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词和词牌% F+ q0 ~" |, }* J' x; u
. }4 P$ ~0 i1 R2 ^( L2 M(一)什么是词？
7 c- R) `8 d, x1 t* _3 {! L7 ]. a 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
- `6 J. e. W X- q9 K: G& [& k 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！" _# Y( R. J$ M9 A% b; c9 l
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
8 M9 G' R2 I# l( i' q9 X 在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。
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(二)词牌的来历
2 b2 s# ?1 q! p _ 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
4 n; d9 }: a- y) S' z& f/ b 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：6 ~' K) G }' y, M8 m/ n2 I
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
) s2 Y- b' w* @" @ (２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。# {7 j1 o3 z& P. g) Y9 a {
(３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。* w; R/ T* r' j+ i, p( v
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。9 i$ ?2 M4 u. s
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(三)调式8 l) ` h1 J% m. ]
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。9 H7 i3 W8 d. E& i# H$ @
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：2 v7 X; t) G Y5 Z
《忆江南》 唐•白居易8 p8 ~" s* P1 [# q8 g
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
, r4 a1 c: ?; P0 T6 F& u) O+ q( ` 《如梦令》宋•李清照' ]' C0 k0 y0 n( s6 E5 I
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
. k1 w) a1 K6 R" l! K* Y+ ^ ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：# I+ z) J& [! b; a
《浪淘沙》 南唐•李煜* k7 R6 _$ `* l7 i* X
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
+ P; x# }$ P! Z 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。4 f/ X7 B8 N) m S# X5 f
《蝶恋花》 宋•苏轼
6 m6 @3 G+ ^8 D: L: I7 H 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
- O* i9 A+ U- G: Q& Q- { 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
+ f/ y( [: n- x# n6 Q( Z8 L 《浣溪沙》宋•晏殊# p {6 Q* ^1 i+ ]9 I
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
1 H/ M& P! J3 o7 B. i3 j 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
9 f9 t( R/ _6 p1 E ３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。
) {& w+ E+ V. _( w5 _- i! m ４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
; y6 C9 d: U8 G& S1 w" ?% v词 谱
/ P! d5 A( t% P3 j2 U3 w( l+ c 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春. N+ G* F( @1 ]/ H& l
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。: H. P4 z; H1 w h8 |. R: j& C
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。6 v2 R E2 O/ P& X
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《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
}8 R8 l3 U. O+ o g$ A' d 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。8 s. }$ o# {, ?! ]2 r4 _' U
例１：《忆江南》 唐•白居易
- D% n4 a4 ?9 x. D7 K/ \+ \ 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
- j3 j9 i. ^! _ M( Q @ 例２：《梦江南》唐•温庭筠5 T6 A* B _ s- }, R- V( g
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
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《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。2 z& H$ b) x; A8 H! i
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
& z: t; n" l! R% }0 t 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
- o9 \4 n5 w) m4 a, Z4 |8 H' P5 n 例１：《浣溪沙》宋•晏殊
) Y6 E0 h7 Y/ M& f+ w4 E* \0 L1 } 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
! Z) f8 Y7 g; w* I 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
. @; P B8 i' M) J. {2 x- L; Z 例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。8 H+ G" i: L2 ~, S/ S5 |
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
: E- d+ \% w" z9 J 谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
/ w1 r5 ~9 u; n 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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& m8 L4 ]2 K7 G3 [ z8 r6 P 《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！8 F) l: }# f$ _1 f1 m$ G
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
' }" d+ c) `, ?8 X* X; E4 ] 例１：《西江月》宋•辛弃疾; i! I, W _1 J& k$ E( c
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
0 ^/ M& C( V; [1 b* P1 P 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。* s o0 R1 P( {% M1 k
例２：《西江月》宋•辛弃疾$ ^2 r9 N+ S( b( ?
