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词和词牌
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(一)什么是词？
c9 Z0 B' h, r% | A9 c) g1 E/ E 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
% O- o9 @8 g( q3 y 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！& x+ o2 h: n! x$ \+ W
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
$ a; j7 r. x1 z5 S 在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。4 O l: Y7 Z# Q3 W9 P5 W: Y
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(二)词牌的来历
6 E' C! z7 N2 [8 s 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
! ^ q* V# r+ N8 ]. z- x9 w1 ` 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：& i. w$ k: v0 r
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
2 a) e x6 t- y# s: O2 X& ^ (２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
7 C6 F4 ]' O% b2 p (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
& O6 n M+ }8 @- S4 q/ j: R, {' K 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。, @5 Z/ j" c n" w4 U7 Z* F! L0 {
1 M. G7 M' g/ I l; r (三)调式( `+ d9 i! p+ X
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。; `3 Y: H S3 N3 O5 q8 B9 ?" l
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
% t7 F4 d- ^- `; V+ G( i( | 《忆江南》 唐•白居易
m9 M" p+ a7 D, f2 p 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
8 S6 w7 P* \8 r% @# R9 u 《如梦令》宋•李清照
6 w+ g: r9 z; z9 [7 e$ T 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
3 F- u* g/ a _ ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
: A) k( W, u E* M 《浪淘沙》 南唐•李煜
" a% ], a4 {3 B" g4 i 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。" D; T: m( U0 \7 b+ }
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。% D4 ]9 O0 k4 R- z1 W
《蝶恋花》 宋•苏轼& M2 {& A7 U) s1 i+ D! M+ F, }
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？: a/ o" K8 K, Q/ A1 h" f, N* _
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
5 ~! ^& Y+ ^5 C/ e8 D& I 《浣溪沙》宋•晏殊
% I$ B: F' @0 q, u+ F3 y3 A 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
6 t8 b# R# [: o 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
. ^/ W0 t ^+ V! G9 d4 P d ３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。
4 `0 H: e9 p: o: Y+ d, [# n ４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。7 L3 q: E: G( T6 ]% Y* O
词 谱
" P) H* T! m+ A1 d! P 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春+ p6 O3 j3 A7 y, [) Y) E& ~+ X
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。- Y5 U# ^! H0 l
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。3 d* e) K' |5 K* I6 X1 g+ N0 H R1 P* G
1 T3 e* o; j' q5 e' w 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
% w- ~: e, u1 L2 b' ]6 i 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
/ ]+ s! K) l3 E/ c3 h 例１：《忆江南》 唐•白居易
& A3 S0 U2 ~# [! Q6 h 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
% l# d+ B9 ?2 W0 c$ ?+ x3 R. Z 例２：《梦江南》唐•温庭筠0 `5 M+ ~6 W. Y5 c% }
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。' w8 X% B" R5 c; J
9 c6 c& r1 H# X6 l9 ] 《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
) a$ E# F4 n B8 N/ d3 q8 A* E 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
& B' u q' m+ A 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。( N, J& `+ v& q" C
例１：《浣溪沙》宋•晏殊; B! e: Y- V( C
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
1 n3 {1 e- A1 |6 M 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。; g* d7 s/ L7 W3 E
例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。1 {) t3 H1 d& Q/ T N
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。) m9 }# S6 a$ v+ ]; O; u3 B
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
- ~; d7 Y) q5 [2 ?% p7 {' _, h2 i" O 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
- e( a, _, o. U9 @( F& C' u1 W1 y 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
& F% ?7 d. n6 o- S% Q1 ?& k% I: s 例１：《西江月》宋•辛弃疾7 O6 {, G) a4 a) x. h
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。6 c$ e" b$ ~, e9 s
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 E. P" E4 g4 a K
例２：《西江月》宋•辛弃疾
. F5 E/ G) ]: }( f; z 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。1 X- r) v* w) J# y7 L" R+ P4 |7 t' E1 S
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
+ P0 M2 @" }' j N9 a2 Y 例３：《西江月》宋•刘过
" s/ a& ^# X4 n 堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！1 H" ]. d& G+ v6 Y/ L
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。: a7 M ]- R9 ?; H9 N( c
1 m T+ ]) y L 《鹧鸪天》五十五字 双调
+ |1 A+ Y: }, K' Y* l% G" A* Q 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
7 L) h9 z/ L+ |8 K( G- H- z 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
9 o6 j' V- |0 Y 注：上下阕末句不能犯孤平！
8 y9 |5 i5 O# L" E 例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾/ A5 N: S @+ Z, L! @. r0 Y( n
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。* {' u# `7 O) ?, [
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。' P5 T6 q3 v% w% ~
例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾/ x. g$ \# u) ]2 N9 h1 V
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。
1 d5 d6 L4 f& Z5 w& |! l9 s, B4 ~9 p 追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。( H" K/ r8 g* t
例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎( L3 U0 I T1 @9 E
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。0 J+ K( c' c/ N/ E+ q
花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。* n- O% N, o% v/ }- T
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《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调' t( Z# n* L0 V
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
5 d Y1 O! k& }7 D$ U 例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
; ~- X, G! G( E' d/ F, t 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。3 \) Z6 E& q9 ~0 V7 n* Y5 E: ?
