|
|
词和词牌
% Z( J5 R# k+ v2 p, {* O4 S# _
. c& g2 y& u0 s(一)什么是词？6 @! _ X. d% w! X6 h3 O* r
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
2 i; c! c5 `: t/ h 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
- d3 S! ]) Y; G- M" K9 U' F! d$ ^" s 词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。( w, F5 c2 {$ o, D- u9 |8 e* R
在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。
, ]7 ~# z6 ? A$ B! {
$ b+ L, t; ~6 D3 N (二)词牌的来历; D* l. Q4 x" e# `! t( B' B
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
9 Z. G5 d. {% P4 Q- z 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：& ?, @3 n6 D" m4 N3 O$ H! g h
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。# j z1 j9 W/ j' \. N
(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
7 [, g( X: Y# K+ N; I (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
, d! _* e! b) j H$ B) c 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
+ U/ j9 R: B9 }
- @' K" ]/ \: ]$ |8 q. L (三)调式
" j8 i# l0 e3 P* C/ K: M 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。/ l. z# t' Y: Q4 |7 ]
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：1 g+ S* b, A- u
《忆江南》 唐•白居易- H( `4 H w* T E
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ i& t, y A" i9 u& @+ P) _2 B
《如梦令》宋•李清照5 O+ g+ @* L7 n/ H! c$ d; ~: C
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！' e* [9 f5 F( ?& {& L# j6 v8 L4 [7 }
２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：2 C" H# }/ l8 m' h5 P+ h
《浪淘沙》 南唐•李煜
6 a7 k7 U! c, X7 g' c1 X$ x& n 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
" \4 H% Y6 P: S 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
( [# {8 _' w4 l3 B+ } P' z 《蝶恋花》 宋•苏轼) o% d2 q0 C: F% |) |
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？! v) w4 g( @3 L9 @+ D T
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。0 t- j( Z | `3 Q
《浣溪沙》宋•晏殊1 n. k) P% y" v" F0 M7 q9 Z+ X
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？' d" {* z2 Y5 q: F+ p' i
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。' w0 [% o: j& J0 z- S* h
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。' G5 L& H: Q7 C- g9 Z
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。6 }. |: l9 E |/ }. _- c
词 谱
$ j. P$ B- g8 N$ ]* e# C8 g 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
# g0 z, L7 ?5 r q6 \% A; l! { 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。& |9 Y. H* \9 @( F
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。) D4 H! n8 O+ d8 v) H+ [
; O3 |8 i& h- h. `* f( L) }9 O& {
《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。! @: h0 T, B" w9 i
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。: B$ p3 c3 Z1 v( Q: K+ @
例１：《忆江南》 唐•白居易6 _3 B' Z9 X4 ?( d; k# B* W
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？) d" E" }0 W4 k* O
例２：《梦江南》唐•温庭筠; u0 Z. r; U% I
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。! X [7 K4 d* G. F% A. X9 Q% N5 d
1 D& d& f5 G+ E& _ 《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
, T5 E1 d. j4 j% Z 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
7 @1 N- k/ e# i 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。: \( t. J- k! b
例１：《浣溪沙》宋•晏殊3 g2 Y) w5 r1 Z+ E3 H- {8 Q
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？: J, D5 [! r7 F: r, t: {
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。/ ]- @9 s: J1 L: K4 d' ~
例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。) V! B3 z" l7 s
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
- ^9 |) c: @2 y7 H. F0 s 谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
& X! {( ?+ t6 i4 J: }: n 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
0 `7 ^4 R5 p7 [4 {) b" H l+ l# h. N! f& v( {
《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！8 `) A, n4 K, `: U' l
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
& S/ T8 l0 F! ]( O( [ 例１：《西江月》宋•辛弃疾: s9 e( @+ `. q/ Y+ x* g
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。( R( {1 T5 g4 x W: s
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。- | @+ y4 s9 L: ]
例２：《西江月》宋•辛弃疾
) f) k$ ^# x, O, w$ ]# j# Q. { 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
" T) _ ^6 z) B9 F3 @ 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
0 J6 w7 j$ d5 ?" f% R5 A 例３：《西江月》宋•刘过
4 h$ V8 e! \# J 堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！4 o* H9 e( T C3 S9 X5 E$ D) b
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
