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词和词牌
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(一)什么是词？
$ _1 H+ R- F# R& a: W 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
: P n7 y% s5 `2 v; |; V 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！* E0 T' h; m+ y/ ~- D9 n* E
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。* h+ z, U7 \9 C
在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。
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(二)词牌的来历2 H7 t( U1 i3 Q( I
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。4 N2 b6 }' ^! {1 G8 I/ I! ~. _
关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
3 x5 b; n# M$ G9 Y8 t (１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。$ P* N/ l. v% F; O
(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
6 j' ^0 S. \$ {/ n (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。% X9 g& e, a0 o$ F7 L+ M
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
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3 p% w5 k- H. f- [2 B3 _6 y (三)调式
/ O# d/ H. g1 }! X8 V( g6 ` Q/ J 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。, y) S" e8 n) s" X! W. q8 H
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
0 o+ u1 K$ r$ E4 { 《忆江南》 唐•白居易- y6 F1 ?. {8 c
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
" d6 F2 J+ q1 J3 p/ I( ]# h1 {4 R 《如梦令》宋•李清照9 F8 N, j' Z; u2 ]+ l0 x
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！! m# A6 S/ S0 A0 h6 S9 k$ q
２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：; u# f% T3 `+ p$ v: T
《浪淘沙》 南唐•李煜9 ^7 \# ?* X6 C* h( B. t7 E( C3 m
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
7 D5 X4 i- w" d# V; r+ l: x3 _ 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
* s% L4 Y% @" p% i) H 《蝶恋花》 宋•苏轼
2 R* l T+ @2 U3 C1 K, ?0 k 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
. J K' p0 \1 S* I5 w$ V 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。7 T& s& o2 @# m; {) V
《浣溪沙》宋•晏殊
- Q. n7 F2 [ ?6 o. g 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？7 J7 R0 {( X2 r( V- w
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
" w4 ]; _0 z! {& D4 m! y ３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。9 R8 O; T( d7 }" Y/ e9 z% m- p
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
+ U% ?1 u6 l* W. K词 谱 + z; R4 ^. I! m
列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春$ Y/ o8 L8 T9 W
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。! B8 v5 c; \2 R2 e
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。2 f8 V1 I1 K% b% ?( G% i" F
8 l! T+ h/ ]0 l. T; l! }+ @& x 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
0 {$ P6 |7 R/ l, c) y% u9 M 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
# @" d- ], K) _7 d 例１：《忆江南》 唐•白居易* L# S" o! h8 f/ }
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？3 Y8 m/ u1 P! u
例２：《梦江南》唐•温庭筠
8 ]4 B) E2 S! m7 a 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
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* l' B* U* [3 q3 X 《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
0 k. p% E2 X& u( Y, [) S$ X 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。" w* ^1 @. R4 A. N; s" K6 p! p
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。- W+ i( p3 S3 P6 y5 y* A8 i/ ?' }/ R
例１：《浣溪沙》宋•晏殊
. b2 ~. T$ w2 l: }7 y 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
% m1 l9 s: N7 g. Q9 t 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
, G7 S' L7 X. m! X 例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。) q) d' Z8 }; o) `6 X) T9 u
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。9 J0 b1 P, W! w7 M
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
5 I$ e# ?6 v' \1 Z; Q- Y 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
* [- e7 [: j6 u8 E& f 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
6 D1 B6 J$ n. x% m l6 Z" U1 n 例１：《西江月》宋•辛弃疾& i' X# G9 x: u7 A' e, W% n
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
+ C6 K- x& ]8 s7 q 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
; b3 c& W* O# w/ @& U0 F, _% {) r4 w: W 例２：《西江月》宋•辛弃疾9 \( m% V- G' h' g& C+ ^- T: N
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
, q- u' i2 {. A0 \( Y6 c 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！5 k$ w1 ]1 ?9 i+ E6 T2 o
例３：《西江月》宋•刘过
6 F @. m6 c- r0 }: L" _2 A 堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
& u4 c3 |5 i. Z5 ~ 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。' r- I3 I0 S0 n1 f4 O f( `) N6 k