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
8 W( B) ^7 Q x$ S x 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
- D' b) V# y$ I2 u 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
: K ^# s: g$ M4 B2 {, Q5 R, u 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？9 R* D1 @, n# o
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎
! h& W; b" N3 c9 r% ] 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。* @5 r1 `4 l6 X- u- M; o
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调0 k9 w5 X0 P# G/ R' @
仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
$ A' m: c. ~7 Q% ^- s/ X/ Z 例１：《蝶恋花》宋•柳永
6 Q$ ~: o+ S7 ^# e4 q+ ?; S; G 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
$ Z9 h& B0 T3 J2 n2 j0 M4 {1 m 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
6 X+ h4 v- h( z 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼
( O5 K0 S7 j$ Q" L8 ^1 [8 U 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
) k$ a! c7 J" m5 O0 E7 F8 w/ a 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。/ ?$ D! B9 b' Z* t
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《满江红》九十三字 双调
. a7 z) A. [4 S; n8 o r% h 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。9 B A4 C0 R+ B/ T
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。) w0 v$ }/ @" Q- n: | a7 F5 n2 X
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。& u- X% ~+ a. y
(此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
9 o/ T9 J1 i: K6 C l 例１：《满江红》 宋•岳飞. w' d* Y ?, ]) a6 s# A" Y
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。9 n& \ N( X. ]6 }
例２：《满江红》宋•柳永- h2 [1 I9 D) t
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。! ^/ R* O6 f1 C. C; ]& u* U8 g
3 b7 |$ ?# L1 h4 a4 }: d% [5 b 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。8 a* S+ N' l0 D1 m3 M* ]' P
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
) n; C0 q1 I3 v$ Y6 Y 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
- J# C, ?2 l' M 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。9 H$ |: w0 H0 J$ |& A* D/ m5 u
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
$ F- h' q8 b- ~: o8 n0 Z, f. l 注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
& n2 C4 M, y- X9 A* D 上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
3 g* i4 O4 _2 }+ O/ d! B 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
3 P2 [9 @3 J% o: T4 I9 z 如果是上四下七，则为：
7 x5 M8 c9 F2 t# e7 k: C: n 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
( v% E" ^1 g7 E1 Z- ^% {( V n! f 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
, y) w }; W& } h( e ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
8 {3 ^/ s4 C. B ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
! U( o1 m: C! x7 e# L) P ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
6 C+ V: V# w9 Y" ]/ V 例１：《水调歌头》宋•苏轼
5 m |2 |3 [3 |& ?8 C! j' S$ s 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！) }8 M1 V4 `/ r3 s& V
例２：《水调歌头》宋•刘过/ f m5 H- w& I7 }. |* m! x7 H4 [! L
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。+ V1 ^9 E4 r, l
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《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调
4 @" [$ h5 r- ?8 q( Z- D. m 平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。
8 c- k; q. F b1 T! d9 x 仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。3 a& M0 C) N7 W4 z7 X$ \- U
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
% L$ T0 ]7 i8 A( \) y! @+ I 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)6 j7 G3 O% c2 ]8 H# T. d
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。2 I; k% f+ i. q! r
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
1 w, X" q, z9 k& g2 C. w 注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；) v6 X& [' d+ q+ v2 w4 a
①用上一下四句法；; f$ C) q4 ?6 m( Z* B& _+ b
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；
3 r9 X# |7 j: `9 b- A ③可以是律句或上一下四句法；
8 m7 n+ {3 [: H: e! w Q5 T/ j ④可以用上一下四“仄平平平仄”；- d3 c& X) k- s/ _) U# ~* I/ a. G6 ?
