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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
% G1 m' I, ^+ \1 ^ 1.使用纯粹的自然音节作曲9 |% }4 [: {- P: s0 C6 O
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 : @9 B- w4 E5 X! z
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5) X; e' j. _5 D6 |
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
+ s/ b6 d0 P% V+ J/ _5 O a. 中国风常用的五声音阶：
- A- P; s' u7 r7 ~, i
. g+ v$ U2 C" l3 V- l 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
+ o! v( |: M: E) Q7 o6 J
5 M3 K$ D9 d7 D0 r2 ^ 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 8 _# u# V. z2 p) O
, f# m3 N G. B b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ) p3 h j. X" j4 A% d
6 u. G/ E3 v" E7 C% \4 a [0 v c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
" @0 L" t) \, E3 K( K3 N7 f1 j1 ^/ @+ f! y: L
d. 自然音阶的各种不同的模式：
+ `0 y4 m3 K Q' W5 u- f. X
' B# q) t: a* Z! n0 N' P 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 r, k7 r; N0 j# ~
. R7 I8 m" U) [! b( H, {' A 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) ! p4 _6 @4 h/ B# `1 n
4 X7 j# l2 g6 Z7 J 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
9 l! \3 Z' ]* L8 t+ A1 M& \ G
$ k9 y! q; } h$ z 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
( W- \5 _$ \8 k- o4 z9 P+ @ u, U r9 r0 \
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ( q A1 Q6 e! O
1 N' H" k% S a3 E& G% @$ [& l9 O1 {% F( K8 K0 n9 {
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ , H4 O: z1 U* F5 w
3 n$ ?3 A J( P! [, Q 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
8 ? F; T' N+ O) J7 u
) T6 g( C5 ~% p3 K7 @9 h$ | 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：, Q- B6 C- }0 p3 l; j; o, y
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 $ G$ ?( Z. p, K8 p& x) {' z
@( @) g7 q9 H7 }( ^; {
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 n3 M- \' U0 z
# ` Y* f8 l! s F6 p# r4 b g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 # w2 H8 ^# f0 g9 D7 ?2 T
5 w4 c9 H8 `: [7 E' Q h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 8 ?6 U) Y0 w2 `. M, O! d2 h$ q
2 _* W6 q% h0 P! l
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 9 c. B& E4 [ F
?; y2 m, y0 K& ]) u
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
$ q9 d* j ]1 Y7 G8 Y+ Y! U. t6 F% H3 y( I+ d% N( n
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） , Z1 X- _' j. Q; `( C6 R; H
9 U% o8 y1 s6 }1 X0 f8 Y
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
1 d9 r; f; [# k, y) ]& b0 z/ L& ]& Y6 P' K3 p9 S" W
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
1 w2 m' C5 |0 {: B8 A, S: E, U+ _; E8 u4 ^7 F2 D
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
1 Q' j) H: g( B5 S9 L9 z
3 v$ n" m6 s9 c4 e' |. I o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
% T4 d) b& e0 ~5 `) q
5 K/ _0 I2 w2 b- Y- u p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 3 s6 w# e" u' w U+ a
' {9 q, V h8 B0 w# ]* z! r
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ) z- S# t% H' b& z6 Z
! H9 ^5 e/ o) O) z; ]$ _6 S r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ) E; S8 {) Y2 g# `
# r: \2 P; F% w9 ~7 d( E, _0 c$ C# B1 Y. |& H# F. \8 J
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
6 b6 E+ `& f& k) s, [1 J M1 z1 Z r' }( k0 [" P3 z5 `3 D
" m( H5 T) W* n t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 % S) s2 G7 |. `
: N7 `/ S8 Z6 }- C' J3 _7 L6 Y
8 x. v0 y: d4 g3 Y1 `, r9 | u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 2 Z, V) b% A# n4 f
7 k! |$ R5 h% S- K) t/ o
5 }- E$ Q5 h# j Q
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 % p! T" {9 r8 Q! u4 k+ D
2 L6 K( x/ ?; F: I
, B9 H. Q C: B K
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
9 e1 f% W9 c/ x
' c( a1 @( Y/ E: d
7 O! V$ ^* y2 z# c2 x6 Y8 G* r7 i0 _4 @ x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b73 r x# Y2 P& R0 F$ i7 Y
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