+ s4 b. M; Y. D9 O! \3 k 《鹧鸪天》五十五字 双调9 p( A% |# t+ y, k( d
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。" w: x' S8 O) N+ s: J A
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。2 M$ a, W4 Y4 ]: o- R# e
注：上下阕末句不能犯孤平！% a2 N/ e9 I0 g9 i. n1 M% j; q
例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
" @( s1 o: K9 {% o* z9 H 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
. |0 V% X0 ^( c; M, k# ~' N7 ` 今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。$ H/ n. j/ P6 Y( T
例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
- m* m& S$ |7 w4 p" z 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。4 _ x k: `( J4 z, c- Q- n
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。. I$ n* ]; H+ ^) R. K9 i k0 Q
例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎/ R8 x# [9 M7 M4 |& n. l4 Z
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
5 Z. i" e2 D4 v& B; a 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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# [7 D ? r9 X! C7 O' X 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调7 k2 O4 R3 T- ^
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
4 j6 v7 h! f+ E: N+ X9 u3 U 例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼; E9 U8 p: B0 \* W5 B
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。9 ]4 {6 s+ a: s4 |- ~: h
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
' A' s- e Y7 ?/ Y3 v" \ 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
/ L9 L$ m3 a3 E/ j; L 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
/ Y0 C7 H! C) s, [3 r 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？1 K8 ~- e0 K) [( H% R6 A$ C. i
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎3 s% ^' ]$ M1 p2 K4 p7 G
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
7 M* a/ B6 n C2 s 白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。5 z. |2 A% `, s: z9 B% P: ]
* u( X) G' H7 n/ C) {- K/ z$ y 《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
! Z% n$ e; F; h 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。7 S: ~: j* F7 N1 U
例１：《蝶恋花》宋•柳永* O: X6 |1 g5 y
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
' R8 d& f9 g; i( d 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 n+ G% v* k8 N3 M
例２：《蝶恋花》 宋•苏轼' X; O' g& _! g2 \( P U
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？2 g: b# y1 s. W* [
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。% z2 ^4 D- j9 [6 s" L
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《满江红》九十三字 双调, u2 c, G& m6 M( O: }
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。. W3 i9 \) G {# q4 b9 d0 j
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
7 w; ^. P! Z7 ]/ e+ i5 R4 r( E! @ 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
# A' G5 P |4 Z' |- O, A# y5 n (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)6 ^$ V5 @3 g7 V# x% Y" Z
例１：《满江红》 宋•岳飞: W5 d3 M) e( q7 X- Q* w1 H
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。/ A2 h1 k0 \+ {' Q9 s
例２：《满江红》宋•柳永4 b' O! _4 A4 D
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
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v: {) L% p" G& `: M7 l 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。$ P2 a7 w I1 [. x
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
2 p4 v# l- A# X$ ]6 _, z% ~) j& s 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
6 S: u: y1 O9 |/ T 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。. [) F- g. S' i. W# d* r6 {# b
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。* _$ u' e5 |, b/ i
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
$ e( ]1 i: }/ U9 P2 |7 \: e) t. }5 d 上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
- `9 n* z, d8 ^ _8 D9 u- o: m5 M 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。5 q- Q+ |3 K/ [
如果是上四下七，则为：6 q; d# Q/ D' B3 M
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
& W* H+ n) j5 a5 {" a4 q 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。( @. x4 _$ P4 Z% R' o- _; L: i: w+ s
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！" [3 m1 \ p4 C9 f
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
* c4 E$ n9 P- g0 i1 \4 f1 j9 Y ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
8 Z# |$ Q6 y V 例１：《水调歌头》宋•苏轼
8 ~4 O9 U! ^$ K6 g+ `9 C( j/ [ 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！+ u+ K: z p. v3 c& D4 V7 h
例２：《水调歌头》宋•刘过
* E* h9 b3 U2 j+ E2 G$ z0 S 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。8 y+ X% x6 w5 C. e+ e+ r0 m
