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词和词牌" c, P/ S5 F0 a% ~4 ^9 j
& D+ }, a& I3 q; H j' c" X, P; } v(一)什么是词？4 A/ l+ A& O3 a: y u
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
s7 Z' a3 S5 k) a9 C( K 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
8 S# {2 ~- S# j3 k" B5 }- r 词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。* [- {3 S/ m; d, ^/ y( |, M) X) V
在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。( S# Y3 C! @' E! f/ m
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(二)词牌的来历* P" { B( x/ ?: Y8 I
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
+ R% f, z& P9 j5 V" v+ Z1 M( i 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：* ]( p2 E- Q& r( g! B; o# q
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
; z6 Z: b! n0 [$ } (２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
. m4 C+ q3 `4 u$ W2 [( d& t+ H) X+ I (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
. ]0 l8 C% q* |8 e0 m4 `6 g- K6 Z 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。2 I5 u/ B, C7 _, M
! ?5 ?- V# h( P. C) ]9 { (三)调式
8 e; _- d0 b4 e 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。/ F, e! p5 M4 m4 @: S
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：$ R( }# X$ c5 t+ s
《忆江南》 唐•白居易
8 a3 u1 I' j. g, `8 Q# X 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
- |2 p+ }$ r) I9 m6 z8 ~ \ 《如梦令》宋•李清照. R- N1 q _9 a; c5 M; \; [3 I
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
' _2 j: ^* _; V- j" Y ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
4 Z' y5 ~3 w; `2 G6 S4 v) k 《浪淘沙》 南唐•李煜
; ?0 X8 i% X9 U1 x% r 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。2 Y% |& e' U& J6 P
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
a f: P0 }! V% ]: s& @) x* e 《蝶恋花》 宋•苏轼
; n2 G; G4 e6 U& b9 x 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？% o/ C' j$ F8 l* l# I/ S& t4 ]) y! e
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
$ h/ g" P( k1 O) } 《浣溪沙》宋•晏殊
* ?) s! N9 v5 H: b2 N( h0 a& e3 @ 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？& k( w; O% V R4 m& Y* Y2 c @
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。, i% p, X4 y, }$ X7 h
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。
8 i( j9 C- d- y5 G* a; {+ K ４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。1 Q. t, j: S: c5 K6 ~% O
词 谱
! x+ @* Z# f8 a6 T5 e 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春( C, k4 q& z2 t2 G# H' K1 a
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
( J' g! a% X* ^& n( z) T) c1 j" u0 ~ 下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。
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+ p0 D7 m' a+ |" {5 R$ _# a 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。+ J" Z/ D* q8 I# A/ e: e( C2 t/ V
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。" n2 W9 y7 l( d5 c; y5 {
例１：《忆江南》 唐•白居易
9 O7 }" K+ c( P0 g' K- o, F 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？9 y* ~' R- ~- L9 O5 ?, r
例２：《梦江南》唐•温庭筠
0 {; f& U5 X# c- h2 Z) b 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。0 X# C3 `! P; Z V
% a' q" p% s# J. e" |$ M- G& @ 《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
$ r: x, \0 j4 l7 }# C' s3 S' f' @5 _ 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。- S! U4 l8 C& i& e9 ~
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
1 Y8 T1 z3 P+ r; }3 T% a* _. u 例１：《浣溪沙》宋•晏殊: Q) F, Q% ~! O X
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？0 g2 [& s, i a1 T+ M& P( r' I
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
% K9 y* q7 m. [ \" X 例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
- f; U) i' Z$ n' R2 X9 E1 T 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。6 d# C% K8 r R0 X
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
5 _" `9 n& w+ h3 I* z; p0 ~& a/ _ 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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6 y7 L4 i0 I5 K6 H5 K! h 《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！! t3 t+ d9 O+ @/ ~6 ]+ i7 N0 k
