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作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。* Y, w+ r, ]- z8 P2 t! n
作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。 ! j2 W, e% T% K' x. {& ?& C
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. U ^ M# a" U8 b一、调式的种类
# B5 m5 q( u; V; F) m N4 }3 x1、大、小调调式体系. g9 I, a2 d4 Z) }
① 自然大调:' ?7 Z$ Y( Q, @
分析谱例:《雪绒花》、《延安颂》片段。
- n3 e9 H3 o2 k4 {② 和声大调:
; U& M% C/ @6 [3 A3 a4 M' J5 A- E3 t u 分析谱例:《我的太阳》片段。
* h3 r' l, l8 |0 L7 M旋律大调:(谱例略)
# K$ p s, h% c1 k* Z' l+ U1 H1 U③ 自然小调:
1 k2 Y3 w# v9 k" T8 D7 L* Q分析谱例:《燕子》片段。
8 b$ G& f9 D3 ]% B/ H) Q④和声小调:
/ u. G2 B2 i" K& ~1 k5 u( h9 w分析谱例:《花儿为什么这样红》 片段。% H2 ~3 t4 Z g y
⑤旋律小调:9 Q4 `- L. H( u! Z2 l* c7 [: m7 l0 z
分析谱例:《莫斯科郊外的晚上》片段。
' L6 u* w9 o, R2、中国民族调式体系(民歌范畴)
% V8 U; T' S7 F# i' e3 S分析谱例: 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。 * G) E# i# r' q& @
3、中国民族调式体系(创作歌曲范畴)/ x, F6 ], ^5 w- J+ E1 ]# S3 D K
民歌,是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中,能够体现民族风格,具有民族特点的创作歌曲不胜枚举,在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编,重新填词;有些是由民歌的主要因素发展而成,有些是少数民族风格的体现。! J7 l1 M" T( `- g; n/ ~
分析谱例:《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。5 o3 x G. n% O* r: u0 o% M
二、调式的作用/ D* D, O/ J$ T* }
(讲解)调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整,调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上,给人以稳定的感觉,但在旋律的进行中,并不是主音出现就意味着调式的稳定,在调式中,调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音,起着稳定主音和明确调性的作用。因此,就主音的稳定性来说,只有在属音和下属音的支持下,终止的时候,主音才能真正的稳定。当然,主音在结束时的稳定程度,还要有其他副音级的“色彩衬托”,还要取决于速度、节奏和节拍。 t$ t I4 B, Z* ?
三、调式的转换$ T: D7 @2 W. D# F$ I6 A
由于歌词内容或旋律发展的需要,有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是:6 Q% z. e) ^( y
1、大、小调体系:
" S4 O$ @7 C' Z① 向属方向或下属方向的转调
6 f! {1 n# M9 Z, W& r/ p+ y分析谱例:《渔家傲·反第一次大围剿》# E+ t8 d0 M# D
② 平行大小调的转调:
1 ?6 U u2 r( ^$ w; m: {2 [3 n, ?, P分析谱例;《我有一支蓝色的歌》
/ p2 W1 W4 m; X" b6 Y' `3 `③ 同主音大小调的转调: # H5 u, L' z& w3 V- d6 \ t( p
分析谱例; 《大连,我永远的爱》
$ w& u$ y" ?, q: M# C4 {% G# {( c2、民族调式体系:(板书). K1 n9 a4 V4 ^
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调:
* x# n! i4 I! D3 D+ c4 W分析谱例: 《巴颜喀拉联想》 3 Z& Y: m5 a) u- k
② “同主音系统”的转调:
* g8 j: j8 W. C1 l* Q d* W分析谱例:《情深谊长》 |
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