⑤可以用上一下四。$ T" d: `5 @" o
例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼* V- R- \' M: b' `+ d
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。" ]% o) r4 s6 d! G S
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾4 B% _6 A/ o$ S. K0 [2 V
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
; {$ y* b* {4 i6 X$ I& u7 u: H 例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
1 U C1 C' L* n 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。7 Q, d) a4 Z5 Z6 p
例４：《酹江月》宋•文天祥6 N0 m' n n o7 n, D: r" ]
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。4 q- K+ @$ @9 y- u- O+ z! }1 O
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《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
8 d! G2 m& k1 q# o2 [. }* z, x 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。3 Z$ {) E7 q3 S% n9 I2 q# y
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
5 v" }- i7 O) M. | v+ `1 w 平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。5 Q: w/ v+ M* h. D' y
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
0 I& x, s) l; b, G5 i 上下阕后十句相同；
' f1 b6 a5 y4 _/ D) h ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
6 b) ?! v* S( ^2 B6 w ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
5 Z+ n" J) [7 a6 G* o! | ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；, P9 k- q! l* Y7 g2 I
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
" d$ K& _0 P( e$ e ④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；( C: i' \8 x. `2 i# M2 D2 L6 V
⑤不能犯孤平！5 `3 ?$ ^8 {* A7 M" R. z
⑥可以用仄平仄；
: n" V/ [+ b& }; Q, ` ⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
# m- T0 ~1 U# F6 U5 u" g3 S M ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。; ^+ ]' F# v( M; Y* v% I' Y4 W
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！2 m0 ^) w- t2 j: A
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼0 ~* A3 V' A' U, e& Y
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
2 O8 r9 G# C+ C# W9 s9 [ a+ Y 例２：《沁园春》宋•辛弃疾
2 b* k3 a' w J8 q5 h1 X7 a 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。. q. S, V3 `/ a+ }# h
例３：《沁园春》宋•文天祥 V: y# c4 B4 W0 S6 b: p
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
6 p1 v. }. O- N2 o4 r 例４：《沁园春•雪》 毛泽东
1 G @; ~6 F5 o) m" P x# d( x 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
# l4 ^, H8 ^+ C正体和变体
' w4 L/ e# p# _1 R( O* Z (一)正体和变体，二者的区别和联系 " m: U* l \& i3 _" [: l* u
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：9 N0 V/ k c5 I% b4 J
( V' |/ p1 V- H 《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
+ n0 T% ` F, d) G7 o H ●正体 2 ]! L- w2 Y' m: s% x! l) g
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。 l( N& `( [! O/ b0 z/ h' [0 Z. L$ l
例１：《卜算子》宋•苏轼- c" l4 v% W V7 q5 t& t' Q
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
4 u. Y, t# @2 H 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
, L7 W8 H$ f, y5 I) O3 x0 J 例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游9 Z0 \$ i% e- v- N
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
7 D9 D. U6 N! R' e 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 , v1 S. D2 o! g' O9 `6 ^- l
例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东
* i: m) i+ ?8 d5 @2 x X1 C 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 " l1 z/ N7 q& [# @; Y5 K; l3 T
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
7 A9 L+ b" k8 f( w$ r
; s; t Z* V8 U* I" B! I7 B ●变体一
- U$ k6 \+ j- @( D, u 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 " v% r0 ^7 K) ~) m d! f: {+ r6 L5 W
例：《卜算子》宋•严蕊 @- H* I/ n; F- u% d% l, g
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。" Q- N1 V# {' W
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
# U! o8 l: v$ ~" G: i ●变体二
: ]4 U( b; J* E5 U X 首句变“平平仄仄平”，四十四字
, D; N+ r% ~; ?# ~; b 例：《卜算子》宋•杨冠清 * R$ t5 R% {8 K8 a/ d/ t i
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。: O- o- M* U5 E. P5 u
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
- { D" A9 v$ G; T ●变体三8 b6 Y. V& W* Z6 n# d
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
5 i6 @9 z' s1 F0 Z7 u/ E 例：《卜算子》宋•石孝友3 A9 a$ e; Z3 D' F7 {, j
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。4 |* Y0 }( S$ r6 ^; w9 Z" j, D
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。, J- K j- x! r" w2 l @. r
●变体四
' F( Z8 u2 e+ r2 R: R 下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字 6 R f4 S( i, U5 C* }* l- E
例：李之仪《卜算子》