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
% F4 z2 V2 V) z5 d 例１：《西江月》宋•辛弃疾
5 B) ~% G/ S/ i; u' H* S 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
9 K5 z. R' H2 O) A d1 f' k 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。% S/ H- W) ]" }
例２：《西江月》宋•辛弃疾' ^5 g7 ?# w* O- O/ j1 h* X
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。6 e3 u& e5 @8 ]$ {$ B+ U* x
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！4 _ ? r3 G, x9 q: K& [4 D( c
例３：《西江月》宋•刘过9 Z8 S @$ x3 k3 R
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！/ K; e: X8 {' T
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。3 p- H( F0 c; @5 H6 [/ \2 `6 v
: d) Z. s+ z. q 《鹧鸪天》五十五字 双调0 G) a2 e/ [7 h7 d- l" [ s
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
3 N: s4 f9 A$ `& L3 n 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。8 A/ `& Z+ j8 [5 A5 L/ p; @# O9 `
注：上下阕末句不能犯孤平！
$ k+ v9 X9 J1 H } 例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾, l; [1 n8 }4 p4 R6 N
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。2 S5 r T; m8 j& g& [4 o
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
0 j: y: b# U' t) t7 o2 v9 o( c v3 P 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾7 c8 ~0 U7 [/ `
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。0 g! ? i$ }1 H. P- B5 i; }
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
z$ n+ M, A7 K. X4 V) n: C: D( E1 G 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎! D' n6 T* ^! o. `- [9 \
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
& ^, n8 R e9 O 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。1 O. T/ {5 T9 u) w% j8 V
- T+ g# [+ O u6 q" u. o 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
. `. Q4 m. V- a* W) {5 ] 仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。/ m: _, r7 P5 @) C/ T
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼. H* ]0 ~: Q3 I2 ~% `7 q
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。# b% b0 L# W& i g3 [, n
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。; T6 j( Y$ @+ T. S0 f4 S
例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼" Q9 G! E" A' F* D1 m/ M
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。/ O4 O0 r% ^7 ]4 c Z' h/ n1 n
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？ K/ e V' D4 p1 K
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎% ?/ @; A" I7 ]) l$ ?
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。! E# n4 c; D" T* C% N' l
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。" n, u2 Q) v! |+ V( b, x
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
$ C! I2 t) _# J2 ] 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
" Q- x* G. X. K9 J0 v2 w; w2 \( Z 例１：《蝶恋花》宋•柳永
9 d1 p6 F8 B( P0 g6 C 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。: m: z6 X& K* _* P- y
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。3 \4 B( H2 ]* q: t. k9 k
例２：《蝶恋花》 宋•苏轼2 y) Y. E2 C4 `) l5 W
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？% x( M: Q3 `) B- E! y" _6 t. \
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。9 O' w! E& l8 \- U0 b+ }
( E8 R1 u* C& z5 O7 l& X9 ~6 V' \ 《满江红》九十三字 双调
; \8 ?# n& r6 _: M. {5 d n$ W 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
( T Z1 @& U5 t1 ^% ~0 [ 仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。. p: w( m2 u g j4 N
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
, [: ^. [8 [, N* s5 X. A (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
! J* v/ c, h+ A' P 例１：《满江红》 宋•岳飞. Z! d+ _' F3 i# o a
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。* ]9 \, ?; k; S+ c' ~7 w8 Z
例２：《满江红》宋•柳永% A& e% y& d! D# }
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。/ U0 d7 E% M- C/ j
1 S4 T- ^8 P1 }' Q' M4 o7 I 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
