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一、节奏的表现形态
" ~) q6 j S9 n0 m: ]% v节奏，本源于生活，源于自然。在音乐中，节奏是非常重要的表现手段。它的作用在于赋予旋律以鲜明的性格，赋予作品以更加准确、生动的音乐形象。就节奏的形态而言，可做以下分类： N5 a: u& E( s' _$ A
1、劳动歌曲及劳动号子的节奏形态
1 z4 |; x( F3 U4 }$ c) Q' W% c8 `节奏特点：这种节奏形态应该同具体的劳动动作的频率相吻合，和其劳作时的情绪相吻合。速度应根据具体的劳动特点而定。
5 q6 q7 o# j8 Y, v分析谱例：《码头工人歌》、《采伐歌》片段。1 C* s# I+ z% |+ n# G2 v
2、 进行曲的节奏形态
7 x0 I0 i: s c) I# @3 ?节奏特点：这种节奏形态，既是一种形态的归属，又是一种体裁和速度的象征（ 进行曲体裁、进行曲速度）。节奏简洁，鲜明，重音明确，适用于军乐、军歌、校歌及更多的群众歌曲。
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分析谱例：《中国人民志愿军战歌》《中国人民解放军进行曲》片段。( @$ I6 @6 ]' A- A, o& G6 H9 B6 r% l
3.欢快歌曲的节奏形态8 W) u1 X F: v2 H
节奏特点： 这种节奏形态，常用来表现喜悦、愉快、向上等情绪，大多具有舞蹈性。节奏较紧凑，通常采用稍快的速度。由杨正仁作词作曲的《阿佤人民唱新歌》、由李俊琛作词，罗念一作曲的《洗衣歌》等作品，都采用了欢快的节奏形态。
6 X9 j2 o6 f* s. i分析谱例：《阿佤人民唱新歌》、《洗衣歌》片段。
X& e. T [# H3 U) h. M3 C4、抒情歌曲的节奏形态
0 Y; w. I% k/ _8 Z6 t$ f节奏特点：这种节奏温和、舒展，通常采用中速来演唱，且演唱形式大多为独唱。这种节奏与优美、婉转的旋律相结合，可以充分表达人的内心情感，表达对自然景物的感受和充分体现大自然的美丽。 4 T* V. Q7 S& [7 ]% M& u2 x1 i
分析谱例：《延安颂》、《云月依依》片段。
# b' A( m& G4 y0 K% c0 D4 d二 、节奏与节拍, j+ n9 @" x; Z0 {+ w
在音乐作品中，节奏和节拍是密不可分的。音乐节奏应当作用于特定的节拍条件。不同的节拍有着不同的强弱规律，由此而产生不同的节奏规律。所以，不同的节拍，不同的节奏，在不同的音乐中，将会起着不同的表现作用。比如，不同节拍，不同节奏在大多情况下，通常给人的感觉是：“力量型”的2/4拍，“温柔型”的3/4拍，“抒情型”的4/4拍等等。4 d: n% {; Y, t. Z, ]% U
分析谱例：《美丽的塔仕库尔干》、《马儿啊，你慢些走》、《大海一样的深情》片段。8 D2 {: R) p" D* o( d: V2 m, a
三、音乐节奏与语言节奏
7 Q" ~+ M2 ]; V S. V音乐节奏与语言节奏在表达方面的差异是很大的。同是一首歌词，朗诵时，虽然有抑扬顿挫，也可以做不同的节奏处理，但变化不会很大，如果对其进行音乐创作，却可以产生多种多样的节奏1 h' ^: h/ @( K/ W
形态。3 u) W& |" P; W$ o( F
1、音乐节奏与语言节奏的形似
$ ^6 K; d( n) s, Y 具体表现为：音乐进行的节奏同语言的朗诵节奏基本相同。, {4 C. [1 @6 L5 d
2、音乐节奏与语言节奏的神似8 C% U1 C: ?" @9 a9 |/ F
具体表现为：音乐进行的节奏同语言朗诵的抑扬顿挫及情绪极为接近。* V, W7 g5 J# V3 P3 M: p4 f
3、音乐节奏与语言节奏结合时的适当突破
( e; F+ b. Q5 w' y“音乐的语言化”是必要的，但不是绝对的。歌词的内涵要通过音乐来表达。因此，在创作中，为了更强烈地表达内在情感，为了更好地塑造音乐形象，有时需打破语言节奏的局限。+ j; e' ~& f/ x$ V
分析谱例：《长相思》、《黄水谣》、《延安颂》片段 |
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