i7 o- F4 T& b" @% b4 }' { 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
6 z3 i9 h% [+ W% O g) Y9 g 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
+ _2 E, [& H8 q; _* z! U 注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！' @2 y0 X3 j7 E* i
●变体五
w9 A# U% @1 s6 |& q 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
& F5 S: f; `, R L C$ q 例：《卜算子》宋•徐俯
3 G3 Q* y2 r3 t/ a/ s1 l) D 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。/ [& J6 K# I4 l0 C4 H
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
' n6 x# W# B& v0 r7 m& J ●变体六/ O% p c' n/ I1 D5 U
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
) U# T* Q9 K' ^( S( \: Y# l 例：《卜算子》宋•杜安世$ e/ @/ m4 G% v- Q4 c
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。3 O+ T( X! W5 V5 K
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
/ |! v; ~, b5 u3 p0 J ●变体七! [4 `; P4 T! D2 b/ M8 e
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
- h8 P# X+ o% {0 c" A: ^ 例：《眉峰碧》宋•无名氏
4 c- L: Y0 u4 ?: ? 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
3 |" V5 c# d+ m+ }8 Q& _( g& z* P0 B 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。, E- R! W( u! a1 P
$ U: D: C& W( U1 T
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！3 L; y0 c; T" B0 j7 f# K
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 - N4 R; G; k; z3 S
( h4 H! c" C( R% u/ P+ b6 R
(二)同调异名
" d' w2 a, H9 Z+ m; V; ^ 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。* @5 \, O! {+ l9 c. r4 o% l
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
& l; G# e2 U) v, A) ~9 e! c( e. _" l; b5 {
(三)同名异调 |2 @! Z& a+ B7 S8 J
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
: v) M" ^. b" [词的平仄规律
. u/ L& u) p4 n# ]! Y, L- ]( i. Y 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
- |& j/ l( n# \# c9 z4 ^ V (一)“句”与“豆” , f+ z9 P, [; j H1 a8 A
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。, F5 D( J& Z3 [0 R1 r9 A8 }" T3 o
１、一字豆
# h2 f7 z- o" C3 C; g% _5 M! e' H 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。) b3 q4 [7 P% n5 B: Y
２、三字豆2 T! F6 T/ \% p; o
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ ! O+ i9 L2 r/ v
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。 $ y3 G- U5 S0 G d
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！) s& ~& z! @4 t3 H: b
常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
& Q4 B- X, t8 T# j9 C3 N+ K 下面我们根据句的字数来分别介绍：
* M7 U* r& \. l5 V7 j １、一字句
! I" u8 a5 K) n) g( \) Q! R 律句：平 仄8 Y% s5 l- P9 L/ N7 C4 l
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。) N2 m& x( p) K* H$ r; Y% U
２、二字句
2 z3 }/ W+ W( w" ^$ _/ L3 h1 W6 ~ 律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
8 z1 e' n; Z) g0 v “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！+ t: t/ E0 B, a7 H, z8 p, e
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
9 }: X2 k9 E0 @8 f } 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾* t/ z- X1 c; ]% g
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。6 C' m0 w( J/ c. |- V7 R1 P
(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：. m, W1 q: p3 f: q; Q/ n
《如梦令》宋•李清照0 {0 w: M( O! F( e5 H. z
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！# q7 E2 m4 ~2 F& Z& J- L
(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
% Y4 F) J# t6 {9 {, |4 [+ W 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
+ w) z/ H& w! ?( D9 v/ | 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
) t! F0 Z+ Z0 W$ D9 F2 U* b 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”6 }: I0 k! Q5 }7 X4 S* U; Z& m
３、三字句
g6 {/ n/ ]0 G9 s+ u 律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
/ |, X6 p6 i4 `/ y/ _' _ (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
' u( ~* b% A+ [& s7 A (２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。2 \0 g- J; `# w
(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。/ \( B4 n$ F L! E& k+ \
例如：林逋《长相思》
5 {" K# K% H& D. x8 r% N, Z 吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
3 h: U- [9 W6 O 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
) _8 q5 m( \+ z" E$ @ (４)两个三字句组合，常见的有：" N# N$ |4 Z X/ k1 i" W
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
* a A$ Y/ H, ?1 t d 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。5 E7 P" }* D3 ~& y+ g/ f
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
3 ~" ^9 {2 | q# ]/ W 仄平平，仄平平。《江城子》。7 L; `! \5 P3 O4 E
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
