|
|
创作歌词需要注意的几点：
8 u* \' v# ]" ]5 O \ 一、压韵。
6 k% R' }9 R% Q3 n' \ t 之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。 . |" A+ z& o; B
二、区别诗、故事、歌词。
, D7 P- D- X2 y! G 红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的！ 9 Q0 I f6 ]' K
三、同样的词重复。 ' }. n. Z7 z! l2 c8 e L8 Y
难道同样的词语不能在歌词里重复吗？不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。 3 E. X6 p, @+ X% C4 r
例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起
0 Y9 B$ v9 W4 n8 b1 d* a! J 我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去
3 |$ s3 }0 [, d2 k 上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗？ - \3 M& Z$ L" Z! i6 Y. ~
四、副歌部分。
2 c! }4 Y6 E& I" y# U- M 副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。 * T' I1 H: h" E4 I2 b& V0 y7 N) G
同样来举个例子：
3 w7 c% U' S C 最爱你的人是我你怎么舍得我难过 ( i' L4 j3 v& T+ u) c
在我最需要你的时候没有说一句话就走
* ^6 K% g% \& s 最爱你的人是我你怎么舍得我难过
" M3 G2 A. O) ? 对你付出了这么多你却没有感动过（黄品源《你怎么舍得我难过》）
& u7 w( | m a4 f 就像之前所谈到的，这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”，而其它的每一句都是围绕着中心，并且用最得体的言语去表达作者的感情，所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。 3 f/ W8 P! c M1 ^" J
五、句句相联系。 ! l2 H$ M: c( u0 }
有些人写歌词的时候会东扯一句，西拉一句，而最后的感觉就是很乱，有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的，并不是全然的为了压韵，或者句子优美而可以的追求完美，这样就会使歌词华而不实，并且没有主题思想。
0 w* l T8 e3 A" T) O 六、把握歌词的长短。
$ u* }3 J+ F" a* Z5 V& z7 l 如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数，那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精，而且还要保持原有的内涵，这就需要作者在创作中不断增强自己的文采，这是一个积累的过程，毕竟熟能生巧嘛！
! N, z% ]5 n7 [7 ^$ q# u# c5 _9 T& O 2 l( I, ]/ \1 l4 ]5 b! N
最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友，能找到创作的要领，创作出好的作品供大家学习。
8 u. O" `7 {4 l7 p- n |
|