8 _" H, I1 g3 t! o7 U# { 仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。" X6 P- K" [( Y# h& `) Y8 w& h2 T
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
+ k O# }: w: l# G) ]7 d 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。' }+ p$ S- M4 o3 I b1 H
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
; q, Q4 i* S* [' w; d/ Q 注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
( v* t' F8 e! g( u6 A$ S: h2 B 上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：$ }# l" O3 F7 L6 P* J
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。4 K' O% S% W: b) x$ I& g
如果是上四下七，则为：
7 `0 r0 K0 u6 S% q# }/ T% \5 |( g d, E 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
* k7 d# R$ J' M- X 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。9 T8 @1 n7 U v; f, u! @
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
( s" E o: a" z' V) R# {) n1 `6 A: _& h ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。 I3 O" o5 d& r
⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。 U. ^0 l3 M7 _6 \6 n
例１：《水调歌头》宋•苏轼
7 P7 Q1 K7 S0 |$ K9 q 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！' C2 z9 a8 o& G; I+ {
例２：《水调歌头》宋•刘过, ~" y; |5 C3 j% N
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。& k4 i! A0 J1 j. Y5 S
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《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调. L$ p7 I5 T2 N; e7 C5 w3 W# F
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。7 x" `5 f( E4 a1 K" K0 R
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。 v) j# C0 N& _+ v$ r+ {: Z
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
4 M* X& f. Q; { h+ G+ T 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)6 }0 a) b- e0 S# R9 L5 a
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。7 e- V) h8 L) S+ I( J {# i
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。8 [1 o6 f; b- Q2 |/ _
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；9 o, S- U7 [6 x# \2 n
①用上一下四句法；) h; {9 M& Q8 D5 T6 M- o
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；" a- a3 P" {( H* P$ C, P {
③可以是律句或上一下四句法；
# Y/ }7 ^) X; i2 x, L4 p ④可以用上一下四“仄平平平仄”；
9 Y: M& Z+ }( L6 B. ~ ⑤可以用上一下四。
/ C* v* e* E. ~) n, Q 例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
7 ~- i! C8 r1 f 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
* d' X: H F9 V5 k( l 例２：《念奴娇》宋•辛弃疾+ p' U0 D! i, S8 T9 V
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
* X" x! z S+ ^. h5 P 例３：《念奴娇》宋•辛弃疾, K- W, @$ g0 L: r) Z: ~2 m
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。! c1 \8 l- K8 X z" q7 }$ t
例４：《酹江月》宋•文天祥% i F$ }0 q2 f/ S+ O
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。" D$ G1 h" z' i% s* E- `0 J
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《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》/ Y& n7 L7 ^" u0 F( C0 e9 _7 a
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。7 H7 {4 I: K9 P$ }
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。 X! a. p8 K: i4 U9 {& m! C9 N+ S
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。8 D- o# P; F& L* g
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。: S' E% ^7 k( E
上下阕后十句相同； u0 h! \2 u; E e
①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；, |% \* ~ I- c, W/ ~
②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；" V/ X9 k R, V2 z
③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
0 w1 B7 C# {% [ ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
; j# j$ D. {, E( V4 B4 u4 [2 E1 r ④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；/ N6 z: v. Y. Y' ?
⑤不能犯孤平！3 E2 f7 @- B0 l- ?* e
⑥可以用仄平仄；
9 n+ | l+ H0 G/ K8 F5 { ⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)6 e% Z% B, E& K9 T- C
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。; L, G: G" J$ ~# _4 x9 C2 k2 w" H
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
; o5 n/ P, U1 x2 _ @9 T4 x1 { 例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼: s& c6 K/ X5 ?
