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作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。+ @! b: o8 k7 k$ ^
作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。 7 p; v0 d9 M+ Q3 j
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7 L3 a; a7 A1 n一、调式的种类
! p7 x) F4 M% c1、大、小调调式体系2 {* y8 p% N7 c( M
① 自然大调：$ z! k3 B/ e1 H4 r7 K" A
分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。 % U {! ]) k: g% F
② 和声大调：
* w6 {3 @/ l- c2 B 分析谱例：《我的太阳》片段。
# I6 k. g* Z }; H; ~旋律大调：（谱例略）
: W1 H" |& u/ c% V③ 自然小调：9 E7 M( J4 S! O, L
分析谱例：《燕子》片段。7 q, g! H* {9 K Q
④和声小调：
+ U" s# {6 P2 Y; m2 ?分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。+ H5 ~% w; b- n& T
⑤旋律小调：
5 _& e& X6 j5 J G5 W0 x分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。0 L. I* G" k4 C
2、中国民族调式体系（民歌范畴）, K( M6 U6 d* Y, M
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。
6 K- n- P' K$ _' V1 B9 {" `0 ~ 3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
% @ {& F: Q/ r7 k; d' v 民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。5 l- p4 h0 N/ O7 F
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。, L5 ?, w! E" P0 o2 L5 m; D
二、调式的作用3 n4 d2 O5 |* C; `0 E0 L7 W
（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。* N) O: J& H1 _: o5 b8 t4 T
三、调式的转换
5 i# v$ h& I: h6 ~! t- A 由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
. @. G4 } @' A$ ]1、大、小调体系：
0 ]9 w7 ]) O' }+ G' P& v① 向属方向或下属方向的转调
0 I$ i2 F: g% e: L分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
/ h2 C- v1 e* [* ]+ B② 平行大小调的转调： 4 W3 D6 |) e( w
分析谱例；《我有一支蓝色的歌》 . u% a, Q/ c& Y
③ 同主音大小调的转调：
9 M' p6 S& M7 K# e/ s, j分析谱例； 《大连，我永远的爱》
% B0 d( e3 M4 M8 M/ Z1 ^; m2、民族调式体系：（板书）: J! g) x: @- X: Z _1 @# d) A
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调： ) Z) ?0 ^2 L9 n" I% n- q& G) H
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》 2 Z2 H4 A- A9 a5 V
② “同主音系统”的转调：
* p2 F! k) Y- M& H# Q) c. F分析谱例：《情深谊长》 |
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