|
|
这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！# A" Z1 U( s* F/ O. s- m- i/ h
1.使用纯粹的自然音节作曲
0 k* L% j2 H1 @% v/ a. v) ` 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1 m J# w( D# e( k- R) R
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
5 s) |' R: P$ {0 ^4 H 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
~; h+ f7 e2 y a. 中国风常用的五声音阶： ; P y% g q( U; ~- d6 p
# x% ~8 |, \/ W6 C
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
1 C2 }5 e0 A. D+ e
5 p2 C0 z/ r1 I" q( D( {( j 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 - W4 u) Y$ P% b3 N' Z
9 T. G8 [/ M# z0 j1 C( E b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 , M% ~/ y/ E; ^/ A6 J1 V* g! v/ C6 y
) E# R# E7 ^% m" ^; ^1 }
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 5 z% [: C$ F+ w( l! j5 }
7 N, W: Y! w ^. h d. 自然音阶的各种不同的模式： , v* y: [4 _) g% T: A
+ s9 L4 [! T4 E p L/ e4 u 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 8 [# \# N$ }# [ U
+ c: G# ]- K7 p5 V$ a 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 2 ]5 ^0 u' D2 h# G
$ u% S T: T) K& n( s5 T5 q 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） ' k) ]" o9 ~6 s3 ~) }
. _+ E& ~9 Z7 _' l, H
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） + G0 {+ A# K( E3 `
" \2 a H% r/ u+ C9 m. S# M1 B
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
' e/ y+ f$ S. M/ b$ c1 R$ V- W. x+ j, }- i
( y5 V# w- h8 Q 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ $ v5 t. |3 A& w
& w# N7 C. c" W- M' R9 h7 j
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
% k. F6 \0 U% b! D4 |- v+ x- i
6 }4 u/ }: A3 h# d) T 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：! o6 v3 l% R" `
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
0 r# g5 |9 p# }5 A7 N/ F% G1 L5 q( p* `: Q
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 . E. J, T& O7 D" X7 \
8 e& F) f$ u$ S( C1 m6 t
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 ) T6 r5 L4 I8 a# ~8 f
8 S( J* p; a: C) G3 S
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
9 q0 W7 }# I* p E5 E. x3 G" i# P: e" G- i% P6 \1 \
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 3 e6 x9 |' d. R' C; b
/ _, d) Z3 P- H, T2 G
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 3 J6 D3 d( {0 [5 d/ [
7 F4 V) v; t/ ` k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） 7 y8 T, n. X, p+ d: T% B
7 K/ v" \! t! I) I2 } l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） % Q F& A" Q& K
( O+ H( o: N3 h+ A
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
N+ a) O: H# {6 \, ?
. {9 Z F% U2 y; P8 w; `' v n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 6 P& T7 v6 l7 V* r* A8 X' v; S
; D3 K6 Z: p+ Y) d" ~1 S
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
, j! Y& T! E* v/ Z, P
; k6 E. W e$ | p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ! B8 z+ ?8 C7 |8 T- N% M
" f# c7 \) u8 Y3 U+ [/ q
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ^% d. Q0 {$ {( M
1 I: e9 ]7 l* ]7 ^. j
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 : W2 }% |/ H/ L1 g. @5 A
# ~2 Z- [/ u% S$ I
% C& x& X, g* @9 @, @0 X: k# k
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
' M: ^- i* r, J6 h) C' x8 W0 r6 o7 s* Y
$ E4 R1 @" r; P1 ~9 x ]
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 0 L% T. f# G! k4 a5 S5 z* b
8 x8 V: o: n4 D O3 u( }2 p B' N/ @1 i4 O/ ~
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 / N$ r4 V i2 c( m. l( a2 O3 U
6 w9 k3 Z2 g, T! b9 V
2 m; ?4 c( Z6 n0 R+ ` v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
% \0 Q* p" r7 _' v& w( Z5 N: Z# F' j5 o! R2 H8 h; N
2 ^8 X1 x6 q0 J& i
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
, S& A- i; @3 D; A$ d4 i+ B% n. Q) D. Q# S0 P
0 l. m8 D. I" _( }( Q/ l7 Y* J
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7& O4 c# `# }+ p6 C; [
|
|
