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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
) k+ U6 G. ~4 l$ z3 U) |$ Z$ r 1.使用纯粹的自然音节作曲
* R+ o5 _8 d( y" [$ a1 r 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 + \: D- k7 S/ s
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 h1 B0 V6 B: j: Y2 a- f
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：7 S! m. f8 ^! V2 b/ |3 e* }( z( l$ C
a. 中国风常用的五声音阶：
/ T& c6 n" Q5 i( q* h8 G
. n/ T0 a& \5 t- P) t 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
: |( r3 O9 n+ n- r* F- S( G
$ S7 [3 [+ M0 @: ] 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
& N0 H4 @* h! s& g
, g* d, ? S) n& v b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
+ |$ n3 z+ u3 J% [5 B' ]
9 G$ L9 T9 L8 G0 ]4 R5 F1 R c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 1 y# J X7 `8 X" }
$ e' c2 B5 e5 n6 k4 y" l+ Y% B; R d. 自然音阶的各种不同的模式： / L. M! M" q. n1 e7 p W7 W
9 Y+ Y- M( z! N4 f
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
$ o T. V$ `; W p( X7 u
% R# E' H! O3 g: F/ ]. k7 Z 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
. F; D" ~) @& c( x( f0 h$ a
* w5 ?$ w, ^$ u 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
- e) V3 K$ p9 u7 y( I
: ]: H6 ]6 k! y+ B& g 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） + ~& N6 A( i% a3 v" j, [
4 J( o7 F _4 o1 e* A 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） l4 u! v. q$ B& F
* u; r$ Z; n1 |; E* O
$ B9 ^7 F! K }, u# A7 f! ^) m 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
) r2 k# |& D6 F# y' g6 H4 ?( [( h+ r) v" E8 k2 m% L
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） & T- c* g; d: V3 ~0 V( ^
# x" A2 w' q) m" h& b3 h- U- J/ @ 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：! K' ~. |: r, b- c
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
4 T# i; P: J( p. q, p. I% V* X6 W i3 v* V& J2 s% o
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
3 H5 Z2 m. Z; h' w
$ u$ }/ Y$ a7 o g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
; u* y( y: S! W2 u& J& e- T0 P0 ]; b) w$ x
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 4 v5 a R4 w: V7 J. J3 z* \
5 `; @9 F0 `6 E6 U4 j; v0 M- K
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
9 L& Z) E. C: m6 }5 A2 N
" g+ X! k0 l+ o' L0 o6 } j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) A$ }. e& p& d% E7 a, t% g
# E( }1 \) v, R" Q5 ^1 O5 \; _: r
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
4 g- c; D0 I6 k
5 k4 A% [8 n, e+ z- { l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） ; B, h. @" I% `8 ]- _& B
" B4 u, h9 J; L8 q8 C m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 2 r8 h5 B' [: [- @" p/ B5 ` [- ^& l
+ `$ S1 C/ U- [! H+ F n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
5 b. M4 a5 O9 \( w' e* \4 ^9 k4 R2 d
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） - ^+ }+ G) q/ h; M2 l
3 t# ^8 z# [1 u z# H( O$ \ p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 - C/ |( j( z# R# N% s8 Y
* N$ r0 @: y1 J1 V& w0 i q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
3 Y" U, p% n0 _) T
0 Y& R J0 m3 e1 T0 V! F9 O+ |1 l4 F r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
& d$ H1 e6 a `4 M3 c |0 b# E: v$ P; L9 j5 `0 C
1 D- @7 H. r, B1 _/ F6 j% _6 V1 G- `4 n s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) : z2 g9 D7 M& k2 c# a: ?# \
5 a3 j8 [5 X2 [0 d9 c
9 I" X8 [2 h; V
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
. q x! j5 |3 J8 t- S! m* S; }) q( i' d/ U
6 V$ D$ c; E6 W, o
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 - d' r8 t5 v* B8 i
: l* Q9 z5 V" z0 V
+ v' B* s9 m8 o' Q7 f v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 7 s P& X7 w: H' I2 G; Y
/ n8 @' W5 F q" @0 n
' z5 O, ~% I) M) j w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 . E# W# s) o& ]) a u
! q, m% y5 ~$ w2 u5 U3 [
6 ~' m/ @ e1 p ]: ?
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
1 H* Q! E3 A1 b$ r; w- | A% b& n |
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