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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!. R5 l/ Z0 [0 _/ W; M4 K4 u
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[B]作曲的技巧！！！[/B]
1 W& u/ `5 a! {5 M) ~) F3 e" |, n. t! H# D/ D: j
整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！# Q' w8 C# O4 P, T0 F5 y
. `% c- z: x( m都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！0 W6 g& W% ?$ n; l
; r! ]+ P! d% i3 D: [7 ]0 j* ?4 Y
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！! E+ B3 M$ r; i# x" o) Q8 `
o7 ~4 w6 t/ s+ T* ]. q: ~
[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！% k5 `- X5 C" }; m8 L/ ?1 A: ~
& n# j _: V- }% J这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
2 m5 y$ _* ]: K- j1 L7 m$ p% @ [- V" W
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!6 T5 I" ^% e* Z# `$ B
# x% {: V E/ h, O1 C还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!+ Q" b2 u: y! {* @
! q; c* R. r' V' z9 P% J, L" D6 N; D7 W' u* b
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
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如： . {+ N" q; I6 k2 S" J5 w
! g* f# M3 t N2 l) m) J. X[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7 4 B& t+ K% e3 |
- M8 }" v5 T; w, C; e0 {; `% o[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
5 N; @. B3 E6 q: O/ M9 L- J! x. s$ @- h. o( a6 p h
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]
( c8 d0 ? V9 q, Q8 ?6 d/ E9 o( ?, z0 M- K
这一点，我要重点讲一下！- X4 V5 D2 n; q7 G C
, _! T' J3 ~8 w4 _8 H" G; E
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
/ O; X* @/ c/ X* ?# X
% [3 S1 r: P: t, [如：( G& {5 Y8 N) o# j$ Z' k5 ~7 r \5 y. z
[B]) J( p" Y9 Q M! L. V# p
a. 我国常用的五声音阶：[/B]
$ K7 {' X) t. j) ?3 q" A* p0 M' B6 I& \6 q# Y1 L$ N1 G
[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6+ K; i) |; m$ I& q$ K6 j/ C
0 ~& B7 V1 E( U1 |[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5
p6 i6 y! v- e8 h- l% W9 i+ Q" D. g) x/ D; W( l- e Y( F8 v6 j
[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5. Q- \1 y2 C$ A- I/ `3 b
3 |6 e' W' F- r( _( k1 U
[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
8 b5 V2 {' X8 a! f! W) Z7 L/ ^5 R0 J2 l$ }7 A0 c, {' C) u8 A
[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]" I* Y$ x4 k* L
! {% }, S6 K, S/ y4 F/ s- Q0 U[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！" Z" r$ O$ P$ k1 H4 q# z
" a$ o- x2 ~7 X* p$ k[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ). A0 [: ^5 h4 z& `; A0 i
4 c% Z) W" O' ]$ n1 T# s. M2 a
[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）+ Y# |, l. e* M9 F/ R5 o
. q3 ^% ?/ }: h7 c& h* k/ c6 P
[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 7 C) _5 L' {- W4 v6 N6 A- U
- k) L' ~% D; m f" f: K
[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）7 L8 P5 Z( J) y
0 j3 E% W, G: k! r% B
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
6 M! _) V1 f# r) ]9 Q3 U9 N
. u# x; {/ x3 Q. i' A5 v3 a[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
: _9 G; D3 @5 b) P' _ l. x' J- g$ n; C- D9 @, O
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
8 M7 b7 Y: S9 E+ N
+ _% v0 s- b# ]$ P9 X; A' W7 q3 C[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 . F# y0 ^5 |2 ], `1 H. F( m2 [
) W3 q) k5 e" Q& C) E9 u7 q[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
" _5 o( v( ^: y- h9 ^$ h7 @. N) z: z e4 z+ [
[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #67 D. d, R; ^- B6 W
# r2 R% e3 D4 y" z: O! ?[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )0 Y! ^9 I, L g7 _7 @! |; L
! N; N F; O; Z2 V
[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7
7 v. E# K7 n' p5 e! W
) L0 Q2 c8 s% k[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )5 @( ~! P4 x) S; U: q, k# f8 D* S
0 b$ M y* j6 \0 q5 Z$ _
[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）% e" ~, L; D' A" F" H8 h$ e
1 \9 K5 p, P: Y+ a6 L" I4 @8 i2 m7 ]
[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
. V% l% S( w" F s7 O2 W- X% s# t1 I# c3 V. k! X1 b+ m" }& l
[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
; H1 b. H& p, l; H7 L: J. W) O7 B( O ~: w
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
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. _1 ?5 W w( M/ [) l[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）/ y s0 s& e- n% h5 m
T/ n2 d! o* g0 K# ?
[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
+ V/ i, F$ l2 d) `% K( y) ^: e- M0 P0 Y2 x7 O) ^$ t1 d3 X
[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 " Z. D- N7 g7 ?. ~9 ]
) B+ J# E! f) g- g6 R5 _
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
0 ^9 J' |9 _+ U. i k9 \1 _( i
3 `% x. Y7 |4 y( E[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 78 I Q/ @. Q. Z2 l
O& W% d/ V# w" p[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7* o c8 o9 o7 C; ~" r8 X
P& `% t5 v* |
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b70 U" W+ M! y' A0 e
8 @7 ^" e4 Y9 Z# n6 Z
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 78 X- u! T. C) S( q$ Z6 |6 W
3 D+ Q7 O" ~- p5 A, z[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7, f# M5 \' R \+ M! d
& K( [2 }) Y, r/ n[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7
) w& O" B2 `: W# {2 W# P3 b- j- z& a- A2 D; e1 \3 {& z2 ?% U- @
' P% g* W% d( o1 j4 P. Z
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！, _4 Q7 c7 o5 J5 I
+ g9 [3 c) m2 {* J[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]; k9 U) _6 |8 G$ w
; F- M4 s" k+ a8 Y) O+ [ e1 C如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！. d' k! z" H3 z
' c! }4 Y3 W5 \) H+ |再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一
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