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作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。9 b- c, \/ w- f5 A
作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。 6 R+ @: `& h1 c9 ?" v
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: P, V6 Y* i' j% f$ _0 Y( v) `一、调式的种类
' M: b' u7 }- [# _, n6 @1、大、小调调式体系
& H5 C- U% ^. c+ V s) x① 自然大调：
5 G4 ~# w) F- l. \分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。 1 ^7 F: Q; W( {8 J& ]
② 和声大调：0 B3 q) M8 {3 q7 L
分析谱例：《我的太阳》片段。7 s4 o# Y# k9 x9 ?- z$ \
旋律大调：（谱例略）
! V x. s) V; ]3 R# v) A③ 自然小调：
$ [# q# h, L4 c0 u/ ~分析谱例：《燕子》片段。& c9 {1 B0 l9 f7 k, m& z* V
④和声小调：/ `1 x. m$ d/ `( l2 J+ H; m
分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。5 V ?: w6 @/ D* {
⑤旋律小调：9 J. B: k7 ]( f8 l) u% \, S
分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。8 ^1 Z/ S6 i& p' l3 A
2、中国民族调式体系（民歌范畴）
* Q% |8 j3 o8 d5 H$ Y$ @分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。
* @- e6 U8 D- Y! ?3 v 3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）, `1 Y# U2 W; T2 p
民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。6 C+ }9 s/ _$ I9 G7 \" S: y. ~% b
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
# G0 T& H/ ^* E' o/ O) z3 L0 q$ l% T 二、调式的作用9 `1 s. h. n" S5 N l- E& m
（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。" B" c' }( s" B& _
三、调式的转换3 y9 T, b! M* E, ^
由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
+ P1 l' @1 X, t5 E! F! F$ i6 R1、大、小调体系：( D) K9 ]. n. X
① 向属方向或下属方向的转调$ R( B4 d5 P8 J! Z/ |
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》& C2 t7 X$ g+ L9 M2 j2 M; Z1 s
② 平行大小调的转调：
' y" e, W' P) q1 Z( Z分析谱例；《我有一支蓝色的歌》
F% c' ` _, X. a③ 同主音大小调的转调：
# r* C& U9 Z9 Q分析谱例； 《大连，我永远的爱》
, V8 a8 {1 ?" n1 D' k! _2、民族调式体系：（板书）
4 T7 X) }9 I g① “清角为宫”或“变宫为角”的转调： - a0 I( g$ n, [) A( J
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》 ! A H" {" K. G4 b: _# S% S
② “同主音系统”的转调：7 l/ e1 P8 X* }8 i" ~
分析谱例：《情深谊长》 |
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