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。& k1 Q8 i4 M/ z4 W
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！/ `$ c2 g3 J4 _' D0 q* ^! q
例３：《西江月》宋•刘过
3 T2 K& t; M) j+ ~( M 堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
" M2 a$ ~# |+ b# \ 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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《鹧鸪天》五十五字 双调% m& {3 E4 W% \) |$ V% n
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。$ `8 t1 U& ]7 c
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
# }+ J$ p/ q0 Q0 L O* P) f 注：上下阕末句不能犯孤平！
: p) O0 [# T* W; o. ^1 u0 O7 g 例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾; G# e) A& f, G1 F
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
$ X( B! `2 E$ c% m) X b9 @ 今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
" \4 A8 S2 G; Z: A* f: T 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾( C/ \- L& F, S0 X
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。! e/ }7 \3 ^1 b) y: g, I
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
+ V, d1 t a8 w8 m. w* O 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎
3 T6 \* J: U9 d6 s 客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。4 P+ Q4 c% O9 N! ]- q) V* a4 B7 Q
花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。2 |6 _' p) E! u* Z" ^
# z! `- X# u) G! n 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
" K2 o K- K$ I. K4 V 仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。( o( `: L* m; q/ Q: g5 @3 i
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
( p1 R+ N u6 N$ P. F6 v3 w 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
8 p) T9 a! S' l4 f 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
: i J, G5 [2 B0 P7 _+ B4 c 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
; @" l. ?. O$ `# S 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
0 }2 c6 [0 R6 f3 t3 m5 o N 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？( @, w! _- |5 t# [. o
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎" g9 Z t$ U3 \5 M% |2 b
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
* @9 I' F( ~& a% \! I 白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。1 @% k. z+ Q# Z& }
5 D# H$ L H' }: G 《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调+ u3 ~0 n- e& k7 S' R+ L7 ^/ i
仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。( q- r+ C1 p J1 t
例１：《蝶恋花》宋•柳永4 R# h4 N% N, Q4 _
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
3 ^. q+ p- s/ }0 G' l- ^) T 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。! e' q. p ]1 }
例２：《蝶恋花》 宋•苏轼
( G' X) ^ K1 U* m7 o 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
- D2 @/ p" ?, b$ e 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。' ~% S* T5 @9 ]1 c4 m4 j! [
/ `; b4 Q7 `' e0 c! _, n 《满江红》九十三字 双调' k K* y& J* x
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。: h( W2 H. Y7 @# {: d
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
& D2 `1 J% q; t 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
- G1 D9 j$ j: X# g" M, V (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)" ]. t/ E% y; T7 c, f& [
例１：《满江红》 宋•岳飞
( J/ j1 ^0 u% @! g/ V 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。
/ M+ X# U+ }% Y0 x 例２：《满江红》宋•柳永
6 i! F) `/ W9 O! F4 Y2 R) ^- W 暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。0 q- v" \: I3 c0 \
# k/ J' u. @6 @- t, b6 D. o 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。- @: R5 [, x4 B# S0 j3 ~. Y: \, Y
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。! G3 x' x1 a% V0 ^. k; o7 {
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
1 x6 Q1 j4 m( Z- ~+ \( H- x 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
2 Q, c6 g* Y7 p& ?; Z' w 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。8 }6 s5 Z7 E1 }8 h5 Q- Z! a
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。" b& O- s8 w8 @9 F6 E
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
2 z1 |4 S5 F2 c! r ]# W' @% u3 O 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。" S- _4 V- c+ d* ?0 J
如果是上四下七，则为：2 T5 ?1 H( [. l, K u Z6 N
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
8 A4 Y1 C) S/ I 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。' E0 Q0 j& O& ]" ^& F2 J
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
; T4 q! V2 m5 L9 U ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。. A6 {1 [; W% j
⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
* _5 w( O7 E( e; f0 B) i 例１：《水调歌头》宋•苏轼) ~7 q6 H3 L( J7 n5 e. T0 }& T5 Y
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！# z f3 o/ ]0 I- p3 W2 G# F, Q
例２：《水调歌头》宋•刘过* J- S" r2 I0 T* H8 V0 o
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。9 Y; k5 \: h. L/ O7 e, G) g" K( `
2 z3 ^* P2 {6 j 《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调
" z: E4 p/ `" J" { 平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。
$ ^8 I& U. a+ W( j8 k0 a 仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
1 _+ `5 d3 `! j3 Z. p& J9 U 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
! T ^8 v- y: {0 F* Z 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)9 j& Z% p5 o" x6 k% O. w9 r
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
: M, |' F* K; E, A( s. X: i 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
