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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！- ?1 ~5 Y5 R: U2 F4 I
1.使用纯粹的自然音节作曲
% l, I) a8 n. t 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
( S7 v1 a3 Z5 S1 g: e 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5+ x6 Z( L3 Z% H5 f
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：( ?: A! l: O% i4 V. c
a. 中国风常用的五声音阶：
, d$ G/ V/ H" y# m3 u0 O, @
' O8 t: I9 q. X# S7 y$ h: Y 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
& _* h: _/ Y9 O) Q8 m. @* V/ `+ |6 |4 e! t
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
' K; L5 A) b8 @( K8 n; Z6 k1 ]
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ) R0 ]9 g0 {0 b: c
4 S- u8 p* t( @/ I1 { c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ , w& j" G8 F. T6 p/ p, z
4 v4 `' W4 W+ L0 d1 d
d. 自然音阶的各种不同的模式： 9 u( l# I4 t! X. v3 s: S
+ N2 m1 K& s# t: j0 H( |
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
B! c/ S3 J2 z8 @) |7 k T9 M% D( y5 C
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
* S' o' V3 ]: E; [; L( Q6 A& ?( ]( q- k( c9 U& ~- V
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） & w+ [4 l; c5 R* u6 E. C6 o9 N
" k; `' a* m( d/ Y2 V
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） ) i" K1 q( _$ s! C+ a5 ~, `5 l
, E- R b& r4 d! p# C; m 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 3 s( P% w( ?6 L4 \/ e% Y4 v& N
# l9 V0 W( k: f: `/ A( D9 Y! A
$ ~- f; p A# {! G3 o$ Z1 J 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
, _! Z) U# J J# p) U2 p
) |0 f U: E( D- ^8 @! h 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
4 `, o$ @" e, [. j# D: V$ S. U* b' V1 d$ g% L; T/ m
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
4 m& \! ?- x, K) ^. K e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
7 j; _ i: l$ }1 c0 a: D' h
+ k7 Q& G' D: e( X0 z4 Y f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
5 A3 `% B- L' Y# d: t
& [( s$ G% W: e4 q g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
, X' s* E" ~3 P s4 b5 y0 E. b4 \/ o" x5 z
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 9 j8 [8 r; u' [! R
. j% C5 ]0 Z6 F7 }
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
( W! b6 w7 R _
6 H) f% l) v+ g h$ G j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
w5 \) Y# n) y7 Q# X
9 x% C& m; {6 ]* e k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） $ p) ^7 H/ o9 \- C
/ `0 Q3 q: [9 d) N
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） , k% `' P6 C( |; ^0 h& H! ^$ i6 B( e
; m6 J$ ]9 Q# Z3 f4 Y; ~* W0 \
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
% [' h/ Y$ I$ z! c+ Y
) g" r* u7 F) R& l/ b5 B n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
$ p! k# J) A: U0 ~: \+ w+ W9 q* M @: {3 e
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
+ W, g0 t; F! `+ W( b& B+ ]8 E% T; t: X1 p: n3 S
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
8 e7 c; T, B) w4 o! {, U6 f, P0 p' F" ]7 f. f$ U O
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
7 G5 T* l; E+ I/ } q
* k& R7 p- `+ E% C r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
6 c Y, w, o2 Y+ Z0 s$ Z/ M9 D) q) O3 K" C; N2 r+ C
# d( `+ e* y% j1 ]2 v5 Y s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) $ ~, d; T- a- z- ~, r ?
( U7 ]( d9 t$ Q4 w$ l( w
) ]+ |5 a, N! H
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 ' m9 |" F# F) d! n( t; Z
2 x! c' K' d8 C0 N- |. F
+ N1 L" X b; Q4 y! x1 K$ b' E9 k u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
/ D/ m6 s+ P1 \ |5 V8 E6 O6 T) A8 p/ B) o W, H7 G- S, |" M2 b# q# A
( q4 v5 V: r( Y7 e) @
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 % ]& e$ |$ O# Y% x' P9 G2 r
# q( R7 b5 K+ P, P9 I" U; {( X0 C
# N& u; I+ O* y w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 , a5 d9 b' ]" V. K
9 T0 N# _( U2 F! V8 y
6 ^6 I8 I% n" l, n/ O H+ i- L x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
& q, S" u. X P9 o7 r) V9 Z3 } |
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