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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！; e+ {/ {0 I% G7 ?- V5 i& C
1.使用纯粹的自然音节作曲
0 d0 c+ A! s2 s3 j8 d% P9 C" ~ 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
. b( `+ q( d1 J1 a& Q/ a+ d* @. Z6 r: F 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 53 k4 B, Y$ g) z5 f* a( L( k! J# k
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：4 n. U5 E) ^2 h7 o3 Q8 r& N
a. 中国风常用的五声音阶： & h, m/ I$ H3 [
9 q; B4 j" R% v4 O
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 . z8 n: E K* L& h# `0 ]8 ?" M: x
& P2 b0 m, [7 Z$ s 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 1 u/ i" \4 | k* W8 ^
. ^9 m5 Y) J: ?- s; r# [3 \ b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
" h* L5 C0 W$ D! f
) z0 H+ r) B" U! J1 F' p c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
1 Y# w/ g- a2 k! c- S
8 C) e W+ Z" p. \" N d. 自然音阶的各种不同的模式：
4 m4 Z$ H/ l( c2 H4 ?; F1 O
& N5 d0 \9 g. D0 I& ^ 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
0 c: _: T, i. d. X8 K
5 @5 j" r8 t" @: j; h& l 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
: R/ T5 O0 n- ~/ q/ ]1 V3 S$ j1 i' s: R$ o* q
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
; N$ U. r, D; `; g
B$ g, M- `/ V+ J) u+ n 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
$ [7 N0 y! b; W X$ z0 d+ K @* l6 z. Z& |) l8 V9 v9 u0 o
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） p5 z: n* g$ x9 k9 ~
4 t [) H" ^% C+ }2 T
+ H$ Z1 w/ q3 M3 ~4 z! g& \ 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
* G ?- v Z' Z0 {% _4 T
2 p* K; V: \- I. @$ h- A' g 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
: s9 e$ E7 R* l' l7 E$ R. N. v2 v+ F+ M. X2 K
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：1 y; d7 k5 H9 s) O+ f* U- C. a
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
, C! \% K- i6 c1 \1 q: O* R- D( F, D! i, F% h
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
. C+ I& k5 Z6 ~, t6 ]
: O7 F8 Y# L% L8 Z g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 % F- X/ \9 i @, P( a
0 [' {- X& k) h& w- h h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 3 u1 s, G. O3 J2 Z1 ? N, `
4 f3 O* [# H6 ? i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 - i# B% h; E" U3 S" M7 S1 n! w Z
9 ]+ h% ~% d, H( ~" o% w
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) / U; ]; a/ U# Q4 o8 q$ u1 Q
, D+ H0 o; f3 z; q& c k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） 3 u' Y, N* f1 n$ [% x! P
, `: B% T5 J* I+ q( R5 Z. ?
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
( E" w: E! V7 M& {! z: i' g' `
" W# R2 w' P% `8 C( N) \( E5 N& U2 y m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
( j. H0 ~9 Y/ k+ N4 b g9 P( l# R) e" x
7 d4 U: l: }" S# j n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） |+ {: q" C9 J8 ~
: J. M5 [& H. d5 K o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） * z% W9 Q- u# u! K1 j
- B5 s! X- T% K. w; N
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
2 s8 J3 v8 K8 ~2 Q+ C+ f+ Z( j0 |3 D4 T4 `* r
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
9 {" a# I' U- H: z5 I* w/ D! \% [0 q( H+ ` f
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 3 u0 o3 h# f) O1 d1 ^: F
' c. g& a9 k7 \
7 |% P+ G. D1 w: g, p1 I# w" M. \, z% _0 v s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
2 Z, B! B! o+ [; K& r) f. E! x0 z! [2 [
( {" [' U- h& [9 i# x t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 1 m' M; |3 L3 E/ m s( c
3 M$ X& _# n6 P8 Y' k5 m6 P" w u: `
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
u7 m$ F5 V/ h. z+ d; b' c2 L: R/ S8 h
0 g& M& @; v3 S* N1 T/ D8 x m v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 ^# Y# t0 u- s: b. b; I$ y
# b0 ~1 F0 u$ K3 B; d. w# Z+ G3 l$ o, @* j; s t) Y+ i& p
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
4 V) l+ _$ F. i! _: ?# V7 O8 g/ w& |6 i3 g! r$ b
" [- T3 P1 Q) q6 g
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b73 U2 s) f* Z8 L% n c% P- ?
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