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作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
2 J" L' M: a* v; M) i4 g; g1 }$ Z 作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
: s) M" s5 B5 a9 D5 e ' \$ a4 u/ C$ ]8 D% H8 X& M9 D; B0 T
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一、调式的种类
0 B+ u9 Y! ?6 z1 p1、大、小调调式体系0 N2 _. e2 z: _7 t
① 自然大调：1 _. m5 Y" U+ F* f5 r
分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。 ) H2 v$ Z' A6 ^7 q$ M
② 和声大调：- P, {/ _+ |4 e) ]' r+ p, c4 X
分析谱例：《我的太阳》片段。
7 r+ l1 S2 C/ \/ r1 u' P旋律大调：（谱例略）
, j8 A4 \( X9 T: T( ], B③ 自然小调：
1 I$ ~$ {) j5 a' B; r# h分析谱例：《燕子》片段。3 z' x5 E B+ }* q0 o+ c
④和声小调：3 N# L- O$ L) x" c' C+ {
分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。4 ~" d5 L( D6 Y' e; F
⑤旋律小调：
3 ]: Z( x! v, L! d1 x7 f) _分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
8 u2 q' S# N: H0 b- K) J2、中国民族调式体系（民歌范畴）
* o/ X6 c; h/ k+ b9 k5 }/ q' [分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。 ) J$ g* `* A5 P: _" l! [
3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
$ w& l7 Q; V0 E5 B 民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
3 J- i3 _- ?3 z7 L/ `9 F+ l分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。* E# K5 }( g9 n% L
二、调式的作用
! g; I' Q, @! q2 X3 y# N（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。( L1 b: r+ J7 g7 J+ D/ D
三、调式的转换0 i; Y. m: Y7 ~- L& n9 a
由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
6 a3 s4 ^, \) F$ ^) s1、大、小调体系：5 O. V( B/ g; f/ ?
① 向属方向或下属方向的转调; b; b! Z2 c w; n5 y5 R$ E4 s) d) `5 m
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》1 p. R' \7 r4 r- g3 \9 w1 f
② 平行大小调的转调：
- Y, r" t6 V; A% n- V6 \: d3 R# s分析谱例；《我有一支蓝色的歌》 + r! r" | X, a
③ 同主音大小调的转调： ( P% f9 A% b+ s7 h5 F5 @
分析谱例； 《大连，我永远的爱》
9 V$ L. z5 r$ ?! F$ V% t$ d2、民族调式体系：（板书）
# W2 }; X- w4 _3 ~$ }① “清角为宫”或“变宫为角”的转调： : U& g" R8 \0 s
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》
% P& h) Z7 J, |, T% I2 {② “同主音系统”的转调：" U' _4 W; S" B: d
分析谱例：《情深谊长》 |
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