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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
3 `0 M' F9 ?! y1 C; W+ T; O! L; z- } 1.使用纯粹的自然音节作曲
1 `9 |/ v r" c% I/ Y* ~ 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
. S0 o4 P8 s4 T$ A) f/ V/ h; e 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5% l* ?0 Y. I0 k+ n' ]7 Y' y0 G
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：' q5 Y6 S2 H; f) ]5 g, }
a. 中国风常用的五声音阶：
: D; f9 e! K/ }5 n7 P6 b
( E$ d/ g# i5 y4 i. C- h 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 $ R$ X8 E* y6 H4 S) c [
& x: U2 A- \ r" p, D! F# i1 v
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 4 u" J) q9 f- f5 z! w* i
0 n4 q" `- p1 a! X2 H, Y9 q) T
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 $ B( Y4 G. a) P
6 ~0 }/ o) L2 G+ e
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
( \! W: h! u% G/ {) H9 g3 m1 @* I% ^" v0 i# q
d. 自然音阶的各种不同的模式： ( {5 D; x- G- e
) _+ F* F) B, K" {
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
; N6 b/ [& c1 G
* z% _+ p2 H# X' b# J1 R& J% i1 S 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
3 [3 l" Q4 [/ W* D0 c1 z( B" d: l1 E4 t" |' {- x7 }8 k4 `
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
3 g; a, f4 S$ J3 [1 R
/ M8 |" b+ E! V( Z# g6 z 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） ! P; m# b0 w2 a
1 f7 ]# m! b5 p1 A5 _ 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
4 S" l' X, t7 m* i U7 i i- o' u; A h; s2 Q
1 ?( q# e, W8 x% y, t7 y
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
3 B5 e5 w, \& O9 E# y$ c5 C( g
$ S0 u9 W6 }- Y" M 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） - S4 p5 f% g/ T1 U/ A
! y1 j2 k5 G ^* L 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：' H: M3 Y, O+ q6 e- p) N) g8 z5 l
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 - G( ?! l$ y9 [2 b$ p' C: k, A
; g1 p: i! N+ f8 z$ w f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
# q q1 V r$ q$ \, H6 R+ i: F% } f3 J/ m4 z
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
5 ~: ^- R9 |- |1 _. X
' ^) B; @+ L) x- h) K h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) , S! r3 J% `% b. l" w
/ u' J! N& b9 Q# r3 \
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
* n4 Y! A7 ~% b b W. F! w5 j. y% F9 D% R Z& ]
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) $ k! H( b3 v) [/ w% Q
; t( A Q. R/ Z0 C+ w6 G b; [& M k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ) C/ D, f+ d8 R" a
$ p; G9 n" w( J; g/ ]# z l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 9 w: [# D8 V/ I7 L) x1 `; ]
4 y( d" V% e( U- x; ~! r m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
* x; Z( k3 v: E$ I( b2 r$ O$ R6 ~3 V; O
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） * b: `# ]" N, a i, L* Z
! y' S& ], z: |* Q |- a$ j o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） " X+ C G* `4 ]( m) y; m/ @1 |
; I' k6 V' |% ?8 k
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ( R5 f+ \+ d* M$ {$ }
]# g0 u! w7 x; K1 n5 @
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 # Z7 o8 [, T5 q) j3 Y8 a; U
% ]7 P9 }/ l6 X+ @
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 , w, r# B' Y9 ^
5 k, i0 q8 n# U: [3 C9 H7 _5 g0 h# \
7 Z4 Q7 }( X: g- p) W" a, Z! {" L s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) * o( l1 t7 Q; Z$ _6 W2 f0 b# t
P2 J9 H0 {7 c0 s) z. S" r1 q& ^" \+ G. \" {1 _
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
4 `* u2 T; v& {% M( r& k" v1 o2 c% |
- n: J; V. \* k% Y) q+ G2 ]' K4 @" w* O7 E4 E7 i
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
3 k2 U$ Z5 h( M9 n
; X( f0 F8 q# F" ?5 t/ x1 g8 |1 ^
/ @8 D- f/ J1 g" |# L v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
0 f* H8 k/ w4 E/ ~7 g# Y6 i. ?' A! t
' V1 F! M( v7 S9 `. R) |
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
( ?% I9 K) R4 z
5 S; y& N+ S7 n) d: A9 j0 E4 H! r$ e q
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
# b( T" `9 A+ B9 j+ e* F' G. k |
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