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作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。
4 |, e( w4 f1 b& d 作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。
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: ~9 |) \: n8 _" y" z8 o$ R一、调式的种类 7 E' C |+ e; S2 n5 R
1、大、小调调式体系
; y3 H& u4 Y/ p8 X- ?4 p% j+ G. ~① 自然大调:& f, {$ g+ u" @7 P9 M& C( T/ X
分析谱例:《雪绒花》、《延安颂》片段。
0 f# h' N9 S! |! n6 a" `② 和声大调:
' {2 P/ I: y" N; d+ P$ i8 U 分析谱例:《我的太阳》片段。
& S* {" H, I* v. U2 O. p- G# i旋律大调:(谱例略)
/ S2 Q4 E8 K1 I/ i8 B③ 自然小调:
5 c# B; N) R ^分析谱例:《燕子》片段。) v- \$ M5 @$ A0 u7 d; ^7 f Z6 A
④和声小调:: r7 Q# l. n' P7 Y* K3 m
分析谱例:《花儿为什么这样红》 片段。( y# f9 u- y* M( Y# w5 I
⑤旋律小调:
8 k/ ~1 S4 d* v( U4 }, W分析谱例:《莫斯科郊外的晚上》片段。
& A9 W+ l+ J r) h3 }2、中国民族调式体系(民歌范畴)
! a* h# h2 q, ^, B# B分析谱例: 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。 , a" U9 e4 ~) W3 U3 I& p
3、中国民族调式体系(创作歌曲范畴)
: m2 {: a9 P4 Y$ m: P! ?! s 民歌,是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中,能够体现民族风格,具有民族特点的创作歌曲不胜枚举,在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编,重新填词;有些是由民歌的主要因素发展而成,有些是少数民族风格的体现。/ S2 s: y7 I. e* ]
分析谱例:《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。& e; \( L4 i, f0 a1 f+ k% ]9 S2 Y
二、调式的作用' F2 I5 t% A& @- N
(讲解)调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整,调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上,给人以稳定的感觉,但在旋律的进行中,并不是主音出现就意味着调式的稳定,在调式中,调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音,起着稳定主音和明确调性的作用。因此,就主音的稳定性来说,只有在属音和下属音的支持下,终止的时候,主音才能真正的稳定。当然,主音在结束时的稳定程度,还要有其他副音级的“色彩衬托”,还要取决于速度、节奏和节拍。3 r. p. [0 |8 e' g
三、调式的转换
4 b: U$ U& y/ P" V* v7 } 由于歌词内容或旋律发展的需要,有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是:
) J& [5 \0 t0 Z) F; y1、大、小调体系:! f3 u5 \! i) l9 c2 Q
① 向属方向或下属方向的转调
' K0 D5 E$ A8 K0 j6 e5 `分析谱例:《渔家傲·反第一次大围剿》
" X3 S9 j. R/ l) w② 平行大小调的转调: 9 u0 b' |- [1 J# t
分析谱例;《我有一支蓝色的歌》 / u. ? F( q1 e- i, n7 ~
③ 同主音大小调的转调: . ]/ Z$ B' L4 `$ o" [
分析谱例; 《大连,我永远的爱》 9 [# b3 e! y4 |+ |# Y6 j& |
2、民族调式体系:(板书)3 j* p- H9 D; I( A. y. c
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调: % y$ c& G& J: B( V) S# @' g
分析谱例: 《巴颜喀拉联想》 2 H3 s# g1 C6 [$ C8 V( ?5 C
② “同主音系统”的转调:
# k# A2 L% {& G- N! g7 ^* I分析谱例:《情深谊长》 |
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