! Y; Z# I ?3 K& R% r3 @9 E 注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；( k. }/ _! p$ k9 y0 i
①用上一下四句法；
/ I0 i0 L( z( X4 \ 上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；, o) m# G0 g" A
③可以是律句或上一下四句法；
1 N4 A" |3 R. l: a+ M ④可以用上一下四“仄平平平仄”；
7 L1 Q2 c6 U- b1 n4 C2 q: } ⑤可以用上一下四。" L8 O& t# i( _! ]: G; K
例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼; B+ f& }4 G" E! \
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。+ v4 Y$ W( j; U
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾5 S( |, g2 h5 {0 X0 _( A
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
$ r2 h; s, G/ O; l 例３：《念奴娇》宋•辛弃疾7 X4 F8 f2 u5 p+ ?5 c6 ]- M. x
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。/ J! E$ o3 h. t z
例４：《酹江月》宋•文天祥/ d& r. I7 Q4 }& q
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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! h2 `/ t( M x! a7 \- W 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
( f: t5 P" N$ D4 w* p3 Y 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
' F4 |6 r* r! H- s 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。+ s: Q) m5 |, T' [0 D
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。4 c3 D5 ?7 k. o; ^1 \" J
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。' Y3 R, Z8 e( d6 E8 C# [
上下阕后十句相同；
* Y! d6 L7 _# B ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；" C4 C4 z; x' G: b, ?" J0 P
②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
y# j: V, l% d# Z( U ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；, X3 i, ^9 V6 j1 n
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。! e) f/ I6 a& M! J' m2 [
④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；
, a1 P* \ p f0 g7 o) O x ⑤不能犯孤平！
' z8 t! _; V- c ⑥可以用仄平仄；+ b7 D; @1 z3 i3 q! G
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此), e% P! U) `& A9 F2 C1 V! B
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。6 a- Q3 l* e. t; e- i! u3 r; A2 \
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
, \* [5 [1 q+ f a& _. H( V; [' K- {& [ 例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
5 y+ f. n2 R8 Z 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。$ d; r( k5 A- K$ T
例２：《沁园春》宋•辛弃疾
2 g2 w8 P$ g- R6 Y 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。5 ~; O t3 d L3 q& B
例３：《沁园春》宋•文天祥' e: O2 m0 q9 y
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
, q$ m" R* F7 X9 K$ h) v3 [; x5 R 例４：《沁园春•雪》 毛泽东) o) B) v6 T2 w! K
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
* l- f4 M- n9 y% L1 m+ L正体和变体
; \9 T; L5 O6 \/ ?( E+ u (一)正体和变体，二者的区别和联系 2 _! R$ u- Z. \
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：8 W) n& p( T& d6 f: B3 p9 h1 u
8 z/ r; h! X5 R# r" A 《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
' F* T& L6 j- {7 n ●正体 ) ^' f# v! X$ E% V1 u8 g$ q
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。+ a" S- s2 t# ~, X2 d, c7 V+ ?
例１：《卜算子》宋•苏轼+ }) o8 q* D' m* y( P- B
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
8 k& H# P+ [6 s; r8 L 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 5 e' H; x; I6 T: b3 V
例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
3 [' j# ?$ c# S: [9 T2 i/ _ 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 # W( U) t* ~4 z- K; N# l
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
3 q+ P6 L/ q& w: V$ N% I2 z 例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东 # S" g0 q3 y/ N' c; ^9 V) P
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 " ~1 ?/ R+ T7 D1 {4 f2 h
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 5 X9 x P8 g5 d9 L% d
% \, A# N" u, l0 H
●变体一
4 M- `' s3 E1 `/ @ 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
+ b! g( I2 a' [) {: u 例：《卜算子》宋•严蕊9 F' t, W) }& |4 H9 _
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
& W7 s( t: `+ }& { 去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
1 R/ g. e5 V+ }' c0 A2 M ●变体二; R4 Q% t& ]1 L
首句变“平平仄仄平”，四十四字
9 D4 B& D: |/ X- E& \/ H! e$ v 例：《卜算子》宋•杨冠清
! I$ o5 \) W6 V( ^ 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。) w4 V7 I% w2 B9 a) F1 [- p
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
1 v# d7 u! i1 P1 v$ [ ●变体三
8 y: p3 B7 D% z9 u0 k7 S 上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
, U m$ e. M# Y3 F1 x% P 例：《卜算子》宋•石孝友" N8 }. M# d3 }+ i
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。5 |8 t% E7 V$ e; E
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
& }1 x6 o8 E. K+ Z( c/ U6 E% o! S ●变体四: q: `. ]) i4 d/ E# a
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
$ r- a5 E6 a( x& {& L# C 例：李之仪《卜算子》 5 g% o0 `/ n$ Q8 I I) j% d
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 " H! l8 K/ K! L' Z
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。 6 r; z' W1 A" g4 Z( ~
注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！
: K- N) W( l9 ]) r4 L ●变体五0 y* B: I3 B' T- Z% T
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。 5 V, h6 j7 j6 H1 Z. x! @0 ]7 u
例：《卜算子》宋•徐俯
" O5 k: g0 d0 _. S0 C5 A0 w 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
4 H! f g' m+ C+ [" @. a 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。3 z' m# n% b. i/ f
●变体六0 T* s t+ m9 F M. x
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字6 }* m$ a! j, R0 \+ `( @4 @2 ]
例：《卜算子》宋•杜安世( {7 l" O1 m" H* B
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。/ L$ I( X/ H) N* h3 c0 ?
