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作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。* g& u' T9 ^2 P8 Y7 L- j, W
作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。 & N! D+ ?/ k; _4 C5 i
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一、调式的种类 6 F! R# S$ S M/ W
1、大、小调调式体系
5 o! N6 w; A p8 r/ M/ O% r- Z① 自然大调：* ?8 Q4 p: J. s' G$ p
分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。 5 Y+ A& f) i* j; X: ^- w4 x+ S% |
② 和声大调：
$ @. w( S! }9 ~" q# v) s 分析谱例：《我的太阳》片段。
% c$ x0 n3 k- [7 _& b0 ?+ _4 |旋律大调：（谱例略）% V" y+ z" l! @* H' }
③ 自然小调： D0 p2 C: k! _' V8 W3 B
分析谱例：《燕子》片段。( @' K9 p+ c2 x! n' R% b; x9 \+ K
④和声小调：
( c* f) Y+ P$ E; U8 k4 m分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。: h. T5 P" V: C+ y' V
⑤旋律小调：
5 k- _$ {6 ]2 K# `) ?8 X1 l6 [. w分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。9 J4 ^; T( I' X0 y
2、中国民族调式体系（民歌范畴） G: S( u# E: u( ^2 w$ l. Q) D5 B1 D
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。
5 c# N$ J5 K. N7 n9 |( m( t' K 3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）* U7 I4 S4 J8 W0 Y: K* d c
民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。( a& t* q. k; _; o; u
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。" m3 `7 c0 L1 d, z3 z
二、调式的作用
* W) ~/ k4 h2 J, V（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
/ B' [2 E6 x8 E三、调式的转换
- `: G/ |8 ?; W 由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：! Q" e* D: L5 q
1、大、小调体系：" m% @0 q, t; o. H5 @5 r$ g
① 向属方向或下属方向的转调4 g! l. m( X; m( S# ]( r
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》0 n" p& I: e- L
② 平行大小调的转调： % I4 b. b& t9 ]& R: I' b. h; C; n+ ]
分析谱例；《我有一支蓝色的歌》
- d, A( j% A: D& q% ]" ~! D, r③ 同主音大小调的转调：
* h+ [; {$ P9 W T. W, M分析谱例； 《大连，我永远的爱》 7 X; z: K8 y; T1 I8 U3 I6 o
2、民族调式体系：（板书）- r) k- b9 l7 A& C. E$ j. L' X; W
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
) g0 [" `! b* ^' O+ z4 P分析谱例： 《巴颜喀拉联想》 9 E4 ?1 q9 a/ B, K y4 ?/ }3 f
② “同主音系统”的转调：
6 d& l) E0 Z. e分析谱例：《情深谊长》 |
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