|
|
有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!; l/ c7 V& K" F
! k+ d( ]. \' g[B]作曲的技巧！！！[/B]- L) s/ @1 Q }
: ]9 ^( u. l4 U整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！9 h3 ~7 ^" i& O) P4 ^7 \
7 i. S2 D: } G3 n都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！' u7 L4 I/ d0 `% n- T
0 k) ?+ Q0 o" q; [9 A& e3 b d
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！+ d* f' G$ x' q# p4 Z
4 @6 Z, q# J6 q+ d4 k
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！2 T9 M6 }2 h. y) Y1 K- n* x
* {0 r3 m0 X1 k' D3 T( \: B
[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！( l/ z+ c9 h6 T/ e2 r
/ X* Z; A' u6 }& Q) j
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！; K. l/ ]& Y& ^; a( P% V' _
7 [+ f2 {( j q1 p' t4 ^+ a; H$ W
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!5 s+ t0 U/ D0 |1 s2 z- v5 u
& K) q. d1 z1 F( [3 O- W R( J& v% |
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!8 ~5 |3 ^7 I- V' }- }3 c5 T
0 R2 T; j( q/ J
/ g" j2 @$ G5 P- ?+ Y[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！$ T3 i( T# k4 e* K
( r. x, f/ {5 r: i9 ]& q如：
9 q# ~% ?- D! e4 W n! C2 U& o) @) u+ W5 ~5 d
[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7 A2 G* Y3 t! }
Q" x" s3 [& A$ }; e. b
[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5 " L3 ^1 h5 M: s0 o8 v
1 G8 m- I) n: @; Y- N# W$ i+ ^[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]6 X, x) r# ?+ d
) i, r2 ~( ~" Y. [/ `# L8 u% p这一点，我要重点讲一下！
" A ~8 [: ^. d' u9 y7 h9 L
. Y! S ?, _& X. _我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
E: t1 D) C; o9 T) ~3 p+ }: y- p( ?5 _3 A- E
如：' H' K& D: E* E
[B]8 l/ L y2 I+ Y' H% u9 b1 C
a. 我国常用的五声音阶：[/B]2 D& Y/ ~! d1 i8 d2 u/ C, J M
& ?, t/ y* i7 ?$ r& x2 A& E( i M
[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6
, p7 m1 z) N" G' \! h8 Y. }* j. |; u/ s3 Y9 O' S( r0 b
[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 54 q7 ~6 s! C! b
( d$ b. q! v' p# e* b4 f. z9 F[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5/ E4 q% `- ~/ z2 H; @( }. o/ G' R% z
1 n+ a* U7 ?) J6 S
[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
8 a( @: {+ G2 }- |: D' b1 i2 B7 }1 u: [ T1 j7 w4 C
[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
% s0 {, T, a+ i* T4 N, Z
# s& Y% v' H: x% s8 p7 t) P[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！8 P9 ^5 o a2 ^* Z/ L
2 w$ Q2 {* f1 C( U# k6 Q[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
% A& i1 b" Y: s9 q, T; l4 ^: G' \( W* E2 m
[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
1 D+ n& h/ f" D9 H3 j3 L
( u0 W/ I! i8 V( D9 h6 y* {8 ~[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
) c4 \4 R n/ ^% ~# p
* r* p5 b6 }2 n0 \% d/ r1 L[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）5 @0 G- N% f$ c/ n3 Q& f0 }/ g
) @5 W9 ?$ j6 m0 e# `[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！8 E: o2 P" w& V8 y3 Q1 z. f0 [ D ?8 d
9 F2 W) p# g8 q5 t3 ^6 [2 [& c[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）% K. s& ^& w' x1 D$ W' a2 Q
% d t n+ D$ y" P/ l以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
6 G' ]6 q2 `2 j' I+ o% k$ n4 I- q6 o+ J- F
[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
3 E3 o$ e1 I" v7 d$ q% D6 x2 e8 A9 A- `" w2 l! K# H
[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
) g1 l Z- g, q# v: e8 F( h- R0 C! V* ~1 A, R
[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #69 D6 d/ C: U+ `
* d. e8 b% p6 s" i6 t
[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )' E+ n4 z0 X; G3 Y) K/ R" @; C' y
! t; T+ w$ u: x# L' z7 [( l! {2 y[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b79 i* ]3 j' I7 L, O& v. }
8 {+ K% S2 b8 @4 L6 T+ }; z
[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )/ W* U" f# j3 l) y6 m. |
& M. g# i3 m3 M! s+ |. F
[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
7 d2 k: Y3 {! l8 {/ x7 l
C; [% c# D/ S[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
3 O, G/ A' N" C( |! z/ [. T" j. m1 `: o
[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
& J; `0 m0 r; q" b# O
- x* k g7 s! K& J( @[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）0 L2 S7 z. Y. k: S% ^) S
) Z: @9 s$ B, [ z+ F
[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）$ P4 k, \. F! ]0 i$ }
- W$ A% F4 B% n- m[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 13 T) d& H/ g, _+ g1 S; K K
4 `. p) d; ^8 [3 G1 D# C+ S& i
[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
: e) _4 E2 A& q6 i& k. h$ M. i- B; k+ U* |! w
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7 ; F0 G) V( e5 q1 ?5 p) @0 C
; @+ y+ B- ?. R( d7 B7 }[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7- |. Q7 g7 U) Z
. L; r8 b: K( V' @
[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
8 Q0 f0 t: N: g% ]1 w5 O9 G2 M) U1 w4 q! M% w& V& u
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7# w7 H7 y. _, K9 v& V% E
/ V2 @; y' ^# V, b, ~
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 79 \) r- K" m' ?5 N
9 m. D* \* B9 c- q. [
[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 70 [" v6 s! F# X- k7 a4 \2 _% {
3 e8 J' t5 r5 ~9 @. Z9 k[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b72 I: |3 s/ S) o; \8 ~, L& T R
: f9 o$ F: `; n8 E& F
6 w- R" ~5 J: _& S% p8 l2 n
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
6 Y$ J- o. o5 o; n) _/ D' r/ c
- O( W: j9 Y4 W* R' J- v[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
5 r& R) \! L5 ?( j7 D. m v7 g' U& x: e+ k3 x: K9 v( b! z8 ]
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！7 T2 O; F! ?4 J8 p
9 Z2 t6 L5 ~* }" o! K( E* E( h1 K再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
5 v! {3 b+ p! `- X; M0 j0 L0 T3 ]. V4 b5 c& }- J& {3 Q0 \% j) _
[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一9 h5 E3 }3 n; w, I& Z
|
|
