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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
, j. ~' o4 C; H# `( Q 1.使用纯粹的自然音节作曲' z1 G2 Q t( f$ a4 T4 k
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 8 \ P* `7 |: _! n0 y
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5+ n0 b& ]. o! Z- U6 S7 }
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：3 W: @ `: g9 L1 U/ y' ? \- S- d+ @
a. 中国风常用的五声音阶：
$ \! s; ^+ L: f7 }& Z/ o
* C$ h- \. u2 D% U& @7 v 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
0 s$ t( A/ `* C: B6 Z; N" }' R% `- |( H8 H8 O
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 ; q! S+ C5 U) A" X+ d9 I$ ]
4 A1 R$ I O" p# F b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 - `( d5 B* e& w* o5 p' C4 c
/ i" J/ v# x/ B- u! t4 H c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 3 s% `6 Y$ A0 w S- h# l
; {9 Q% X( ^9 \$ `) d$ U3 h$ m! \ d. 自然音阶的各种不同的模式：
/ ~4 F$ h; D: @" J4 ^ `' m) }% a
I. P: M5 M2 ~% m9 Y7 a$ C- m) d 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
% W2 [, I( h$ d: M3 D- L
$ q- I7 F% e2 c* S 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) / b0 ~( [' e+ g
$ L( W0 Q$ o$ s7 D 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
0 R% A; X& K& A! \. ~8 N8 f4 c
- z, ~7 t: A, N7 S2 L 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 9 F! ?' \, o4 Y4 F H/ S; a
. \0 R" Z1 J8 ^. q# |+ x 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 4 v U6 I% v2 L; T+ X, e( \! Z: i
1 }2 s1 ^2 g. D2 C+ p y% P, ?' h) `; ]2 x3 v; [
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 0 U& q6 M& a7 X6 O4 h' G; t/ t
* [1 A' y$ A. y1 i
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
5 J3 y2 l7 B- s
4 h" g0 B! a+ p) f! u 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
2 a/ ]; ~7 A/ D e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 f6 x4 S+ E1 R
8 l# N: ^6 j' A$ Q' n f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 ; \! @# k* z; f4 S
! f! O0 D) I( T% J
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
$ i! \( r8 O$ r, }1 w/ E
5 d. M- L, V) N3 q, s h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) - \& {+ q* S3 i" B4 l6 W# a3 V! }
" ^# M. d+ N9 ]3 m& Y
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
$ L2 F: f) X. k7 T# T# A0 F# R: I/ W% y, a
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 0 t9 u/ I# f+ h8 x; e, R1 ^
. b+ D3 h7 G* y
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
# o; A! R/ w6 g+ H' f' M' }5 N
; c. d' D5 ]( S, ^ l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 1 z9 a- p& [% H8 W k6 R* b( s
$ t/ _* L: Y( r! c3 t3 r m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
; w. k2 Y, I" O& s$ a' w4 w, Q; R* F
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） ( J& A7 I3 p) N" [( G
) e% r; w" B/ E D& b! E
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） / P8 x& M' t9 u! }( D
% S8 K2 |# Y4 h% b7 \7 J
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 : X+ r- T% a& w% j( N( h" K
9 ]3 z: p7 y7 d. d# J6 \ q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 / B2 F& H, {9 P1 H
1 i" [6 ]" d- v
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
7 f% C, F$ ^! E/ b$ U* Z8 E7 S% q6 w+ k
8 Z. B" b3 t o+ } s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) " |3 h+ T6 ?4 M1 U5 Y/ p& p( l
7 O( R) U- x8 {6 S+ r- E7 X- m
* T2 i+ X' `( b8 j! y8 l# E t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 / m' l0 J9 U2 j2 U4 I
* j" x! v6 h7 W5 p5 P; n' L& m
; l% I/ j7 `0 e3 Y! E9 t" q u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
6 s* q& Z! e' ?
5 L; a& W4 B/ q0 Q& W
( Z6 n# \+ ? o8 ^ v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 ! g8 \; d# i2 P( n4 t
1 r! S; ~3 w' i) T; M) @& V. n+ {5 o# s5 h7 i* o! `& S
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 : G8 n5 v: A9 i3 F2 L1 W" Y3 n1 u
6 G9 V. N0 J9 C- h! p3 g3 `8 M/ Z9 p- ?3 ?
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7& |; F! M) K6 }! c
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