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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！7 ^0 C$ I: _3 K7 n6 ~$ r$ U
1.使用纯粹的自然音节作曲: b3 ~. K R3 C" a( C+ g1 G9 p! ~3 f
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
; |, H& T" N& u* o9 r 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
( P7 o$ S- l! x8 E5 W 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
" N @! \* [" m1 R6 E) ` a. 中国风常用的五声音阶：
9 i5 y, u1 f% I* q
. }+ ^6 J- A# f# [8 F- R+ p 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
9 K5 n0 D1 B) g5 Z) w- U& h3 c
+ D* C. ^1 h" Z& y. l5 p [% y 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 , M. a7 w7 ~$ E6 H
/ Z3 ~# D0 z# v$ E8 }4 c. Q, B8 A' c b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
3 V6 p( e. y$ {8 G
0 P8 S- o, d# C' ?. n! v3 v4 M% z. I K c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
7 l6 P. j g8 N5 L
6 c; D/ l; a% H% N2 f I. ~( v d. 自然音阶的各种不同的模式：
* z( q ] x; \7 P
* L, H+ I/ t: c 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 \( d- Z/ U, L( a) m
[4 N( }$ y7 U 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
5 V; A C2 |6 s7 ?, [4 J- Y# z+ e: T
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） - G1 x% s$ r. X% m4 D( J( W- k' W
2 {" x% B: K; V; o( }2 [ 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） % X: p, l$ T9 C/ a' w9 ]
( B2 b1 K6 t; ~" W k: p9 ?) X I& ]
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
3 t2 z+ A9 A7 v4 N6 g( S: S5 t3 p4 J2 g6 N0 X' Y4 |: |% d+ N# M+ ^
9 ]; F) m$ |' @$ Z& Q. q
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
% X% u2 L. H& o; X0 l
; G {* K! e$ q" E 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） / ?0 R+ a0 d" a, p2 v
+ r7 y) F5 n; U; {% \" p2 @7 } 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
+ ^0 F/ c; I# G/ ~- j8 c4 q8 s e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ' S( p1 r1 b# |$ L' i9 O
8 C1 N& J/ l" ?: {1 ` f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 # v0 C. Z7 x. F: c) N/ d
. Z, P$ Y( H6 q. L; I$ m D g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
$ _; E# S$ ?6 a: O1 X5 K- `- ~2 z* ^; N; j! Y
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 8 t g9 T/ j) n, P3 N: c6 _
' v1 o! z/ y/ H1 O3 }/ c9 R6 {
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 9 J. I2 X" ^6 U6 b
6 B, j% J5 B6 N2 ~- n
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 6 B, y J: h" t2 o( L- ?
$ u& {3 j$ X1 O
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
' S, i1 X+ ]& s) H! {/ J0 \! X# k6 e, A* `7 k
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 4 ?( e8 ` k Z/ [% I" u* G N$ S, o
0 m9 K( t6 ]% p
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） . p7 e) J* f# z I- I3 t: U
* R3 m5 T9 ` k9 z, m n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
4 X4 F7 b, G7 r& {% q* }1 N' e1 Y; X) \
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
$ D6 ]1 u; Q# G4 N* R! U" S* Y
# v* l, i" _( @/ s' G* U3 U p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
; ?: T$ }( B' D8 U. g: U* g0 E1 l- _4 z9 E$ h; n$ c+ {
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ; l& D# R6 k6 M, p( T" r! g
6 C% E: |/ k3 i" N9 ^3 \2 K( d r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
: T' ~9 ]) g# z8 h: q& A& L
( G% d" S6 O. K5 H/ m, H% Q) a7 [3 |* s* T B
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) % \8 l( E7 \: g4 g# e% k# S
% L9 p6 W) s0 D) j1 f' p
9 H. p+ A9 ~) G/ `1 E: t
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 8 R7 } _; l5 f5 X; v) q6 O! t, i
3 o m5 ^. L) v
4 O' u! D& G% s( O' L) | Q u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 5 w# \# ~5 N+ ~, U7 y
1 L+ K- ?9 O- N
1 |$ U5 ` c# j v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
' r1 o i9 p* Y+ W4 L% ~- \& Z' U9 q, `7 a" H; w2 s; b7 d7 ]
# Z; a; G( ~6 I' k/ z
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 : Q; a; O) ^3 Z
; b: H3 Y6 V9 q e. G. Q/ V' x" W
( T! l! y4 o+ a: n% U9 j4 i/ q x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b72 y# ]! Z0 W. T+ m8 c
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