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
, P# u! p+ G2 j/ s ●变体七" U, {5 p/ j, H3 B
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
; f3 O/ ]$ s* P# x! I' C" ` 例：《眉峰碧》宋•无名氏
1 z, m- e0 a" z9 d 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！0 p; h8 ^: w- v
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。) R# K. y9 ]8 r, z$ x* ~5 Y
+ f r" o% G. O1 }6 a
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！2 h* u$ E% Z2 H
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 0 `) d) a) n/ J( ^1 P* v$ z
: b( F* ]% m2 t# t1 J (二)同调异名
" Y" T3 \7 [' C. F 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。* D- A/ Y. E6 H- W* O* C: i6 x
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
# f7 b8 R0 k) z6 R# O( e! h: P. Z: c4 @" j% ]) r
(三)同名异调
7 z3 I: f2 l" p4 B# @0 M 还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
" G4 Y/ n% P" |2 R) I, A词的平仄规律
( P/ Z3 R# l, w5 |5 m; B 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。8 I; v1 ~; B% i% g2 G5 F7 ^
(一)“句”与“豆” + D, q# S( z+ ?, i
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
+ L' `8 z% A% y+ s k( S8 x １、一字豆9 C" b# O% z* S& |
前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。* A) j A2 T$ C) Y/ W0 V2 M5 L$ {) ~1 r
２、三字豆
' g* o$ V t9 u/ W4 J7 \ 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ * Y m/ w5 K# M" t
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
" l, s+ ^$ U. o y/ ] 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
2 x/ M' N+ L5 M# u* t4 N8 y" f# K 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
0 I! _6 D1 P/ g6 p8 p6 y' A4 i5 @& [ 下面我们根据句的字数来分别介绍：
- y* u: u2 U- ]4 ` １、一字句
6 y; ?) d' i+ o( |2 D 律句：平 仄, c2 F7 W. A3 ?- ^+ o% W3 K1 A
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
. M) ?5 | `* a1 ]# `3 n ２、二字句, c7 i+ z: { z; {# t$ H- U
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
; z! Z( D8 e2 D c% I “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！( s8 h( l4 J# k4 A- T M
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：8 n `1 f4 o; l# ~
《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
) a1 W% u; w0 d# k: V5 N2 H 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。# Q. v8 o; N1 l- U0 P1 W* s
(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
9 O* `4 g5 P% O, w 《如梦令》宋•李清照
! _" Q; }# |8 N9 g) t9 P 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！- Q8 \3 G, i) a9 Y2 h! f7 X
(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
6 b& ]6 V4 f, F) d+ {8 w' c 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
5 C5 H0 ^7 E, u1 w 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
1 x7 H- K* R; H, R1 H( `! M 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
6 Q/ v" \5 F; k& f$ k1 \ ３、三字句$ ]+ _4 b, g; p3 h; ^4 L4 \. g
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平: F! V/ o. {* f% v; f* E8 s: r" [: X' m
(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
- G2 g; D6 B; O# y& a (２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。4 F8 f, S* J3 Z% W6 S3 g
(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。! O( ~% w6 F e+ g
例如：林逋《长相思》# }- { C7 G# J5 G# {
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
6 K" x) Q" G+ O/ Z9 H- H 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
5 x7 I( i& o2 q* w N (４)两个三字句组合，常见的有：; m3 D# `2 h2 P2 [
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
! E# R$ a( H: x% ?6 M7 E* S& O% ^ 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
: l( I2 X# t1 G6 h' P$ W (仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
2 E7 x2 A" T \5 v) j. e 仄平平，仄平平。《江城子》。. Q8 K5 w X. Y
仄仄平，仄仄平。《长相思》。. P6 ^" M5 O" t/ I0 d2 M9 i
(５)三个、四个三字句组合。常见的有：& u, @# T* @* d" D
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
3 s7 I* y) V! T2 {8 D/ u (仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
3 V) K& U# g+ W( \* ~7 X 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。1 W; W/ e* S8 w+ a* V: `8 L
４、四字句
+ `0 Z: o& V6 V4 h 律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