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《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调6 W, V+ r! n) h- A( \
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。+ G/ g z0 n A# s7 V
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。; M; F) _! H: i" m; x. V/ R8 `
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
5 s' Z0 b2 N% C$ ] B2 C; { 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)# H8 r2 F( A; F0 c
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
" [4 Y2 X/ K$ h8 x+ m3 E8 k 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。: g, X1 R1 b, V1 f( ^2 ^
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；* i5 S) B" d6 P% C
①用上一下四句法；
7 [4 _/ K' n( J& e5 y 上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；; e3 C. g, I$ m) }+ x6 N% T, u
③可以是律句或上一下四句法；4 N/ r' X/ L" U9 |) G! v
④可以用上一下四“仄平平平仄”；
9 P3 x) r: j7 h+ A# s, Y: P ⑤可以用上一下四。
. {" Y3 |" t: Y5 \: R/ q0 t 例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
, ~3 c$ d& R5 ], }5 C 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。! v/ ~% q' y- Z }3 A
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾
, S6 R x+ j9 E9 T3 s# Y8 k2 v 我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
# P# g; r5 P: [( _) `& K9 e, R 例３：《念奴娇》宋•辛弃疾( B9 p6 w% W, n7 c/ y
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。. i7 o! h% c. k* Z K$ P# @
例４：《酹江月》宋•文天祥
: Y1 ~8 j5 i7 O. X# @- m# S7 I8 f w 乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
* u8 _9 Y% }' ]1 w 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。' k: s2 I8 f* o
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
: H/ Y* @* A# b3 r 平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
! y' _6 y! G) {) a 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
r: P" D# ~; P" T 上下阕后十句相同；8 \1 P& q2 ?0 { r" Z0 V2 [
①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
0 q. v ?) u: ~4 E$ H* d ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
0 [: u3 ]4 v/ F7 @ ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；6 a- T0 k! ]% L
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
5 m) h, M1 ]! @; _9 K% P ④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；" K$ D1 n8 q% S i& k4 e, ]( T" W
⑤不能犯孤平！
- H# C5 j3 }& V ⑥可以用仄平仄；0 R7 _) G* z) {$ V* B# a% \" [
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
1 T5 f+ b; U% Q ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
- |4 }6 I) B- N5 y( { ⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！8 _% B. ^ F; X7 }
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
3 \7 ]5 E1 K2 ?2 f9 ^% J7 L" b5 d8 R 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
! m1 y/ Q, d7 i9 ] 例２：《沁园春》宋•辛弃疾
! L- p( u, w0 \- ?) p# y 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
4 ]; L9 b+ i6 I$ f 例３：《沁园春》宋•文天祥+ a' H8 l6 g% c' f; m( }5 `* o7 d
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。# q8 ~! o& P2 m+ [) x) b% G) ]
例４：《沁园春•雪》 毛泽东8 U4 r3 R v ` q+ d
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！$ {. g3 ?- r% u
正体和变体
# T* U% d: b2 o0 z: K (一)正体和变体，二者的区别和联系 6 J7 `6 Q5 R9 y x. K5 e! x' d
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：0 k0 P3 x) w. o5 X1 p
9 Y0 j: b3 {; P" A2 ]- z. j: T$ C2 s 《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
. e3 I3 e6 J) S+ S; B ●正体 ( _) b. }6 I9 m# z& [: b0 ^0 g* {
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。3 r8 W( F- J$ ~6 h3 }* O
例１：《卜算子》宋•苏轼- l! P4 `9 J& ^7 b; I& `1 H& z% J
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 8 |6 v0 q' l- z% f4 ^
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 , ]: v" @+ `) I. E$ q
例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
7 Z6 w4 t# ?: |4 Z 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 " y: r( V+ @$ I8 G5 I8 ^$ P" M
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 * u* \3 D' @) [
例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东
6 u& A1 V2 n& F$ W8 p$ u 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 1 v1 q+ `4 W4 X+ J
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
* n# U9 I6 a2 L1 Q0 u9 `; j" x
! p1 o0 s. P. x* |: `7 }. ? ●变体一' c6 Q# Z( h, C5 F) s- ^/ L8 e
下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 6 \: k4 d$ ?. D: `
例：《卜算子》宋•严蕊
+ d# z2 E+ j3 A. D 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。9 G- Y- T N5 i' @7 ?( K& [+ X
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。 0 z3 V8 L' X7 ~
●变体二. ]1 F4 w# o; Q0 V
首句变“平平仄仄平”，四十四字