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。& g8 d; z: u4 p8 L' H4 T7 i& a" M
例２：《沁园春》宋•辛弃疾% f4 |- ]2 _. O6 }% N2 U: r
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
" F# b! V" e! x% S" r7 t 例３：《沁园春》宋•文天祥4 e8 I8 l" A& O) U8 D1 u5 b* z
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
# I" f* Y' |' O& k 例４：《沁园春•雪》 毛泽东
- R$ w" h* K6 D7 E7 @& V- [ 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
@% {3 w/ i/ u4 F正体和变体
9 o3 S9 Z7 ]/ _( V# ~6 f (一)正体和变体，二者的区别和联系
7 L! m* o( r, D$ P L0 f 大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：7 B0 P# ~* P5 ^
6 y+ f: ^6 D7 Y
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 ' P4 N7 {1 j1 \ v9 J3 N# {% K
●正体
- Q2 L" P6 G& |1 L 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。! ?5 F% z" t( O; l: ]# e- A0 |
例１：《卜算子》宋•苏轼
: n' ^+ J5 i* b2 e! o 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 4 @, T) J( j/ }: a0 E4 }" C# ~# g
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
1 u2 a7 j$ Y( z5 U" z+ _, B. l7 u 例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
- j% i; n8 s! c: g0 Z# a$ z5 b 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 # b5 V$ i# e7 H: A& F) ]1 c* ]
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 - N# X& ?# |" L ^- p O' V
例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东 ) |7 a) z; R. V! ~' ~* d. c
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
+ s9 W) A% p E% U% z 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
" y0 u, j" h; ^: q/ ^
/ S5 U* l' P# x! ], n( I# J ●变体一6 X8 E2 ~: U" o! Z* I) m
下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
/ Y$ f4 n$ l" r! o! _" q 例：《卜算子》宋•严蕊7 A0 t' ^" v( P' u6 I/ g0 T R
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
) _; E9 Y4 g9 k" d/ f7 h* O+ S$ { 去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
; R* d: H2 k T0 }! _ ●变体二
* g& k+ ^# v$ ]+ N6 f6 ^2 r 首句变“平平仄仄平”，四十四字 3 D* n: l+ m5 A9 {7 k
例：《卜算子》宋•杨冠清
& E) v5 }0 d! r2 V: `' y1 u 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。& @' z4 }4 h7 @# ]
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
1 e+ F, m7 Q. e( T% v3 \3 O ●变体三! D' Y/ T- N: M
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
, G, ` Y( i" M2 x 例：《卜算子》宋•石孝友3 l, j3 m' g7 i* I3 d+ H
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。 z- x7 `( A0 N: ]6 D, K
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。$ I x: ~+ t3 _) [- w. U
●变体四
2 u) d* u; l- `: @" x6 g; E$ j 下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字 0 B* c! K- {* a1 v4 J
例：李之仪《卜算子》 6 I- C2 R/ p* Y
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 8 R& N! d0 n/ w' [) D4 t% y
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
& ?& Y- m) j8 n6 _ 注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！6 Q8 B; u I3 ?6 J$ N7 N0 S
●变体五' V! A+ e) { _8 G) ?9 V
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
2 j3 u* f# I+ E+ W3 u# h 例：《卜算子》宋•徐俯
' D" F- E; i! u L9 W 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。+ u& Y1 K+ j* k, c. u
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。- p& i! Z- D" L2 j5 u
●变体六8 c7 ~( m9 `$ L8 n3 L' b
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
: Z. K: D5 ?* P4 n9 l' M 例：《卜算子》宋•杜安世 a1 K) O& g' g+ X
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
) e' w, C+ B$ [7 n+ [ 试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。# b) p" i* j( w
●变体七
! \, F# B4 L2 d 上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字5 f' \3 Z, q: D- Y) X; ^3 O
例：《眉峰碧》宋•无名氏
' \/ p5 _1 B* C( N2 B 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！! T- v ?- c' {3 B0 |. e
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。6 l) W/ g: F" n
a! C) E5 s5 @; o1 b' x7 B- \/ W) ? ●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！$ T. W+ t& U7 d! t4 K3 V
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 8 _' M- F2 ]; Y" h
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(二)同调异名
, g& p8 p) |/ M7 } m 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。8 C. o0 F4 I( z# I! U
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！ % R% G* ~& T, P8 ?1 ~, b* e2 a! X
( g o" z7 [% b) @- r6 L5 P
(三)同名异调 ! ]2 R+ e! A# Y: Z5 `
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 7 T9 e, U' V" F/ A; D; D) Q
词的平仄规律
- A' g$ H/ g, {8 S4 A5 B 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
$ J4 n) i" I' K% V( p* I (一)“句”与“豆” ' P/ P* R% ?# U/ |* @' t
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。, \% G# g' Y. `. T$ A0 ?