3 Q" E1 y: X' y3 E6 m, v0 a, z 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。0 z% G' p4 s# V9 P
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。& k' g6 h5 }2 l! J4 K
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。( A2 Q# p' i/ p1 I
(１)律句和“特种律”句
: g6 l# P; W9 b0 _% e 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！ l# ]# Q5 V, U j7 J) _
(２)常见拗句：( I) I7 b( ?5 s7 ]+ t+ n( ^
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。2 v' O0 R) U6 }0 t/ G1 C
仄仄仄平 《沁园春》第三句。: B/ Y. Y0 a- P
平仄平仄 《永遇乐》第三句。# r# Y; b3 m- h8 g9 v" Z( z
平平仄平 《太常引》上下阕末句。2 X; I7 e( ^9 _% J" @
(３)少见拗句：
$ E2 l/ g" V- u5 u/ L/ K 仄平仄平 《沁园春》第三句。! d' }6 I+ c c& L
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
' @0 E" @9 \ I3 x 平仄仄仄 《沁园春》第一句。) S# }5 P. i- A" E7 [# g% Q$ F
(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、( G" m$ F* s( `* b
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。. p% E+ [0 e6 E
５、五字句
5 H% V9 {3 R; k c3 V (１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。! t1 N0 n Q8 s
常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
% F! _9 n! P/ _5 n: u 少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。" ?. W% \5 e. _7 Z2 M) \2 W
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。
# U! F8 a' Z2 H* K (２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
( v; V4 z1 h3 i" o; n3 g- v0 c! q (３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，' d+ P9 X7 M! `* C7 u3 y* Y1 Z _
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
- K* M. g5 ?" ~4 Q; O) e( s/ B) x 仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平0 T: @2 n! Y$ ~+ ^8 j7 P3 N' [
例如：《摸鱼儿》辛弃疾
4 i* J; j4 c, `* p: r' n; O 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！- p: Q( ~$ t5 ~4 R
(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)" G. q0 s1 B' X1 y- E+ ~
６、六字句( {. S3 y. p) J z* [3 i
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
% P8 \/ M7 @# L (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；) D; m5 V# ? c9 h1 X4 t R
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
' ~; t7 ^9 Y+ r! j1 ^7 M 例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。4 E% Y4 Y3 j7 W5 L2 K2 U8 g
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。+ `3 C- t/ r9 |' i+ O0 k
例句：《如梦令》宋•李清照 ; Z- h$ B" Y5 q- c$ w
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ 8 u. o* [/ S6 F9 J; @' Q; C
注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
( @6 j4 B8 q& m, i8 V 各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：9 J" f+ f0 d; m. O6 z
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
@, q2 u' ?3 I, e; ] G5 y6 P9 W( [ 第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
0 j& U' q) ^3 d2 A* k$ C8 { (２)常见拗句：! I9 I) b; ^, A$ f" K& ?) _
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。/ [6 q$ I, Z+ a% j- x" N
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。, p5 s0 J) D% v9 `' g
(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。. N5 I1 _6 i7 B2 c9 t7 k
(３)少见拗句：
/ C5 M/ w+ Q; N* a8 {, h1 o* Q8 | (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
. c2 P9 {2 @3 I6 s' y+ C% M (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。1 f8 z1 a; O1 v. u' d$ _
(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
! J/ E# g$ I. ^+ [ ７、七字句
j1 P! J% ~) v6 m. ] 七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
! B# ^- M4 t8 A$ M3 e2 N (１)律句
2 @# d6 A5 d- l Q/ m! F# n2 U (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
% a! f8 l$ A% n H9 M (２)常见拗句：! {! ]4 V6 w7 d6 H
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
& D% l1 d: ` I8 g6 a4 r (３)少见拗句：
7 _ E9 e& S8 _3 P (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。6 p [7 q$ H* ~& v# b9 c" n
(仄)仄(平)平仄仄仄
. p; V& @$ {1 S1 U( l2 e6 T (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
% a5 n" J0 c8 G, a3 y+ c (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
2 D) t9 H8 N' r (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。* V7 }" G+ y3 V+ ? E! x; e
８、八字句$ |& [5 d4 h. @: C( ^2 P
多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。" x: g: q: x# j3 K" s