0 t8 J" |* g+ q( J7 M7 | (５)三个、四个三字句组合。常见的有：9 C Z# K: @/ N, G" h9 n
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》6 ^4 m' `* x- X9 U
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
$ g, d( K/ L& e: z 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
+ i. n, f6 A* c/ y/ l8 q ４、四字句
2 `8 s0 I) t" ]# ^) E 律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平) ; J" s( d# n- {6 a
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。( U4 t$ Y; ^5 S
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。' t! u# Q# ?* m/ C9 H
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
u: e6 }5 l b/ e (１)律句和“特种律”句' ~2 q) q4 s, R5 e- h
律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
* o) L: ~& h' [' K! U! `$ b0 w (２)常见拗句：
4 l- v4 T: _6 l% b 平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
2 v8 O$ Y2 v" ?8 x 仄仄仄平 《沁园春》第三句。) O' \" `" F6 A
平仄平仄 《永遇乐》第三句。1 u9 m4 S0 @8 ^% ^3 d
平平仄平 《太常引》上下阕末句。
; F; ?( V$ O4 B1 I) D" ?$ \1 h# i (３)少见拗句：! k9 |( }' D: O2 g3 l/ o ~
仄平仄平 《沁园春》第三句。
2 z$ D8 g' N, j, j6 C2 } 仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。/ H& ]: U* ~* {( v- ^2 m$ z
平仄仄仄 《沁园春》第一句。2 {) X' t% J/ n( J) m3 b+ m
(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
, t) d" S3 p( M3 P4 B+ ^ 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
1 W# k& Z. R9 l! D. X ５、五字句1 v0 T) E- A: w1 }, y# f% G
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
+ T( p& h8 ?. f* r 常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
/ o9 r6 \. N L/ u+ Y 少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。% V& Q6 D' Z! |) q) n q
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。* b ^9 k @: r8 X
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
8 C0 D* i1 V9 w* O (３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
" J8 B8 x+ w0 D/ n% [# {& {5 } 仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄& }, [# ` q, Y8 P; v6 _
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
; K* d% C9 H6 `# f! s( F0 k 例如：《摸鱼儿》辛弃疾: ^* w3 V- N3 a9 J5 H& V
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
1 Y1 M' M' \8 \6 B# N (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。), p; N$ W# {. j
６、六字句0 L6 p9 d+ [! H8 W, Q
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
0 k& b( V7 V/ n$ B1 [; r* Q (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；% a. Y4 `/ x" O1 T: h( B) t1 D
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
' n3 R: B1 j+ Z" C: t( o/ V 例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。: c& `# v- Q+ a ?
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。! {8 w$ b8 N) Q4 O8 O9 G' P* d
例句：《如梦令》宋•李清照
$ w) v0 d4 _7 _' Y ^+ K: W 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
4 w# }3 t7 O) s( z: Y, s 注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
8 J6 L; b3 i$ R' a8 Q( u8 L 各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：7 b, e, _8 \/ x* s. Q
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。3 i4 F* _0 z( j a/ B# k
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！* H+ N: K# L M+ t
(２)常见拗句：
7 c- E1 e0 V- i. d (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。' Z& |4 z T4 ~3 \1 I* S" v+ g
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
% ^2 J( C3 D9 m O3 ^' I; w' H (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。; C- I) G5 Q; [2 @% B9 _: j8 d( x
(３)少见拗句：
; n; i( Z* v9 g7 O! Y (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。5 |- N) S" g* m% o
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。5 p' @0 ^' i) J3 y2 a
(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
6 t! n6 z% C8 P$ s ７、七字句0 K1 ]- l) Q7 [3 D; S
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
9 O5 U$ X1 n, X* r/ Y (１)律句, o. p/ D! A; C( M5 a6 z: h
(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
9 B/ Z7 `9 D+ Z* ~7 k2 Y% _ (２)常见拗句：
& ~) r7 b: P R5 R' U (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。# }: f* o7 [8 Z: u' P
(３)少见拗句：. f3 e: U9 O$ c" a
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
& f* i! M* ^; N' c* ?, [ (仄)仄(平)平仄仄仄! T3 R. Y0 g4 Y1 _9 r# u
(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
& q6 A1 Y' A2 c4 W! G (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
" V4 y4 W1 l4 f0 h5 O (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
: F k" U5 T% l- L7 t ８、八字句
% ]& ~! E4 M) p/ {- s' e 多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。. Q' v: i+ f% |' {3 N4 J1 \1 ?