O: o5 C7 ?+ Y% x; H- t/ \- M0 u3 _ 例：《卜算子》宋•杨冠清
* @7 P1 A& J% H. b; u/ z 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。$ J2 K" E" L( y$ [! z8 g- T P1 T! p
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
! d) X: U- E" P7 y6 l; G9 A4 w ●变体三2 I# u* ?: A$ E$ F5 y# h* N
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
# P! u( w0 Y2 n0 ?& U( g( k 例：《卜算子》宋•石孝友1 \! G% F+ P; h: o7 U$ ^7 J" q* v% [
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
$ q4 y' Y; j7 k# J+ M" \; E 去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。7 x8 P0 V9 I0 K" o3 \- A1 a
●变体四
; G1 n% }8 E% v, y* r s4 x% G$ H1 u 下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
B- @+ x5 A! Y7 |) u) J% Y 例：李之仪《卜算子》
: h! J/ _! D6 [) k; I 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
8 ^( v& k" Q% F; I1 Y, @+ e 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。 ^+ G# y4 U& {; s9 [8 P3 W
注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！
, C) ] }: o" ]# w+ k) R# A ●变体五8 ?$ N, H5 [0 v. j6 M8 s3 n+ A
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。 ' Q: c' @4 U7 D4 |: [ j
例：《卜算子》宋•徐俯
1 M- D! }/ w. D4 f) _7 i 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。4 }) m0 p$ E0 ?3 a
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
/ n5 q, I; {& `- _4 F: d) o# U& L ●变体六
6 U4 g* V% r4 I9 j9 _9 L9 q 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
( I* _. `- K: ~* o 例：《卜算子》宋•杜安世
7 m4 z9 I0 n& `$ E. O) [+ C. K7 t 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。# ?: G; [. I( ? |( ^$ \
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。 G) s2 p% g' s9 s, g9 ? Y: U5 N+ G
●变体七
* n0 i0 ?4 L( y) _6 o( w4 ~ 上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
+ Q; E1 ]& _1 X! r 例：《眉峰碧》宋•无名氏
4 h$ ^* E1 s3 g 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！+ Z3 b, N6 y7 l+ t
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
2 J2 `9 i8 f) B9 V p' v4 c1 E
! ~7 u) V$ R9 X$ i4 p ●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！) h. ]! h7 f7 R `0 _+ r" u, q
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 " Q6 V. j" d( u2 H
: a7 H' w! T" g& S( ~ (二)同调异名
9 l- P0 w; x# g' g1 \+ z 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
. t8 d: C, @- P- r 贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！ , B& |0 Z0 L# ]
; }& J) U) V" m) a5 X- X
(三)同名异调
' m8 j9 M% B! D( Y5 z 还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 1 f0 i/ v- e' ?$ X- E
词的平仄规律 l, A5 j0 O/ h" H
词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
0 V4 P: F5 e8 S- K, b: [' \3 X# O: ] (一)“句”与“豆”
4 A6 ?- U- A& O1 n0 P+ y+ S 词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。$ j# f" W. A4 x' D% W
１、一字豆
+ d; I/ \ `; Z0 f0 S 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
# W4 j2 r1 ^' i3 @ ２、三字豆
$ Q" i% c* q% Z! ^! O" z) a 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
- ~" r; n- }, @ (二)律句和拗句；1～11字句的规律。
. B" @- J! j/ O 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
. F ?" N0 y3 o+ g 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！" r2 { v/ F! o& Q0 n* u* o" i& Z0 c( t
下面我们根据句的字数来分别介绍：
/ b9 T8 Q$ A0 M+ H7 ~, e １、一字句2 _ H$ g9 Y9 l) C$ A5 T2 S2 {% q
律句：平 仄/ Z( t- ], {' j- s" B
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
: k' w% J% M# x. n ２、二字句
7 `* s0 q; Z- d2 _, ~ 律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
# n& a4 l1 ^" y1 ^ “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
* C X$ b3 O7 }9 d6 [ (１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：3 X! k! p# H* K
《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾& R/ h. @5 o$ K, l
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。$ j# r: j+ k6 Y( A
(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：' o* q2 }; Y X! b0 I
《如梦令》宋•李清照1 X! V0 V+ x- h
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！7 H, |: g0 e. _: Z
(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
! [9 J' o9 G+ B7 Y3 u$ G 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
4 q4 @* j% J: z' c5 H* L 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。* \3 Z1 Q/ w; _: @
《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
' b( g* ^8 l* S ３、三字句
/ r" ]7 T( X# B. H' C 律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平& y5 w; u1 x2 @ ], B l
(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。1 e+ A' T( \( v
(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。9 X' C) ]+ `- m* z) ]0 w$ T1 h& m
(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。
