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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!- J5 N5 t! g5 u
/ f$ i: s V5 o# J" f[B]作曲的技巧！！！[/B]
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* v: _ Z, N* o6 ?/ w. r% c整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！0 Q+ {" V& F2 R/ E
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都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！/ T+ R2 V$ ~4 _7 f1 ]
4 P/ k% J( T2 P1 I. C作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
) s5 y3 A x; P, M ~- a h. W
, R: t- Y8 @3 N1 W$ Z+ I c两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
' a1 C5 n/ X/ h9 S- z2 o; g6 n+ [- F8 L3 J. B( m. }- A
[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！6 j- L i `" i* Y+ I
g0 k' I4 o/ q这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！4 n' A9 {/ ` Z5 h
4 m- ~. R: I: s9 z+ y' U如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
+ D1 z5 q2 Y7 c# i/ J9 b4 J$ ~. I& f- }! a" o
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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: q0 j6 t5 T8 D" t1 y8 n! d' R) l# |" ~& s8 w9 Z
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
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0 {! A3 w2 @ y# R如： [* g$ ^/ v4 S0 o) w
/ ~$ E; |6 B8 G8 T) I" D f" _[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7 # A0 ^( R& d ?1 ?0 I! y
+ l. p' f% z: {3 j( Y- K+ ^[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5 6 J0 [, z2 H1 {7 S2 @
1 w0 q R+ ~! O+ Y[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]3 Q; `, E6 t8 h
7 e) N+ \. l7 \" A这一点，我要重点讲一下！5 U7 p" E+ ~' ^! w1 ^8 \
% F0 x1 ^; m" k& p" L! W
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！7 P e1 |* Y; @8 {
; V0 `, M' M# W }: C% d- D' H
如：
/ ~1 X$ e0 X4 ~9 D0 J& k: l[B]3 f1 K: ^- {8 q/ t6 u4 C
a. 我国常用的五声音阶：[/B]% z1 J& Q# w- ^4 x1 {. d# s
8 a. d/ U) C: K; Q* E, I[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6
" o! x, B6 a" w% n- P8 e8 c. b2 B/ F( J) k+ A8 k& R
[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5
: T. I7 o! Z" E# B% @0 A
/ D6 d( m+ L9 j/ K' V9 g[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5% B2 h. H8 J. `* U; z% X
" Q$ N3 z$ B! r- d( c) a0 O[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
r& r/ t+ g8 r, f3 _, y* S3 k) v+ r8 r8 U; v. N( j2 g
[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
9 R- }- E u' M* m; j3 m
7 u, W" T3 W! e+ B[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
( r3 G) w; Q- {8 H
* Z9 @0 j% C# X) v0 |[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
" l# d/ v( ^4 A6 }, { B3 b$ t' |
, M# z2 n0 M& K0 h6 D% y8 o \[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）7 u$ r; A8 Y4 r" |- P1 s% K
/ }+ p3 z1 W5 Q' Q& g9 Q
[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） ' A9 I; R* c* L( Y) h
2 i- J, |/ _& @; L- l. c
[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
. E+ v+ N& E( E7 _* O# |( S7 p: k+ Z1 \/ |. w4 y
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ m$ l9 C, d0 R
# P9 ^1 ~6 N6 P1 i4 F7 ~
[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）3 J7 J, P) z0 `4 [
4 H8 ^) K+ ?' i+ `& C以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]2 ]: H6 @" p6 G% \& y- V9 ]- O
~1 g( T% }" v! c* Z- m- z[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
0 ?6 _7 _6 d/ S' c, U( A2 i. T8 j% c( _7 O
[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7* O8 ~+ T% u0 @5 G9 v8 Q4 q
" s& B$ V3 X! d+ z& ]0 s
[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #69 E" L0 }! |* h* d
1 w8 u z7 T) Y! @[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
1 C3 H$ P: I0 x2 n5 a7 r( E: j
7 A6 W) B* O; j. Z4 f[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7
: s2 c9 R6 }/ E
. Q# v4 b! }. V8 u' ][B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )$ s# H5 e: o% C2 O' Q& B' @
, a( K9 r8 e7 d. y a$ J4 g[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）: }" Q, C. s% G$ ]% _3 R
, C7 L* x# T$ H* t6 R1 M[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）+ V, M& Y+ w6 _- S
g2 g+ E" l9 B6 }
[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
/ p8 Z, m3 E% n/ M5 [) H' f5 z0 f% G
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）4 W W+ b5 q- t
; Z c, H9 S: d1 Z* b5 g; l' |' y[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）; @7 l) W. m) u( ]0 y0 `
1 w7 E5 n& [( ~8 H% M
[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 17 w" E6 i' Q0 o2 k0 F' ]
! l& F" Y- | g# @
[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 1 T8 y$ H# a u: P
# I/ j& N# m2 N2 D! ?3 ]; F[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
~0 P/ \7 G% P1 p6 E* x( g/ e5 H e7 T! H% _
[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7
3 X) A( Q _" R% L$ d. {
# A" T' W' ^3 S5 r9 E6 R3 Q5 i7 a[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
. u3 J+ N* Z; y' o9 V
) j. }. ~/ f& B[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7
; ^: Q5 R$ z& W# N
8 _" l1 `) j& u4 Q; {' O[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 72 M; f% P5 Q) g5 o# p" B" b
7 W O1 f# F$ G* H) |[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7+ L( Y, a5 O& a% l, r8 v
# F! I9 {0 d5 U1 d[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7, h5 U# P/ z8 J0 y2 x
8 A/ o2 N% `; W' q% W- u) B( m( [0 ]( Q, l/ m
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
. d! X6 j: S5 U
/ K& V+ l. h4 }& h[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]2 n9 ~. x: }& f- _5 {" H8 G
" y9 i ^* s- Y1 F% \如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一
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