１、一字豆% `, F% g0 n9 C$ V2 w3 z
前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
! @; Q" b0 N3 f, z: _, F1 _( m B ２、三字豆8 U! O" x9 [) w8 B5 k! k
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ $ Q; b$ P! O- N# Z/ X; d
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。 8 ?- F+ M1 d- A* `# t a
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！% h: b+ ~4 _3 ?1 O/ i4 r' B
常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
+ J/ m! [+ c- d K. \- s; O( q8 d9 h 下面我们根据句的字数来分别介绍：
3 P) |5 G$ G3 a" Z １、一字句
; z! C$ t, C( T! n* M0 V 律句：平 仄
7 e3 j$ ~0 R0 [" r4 s 一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。" r* O' F2 _' i' J: |/ D+ a2 m
２、二字句% _# _$ J: g7 s3 L3 u6 X$ Z
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
8 u1 J0 j# n) v1 A* `0 O% R “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
, O R- O! [" ] p (１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
& r& }3 o% j. O 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
7 }& X9 V: S, X6 U. n3 ? 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
% L, E9 q- c5 L, J0 l' d3 p! E( \ (２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句： P1 E5 t3 U$ x: c7 @1 s: {
《如梦令》宋•李清照
f1 z! a# D: W; l5 V6 y 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
+ n' f- L, D0 _1 X* a! J (３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：2 ^* W" ]. K9 P7 w6 _
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
1 W- b# ?+ i% x1 y/ Y+ g3 I 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。0 L# `0 d* |+ U; T8 V6 U
《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”2 h( L0 @) F& S" N& Z
３、三字句3 j e( o# f0 |2 T
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
! K! V( V) Y( b (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
) I6 \3 C6 R- I: B: e- } (２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
, ]2 F! n u l' L7 D0 X: g (３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。5 ^. R: C& e @3 Z
例如：林逋《长相思》
) I5 l& B1 g2 R/ U, ]3 a 吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 & @2 V5 k# }. l+ w- D1 Y7 W2 {
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
& ^8 o1 i; C( F9 j1 _# ] (４)两个三字句组合，常见的有：
7 S) f$ J8 X. l, b( X 平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
/ i/ a8 ?. [/ v( @ 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。2 v) F ~* {( B; H9 s1 C7 S' T, R
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
0 b! w$ x) I+ }- { 仄平平，仄平平。《江城子》。4 { f/ D% w* `& t! v+ ~
仄仄平，仄仄平。《长相思》。" o0 P$ x( M) w2 l, r
(５)三个、四个三字句组合。常见的有：
; F$ ^% ~. V5 H5 w 平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
4 |2 T m& t- \ (仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
m7 f$ j$ {" U1 G 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。/ i' l, E( }2 \' }! \
４、四字句) G" D5 F8 [$ z* F! ?6 n
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平) ! j, l) u. r- x6 _; k0 S4 p
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
0 `1 G) L! R% e( V. E, y' w$ e 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。; m: M; |7 B; N+ w0 S
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。3 M+ P5 ^) R C0 J. t
(１)律句和“特种律”句
, L4 D/ y. `3 V5 @2 R1 {0 o 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
1 y7 [* N6 ~4 v8 D, \ (２)常见拗句：! {1 W2 ?8 X H' g3 u
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。9 ]) m6 [8 w0 X& \! b% Z3 t
仄仄仄平 《沁园春》第三句。
5 g, \2 l7 e0 l6 ?; P) R 平仄平仄 《永遇乐》第三句。
3 C1 N8 C* i# \: D 平平仄平 《太常引》上下阕末句。
u6 ?0 R: ~3 I" g (３)少见拗句：6 H9 L8 H' N; ~" N5 X& y/ d0 B* s1 y
仄平仄平 《沁园春》第三句。
& [# ^, t7 S) H 仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
+ _5 r$ v5 d$ W3 @7 F" r) R 平仄仄仄 《沁园春》第一句。+ R" Z3 O0 y3 Z