# G- V$ y; q$ M7 ~ 例如：林逋《长相思》' e% j4 p7 C" h. E% |3 Q
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 " }) F. }/ Y) p, c8 p8 o
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
3 H) Y9 R3 _4 ^! Z! X- ^$ l5 t (４)两个三字句组合，常见的有：
2 @) I8 o/ K7 c: L 平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
9 c" E3 L$ J4 J- m4 Z: ^ 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
1 }" F) `2 n# f (仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
9 X9 R( J5 E7 | 仄平平，仄平平。《江城子》。$ y, P3 w+ i; }
仄仄平，仄仄平。《长相思》。* G) [/ e7 d/ C% ^+ c8 b* b
(５)三个、四个三字句组合。常见的有：# e* T* r$ H C& o
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》 G6 z- v- |8 d3 m. x8 w1 e, g8 H
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》6 `9 Q) B' Q% R; g: w# ?7 m! ~
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
& }- j d+ e$ c. J) Y. V L ４、四字句
' a" F! a1 h: _! F C 律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平) , y9 x: u: [$ K% h
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。0 s7 A; A; L2 T) H- _
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
- \9 j* n- T# x/ t* c. t) A 罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。 U e+ B# P3 I. [3 h: t
(１)律句和“特种律”句
0 S3 t/ n# l: z0 L& o 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
6 l2 u J3 k# c- y) s+ y2 Q8 y! a (２)常见拗句：: {$ y7 u% @% _3 q( v
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
! E' c, N2 `: |; E/ H 仄仄仄平 《沁园春》第三句。
: R6 t6 j+ B+ x 平仄平仄 《永遇乐》第三句。
) d" x9 S9 h7 l8 ` 平平仄平 《太常引》上下阕末句。5 F4 R0 `# v) A0 {' P4 J& E
(３)少见拗句：: d) q/ Q8 W0 d0 d5 J
仄平仄平 《沁园春》第三句。; a0 h; C/ B9 g& L2 ~$ s
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。( o7 w U0 B2 l* J) n- b+ @: Q8 C; l. Q
平仄仄仄 《沁园春》第一句。
4 D! i& I1 f# P; s/ r1 ?! j( N4 F3 _0 F (４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
7 q3 R- y: {, U3 G$ \ 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。- _5 m- v( g {) U" h5 J+ M s, Z9 f
５、五字句
. a- U: H9 b4 ?5 r7 [ (１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。6 _$ u; Q. h+ a* ^5 d0 }
常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
- J, Z2 M6 `- s& h7 Y 少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
7 |% N* p1 Q5 q+ [ 罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。0 W2 a7 R! P4 K% |
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
6 K, S \" i# V (３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，6 P1 r- s! y$ h$ o# i6 G9 ]
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄3 C! c8 \ b2 g; v
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
3 w% [5 ^3 K0 Z 例如：《摸鱼儿》辛弃疾3 U$ S7 Y$ `$ }4 p
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
0 i) _' h3 M Y (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)! B' _. p# B3 v( y% M# O; b
６、六字句
' K4 U/ s4 M6 V; C 可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
4 u* m# r3 e$ q1 g4 R (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；; |& @' ]/ v8 i1 w. E: h' U
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！* n. u% h- D' a9 o2 k' B; [
例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。. i3 |# K! R5 M$ K: i; g' W0 u# G
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。8 e6 z! G' _5 t2 X+ G! i, V
例句：《如梦令》宋•李清照 3 i! G# j) Z' g6 w5 t
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
w! i7 y! F+ Y+ ^! O% a 注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 9 C9 r( M& Q0 P, d) g' F
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：/ A3 Z% C* E; i
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。0 M' i& `3 i Z9 w& S+ Y
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！! X3 a) O2 U, K' M7 L$ Z& |
(２)常见拗句： G; G3 A2 S* u! u
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。/ {! F' O: I* Q: ?/ h
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
* j, T+ P6 c( c& Z3 u4 A (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
1 Z0 i9 `% |7 Q; R! s @ (３)少见拗句：- F* l9 q5 ]2 H! d9 n+ X5 q6 C
(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。4 T9 ^* [) G9 X( Y8 ?) Z3 G. F
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。* ?* `9 R2 @6 h8 f
(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
1 _# @8 Z( K! q# U( k8 x9 | ７、七字句) v, J9 r. z) m" e1 W" f
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。3 I" E& F7 r9 o7 C
(１)律句- Y' a, u$ q d! [
(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。& P ]7 K* A/ V" o% H: U0 ^0 M) d
(２)常见拗句：
! t9 E' h: ?$ s4 l (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
