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创作歌词需要注意的几点： 5 k0 t; K- y3 r& \1 q
一、压韵。 8 z- l: b$ X+ F7 p" V7 u, k! w
之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。 8 ~' X' }3 ]( C
二、区别诗、故事、歌词。
& \2 C- H! L* W" ] 红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的！
% `1 W) J/ R ?2 B2 ]! j4 h 三、同样的词重复。 5 N C+ j3 p2 t, y5 r
难道同样的词语不能在歌词里重复吗？不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。
% v- r0 {& u' C 例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起 ) q m" J8 X$ i" m: ^
我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去
2 m5 B# m2 F/ ^' `/ c 上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗？ / U# F* |5 x% [9 K! |
四、副歌部分。 2 s3 u& t- _5 ]
副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。 - X5 F: v/ p; @4 O" A
同样来举个例子： % I3 N4 P! ]+ `6 t5 i' I
最爱你的人是我你怎么舍得我难过 2 ?0 g: \ X) J( z& P/ K- {
在我最需要你的时候没有说一句话就走 6 Q+ _6 j/ L1 I- s, A! H
最爱你的人是我你怎么舍得我难过 " o( u2 l# X1 ~% x2 i4 @, F4 z
对你付出了这么多你却没有感动过（黄品源《你怎么舍得我难过》） ) R& X0 g3 Z, E, X1 _
就像之前所谈到的，这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”，而其它的每一句都是围绕着中心，并且用最得体的言语去表达作者的感情，所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。
( q. y+ E( h1 ^0 ]" g. `2 ? 五、句句相联系。
" S' b* K4 a; T5 K W 有些人写歌词的时候会东扯一句，西拉一句，而最后的感觉就是很乱，有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的，并不是全然的为了压韵，或者句子优美而可以的追求完美，这样就会使歌词华而不实，并且没有主题思想。 % l( p/ c6 G* }6 e4 N/ j2 n
六、把握歌词的长短。 B5 b- a. d n0 q- C
如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数，那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精，而且还要保持原有的内涵，这就需要作者在创作中不断增强自己的文采，这是一个积累的过程，毕竟熟能生巧嘛！ * U: i9 G* j0 Y! [; L" b
, X: M9 c" E- I5 {5 l/ A, e 最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友，能找到创作的要领，创作出好的作品供大家学习。
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