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[作曲技巧] 作曲和编曲有什么区别?作曲和编曲需要具备那些条件?

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金贝

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活动最佳作品

zgycgc 发表于 2014-1-21 15:18:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
三分创作七分编曲
; M% y# V. }2 i7 c7 Z8 j
7 p: D. m6 |7 W
3 p* x4 q9 Q3 V/ Q0 w  r' r9 h9 G/ N4 a: t, i
编曲的领域及歌曲的特色价值:
6 w; s9 b+ T4 U编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。 4 r$ |8 k7 [- i: c
换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌,# d; ?3 R; o. f4 v) u  H; _
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,
; D' W0 \* ^5 V  H5 W  Q也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时,   u) u- n( |8 f# j" A
就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。 ( b  W5 _* R. Y
假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,
, S  w9 t, N: l+ d但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者, 1 e- q, ?: Y* z
我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题,
" z% i, L6 o* y2 y; b% I$ T  [让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者, % k/ G# v7 b" P% p3 n
因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰,
. X$ Q& m+ W8 Z) [7 F! c' A& q' C是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生, , e, J+ G  h- Q- w0 G  r
在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。 5 s- P7 |  }, a" Y5 g  E
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
! y8 i5 }5 z1 n( o- ]山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣,
  D0 r3 _! P* C# v就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。 & m7 a" m& m% G
0 P/ g; }' j2 v
由流行歌曲看编曲:
; G' ^2 z/ t. Y0 z# z现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲? 3 W6 j: V# l7 L" ~/ z) ^$ u# I
大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点,
$ y6 A) ^- v$ z$ ]为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素,
& M6 u/ S. x# p& w1 {" P1 j从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, & [$ d! o+ D& V' E1 s
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角,
/ W8 }) k$ U* l如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,
* F" m4 B; o2 @( Q8 l+ B那一首歌的特色也就被我们掌握住了。 . S. g8 ?  K% C- D1 [
1 O* N! r% m, k4 F% P0 r9 [. e) a
编曲者的工作: / b: z& H9 w0 B. q! V. M" d1 x0 n; n
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了,
( F7 s& \4 A& z# p0 {8 h- E1 _例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏,
; X! @, z% \9 q# V; W一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉,
0 N2 w6 f$ q; Q2 K( h乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方,
6 Z# \/ T1 x$ }6 e处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,4 ?* N2 K4 i2 R1 {, D, R
安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。 , b+ Z! j) w  R& f! j5 s# D. z9 k
2 o- ~& R8 t" Q( G. `
编曲者需具备的能力:
! f( W& p( F9 l8 w- C' i当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识, $ _: \# M5 P$ D; ]* U$ T3 K
和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲,
1 M# R+ ~, G* P& X都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后,
. L- f- D  G5 H; M! @% s  L5 S: m利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式, - i0 K# J" F# P" }2 L
是最好的选择。
  V6 _2 {/ H# z8 l* p最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们,
0 J( K6 Z' s0 M* [% Q2 y不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美,
3 [0 N5 J  T% h1 {  @9 l, f# i. J4 P在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了,
/ L7 a) c% b7 y# _( A  |怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲, , i: u9 H; Y; K: _! O" c1 w
原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,
7 F$ L1 J  r5 g* i- D我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。
6 w$ f7 s" w4 t8 V3 F! b/ A+ c
: v6 v8 T3 O" N9 E+ a
& d5 [, X3 T* S2 I* a2 K9 t4 \7 @$ r5 s9 u, [' p8 v6 c

6 ~$ s: u( q; i8 M* r. u$ i6 t) a; h; y5 I8 {$ U
玩编曲要有很长时间COPY别人作品的经验,多了解各种音乐的编曲手法,和和声的使用。每个风格的都不同,都有自己惯用的手法,等等。除了手法问题最重要的是乐器的使用,摇滚.爵士.古典.流行等等......都有相应的乐件,例如摇滚乐就离不开吉他,爵士乐就离不开钢琴,古典就离不开提琴,其中以流行最为杂乱,什么乐件都可以往里塞,只要是乐音就行,噪音也可以往里塞....。在编曲之前先想好要编个什么风格的,除了那些特色风格,流行乐随便编吧,只要好听丰满各个声部有层次就行了,当然流行乐要想编的好也不容易,听听以前的那些流行歌曲,尤其是港台的,有很多都很经典,手法都很高明,现在的流行歌曲就简单的多了.......,记得第一次听《别说我的眼泪你无所谓》的时候我差点把隔夜饭给吐出来......。
- z% e7 b& a+ w- U$ N2 g1 A! K2 x编曲一定要有特色,否则编出来的伴奏听起来都是一个味道。有句话说的好“三分创作七分编曲”,可以看出编曲有多么重要~!
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梧桐 发表于 2014-2-7 13:14:58 | 显示全部楼层
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