; U* n9 @; P0 X! W/ n% d8 Q) x: z. A3 B
《鹧鸪天》五十五字 双调' y' W7 O* E8 _" G" A
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
' Q3 x t. T% A L 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。& A2 Q* O$ D& T
注：上下阕末句不能犯孤平！ N% y0 \& S/ F6 ?0 Z1 c+ \- a z
例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
, r# y7 Q% O9 |' Z, n2 x 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。, G& n2 d- d/ I: @' ~1 A8 M
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
, I0 z- A# x7 u$ e, U3 ]; n: } 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
4 m# u. ? S8 h1 M# C% G 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。0 ~0 b0 N- ?) z$ S
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。( I% T& L o8 W8 e$ C" A
例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎
" ~0 ?: |% O2 v) ?: ~4 D$ x 客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
g( d+ z) V M3 S% j& H 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
- A L3 r& u' u# q" _* E& F0 o8 l+ c5 J* m: M) X
《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调/ b, {# \+ }# Q7 B/ x$ Y1 V. Y
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。% S1 j5 X# i8 P3 z/ x/ f
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
# S' Q& _& k. W- R: }7 \0 [ 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
8 A) {( O' S- O+ w' e 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。, G6 `2 V- d- I5 \; z
例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼0 g( Y' a: a6 N# A
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
: p* k% I4 t+ S. z 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？- V8 l# `$ m0 D3 H' n9 `7 c* ] Z) j
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎
, i6 t; }+ Y- N- B% i 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。9 I3 ^9 \5 A& j6 \
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
' L' f5 T Q) V# |+ n8 D" v( {) W5 u2 B/ I: ~6 C4 W9 O
《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调1 q! z, s4 D4 P
仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
5 p) Y( p1 \* d& ^ m1 |4 Y6 ] 例１：《蝶恋花》宋•柳永7 n: c& B3 _+ Y2 D9 X4 L, w
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
+ v! x- l0 h2 t1 x. `: e) K5 x, j 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
1 [2 }# G+ b, a- A 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼
" A; N, ]3 o; w# y 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？8 z' l8 _7 w* b5 \; N4 v% k: a
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
5 m) w9 u: I3 }: K) K" _. @2 |
4 R) o3 @2 F: m! t' `3 d! f9 j5 V 《满江红》九十三字 双调
- O$ e" C8 W2 H+ F1 r 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。. h9 m5 y, q, h9 Q2 a, v7 A% E' i+ k
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。, g0 O" Z$ ?" Y @- M
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
, H, \* X4 o0 j, z (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)1 ]8 [: X# }8 ? `% d# D
例１：《满江红》 宋•岳飞
+ g/ {; s1 n- @3 R1 j" Z2 i 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。
+ }- m; Q! Y4 Y5 G. p T. m& Z 例２：《满江红》宋•柳永
# D( X) e3 v/ G% ~: o. R 暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
+ U' k) u8 c1 i- B; u6 N$ J- D/ T9 H- r, S5 K% i6 r3 @0 R
《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。: h/ h ]2 r$ }
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。: I' h: m) B0 L. b- L' v
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
0 E6 G; ?0 @' i; t& r# @( l) K 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。1 s; ~/ d) k/ `" X( D$ Q
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。7 w l+ R4 R: W$ @) J
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。4 o* ]( t" u0 g! c9 u0 Q. j
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
+ k) G% y& O# \0 k 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。3 N2 e: W5 n+ G [. \! H( R
如果是上四下七，则为：; }+ U7 y6 N; \5 R5 a; \/ u, b
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
3 M6 ^3 V8 q9 n6 A! F } 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。# S. c" P- z0 b$ c& Q
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
$ N' J4 d& a9 J. r$ g ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
N/ p6 |6 |. ^" j1 ~% S6 f ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
$ o1 B" A* |) I1 h 例１：《水调歌头》宋•苏轼
" W$ w; [2 V- Y0 z) R5 i5 m; m% d 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！- b# U* R7 D( K1 Y5 \ [
例２：《水调歌头》宋•刘过
