; C5 _( k8 a; _* k5 ~
《如梦令》宋•李清照2 u; O4 c _/ O b
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！' h5 H. X+ S7 U# i+ ^6 N f6 c
(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
% h* }; J/ K: { 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”" U( P0 O) n. e! G) [
《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
3 G7 J1 R: q6 O5 N- r2 x 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
0 ~ _; n, |& W# {* g& Q ３、三字句
# o r# L4 A: }$ ?- \* G 律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
' L3 n: j: G4 o (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。8 s/ e! C! G+ j# ~
(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。- R; @$ M2 j* M
(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。2 |! k* |$ s. o
例如：林逋《长相思》
* X$ H$ M- B, r 吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 & x* Y' K' ^% j1 ~+ S: ~) C& ]
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。 $ I; w: ~" Q; o3 L* ]2 ?
(４)两个三字句组合，常见的有：
# V0 S% @, Y3 G2 n- F+ r 平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
8 P" [+ Q- ?( |4 |9 A" p; _ 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。% x7 ~! ~$ {2 C B# C T
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
! `; w+ J* J: U0 y& f* O; _ y+ R 仄平平，仄平平。《江城子》。
4 Y* J9 [# ~" x+ Y: p. ? 仄仄平，仄仄平。《长相思》。
% Q0 d0 N( B2 [: p% _6 _ (５)三个、四个三字句组合。常见的有：
% x8 _8 R- ]6 V3 k7 T 平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》. F, h% h; }0 `& ~% U
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
0 w8 W- l' w& E6 d 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。5 J/ U3 ~5 C$ w
４、四字句
. J& U' N5 o7 y) K* W( T 律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
8 {, M" I$ ~* M1 K 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
! `! S1 m5 a3 W& P7 \9 q 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。2 U$ h% `" h' I" j
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。# {: r9 z" g Y& X5 K/ ~
(１)律句和“特种律”句
/ W3 _! C: ^6 ~( ~. [ 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！& }! j# g/ a& L( l( _, b
(２)常见拗句：
8 p+ n3 C$ u* q8 \7 _- C( A1 B' B 平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
0 I" C/ A2 f$ Z 仄仄仄平 《沁园春》第三句。& z: O/ v# Z) @/ l' O/ k3 G" F5 k
平仄平仄 《永遇乐》第三句。
7 ^& U* @" t5 F: |# z* u0 I 平平仄平 《太常引》上下阕末句。# y: {$ e z" T3 s6 \/ n/ {
(３)少见拗句：/ M+ g( `- o% y) e4 h. c" z- J6 c b
仄平仄平 《沁园春》第三句。- E9 j0 Z" ?) }7 }$ {& o* Q
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
3 f; h* q" H1 o6 z8 ` 平仄仄仄 《沁园春》第一句。
/ Y2 A V; ?# q) r' S- Q: b (４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、- ^) m0 U$ }% B0 V
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
$ R- H* o2 I* [8 [ ５、五字句8 t8 Y+ \. F4 r( a1 Q# o2 a
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。0 ]+ r1 N+ S; s7 U. Z1 C& i+ P
常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
6 W4 D/ [- @" o 少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
4 ~, U6 U/ W9 ^' i9 H+ j$ b 罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。- w, @! C* h0 x$ }- y3 J
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。% f7 A* M- a% C: q
(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
/ B0 {9 z* h7 |: Z* A* { 仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄) N- @* B ` J' B- W6 u8 }& N
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平5 `: f, h& W R6 G$ I
例如：《摸鱼儿》辛弃疾
R( z& K( |7 O# J# Q9 D/ V' o 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！/ C b3 ?$ F% G5 I$ M# |7 Y# C
(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
$ o3 U& k. ]- _( o( H ６、六字句( t8 I- `* E1 Z2 `( C# ?8 s! U6 t% Q
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
/ j( O2 q! x2 q) b5 \ N( P (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；0 ]" V6 _4 n! f3 I- \: ]" M I
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！$ P& e0 P/ o$ o" H1 t/ T- R
例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。; _/ z! W7 S1 h( I
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。' h& [6 ?# j+ V' p
例句：《如梦令》宋•李清照 * p% N) V, g/ g, P3 q2 l" G5 B' u* Z
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
a2 U" |+ ]* p, V5 W; D 注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
0 O- D |0 g; Y7 F( n8 a6 x 各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：) i F. Y; L9 b5 ?5 `
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
- R: P) N+ z4 |. M2 i5 x; V 第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
- J9 a# A E7 e# ` (２)常见拗句：% R+ S$ p' Q! ^
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。( A* i( R! _6 Y! t
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。& D: ~% K6 ?6 C! c c" g
(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
9 j% H: q( s# p" B4 @' s. E, R (３)少见拗句：
# Q W* {4 p! \ (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
. [: q8 s9 h; h: o ^& @% D (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。! R. a% M* f+ Q) _; D
(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。# [% U8 i* n( m& d0 d