(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
! Y) H, a2 t4 ^ 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。. X3 K7 b( Y6 O2 ^% D6 l
５、五字句
5 X+ i& F/ z ^9 _ (１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
' j$ A' q; c3 x$ G8 |1 z 常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。3 Z5 ^/ h* b# V/ ` O
少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。& H) E, I+ J; W$ P( K. J* L
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。
5 A6 a k2 M4 y/ L, l) j (２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。+ f, R, n2 b4 ]- s, M
(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，7 f+ ?" z3 @4 d8 g7 y
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄2 N, H% a A b: i+ j. d
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平1 G3 E& G A8 g3 j% h2 a# o9 f
例如：《摸鱼儿》辛弃疾
1 h& ?+ }% M0 ~5 [1 P3 D 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
5 K9 N$ R3 L% _, o9 a1 S* t3 d (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)7 K2 X6 R v5 [/ K- G" h5 s* r; Z
６、六字句/ G1 i( a+ Y9 y0 C
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。6 X* m3 T6 m0 I3 |) u
(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；: X4 b( H2 v5 S, [5 ~+ Y
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！ [4 F; s5 g0 ]" }! K
例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。8 T8 J; C1 l( Q1 z; E1 D
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。; ?, U7 |; o; ^) U- [$ G9 y
例句：《如梦令》宋•李清照
e$ Q" g. }" L$ s% m. a5 T 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
, [- \4 g8 O+ [* X7 X 注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 / L1 d- o; Y6 z+ H8 c& r& ^
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：( l# J+ N0 \/ [
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。) X/ C' u% P% r) L3 W7 E
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
+ z [* S" D* h8 i2 R% F+ M2 e (２)常见拗句：, q$ S* D K: ^4 Z9 f
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。, f4 N4 z# T ]9 a) p: Y0 {
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。3 P: M0 A _3 v1 n
(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
9 x" b% i: B* [4 b7 \ (３)少见拗句：/ X; I7 @: s- u3 I/ W/ f3 P
(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
- Q1 G+ K, `6 T) x* D3 X1 R (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
' G$ K4 u" Z4 x; a; H (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。. T. o9 `/ E% y7 }0 k O, Z
７、七字句' f. P2 v8 x/ j" r! A
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
% L( m2 C! X/ E" l) u ` (１)律句
/ }/ H5 Y3 E" p4 h (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
4 L* {+ e* q% ?3 |8 R, G$ c (２)常见拗句：6 L" X0 |; {4 M( u0 n% @9 q3 d
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
: r9 z+ _% R+ z3 y (３)少见拗句：. B [: W8 v$ [, u$ }7 W$ p+ l
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
4 O) l9 `/ c# \7 C (仄)仄(平)平仄仄仄
+ r: k: C" |, [. i4 f (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
5 A6 a$ W% Z: N9 f: J& { (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
. O8 s( [! v: R' r8 E) B (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
. j1 G( H+ p+ y" W$ \; P3 c7 Q ８、八字句8 R5 k9 Q a7 V; h
多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。1 W) M8 D$ }0 Y* b) t
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
$ R5 H9 u8 E; z! }+ v, |5 f 毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。5 V; M+ N g. N! J
９、九字句% }% O2 V9 ^7 `% Z3 Q6 ~" o
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
* a- H6 g0 A1 `! v; P% q+ i' f 最常见的格式是：
1 d7 L8 u( W, V% N, l8 b f2 L 仄仄平平仄仄仄平平6 p8 _% M* E! {: Q/ X, x
