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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！, J( R$ h. b S. N8 ~0 Q
1.使用纯粹的自然音节作曲; [7 {1 W* P5 R
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 4 b, Y: i. n! F6 z2 g& k7 L
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5( ^1 p* A( s, n) F. V+ v
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
9 _2 ^4 V% i5 Q$ ]) Z D2 W7 [ a. 中国风常用的五声音阶：
2 Z5 W- _* v) ^( }
v3 E: I2 k! r) p/ X1 K 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 # i5 p, k& `: [, k/ O
( a0 d4 l! H# y; K- A3 Z
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
* E3 {; h3 Y3 v5 Z( ]( b& `3 \8 C# B/ \( f
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
8 v* L: r. T1 O+ R3 ]6 A' {/ j7 r
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ ) d' e1 i& |0 h7 |
& K) d- f. S- o/ G
d. 自然音阶的各种不同的模式： : D7 p- b, |* F3 O0 }0 J V
. j$ s/ g6 i# \- `9 L3 K0 Y$ S( ` 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ * Z7 A% m( ^( X( U$ z; F6 s" b
" T4 ^ q7 M. [; D
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
8 J& O" q3 p: S/ W0 b! x
+ p. h2 C; J7 S! v7 U m 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
" X+ `3 G/ D. ]% K% Z' v
$ b' K- v5 ~7 [4 I8 [' } 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
$ k: `! Y, W) Z) i. ^ N
9 k [" b) Q5 y2 J, P. u: d 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
+ s B% X% C* l9 V3 N, R& V/ \; r$ D; }& B6 h
- q- `. Z+ v) u8 Q! k7 }
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 2 P" R9 T, y* M- R# I
* x: q6 b+ n2 f5 m
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） , D4 g2 ~6 g1 l! G9 F- G" g% h5 Y
5 ~$ c" E+ M5 {9 B/ {/ U! | 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
F R& `: h7 P. ?1 F$ |$ {( P4 v e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ; I( w) A3 F5 q+ J. J% Z8 ~& q6 O/ h
% S. E2 p/ K" R% ]( Z* Y0 w' B9 S f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
3 b: n# ?% u' k( r2 T5 L4 `6 a1 E7 y$ y+ z% q3 _
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
7 B) x Q% F9 X8 a! ?+ k! S" K# b: d% K- O! {# n8 L
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) m9 C; {( L" x- E
, A3 `! y8 b! b. K i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
' I" Z" D, [, C
; a5 l4 k; ]( ~1 h+ Y8 D# c" `2 W j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
" {% I; q" r: N; u+ W/ N
0 k5 v2 c$ C+ u5 | k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） % Z3 \" p. [9 F+ N; W+ V
* W0 e9 F$ p6 _# G6 z5 k l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
% @4 F8 w6 G% W% l
! q' I& i7 q8 J ?0 ` m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） % H0 t. l% P; d! z
6 a! ]0 r( z" l1 U; c
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） ' \. p8 F2 T' Z6 M9 @
% d7 t# k: ^, |7 P$ _
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
3 l5 x1 Q, G5 ]6 ^
4 Z1 y _8 ]0 @0 r' k p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
: \* {. ~; T& E$ x
, [4 w9 Y/ J$ ]9 s q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
+ @ c# ^/ N* P, `! A# q' f$ H$ k5 O& n% y2 `! b: o4 Y
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
' f% N% w2 n7 k% h! h& D( k6 f; C
t# Y1 R% u1 K0 c4 a8 ~: Q2 T4 ^
& P' n8 `* \& D0 u" N s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
) ?+ b5 h1 e w6 s- F- x3 M$ I1 A- W8 p
* J" W& t7 J* A+ N& Y1 V7 E
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 # `: N: J7 ]5 w- m, }5 ? e
2 i. {: y) b/ p$ s- \) c
8 V; g4 k6 N$ f
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 + ~- q# \3 }$ \' q9 R8 D: ^# }; N
- P# }! U% E* ]4 w4 b
* ^. @( U" k# q" z- |) {# P5 h v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
/ A, Q8 @5 _+ V$ Z1 l% e, h' ]' Z, P+ M! E* p
5 C3 Y8 K. h! ?9 T2 q( ]& J w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
1 X+ Q4 M' P% M$ p- t/ }
# Q* Z6 x" Z' @: D8 o; u+ M" q6 o* b; D) l3 e* z$ b2 e0 K" b. V# {
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
* y B& I8 N$ s& J. d |
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