}1 H* n$ \2 f8 C4 t( Q/ J 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。
$ `8 a0 V& v+ f) P3 x% X9 i/ _5 K$ x: X9 `
《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调
* K: L3 Y) d$ c! o 平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。! f8 t/ B/ B2 D) A$ m; Y) s
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
5 p+ @ D+ |8 e 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
0 U; d4 Q( i* [) U& A 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)4 \1 H! m B& g: ^
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
* Y5 o( N" I2 s9 K7 s9 z 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。! ]9 @, [: U& H* d
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
3 m/ }; C& ?3 k4 B% ~ ①用上一下四句法；
" H2 N: x/ C- P2 O6 n 上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；
5 c$ j& P& @! B ③可以是律句或上一下四句法；
& `9 A T. i0 }+ a1 d# w ④可以用上一下四“仄平平平仄”；
7 m) h% H% a; Y ⑤可以用上一下四。, m& ]- r6 C3 q1 M( W" w
例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼) x. j$ a/ Y9 k* u$ G2 G
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
q$ K G( z" P3 D! B# o 例２：《念奴娇》宋•辛弃疾
; p# f1 C& V8 {3 h/ E' t 我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。% a0 Y' J( v/ S2 I' i/ o
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
O$ ]1 w" `6 I+ Q# d 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。( r: A2 i+ j" @- s3 D8 H1 [# L
例４：《酹江月》宋•文天祥8 X7 ]# l* f9 i1 n
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。; K9 f) E( U7 _
+ J: _5 G3 A. e' |; \) \ f$ G 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
* R0 M0 ?; g! D6 u' x 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
9 |; `. R6 T9 \8 c- p1 v) m' } 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。0 M9 k! n7 C; c& {2 [
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
& u. K8 E! w$ X; w6 b 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
5 z: g. b' x" T3 s) ? 上下阕后十句相同；) T0 H, _1 j: P# ^* ?! h* Z
①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
F* g5 Y" e+ u0 x) g) o p ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；2 c" C4 _2 `3 B }1 P. |2 t
③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
0 i& s) d; E" C: A: T P2 L ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
$ E* q& L; [* y6 V f ④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；/ g7 y' @* o0 E4 J( P: r0 y
⑤不能犯孤平！
/ b3 r6 \8 ]4 K4 S5 c ⑥可以用仄平仄；6 `; g8 [( q" g) M6 c
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
. q8 s% X$ U+ Y/ J4 d ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。) I( M$ s v! g, l% P$ u
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
/ q1 W U4 L O I+ ~) _: q$ V# x 例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
0 l5 c2 E" m, U% _# {' G. k 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。& O* W8 K# y- ^5 H* w
例２：《沁园春》宋•辛弃疾8 g# \6 H. O' C: z; o
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
; g3 q7 Q0 @/ T* t" F 例３：《沁园春》宋•文天祥
. _0 J V0 s, V; }" \9 G, x6 p 为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。 W- x) D2 ?8 j" s$ Q
例４：《沁园春•雪》 毛泽东& h% ], x; w; J
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！- v& r% [: t2 \5 i8 _
正体和变体 ; b/ y% P1 q3 i& k1 u ?) m& c$ }8 p
(一)正体和变体，二者的区别和联系 $ b7 z5 f- \& X" b
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：
5 V$ F4 |$ O9 ^$ d4 }5 X/ }$ Q9 F$ F. X- o; P9 O; A
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
9 e: U4 s* b6 U }$ F2 g% j ●正体 + P) A" h, o) l
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
' H: v" k/ Q" S 例１：《卜算子》宋•苏轼
" s2 w, G B0 @1 _! y0 o, [ 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
+ J7 H. U. B% a7 f 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
8 @" i! K3 Y/ j 例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
2 s2 z4 q8 |9 V w# R 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
! f! N E5 a. C7 J& {# _ 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
, v% o9 F5 [. z3 m. J, i8 u 例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东 2 w8 ^/ u) c q4 |! h# M; h
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
1 n8 n, w( U S9 G5 w, H2 p" r 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 & s3 l4 p# j* T
7 y& E8 ^3 r3 p
●变体一" N# K+ ~& X( Z- I
下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 , I) o9 g: j5 k1 ^. Y
例：《卜算子》宋•严蕊
' i H% F( X0 _/ u2 Y( l0 ?: j 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。* j3 C- {3 e4 E& y5 I3 z( ]2 t
