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贝多芬的《第五交响曲》（Op.67）,动笔于1805年，完成于1808年，由于贝多芬说它的第一乐章的主题是“命运在敲门”，因此人们将之称为《命运》交响曲。 N& g& b# L0 ^
: @$ M# |# K/ l+ h 这部交响曲产生在贝多芬创作最具有独创性的盛期，鲜明地体现了他的——通过斗争，获得胜利这一思想。整部交响曲各乐章之间具有的统一性和完整性，赋予交响乐以浑然一体的雄伟气魄。
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6 c3 A0 W6 t2 a* r; h$ O 《第五交响曲》共有四个乐章。 ; a: Y$ Q z# U+ z. [
1 y0 r0 k: f9 F L) f* D; W0 }' k7 j 第二乐章是双主题变奏曲式。这一乐章具有描写内心境界的性质。刚开始是降A大调，3/8拍，稍快的流畅的行板，从第1小节到第9小节，由中提琴、大提琴奏出第一主题
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: S8 c9 x2 Z$ @, Q/ _$ |: x! \$ Z# b在这里，仿佛是英雄经过激烈的斗争后，转入沉静的思索。赋予弹性的节奏和优美、安详的曲调，使这个主题具有内在的热情和力量。% x: ^: Q Z8 `* x
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从第9小节到第22小节紧接着的是一个连接部分，第一主题结束，在这里是一个完全终止。
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0 \" V9 Y: b# }3 K* f+ g' t 从第22小节的最后一拍开始，由单簧管和大管奏出第二主题6 _ A, O, s' e# G9 H
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这是一进行曲性质的英雄主题，还是著名的“三短一长”的基本节奏，伴奏音型时运用三连音的背景。主题在第26小节最后一拍转入小提琴声部，在这里，通过使用一个减七和弦，转入明亮的C大调上
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* k8 G3 v- S- {& b9 y2 k在第29小节加入铜管乐器发展到全乐队强奏时，成为具有英雄气质的进行曲，充满朝气，到第38小节第二主题结束。从这里到第49小节结束是一个连接部分，调性过渡，回到原调上。 2 B4 C" K* V. J. [6 z* }. g( W0 s
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在第49小节开始是第一主题的第一变奏，值得注意的是它在保持主题骨干、和声、结构的基础上，连续十六分音符连奏所奏出的旋律，将主题装饰为起伏激动的旋律（例四）。 4 }; l% w9 w$ ^# \
! h! I: q1 q4 u- C例四： 7 T+ t+ ?/ s. c) `9 C5 z
" c( F @9 ^* v7 J4 B在第71小节最后一拍开始，是由单簧管和大管声部奏出第二主题的第一变奏，在这里值得注意的是伴奏音型由三连音变为四个音的32分音符背景音乐更加富有激情： : n0 k9 H4 ^' z
+ y3 Z; ?( h* a# R# i* m; H- g' c同样中途也变到C大调，并在第88小节结束第二主题的变奏，开始连接部分，并回到原调上。 0 r3 G0 D7 g; Z9 h- x0 A
! c, ~6 X. l) h8 F 到第98小节的最后一拍，开始第一主题的第二变奏部分，把主题进一步变碎，连续不断的32分音符旋律（例六）在拨弦和节奏和弦的伴奏下具有激动不安的性质。 ' V! `4 a0 S0 j0 _! i
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稍后可以说是主题自由展开的间奏，在第106小节，小提琴声部移高八度，重复刚才中提琴声部的旋律；而在第115小节，大提琴和倍大提琴低声部又一次重复。在122小节进入过渡部分，这里，由不同的木管乐器先后奏出主题+ a; O& k/ T- H5 J( `3 p' j
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在第147小节， 进入第二主题第二次变奏。这里所有乐器齐奏，完全是号角般的凯歌。原主题的首尾中含有的温柔因素没有了，结构也压缩了。
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到第166小节处，由长笛等木管乐器奏出第一主题的第三次变奏，这里是降a小调。伴奏音型是连续的32分音符。
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到184小节，进入第一主题的第四变奏部分，这里使用了柱式和弦的伴奏形式（例八），先在f 小调，后又转入降A大调，基本回到了主题的原貌。 * z) d) @. l9 {1 Y1 S* a
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到第204小节中间结束了第四变奏，并在该小节最后一拍开始进入结尾，这里节奏稍快一些，是具有进行曲风格的尾声，由大管演奏主题一的动机
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+ X: _7 F. a+ ~& M0 U并有含有“命运敲门”式的节奏形式，乐队以动力性的渐强结束了这个乐章。 ! {: U# f0 S, ^, j
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在贝多芬的这部交响曲中，他完美展现了他的音乐风格，是用意志凝结而成的史诗，表达了作者“通过斗争，取得胜利 ”这一伟大思想和顽强与命运抗争的精神，是欢庆人类胜利的欢歌
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