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三分创作七分编曲
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编曲的领域及歌曲的特色价值：
8 L9 L/ ~/ V+ u& }' u编曲的领域简单来说，是如何决定一首歌的精神风格，它的味道及乐器搭配的种类。 & `, a1 `$ F, G* g8 K8 o
换句话说，我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲，还是慢板的舒情歌曲，或是儿歌，
+ Q% J {4 q& H2 {( ?这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时，就已经安排好的，这些原素也是早就被决定好的， # I) o& i b* |
也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时， 1 B; X$ |3 f! ~! M4 I. d
就需要一个编曲者来设想安排，设计出适合他们曲子的风范。
8 h* n/ P( n6 d) R8 ~1 R假设一个不会编曲的人，是一个不会说故事的人，他尝试着告诉我们他发生的事情，
" J1 ]8 }3 h* `# h1 F% a但他不懂讲话技话没有组织能力，就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者，
) Z9 m, L0 o- P% i% \0 O5 R+ T' \我们就形容他是个会说故事的人，他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题， 7 u. H' o) n; P5 i- o: V) J5 ]
让你体会故事中的喜、怒、哀、乐，换成音乐的角度，他就是一个成功的编曲者，
; c P8 r( a% W' w2 O因为他有他的敏感度，及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰， M* @# g& E0 J. B* W8 S( v
是很容易被埋没的，一首毫无特色的歌曲，也很有可能在一个编曲者手里欲火重生，
0 g; ~7 v& X3 |8 n9 R6 j在老歌新唱里，我们就会发现这样的例子。 ; `) i0 r- u( e2 T: g; Q! z
一首歌的特色价值又该如何来认定呢？音乐和艺术是一样的，绘画上来讲不管是素描、
3 y( `3 P' C/ g8 A7 Y$ x% C' s6 L山水画、油画只要能适度的表现出力与美，在感情的收与放都拿捏的很好，让听者产生共鸣，
/ `) G8 M4 Z) S6 | J! V% `就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。 4 I9 P! d& p5 c# ]1 R
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由流行歌曲看编曲： 5 N4 |! E% n3 e
现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围，为什么针对流行歌曲？ 3 _+ S5 I, F% G4 G W
大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行，大家演唱起来似乎都很有共鸣，我附带提到一点，: y# l6 }* \$ l
为什么我们要学编曲？第一步我们拿到歌曲后，必先反复聆听，试着从歌曲中找寻所俱备的元素，
$ F' }" n- A7 T5 l& n$ L7 \; O从旋律当中找，从歌词当中抓，也就是说你能否把重点找出来，找到重点后，就能知道它的类型， ) k+ S) P9 n0 Y* g6 [6 n
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些，如果是古典风格，当然是以弦乐为主角，
8 i. i- r8 ^& o" n' M: i) l+ t# U7 Q如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主，如果是名歌，那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点， ( B! A, @4 Y' F& c$ G* c3 c+ i0 o
那一首歌的特色也就被我们掌握住了。
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( U4 g! P& I, Q6 q编曲者的工作：
7 w2 j; D. }7 O; ~6 `! Y现在我只是在编曲的外围与大家介绍，真正接触一个歌曲的核心问题，就是我们平常要做的功课了， 8 x2 v5 T) g, A9 f* y: G3 M4 Z
例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外，我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏，
: _/ g0 h4 W( E1 P* u! x一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么，是对比、是落差，还是相互呼应的感觉， + A% P: F+ E8 z% G/ C
乐器之间相互协调，段落与段落之间的处理，至于一首歌的高潮点，通常在2/3的地方， ( v. Z7 k L' E" t; g: r( A( V
处理的方式恰当吗？反复的副歌是否重复太多次，这些大大小小的事项，决定歌曲的style，' N# b# z! K( C
安排乐器的种类，乐器间的协调，主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何，这些都是编曲者的工作。
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编曲者需具备的能力： 0 b& [0 m; h" m' L& M$ @3 Q
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多，对乐理方面的知识， `9 A# O6 f/ }2 D
和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能，再来是对每一种类型的歌曲编曲，
, x! _2 Z) [/ r3 @0 X$ q2 ]都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益，在音乐上面我们也不落人后，
5 u& J* O- U+ {, W7 V" C: I ~利用电子合成的声音来取代乐器，当然最合宜的是两者并用，用不同的个性来处理不同的音乐形式，
# ]9 m# f, F3 h: L- }, W是最好的选择。
6 x1 u" [6 N4 v" C# f8 O! ?, a+ n7 r: I最后想对大家大声急呼的是，时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱，在TW的我们，
$ }6 x4 a9 K* x1 ~3 K% c- Q+ w不管是有心尝试作词作曲或是编曲，希望大家都能够去发觉创意它的美， $ u/ G9 S. ~- S1 j. o
在于它的一个原创性，如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了，
. y" G- p0 v# m, t- }" ] x. b怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听，而这些东西都是在于原创性，原创性的曲，
% S0 _! |5 \, f+ {0 L原创性的风格。在学习的过程中，有时候的模仿是可以被接受的，但如果在创作的过程中，
5 o e/ X3 t- c* ?. e# W7 ^: F! m我们模仿他人，这就不可能被认同了，做一首代表自己的歌曲，拒绝抄袭与模仿。9 Q. w+ c% e: G& k
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玩编曲要有很长时间COPY别人作品的经验，多了解各种音乐的编曲手法，和和声的使用。每个风格的都不同，都有自己惯用的手法，等等。除了手法问题最重要的是乐器的使用，摇滚.爵士.古典.流行等等......都有相应的乐件，例如摇滚乐就离不开吉他，爵士乐就离不开钢琴，古典就离不开提琴，其中以流行最为杂乱，什么乐件都可以往里塞，只要是乐音就行，噪音也可以往里塞....。在编曲之前先想好要编个什么风格的，除了那些特色风格，流行乐随便编吧，只要好听丰满各个声部有层次就行了，当然流行乐要想编的好也不容易，听听以前的那些流行歌曲，尤其是港台的，有很多都很经典，手法都很高明，现在的流行歌曲就简单的多了.......，记得第一次听《别说我的眼泪你无所谓》的时候我差点把隔夜饭给吐出来......。/ E+ j* Z+ j$ ^2 z- X g: K7 Y
编曲一定要有特色，否则编出来的伴奏听起来都是一个味道。有句话说的好“三分创作七分编曲”，可以看出编曲有多么重要~！ |
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