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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！. w( n! c* \- G% Y
1.使用纯粹的自然音节作曲1 i" J+ R( `7 s% Z5 W Q7 X
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 6 L6 i0 ]6 E. D7 s4 {
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
' }3 w4 u |" @6 C! ~6 e 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：- j( w! z- v; \5 u5 {2 N
a. 中国风常用的五声音阶：
5 g8 p1 F$ U K7 c4 F6 ^* Z" }2 j7 B8 b- X ?0 @; g
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 0 X- V7 G2 V$ t+ A7 z4 d* ]6 X# T
5 D1 ~ C8 M5 u" }7 d) {! j4 R6 _
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
1 \! s' n* ^! u0 r3 X: n! g9 t9 n6 {7 J* u$ `% q0 p
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 1 Y( m c$ h; J, H( ]
e. y. }5 e- Q6 D4 f2 x, Q
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 1 q4 u8 g/ h$ x* ~# A
& W5 t' D- Y( O4 ~0 W d. 自然音阶的各种不同的模式：
& z& [- U& t& F8 X
! ]! ~6 Q1 e% g, J/ ^6 |6 g 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ - [" C! u) \: D ?
0 ?. d7 m+ g, h0 B- {& G: ^0 T# L 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) # |" g2 U1 I: `* t! ?
6 ^& v# @- f a" E
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
1 b/ G* |; c5 V) n% s- b
; l0 n- N! I, U1 D 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% D' W6 ], i! k5 w+ B* \6 {5 i5 h( H3 {8 ]- l' H: J+ L
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
$ B O1 n3 r. A& p7 y! p! l7 G' J+ u1 m! g
! F% n/ A" ]/ T* S( m9 ?
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 8 a: [! b6 S) c; [+ z+ v
' E9 a, q7 y! l" r+ g6 G 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
2 }% l5 g, }0 i1 W( f
$ ^2 c: ?! @8 f' U! p: N1 A9 k 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：' q# M! D: Y" R) c
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 , b# _9 J: B! R. N- @3 ~& ^4 _
: ?: z0 P% y2 l6 [ f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 / C" m9 p/ q; F4 P# ^8 U3 @0 H
" L' X$ j' {: X0 g/ ~* u" V g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 7 p. p# I4 r) M8 e) P6 L
7 I" t1 X9 ?0 U& N, f/ [( J h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
% T2 m! X( f& l$ R# c) Z
! L$ y5 W- Y4 y! F8 J. L+ O0 K i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 * l- C1 F( w: @5 V
% O6 Q- ?" S* J: z6 g j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 4 O: |& _1 b' f, @& C$ d2 z
- a: f) @) q4 b, n k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
6 Z+ U2 Y1 H% s4 {' D2 h! A# ~7 b' o V* R6 P
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
( }$ X# K$ ~/ I8 `" u# |
( N1 f) [" w7 ` m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） + g2 W/ }% X3 }/ q5 F* N) ~
( _/ e# v6 E8 `4 Y0 N3 k+ N* e' } n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
/ k, J. Q8 I m
( D/ S6 D, @: D4 D' L7 T o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） 9 j# f: s9 S; i1 [3 Y. k% U; ?6 S
7 F* ]8 Q6 a7 n9 B$ ]
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
% A1 D- ~, U* |. o: }1 R; J! _( O; Z. h. ?+ s0 N/ f& o- F
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
3 ^( a! s: d& X/ H% X5 \# o% s: E4 t; U% K
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
4 T6 O8 @$ s, n6 Y/ }3 r: I- |! a c, E# R) p5 W6 ^) Q
6 v# d8 x+ u! C1 j* s6 O& y$ K1 n0 l s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
$ {1 J; f& n8 O* z7 @1 I5 S
# ]/ b! v2 r% T4 v# Q; I; x5 L9 E
0 d$ V" i1 q' p g- Y6 i t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
" \( V- v; {; r* U) _
, u- x7 C( W* {3 k4 E7 X" Y- a% x# C
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
* I F: l, @( z! m
0 Y7 D* _7 I4 g. \6 n6 s1 u+ d, h$ Z8 c _% M4 D% Z3 s6 m
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
4 v: x; E& g! G8 O
: j5 b) ^7 p9 O! W0 W5 B, m( T# r8 k0 }- ]) F) ]" h
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
8 t' m7 {1 |4 \5 W1 |
. J% H- |! n- U/ h
9 Y3 h0 J( `/ T. g, r& e x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
! N/ A) r) p4 Y( d9 B3 y& E; r1 h ^ |
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