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
1 U4 h% U$ f7 h" l ●变体二
3 d' L: _4 N+ @& A& I5 c 首句变“平平仄仄平”，四十四字
* a5 X( A N1 _6 d 例：《卜算子》宋•杨冠清
) {1 X2 b# B7 a, c$ B5 b 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
( u% H' @5 v( b" L" F2 c 凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。& K% q' Z& g9 b
●变体三
, l- g, M( [, Z1 ?2 C& ~ 上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 4 ~ ^- a' A8 h
例：《卜算子》宋•石孝友! Q @3 E- \% w1 K$ G+ @, o
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。( x/ Q l" N2 \: R
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
- B1 X- C E$ z, d |9 `: f ●变体四3 K0 m, A% `1 h8 r0 F9 k% e
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字 7 W$ x5 ^( h7 D* p
例：李之仪《卜算子》
( b5 h1 d: z [. v 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
5 k. e0 C1 D0 j+ | 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。 ' }+ r7 G6 N! W7 D) d2 K) s
注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！8 E* |6 x& O' Q8 i2 Y
●变体五: j1 j t1 G, X* z- D) h
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
" c2 n( U$ R1 N# O 例：《卜算子》宋•徐俯
6 m$ v0 {/ m; O: Q. l$ x* t! ` 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
2 V( c! r( D1 z8 R 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
9 y& X* \/ _2 N& d& ?8 ~ ●变体六- F& V' K" u3 p; _# z9 {; v* \
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
# s1 `# V, \8 u! y" l O" W1 k! m 例：《卜算子》宋•杜安世
2 Z/ d8 C" f; C- u$ N) }9 ` 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
: _6 ~# i2 A4 v% [8 d& v1 S 试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。" v( C& Y8 Z. W; S. E x \
●变体七0 \3 B: G$ a- [6 F& v* x, Y. T
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
4 t+ S# s& g ?8 K# q a! [# ^ 例：《眉峰碧》宋•无名氏
& Z, i! |5 y3 P5 p3 O 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！( I7 q6 e r3 ~7 D7 P
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。8 V- b3 T3 B) G% Y& J
! V( J" i% s" }6 u1 u0 g
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！
9 x+ K ~6 j' A 正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。
4 e. I% F- q+ q+ s$ b ~+ V$ s) d/ ~6 p$ @" A1 S% r5 m4 F
(二)同调异名
t" R3 p1 m% P `$ g 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。$ L) n6 O7 B. a% Z& @# R1 U
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
8 O/ Z, L5 o5 w A
7 A, D! Z+ P# H (三)同名异调
0 [0 T) O# t) z' y2 y' j) b 还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 & t) Q% h) o$ D7 w/ i
词的平仄规律 0 y* t" {* R- x4 `5 h4 s
词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
/ O7 R8 O- W* a. {3 R3 l# h( i) }" h8 z (一)“句”与“豆” / S5 e0 A5 o3 |- B$ V) h
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
# a ^0 K' ]4 B: \+ J1 A １、一字豆
' J7 h. ~$ p7 h5 k8 Z( i 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。: t, p4 L. H i8 I2 Z
２、三字豆
. L6 k5 M6 z$ C; l9 U, s: _ 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ 3 C+ m& ~( A9 d8 w
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
& @* Q, B9 }$ [' l% {4 c( q- u9 c. n 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
" r, U+ g* y# }( H& a7 \, M% G2 P 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
' e& J. O/ v0 a$ b; k0 }3 @ 下面我们根据句的字数来分别介绍：9 P* U/ V2 Q& x; \
１、一字句
5 v* I: S0 v' q- ^, ? 律句：平 仄
; S0 H. b) y! j: Q1 z/ ?8 b 一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
3 a- V! Z% m/ a; v ２、二字句; |( R, E$ c* ]* m. r
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平% e' Q3 n9 G; }$ \0 V
“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！, P- b( ~9 R5 ]4 a
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：, ?* I! I% L7 u$ `$ P4 u s$ o
《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
1 ^% ?8 Y3 j+ F* R# y$ v5 x" C 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。) k0 l, ]- h3 k' p# a- N6 b
(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：$ I2 E. f7 o# o$ {) M+ c5 ^
《如梦令》宋•李清照
4 J( j: Q) j& t, W8 l 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！3 A; j; A. L; r% a& F1 u6 V( e
(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：1 h* @) _. ?; D% B8 \& @9 l) e2 H
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”3 D" A# b( Z6 e2 @* W
《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
- c6 M+ P8 @) \: S A$ v7 C: a 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
$ ]9 h& c+ `! ?: i/ v ３、三字句# `! t0 N5 W* \) \8 ~! ?
