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作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
& H$ O3 s& A5 {# h5 p9 K' A 作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。 % }% s) b% }, [+ @" X E" x8 Y! ?
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一、调式的种类
3 J7 |) ?: z7 Q1 R1、大、小调调式体系5 w! W7 b1 z) v% ~9 ^4 Z" _
① 自然大调：
1 q \( J) y4 Q6 Z分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。
; Y# w6 Z+ f' r/ O* x0 [ u② 和声大调：
m- v7 @- ~9 n% ?/ U* V& l* z# y2 [ 分析谱例：《我的太阳》片段。- x1 h+ D1 a1 a4 X* Y
旋律大调：（谱例略）& n' t9 [1 f! G' B1 `' r
③ 自然小调：
$ K7 y5 G4 N4 C0 M分析谱例：《燕子》片段。
& u, ^" K2 p O4 x8 ]% G" E④和声小调：
9 I4 o$ Z( V Z分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
% B3 m! q% G. G9 {⑤旋律小调：2 D. F& I4 H; `# {
分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
% c" g- ~) s: g0 u( H2 M2、中国民族调式体系（民歌范畴）+ B: l7 [8 a3 ?" M
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。
6 d9 |% S; h! n" n+ G 3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
/ Y2 E. C6 @9 G0 K& \ 民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。/ C2 w7 G1 {/ T
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。# G0 a) K$ J4 P: W
二、调式的作用" f) E) x+ b0 b$ Q+ W9 L* ? U* r
（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
2 h/ X( g4 H' r, H0 D& Z# J三、调式的转换
# Z4 N; M! p( w2 ~0 ]! j 由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：- `" h' S6 Y6 c, H" L" ?( c: R
1、大、小调体系：
; f0 d8 H2 j# \7 j* I① 向属方向或下属方向的转调
3 R1 _) {: O) H% A1 z- p- R# [分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
) S& p, T" l7 T% t7 B' [# O② 平行大小调的转调： ! h% u6 i! T+ X
分析谱例；《我有一支蓝色的歌》 . [; Z3 e1 I$ }7 _( _" G/ A
③ 同主音大小调的转调： ! M/ ~$ X* p5 G, Y
分析谱例； 《大连，我永远的爱》 & k# Q* Q' {1 Q
2、民族调式体系：（板书）
2 C4 H/ L1 T ~9 q q! x2 ]; n: J① “清角为宫”或“变宫为角”的转调： 4 x! p& p5 @/ R5 ?+ j
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》
$ c$ X+ E/ H$ r, H② “同主音系统”的转调：
4 R% N7 ^1 l( w分析谱例：《情深谊长》 |
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