７、七字句
1 d4 I8 g) g: b% D6 m' L" R 七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。' M7 b) l6 N8 ]5 s
(１)律句
5 S& J4 b4 K3 i+ W& K (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。0 T' C" j5 `. S8 A
(２)常见拗句：7 M- U: ~1 u$ \& u0 {
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
) c. b' B. k/ f: b+ L. | (３)少见拗句：$ ~; {# o: t( ^5 N' O/ i! C& P0 V
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
' u; [& u8 @1 M (仄)仄(平)平仄仄仄
0 P9 s* _$ y3 [, G8 y$ ?% R7 L (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
/ ~$ ]$ }2 r- ~4 N/ J" R (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。' K' V% F( g9 C! A: }' t6 ~0 ~6 X
(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
9 g. w" z" u' B b& T) V2 E- w) _ ８、八字句
4 G7 a2 f# j1 W% D0 p 多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。6 s; j( Y4 U: a8 D
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，3 j7 [' d4 o% n& ~8 v
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。3 g0 @0 W1 e2 R3 U
９、九字句6 u! x$ F: e9 R
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。- N7 k$ c3 b3 |3 T- g( i, F
最常见的格式是：
1 n6 E2 @" |3 ^3 d 仄仄平平仄仄仄平平8 t, v+ B8 C8 t+ t4 U4 \
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
1 ^2 K" S) K8 T. Q0 n 10、十字句
; i8 E4 |2 N8 n 罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
0 [$ Z9 G8 A! J, q" h 仄仄仄、平平仄仄仄平平。6 ?+ L% s- k+ {# q' g+ T- B
11、十一字句) P2 H0 P$ R3 k+ ^5 V2 W! O
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
% H4 p- h+ X. Q 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。; T) m+ W6 O: i! A' S. M
如果是上四下七，则为：9 G- E& X' n7 x
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
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8 ~- p9 ^% Q* V5 l7 }1 Q (三)词的拗救 % y! f; E9 P5 H8 q/ y& H( [# D
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
4 S/ v" Z' f" S8 O$ |9 w8 B词的押韵和对仗
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% h P4 Z% C0 W$ ~2 q6 t- ] (一)、词的押韵* \! z1 K* K/ o# h% N, Z
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。! ` V8 b+ Z4 y% o) l
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。* {, z5 Q+ G8 e2 q( D
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：; b' l* y! B/ h' W$ U2 x4 k0 H+ c
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。; [9 a q) C# e4 l$ d) i6 }0 g/ e6 y
例：《西江月》 宋•辛弃疾: t v8 Z; a/ Y7 l
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。- D0 X( Z( v0 n9 H, _. P, B
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
3 q( W, G( f$ n4 S& Q" Z5 y 韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
( i6 z! ?9 W# N0 B$ G* a% Y N/ ? 不同部的如《菩萨蛮》：
/ \. b# h- @8 A/ I% i6 q 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
# ~- z' l* q8 A, M6 v 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
+ L' s7 T* T- Y* X ? f 平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)- I( A" d1 D0 s+ _4 v2 i0 U
仄仄仄平平，仄平平仄平。0 S5 @& L" l. U* R" S" S
例：《菩萨蛮》唐•李白
! e; c% f; w3 Z4 A 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。2 @7 }' m# V+ z6 I u1 S: t
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
3 {6 Y$ ?2 ~, g& H. Z 入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。+ b9 l ?+ S5 R. ~; p/ J+ B) Z
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(二)词的对仗
0 ^$ ~3 L- j6 [7 y 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。7 s8 q" A1 Y/ {) ]
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)) h$ {6 f; r) q& | N5 W7 C
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。4 P& G2 I, X E1 G( s
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
2 I* B' e7 {& k! j; V 词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。” g/ C- e6 P! A7 D3 c; U# K
词谱的制定 7 L9 g. D N2 e* @- R1 N, y7 d2 g
(一)例作的选择( q+ ]0 b; m( W* I" O
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！
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(二)古人制定词谱的方法和局限
% Q' u9 ?" ]8 D% a, `, _. q4 K 古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
9 U7 V# G3 k2 p# ~) g 但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
0 A- w: x( @- _$ x 那么正体和变体如何区分呢？
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1 B2 Z2 @& w& D ? (三)正体和变体的区分
8 D' s( g( w5 J- T2 K3 p. K １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
6 ?: @5 W2 M- Q3 i3 D ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
# e6 ]' X; l5 o( ?4 Q1 t( W ３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。) |5 Q2 ]' I/ Q7 M, _0 G8 m5 n4 j$ U
４、正体和变体如何划分？$ O( h( d6 V. |3 Q- L1 D8 @2 M
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。/ k0 ^$ E/ [9 }7 n
(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
% J0 E# ` K* S* A$ I" E0 R- B0 A. ? (２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。4 @2 [# e# ?4 {2 k& E/ S' u4 `5 o
(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。$ q4 J: l) p/ Z9 B- b2 F
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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