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，9 h) K. s7 w ?9 S0 r
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。' o( K( T' d: V B/ g; ?1 _# f5 o; _* L
９、九字句
6 B! c8 d0 M8 g) [ 常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。, n. Q) V- j* A- C, w
最常见的格式是：3 Z; M4 s* D | A2 X# v7 B0 y
仄仄平平仄仄仄平平* z/ d6 p! f5 g' z5 d3 I( U% V
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。: H Y& }* a" o: l8 Z. o
10、十字句: s* M! ?: ?# Z
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
& x ~$ ~; V( p/ n 仄仄仄、平平仄仄仄平平。8 ?9 |* q4 S6 K; H; i
11、十一字句8 A; {* Y6 n( R! n: Z
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：# [9 |$ y3 j. Y" P& I. \
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。0 ^5 q* B" p( x i6 r2 T; I B
如果是上四下七，则为：
+ z6 t' k! k; G# W" Q 平平仄仄，平仄平仄仄平平。4 D+ M, p; x( ?8 g% \) W
7 b9 `( ^* d( u b; I (三)词的拗救 4 N- q* W4 }0 w7 B
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
" \* c/ D( N9 ~- b- t* z词的押韵和对仗
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) q' f) q. F0 L6 D( Y (一)、词的押韵
2 @' U7 B4 C' F' z 和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
8 X3 q& K* w) q" I3 l3 `( x1 K! Q+ H 由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。) P! P( b* L# v$ s) ]) |7 l* k
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：) Y( d# q" {- `/ R' h8 O- p
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
; A# Z% H4 H, {, S 例：《西江月》 宋•辛弃疾/ f- O$ w6 \ k- P Q: i6 {& a
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
' \5 l( w5 K7 z% V) K: Q 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。8 z2 I, g3 |9 T( Q4 v
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
4 z/ w: ~8 j$ |7 T# ? 不同部的如《菩萨蛮》：3 T' O- @& \+ J% R8 i
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
; }9 v% Z5 [/ I 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
- C; A2 N7 G: o& X3 u. i 平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
, ~& m" L5 c# N7 R 仄仄仄平平，仄平平仄平。4 B# p: ^% E' M4 u
例：《菩萨蛮》唐•李白; t$ N; u1 d# V. v) |# J( \! u) j' ^
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。3 ]! k9 x. W1 S, }8 g' H. x( ?9 m9 e
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。9 B0 Y" j/ y. G) c6 ~: S
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
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(二)词的对仗: W$ f$ ~" d# y% P7 @* u( F, y
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。& K1 k: ?3 w2 A' ^$ V* r2 u/ `: x
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗). m+ Q! r) W, j- M
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
. _* }- s+ L9 o 凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！4 U# G; X$ l- _$ d
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”3 r0 u( u* [9 T& l" O
词谱的制定
3 ]8 U% ~0 T1 u, [ (一)例作的选择
6 R7 ]! o- G' O) N 制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！
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! G p6 p- S2 M6 ~4 q9 T3 ^ [ (二)古人制定词谱的方法和局限 w6 |& |$ Y# W8 M9 l8 c" B/ Y
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。1 m) Y6 \4 \. e, t
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
2 r1 [5 |0 l! t: ^ 那么正体和变体如何区分呢？
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- h" d$ K( s7 ~4 B" u7 a (三)正体和变体的区分
- b+ T6 z/ V7 W/ R9 h １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。1 g/ D. E, D% N) S
２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！% d) d& V+ o5 N$ ?+ ]2 e& T- T
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
' e6 x2 H' p8 q+ I ４、正体和变体如何划分？. }- M: K6 x! ~
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
4 I7 e* W. i; J. B5 J* B5 T' H (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。) h; M. \5 H' k3 L! ]" O" u
(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。. G7 p* r3 C$ I/ P0 E
(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。; F% c+ T; o4 U1 b" t0 e
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。. V/ |7 i- u/ A9 B
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