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我们以“花红柳绿”四个字为例，来分析一下歌词的声调和旋律的关系。& N* K2 i. A) `2 M+ D1 ~9 \
8 v) H5 z' n1 p7 `% J" | 1.“花”：阴平，又称为一声或高平调，音调高，不升不降，延声较长。它本身可以是长音，可以是任何音高。例如：
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2 k7 p; m' h& c/ q) j( C 阴平音本身级进或波浪式进行，也不会倒字。例如：4 R3 ?' e6 p" s w, }( m0 y
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' B" I0 g' P% [6 a7 v) U 前拍音进入阴平长音，可以上行、或是同音进行。例如：3 a4 h$ D6 M5 C. u1 P% G$ E, w2 T1 ` u
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下行进入阴平音，小跳可以，大跳就会出现倒字。例如：
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8 ^! X" q& \2 r$ U5 ]7 c 2.“红”：阳平，又称为二声或上扬调，音调由低而高快速变化，延声短，它本身用上行装饰音和上滑音，能够保证“字正”。例如：% Z! L3 a6 o; ?- S6 d6 D$ k, [
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/ f5 B# |4 z$ r, A 阳平音在旋律创作中，特别是作为长音进行时，经常被处理成阴平声调。这时，要注意前后声调旋律的进行。在前后字都“正”的情况下，这种处理是可以的。例如：+ G. N/ L: T5 I W
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" m& I# z0 I/ a# l$ H “花”与“柳”都没有倒字。“红”字虽然是阴平，并不感到倒字，这在创作上已形成习惯。9 D$ s8 }3 I1 V3 k
& z7 ?0 D; B9 e- m! c- X 3．“柳”：上声，又称为三声或降升调，延声较长，它的声调是先下后上，但在旋律创作中要突出它的上声声调。“柳”字本身可以是上行级进，或者上行小跳，上行装饰音。前面的旋律进入“柳” 字时，必须是下行，如果上行，就会出现倒字。例如：
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" d: U( h7 A3 j& z 4．“绿”：去声，又称为四声或降调，音调由高向低快速变化，延声短。它本身的旋律进行可以用下行级进或下行跳进及下滑音，在创作中常常被用作阴平处理。例如：
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6 ?4 c$ o% m2 o* G( o) g) c 前拍音进入“绿”字时最好是上行，或者是同音进行。如用下行就会出现倒字，例如：
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旋律按四声声调将四个字连起来，可以是这样：
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: Y) H. h8 m$ l 以上，仅就歌词的声调对旋律创作的影响谈一点浅见。在我国戏曲与说唱音乐中，对“字正”的处理，有着大量成功的经验可供借鉴。但是，歌曲的旋律不是歌词声调的翻译，为了塑造音乐形象，完全按照歌词的声调来进行旋律创作，有时是行不通的。在特定情况下，为了旋律的委婉、抒情和塑造特定音乐形象，则又必须进行倒字处理。
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如《草原上升起不落的太阳》（美丽其格曲）中的片段：
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这个四小节的乐句，前三小节是歌词声调和歌曲旋律的完美结合。第四小节，为了明确调式、保持旋律的完整性，而不完全按照歌词的声调设计旋律，如果一定要依字行腔（如括号中的旋律），那旋律的韵味必荡然无存。4 U* c# Y1 P) c' b. s' \
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总之，儿童歌曲创作不必将四声音韵看作是歌曲写作的一种限制，而应该将其考虑成为我们进行歌曲旋律创作的提示和指引。可以抓住汉语四声的规律，先从歌词的含义和语气的声调入手，依据素材、调式、节奏等手段，来推敲旋律的原形，然后进行一定的塑造加工，使之成为完美表达歌词的音乐主题，这就需要作者在创作实践中灵活运用了。 |
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