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。* e- r/ `# Q$ l! V: {( |
10、十字句9 I' S5 k) A* T2 y: a
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：3 n5 U* S6 I* F6 x' ^1 d5 x
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
9 _/ a) R* N. Q! E: e 11、十一字句
3 ?0 F+ }, l) B9 l+ Y5 I6 G& B2 I$ D 常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：# ~! k' r& _: T. {7 Z
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。1 Q/ J S8 d5 L1 h( D& O4 Y; i
如果是上四下七，则为：; \& }' i; `/ e5 v% a: j
平平仄仄，平仄平仄仄平平。' N. `1 w1 N" s% n0 h" y% [( Q. O
2 m; V4 H2 L% q$ [5 u (三)词的拗救 $ r# L* ^" h- w3 T3 I* u- @, w
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！: v8 B4 h3 y" {( ?: k) e
词的押韵和对仗 & y" I* o3 d9 p! i3 B: x
' z) t* N& q/ ~) Q' c& D" [, `" `/ d (一)、词的押韵0 r$ }. S/ P0 D1 Z% Q H
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
3 a6 w; y' u5 ~# v7 o9 f 由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。. t3 d- X$ ], S& v; @
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
6 H' @* n) K4 Q. h 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。0 ?# V5 T @# p
例：《西江月》 宋•辛弃疾: F9 ]- V+ a7 T4 i5 @, Y" y2 l9 e3 ?3 T
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
( U0 r& b, l5 v, m" U0 @ 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。3 x2 \# T' L: }8 R& V: Z" b( A
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。2 a" K9 {! Q2 z- r- t
不同部的如《菩萨蛮》：
( I+ o" ?% F8 m7 Y* {0 B! r' p 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平): N. U' }9 G# x: u; y4 a
仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)9 w7 [# f& H1 R) {
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
& I6 ^1 i# P: w0 {( w4 h: [4 ~4 T 仄仄仄平平，仄平平仄平。# X% |! m6 B: s) L6 w* W
例：《菩萨蛮》唐•李白
9 E3 A M) v( r9 S2 J1 Y% C 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
9 } n9 H# M1 M, s! |& p7 s* ` 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。/ P0 l) {+ x0 I( x, x
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。0 r5 n2 K; w7 J7 ~" n& t) C. h
5 [2 p" E: a% ]+ b. w7 Q | R( t ^% q (二)词的对仗
& @, I( \, E N1 c r 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
) W. R( e6 w$ |7 R 固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)7 I1 K6 R8 ~$ t. v/ _ L
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。 f* l+ G6 ~. }0 c
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
7 t9 a5 y- M: o& _* p. N- W& p* Z% s 词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”
" K# G/ C3 y" @9 h1 v& L6 C词谱的制定 $ C3 ~6 t2 h O& K5 U5 h
(一)例作的选择
. [: p5 l) A7 L 制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！
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0 ~. p: A7 p$ r; K (二)古人制定词谱的方法和局限% z! n: ?1 ~ u1 ^9 P/ A. s k' i
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
4 o/ f: R/ ^" b3 p) S. I {9 R. W 但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！4 x( w! P* t/ o( F n5 ~
那么正体和变体如何区分呢？
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(三)正体和变体的区分2 S6 p1 H6 M$ z, E j6 h
１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。 f K3 W. I& F6 G) O% q3 L* L
２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！ B6 ^6 { S/ t! u1 D$ I/ V
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。6 m5 ~( |9 O: s9 ~* ^# z
４、正体和变体如何划分？
# S" O/ p1 L" I5 X. P) j, N 总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
% F% h7 j" U; ^; N (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
9 E6 |6 F4 u$ s (２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。' _" F4 r! Z3 A
(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
9 `! Q/ |9 Z+ C8 I- U0 I (４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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