音乐的曲式属于音乐作品的形式范畴，但它不是音乐形式的一切方面，其研究的对象，主要还是音乐形式中属于框架结构的那些内容。传统曲式学总结了被历史所公认的音乐作品的主要组织结构类型，特别集中了西方所谓共性写作时期创作的主要成果，并根据它们不同的结构特点进行过系统化的分类和讲解。《曲式与作品分析》课继承了传统曲式学以教授系统的曲式结构类型为主线的作法，但比传统曲式学更注重对作品的音乐语言风格特点、包括音乐材料的构成和内在联系等微观分析内容，以更好把握音乐表现的各个层面。 ; E3 C8 s; U8 O" } I % P9 e# H% i' x" H7 C + Q0 F: d: N/ U$ O9 ] D 鉴于学校设有音乐史、音乐美学等音乐学专业的课程，又设有和声、复调和管弦乐配器法等课，为了避免在教学内容上的重复，《曲式与作品分析》课的分析角度，将侧重在作曲技术理论范畴。而在作曲技术理论的各学科中，本教程的教学又更集中于音乐结构技术理论方面。所以，该课虽然不要求全面、系统地分析作品的和声、复调或配器技术，但要求学生具备以上学识，以便将有关内容作为音乐语言要素进行综合观察，并根据其在具体作品结构中所起的作用作出重点分析。 2 P3 W" @$ }- O$ B 7 Y2 B2 F+ L% S- {2 A- g7 J* t. Q) W5 i; A- \
- L& U0 O- S$ d) u 传统曲式学虽然对历史上的音乐结构法则进行过系统化的规范，但世界上却没有绝对统一的方法、模式。因为作曲家在创作时，对利用和发挥各音乐要素的偏好各不相同，所以也没有绝对格式化的分析方法，我们只能是根据具体作品进行针对性的分析。 - C: a/ i( [# U: r; z8 Z
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* D0 ]; m! w7 p k' k5 ~0 s# m 1 d$ _3 C4 e6 d/ B 音乐分析应从宏观入手，逐步深入到细节。音乐语言要素中（在音乐构成的各要素中），曲式是支撑骨骼，调布局和和声功能布局是宏观环节，其他要素在一般情况下，多属于微观分析。宏观和微观是互为表里的综合体。分析与综合相辅而成。 3 ?7 k8 q+ p0 G) a
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! @; T# ]2 q8 ^4 T* d; M 9 ?6 ^' L. q* ?3 h" b4 J 世界上就是有不会飞的鸟，又有会飞的鱼，还有难以归类的鸭嘴兽等，所以建议学习作品分析时，要正确把握一般与个别，类型与典型的关系。6 M g* n! L% m( g$ c; [