. E) X) K( r a8 \ (３)少见拗句：& p% L8 ]. O6 ~1 p; u: e) T% }3 f+ b4 P
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。- e4 [' F: k) S, B% x+ p. b
(仄)仄(平)平仄仄仄2 D) c3 r. X$ P2 O
(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
% T8 j0 J; B6 a. p: ?7 x' T (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
' [0 g- p* S, z8 ?7 \ (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
& u# Q" ^2 W/ I0 ~ ８、八字句4 S6 h3 m" Z' K7 F, e# p5 i
多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
$ X" `: p5 s9 N0 @ 岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
+ [+ K0 x% y" t% T; c 毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。8 g2 L% Q5 I$ C' ]+ P# K4 |
９、九字句; i" j* f9 q/ h+ f n
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。5 P( Y3 J: R' X
最常见的格式是：0 K& C' L+ Q5 X
仄仄平平仄仄仄平平) F( v i ^* m+ M
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
2 n3 o! X* G, ^9 D/ i) J 10、十字句
7 T) }% b" l+ D$ F8 E- v6 Q 罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：, R2 L( z5 I# w* q4 L) K |. u
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
' \6 A8 d( m5 z6 ?. B0 n, P J 11、十一字句8 h/ ?* u2 |1 i5 j/ j. y$ Q; R5 C
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
$ m+ v; t, e+ f1 z$ c 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。# ^% I4 h2 D% s
如果是上四下七，则为：* n. X; l; L* M% k: G
平平仄仄，平仄平仄仄平平。, |' f: H9 d; M) d7 ^# p
$ K. N* K$ Z5 E
(三)词的拗救 4 |$ J, A# \, ^, j
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！2 F' h3 A5 w! l
词的押韵和对仗
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0 q/ j6 Q% ?) ]5 R$ r( _1 O# g (一)、词的押韵! k" ^' g5 g# S8 _, S% O5 p
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
6 F+ ^# C3 l O8 n: D* e7 ^+ k! M0 r 由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
& w6 z& I& R- ^) H& A$ e 同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
( l S( k7 ]3 U' e- U$ N, Y 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
& l" c% M- X1 ` K 例：《西江月》 宋•辛弃疾 m- Z0 I$ ?& [9 g2 m
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。3 o; Z7 x" `+ g3 s
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
! \0 J* t4 [0 S 韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。, U# b6 F8 `7 E
不同部的如《菩萨蛮》：
2 F4 m% Y; t; }8 L2 U 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)4 }2 I. g* b# G
仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)" |, Q2 A5 W, h4 ?) o% ~+ {
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
, u0 c& ]) R! Z1 b4 ^ 仄仄仄平平，仄平平仄平。" ~3 ?! G) s0 g* F: i, ?
例：《菩萨蛮》唐•李白; h# C" h) @4 w e# B0 y
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
) ]( z+ ?3 k) T 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。3 m- c H( x! d/ G3 l. Z7 ~0 Q
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。) p- s1 o4 ^/ N% ?
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(二)词的对仗
( d# g7 B2 X4 Q3 _& [ 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。3 E' a3 w6 S9 I |% Y: f, n& c
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)4 g! `7 h6 O3 T- U
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
; b( l& x: J3 i7 I 凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
- Q0 ~: L( b) n" ~) w9 U* x/ e2 r 词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”
. }# f, z. r8 j# M, F1 W词谱的制定
8 F% Y- P0 X9 t: E: ~7 g (一)例作的选择
6 H5 D! p4 E9 b# a) X% N$ m2 V O8 b 制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！5 X4 |- t" w% I
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(二)古人制定词谱的方法和局限
" S n1 D. E; q* z/ C, f 古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
$ z T* D* C" W) }$ @ 但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！# m5 l1 i3 ?$ U- i' k( ]
那么正体和变体如何区分呢？
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7 p: J& s1 C2 O+ R/ X (三)正体和变体的区分9 y( ^/ n: w7 j1 E" e: r
１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
8 U9 e- y. h' |- g1 v* O ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
: G2 h" s* W2 c, @1 i5 W ３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。4 \4 [2 d$ \0 \6 U! \$ B
４、正体和变体如何划分？8 }4 _7 F# G4 ^
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
4 U& h9 k, M( R& }5 ` (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。: b% z, S8 p' ]8 L
(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
% G2 a* |1 f# d* ~3 o. {' T (３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。* I- i, t) `* E3 m' d. [7 q, e# h
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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