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，) A! N( B. O8 `7 W3 m0 }' v8 \
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
. W' _5 ]: n ^! y6 ` ９、九字句
5 _* g( t( X# a' b# _# y 常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。' `3 P# ~+ l" B0 H
最常见的格式是：( r8 z; d9 i' ^, y: s
仄仄平平仄仄仄平平; g# C5 ]4 I6 s& X) k. i3 S
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
2 H# Y/ W- _: l0 W4 ?% b% ` 10、十字句
: O; j, `) V. J3 q 罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：! `1 `8 q: }* U( V, ]: S2 K
仄仄仄、平平仄仄仄平平。/ k0 P" d, s( ^% o8 [# F/ b1 N5 C
11、十一字句
. K" C9 _2 e& F 常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：5 {$ o, T. k, h, L
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
4 |; d# F5 e- \4 g6 z P$ y 如果是上四下七，则为：
# b8 [6 i, g' ?% S 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
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; ^) w& I5 w& }' z( i S7 P9 O (三)词的拗救 ( p+ \3 @- v8 h; }) N5 y0 i6 l5 J
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！) l/ _9 B; N K+ X
词的押韵和对仗 7 y$ l' Z: J! }/ a
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(一)、词的押韵
0 |( Q. V2 C' V8 A$ L4 _ 和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。& D( x) i }2 Z
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
' |' c5 {$ m6 s( g 同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
3 n6 w: }) A) L' [: z1 r5 @ 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。8 {! X# Y$ `! h$ m5 N
例：《西江月》 宋•辛弃疾
! v) g' L, F7 c+ [- Q' J9 @$ l; q 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。. n) \) n7 ?% A: t1 y- x% g
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
$ B4 ?) ^& v. |6 @' c: c* v 韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。* y1 C* L0 Z& i5 g( [2 I
不同部的如《菩萨蛮》：
( q: u9 z6 y$ R4 `% e0 n 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
8 m- ~" a) N7 l( J" `' y1 ^ 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
7 T* n# c; Z8 q8 T' L: e& X2 v 平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
- I9 Y* I* G- N 仄仄仄平平，仄平平仄平。& m- o3 o( J' Z9 j) \% y8 x
例：《菩萨蛮》唐•李白
8 K$ J& U% ~5 C" X5 a 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。) a3 T1 E' R# @# N' D: x8 M
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。' b! Q; p: x8 v
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
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(二)词的对仗9 K! c; @) A' i. t
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
- l8 f4 O7 i3 n3 }$ @: M+ A 固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)/ _' t$ D+ r4 o3 U4 v# N& G
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
g9 g0 T/ a6 j0 L4 x( S3 r 凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
% C4 W$ `: a4 h: U4 t+ | 词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”' t5 I6 y/ v, w4 K$ e; O- Q* \( [
词谱的制定
! r5 p6 g- m6 p* o) T- q) R: _! [ (一)例作的选择
. y# Q: B: `" C6 |5 z3 u 制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！) N+ y. b* J. ~1 w6 ?8 g+ o+ v' i# `
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(二)古人制定词谱的方法和局限9 {5 G! O& v' ], d
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。1 e; ]9 {4 X+ H- i+ b' J7 P
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
, r9 h; A, ]2 l& Z7 F4 a1 d1 V 那么正体和变体如何区分呢？* |, t7 J! }$ J/ W# c
8 `! x2 C7 n! E9 q (三)正体和变体的区分
9 D# [- f' }: u& \6 Y# a6 h １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
/ k3 {* Z; f3 m ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！4 D P% {# ^) D) D
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。7 ?1 e% _" e0 L- O1 c/ d, V
４、正体和变体如何划分？4 O& q4 R% O$ u7 Q4 G" B
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。' U4 s3 i. B; P8 K! U
(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。8 x. R( ]7 ?$ b; G+ d8 h0 |
(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
" L2 p/ M' |2 g9 N7 k2 P (３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。, v6 v1 a; i( U. ?0 q4 O
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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