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
) A- [8 J7 d' S2 x9 F* X (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
E: A& b/ q1 N; X: A. I (２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。% r1 J9 p. J; ^& c9 o' d
(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。3 a' g$ C. w4 l) z0 m1 K
例如：林逋《长相思》
1 I+ W. w# ~9 u 吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
( {7 b: ^0 Q1 D. O4 g5 S* b, A z; W5 J 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。 1 V, [/ ^4 |) L
(４)两个三字句组合，常见的有：
7 S) }3 l& x- K) k 平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！4 l8 C& Q/ H) H' }2 C
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。. d/ A, U% t d. C
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
# X: E, @! r4 s6 P 仄平平，仄平平。《江城子》。
! {2 d! K/ n+ x' D7 m% p 仄仄平，仄仄平。《长相思》。
# G6 W3 i, y0 k4 W (５)三个、四个三字句组合。常见的有：9 r8 X, ^' ` Q- l) _
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
" b0 `# ?1 ^) n3 d, C- r" } (仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
) p. F# M8 k& |& L t 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
; `) _6 [. o: l, L) A6 T* I+ K ４、四字句* K: e/ C3 `+ C9 m$ s( J/ N( w. H
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
' c0 |$ N7 I+ m7 ~& T C b 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
J1 G+ ?/ E q' a5 X% F! | 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。 h% u- _. h0 ~6 J0 X0 W
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。6 K7 U0 Y; m! Y6 @6 m
(１)律句和“特种律”句' K6 X+ U4 _% p0 |" [3 u) R8 a
律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！* G% s7 I2 v' g" @
(２)常见拗句：9 j8 H: J: r/ N# j' k5 |- m
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。 g" Y# {: r, p8 |3 g( C/ ?0 V2 t. f
仄仄仄平 《沁园春》第三句。
& O( D. F8 _% i- k9 R# q 平仄平仄 《永遇乐》第三句。- N' B4 T! b6 M5 @# u$ q$ V" ]
平平仄平 《太常引》上下阕末句。( L" }5 E( O* l; D
(３)少见拗句：6 ?; H1 {3 w5 z* V
仄平仄平 《沁园春》第三句。
) N7 }/ ^" e6 q 仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
4 i5 ~4 u$ } @3 K" ?8 s) C 平仄仄仄 《沁园春》第一句。
' e- E7 t$ j+ E' j( ~ (４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
+ C! U1 N: |- Z: j& F 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
% u) s5 e" b! N8 J ５、五字句" c5 X7 j6 Y& V7 `- x
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
1 j3 X) t4 @ y 常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。9 u! V8 l" U( y/ g
少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。& F" p$ l7 P( B$ u! }/ v
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。3 k. c% A7 K5 \3 G
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。' A" S5 q( p' P; h) a7 S5 Q+ I- u
(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，7 C S: M/ m; n' O0 r- Y+ y
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄* @$ b2 u* e! Q0 A4 q+ B, }
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平' q! z4 ] T0 f
例如：《摸鱼儿》辛弃疾4 z; T! q/ t% b2 i5 ]
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
* w! c: j6 A) a6 j) [ (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
7 ~' |1 Q2 E1 b% `: e3 { ６、六字句. Z* Y$ B4 J6 Y3 C4 R
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。6 t1 U4 \' d; e w4 Z
(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；
4 ^) |0 s4 p9 X% h$ v0 B9 M9 M& p 六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
" U* D/ f+ R* }" M6 g6 c 例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。6 H7 o: D3 g P$ o9 u+ t" w
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
{) e, {5 [" W( c5 H 例句：《如梦令》宋•李清照 7 B* W3 q" L( a% ?7 z
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ & v' |: \" L1 W6 O4 ~/ |! K
注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
8 U, ~6 e/ m, Q! \0 n' q 各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：2 F! i* n4 ^( v
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
& `& A. p* q/ N% S5 {8 |& w) O 第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！& j7 P4 ?# u9 L; }' |
(２)常见拗句：- p" o6 `: x. j9 q$ E/ T
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。
: W9 L U) F9 v: Z6 K9 r (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。5 F" P& {1 R$ V: u
(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
" Q8 s( V* b E (３)少见拗句：
7 T1 Y p9 C5 T9 b( u' q (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。! ^! r7 V2 C. J' c
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
8 B9 n0 A) ?+ Q# Y$ n! O" i (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
5 r( j& H- Z2 \1 { ７、七字句( Q) w* G1 q9 m% a+ f; E, |" V6 V
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。; L L. m- U8 h6 y5 k% t
(１)律句
