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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!- z( Q- M8 p" @5 K* C
: \, U) G+ _% N* P& {[B]作曲的技巧！！！[/B]6 A# ^. N/ g4 V7 Z
+ J1 [7 {' @4 O- R/ b, T整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！4 [( S, |0 _) E' K2 z) F: m
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都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！9 S0 O4 p. y% V' G1 I
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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
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4 Q5 N4 A v! A3 {9 v两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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; q' z6 P, s; J5 q( m9 T9 d( t9 s' A[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
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" G) M9 V, v6 Z这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！% B" f% L5 p7 J6 k$ n' F; C' ~& p
; m7 a* {( N2 F, B: r如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
! ~6 X2 T) J8 A+ A3 _! x# B% z* H& g0 b' }. i/ m2 y' Q+ m
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!$ Y) J& @, w# j& X
4 D; K1 ?; R+ d, O- ^3 e
6 s' t4 P5 y" X0 p
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！1 h! ]: [2 Q Y! k$ c3 w8 L: b
$ m- f+ M/ i/ y: N% X4 h' r
如： 4 ^$ V" W0 F. c1 @4 D) w4 U
: N, u/ W& u2 X9 h. K% B! B
[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7
' k+ o, i) X0 E7 g; K/ o" p7 E2 f* x- b0 `/ [4 ?0 j
[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5 ( O. J1 I6 {. I; L, Z3 _- ^3 C
1 |; z6 _/ Z" K5 O[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]
2 l4 F% S. M: o# `% g$ l
% r A% S; \$ u, Q这一点，我要重点讲一下！4 O/ P, d3 C7 e) O7 q' |
7 Y7 v& y1 i5 Y$ n我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！3 ? D; G1 G7 \) V
9 B4 p2 k% I F2 F2 g6 T6 d3 w# U如：& U5 L! H, c" A: K
[B]; _( r, I9 a- H# u
a. 我国常用的五声音阶：[/B]
4 g+ N/ y! k. `0 e( ]3 t
: G/ U5 [/ @( t9 f3 N[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 67 X" m0 r4 N0 f( }) @
8 ]. h# _ v _) P, A[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5
9 k# y9 A5 {4 U( k# A) `- U! e, [; Q$ f; _* s( J! ~
[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5
9 K0 J8 k* y! U" M2 K: a# G( `7 w4 Q
[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]- _2 M9 U1 d. Q7 G& C8 j/ ~
5 B9 C2 r* v; [* q) Z[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
/ n5 o. ]9 l6 Q9 o' u, e$ r% u1 W& a; V |7 j& x c
[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
+ q6 H3 s' B' r- Z% \! z3 a1 c) a$ D
[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )+ Y! P6 p: ]1 u0 E6 a
8 d) g0 F2 w* h$ ^! b
[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）) Q. z( v1 ^2 g. T4 @
; U, D+ V) E# C6 N& A4 K
[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 7 y$ W4 T$ w4 W) G
. L7 ]7 Q3 g, B% U* v
[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）- ~7 h# } {. l
H. s# V' x5 K9 C
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
( O$ Y9 F4 u ?; \ J5 k! T
& |) Y# A, J4 r5 Z# U( z5 d8 ~& p: M[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）5 E+ e& M; ]) }/ R8 b; ]8 d
6 P" H% L$ U& B; p( H/ Z! s以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
' K- R4 r+ K+ U9 L& E3 g* T% u* v9 L$ S9 H. j: l; |4 [
[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ) w) H6 ]8 [- o& G0 H$ o6 R
4 w+ p# d8 b: _, w6 G* {+ b5 i! D[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
. ~( F6 [ r4 q* f
- J; J" ]# O. M$ L7 z8 {[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6
" ?1 A& B& r6 a$ X' H, D$ N- n8 `; F/ d( `5 L/ u2 t
[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )8 i* Z5 N: g3 A# m
. K' Y5 Q8 j) m, f[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b74 I2 Y5 R* N# H% |
0 L. ^/ d q; j& l7 j- A; o7 S
[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
6 _$ {; `: n2 q5 C2 k
: Q7 B2 B9 D5 ?) @4 j, ^0 n[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
! F. B( c/ \4 k- e! k) X2 H4 O) w' j2 k Q% Y% B* t2 n U* T2 P. U5 G
[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）" M/ G% Y. X& {, y! g% J2 e
+ n2 Z* N$ S% @- `* w; O: L
[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）* u6 _6 ~& O8 u$ Z
M1 Z0 Q' v9 M6 @4 s" s
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
4 R, l, J7 a* E$ s/ t
9 Y/ a5 C2 x0 c1 c' k" @) D[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
L* @! h. V, L# p: y
2 d- e9 r; N2 w[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1* m$ I# ?% |, {1 @8 O! J
% C9 a+ e+ b7 I$ F[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
! Z# U( s7 ]+ D) F+ ~) t$ m. C& B% g7 p/ {1 Z @; U# h
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
0 h" R; e0 q/ b9 x
2 y8 t x" ^% W, W5 H[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7- X4 A1 d5 m+ C& ]! Y7 e0 e% T) d
! o4 q! k$ x6 f7 J! C' K) k: g
[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
1 ]3 w0 D& Y+ \9 v" H" S9 ?* c' C1 B2 b( y( l7 I
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7
' m/ C$ c5 y( H) U
^6 M4 o. J% P- ^# N[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7: a% A) t$ S( }, g6 G0 P
+ ? [( B/ G( J {) P[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7) T1 l1 R8 k* ?
8 O9 E9 u5 S9 i! L6 A2 \
[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7
! ]0 g0 z! J: f
2 y! k6 W* @4 N9 [+ b8 ^6 |0 n( |5 Y9 p
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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" x0 l3 k; \% h[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B] @5 v/ F) \% Q% A; b
1 N! O8 }! h' f- i) y
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
8 H, S2 N% ] q1 }2 B5 ?1 }
$ @$ L/ Q5 X [) _. t再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
; r [) [. C+ O% G1 N# n8 W7 S" D! U4 l5 a
[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一, H& u: z3 _- a* U) ?5 c( S+ r
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