; z5 ~) z1 D0 N1 y (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。$ F- C8 T9 b; `: {, t. C
(２)常见拗句：
1 U: h4 Q+ r- f! R4 k& A (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
6 c" r! t* C( d3 W' U! P' H/ S& ^ (３)少见拗句：
) j$ m, }" q& i1 p! w (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
* M; Z3 m7 o1 u: u( r: R1 F (仄)仄(平)平仄仄仄
# _0 A4 E9 N- D1 X (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。) G; o3 \, G; u/ {+ M5 n/ h
(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。0 `- T$ [) v5 B5 ]
(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
+ e; ]7 e+ F0 T8 g( R4 _7 N ８、八字句; R. c' `; j I0 J1 A* w
多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。5 T2 Z( n7 D7 t6 s
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，* n( K" Z8 a2 V) u' I0 [
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。! y4 u# x/ G, k" l- J0 S
９、九字句7 F+ @+ b& A& a, j
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。) T$ `6 @' m, X2 |( V) ^3 \
最常见的格式是：$ h! R6 W. P; z/ f$ j/ Z! Z; g
仄仄平平仄仄仄平平
q- A6 C' y3 v- l 例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
9 ]" y$ j, o) T6 b/ D! m/ M 10、十字句
% D& v" Q, m/ ~- t+ k( F# X 罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：, N# ?% {( H% Z* S# I4 D- N" i
仄仄仄、平平仄仄仄平平。5 R7 E( C8 \" r' o
11、十一字句+ X( r& X& D# o. u: K
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：1 \* |! u4 u- `0 L% k
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。+ L$ B8 ~6 a! g1 ]/ L, H
如果是上四下七，则为：
/ N( l5 A. [9 d2 a3 S5 b! \ 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
& F. j; F x: c+ ^& D; Q- ~- j }2 W2 w) g ]
(三)词的拗救 4 W; e" S' P" L5 _0 {1 @* n) d
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
( O5 K8 r7 i% e. S+ E+ ^4 M" A! z词的押韵和对仗
8 {% f* g; ?" D1 n
2 v. K4 W/ W& M$ A+ T3 R (一)、词的押韵
8 b& ~8 G$ |# n2 p! t 和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。4 }) ]3 [ |/ @: [8 D' v
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。* [# I2 w7 g2 u, ^; \
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：0 e2 i8 n( D+ i, J& J; X, [ U9 c5 W
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
/ W, w" ~2 I0 N; H+ }( g 例：《西江月》 宋•辛弃疾# q& E2 o0 g, r X& [8 @3 J$ P
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
# v" e4 s: d' s 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。, k9 I K. J2 a+ _) j
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
' {% @7 q, R& H6 U1 h( s 不同部的如《菩萨蛮》：
4 t; S8 T# t- K& ]2 c, V 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)# P9 z) V, R5 g; Y
仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
; c0 L1 a7 v, z( h 平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
p+ f: {" D* W% J" C t 仄仄仄平平，仄平平仄平。
$ X3 t4 i! W6 V) w 例：《菩萨蛮》唐•李白
9 C b$ ^; w* s3 u: K$ C 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。2 {5 H: T& w7 r$ |* r3 U
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
6 H4 {5 i+ X0 N0 h' u* p4 s' p 入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。8 l" {0 h. J$ @: k' j0 z& i; k# X
- _' |' C) m1 V( G- ~: [# G4 M (二)词的对仗" J- z1 F3 m6 s2 g9 |5 ]- H
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。/ n7 T/ e) S! {$ }# v$ B* r
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)- R) H6 A4 u- J
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。8 c/ B( U( {0 N$ v
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
6 D G8 k( a z# ` 词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”
. e% {" f, c Z# Q1 z词谱的制定
; \7 t1 h; L6 {; Z (一)例作的选择
) o+ W% b/ ?4 x! Q8 r" |2 r: [ 制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！) v+ @& `- ~! K" @* C, r2 C( A0 R
0 y) Q! x. Q( z3 V8 a6 N
(二)古人制定词谱的方法和局限: ~: K1 [+ }$ C C0 [8 u ?
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。) r& {8 A3 u9 n3 p
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
4 t, |. a6 j3 |7 T" G% \/ X# T5 O2 P 那么正体和变体如何区分呢？+ ]$ y% Y- R! x6 S, P
8 @( ~' b+ G" |: m6 N! D (三)正体和变体的区分
8 g% j/ t h! O9 x+ A! }: ]1 }& v １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
7 F; K& t! j5 p( I1 X4 `" H ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！+ O* Y. r2 ^, c, a
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
. _+ z; S4 r7 ~8 o ４、正体和变体如何划分？
6 w, K, `1 @8 r 总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
. Z- G6 I8 j1 K( C% N& T (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。5 x' v Q* ]" S: N' |
(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
9 m9 b- `; H# u (３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
1 w1 ^. m% }/ S/ V: b. g0 V (４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。. D* z0 K( w$ e% V, U% K4 A+ ]
. ^1 G" B! h" i" A5 Y2 d0 V' O2 | |
|
