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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!
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[B]作曲的技巧！！！[/B]% n4 d( _6 R4 x* Y0 P
7 L b, {2 W' u) W/ _3 ~2 T! ^. s
整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！% m: l& D; L2 m5 J
, f. ?/ j2 \& B都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
; E8 ~) j8 z' D1 i% Z" K) D( p( R$ M: G- _ M0 W% b+ o$ |
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
+ d/ T" d! ^+ ~" H3 d1 k2 Y* E; p" g& t
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
' s, b" C1 D3 a8 z( U# p8 H" D
! M. N- n, N2 D! m/ _, j# \* m[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ N+ k6 v+ i: K4 g( \+ a2 @
" [; v0 Y2 g2 ^& J% i; h这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！) N5 _) J4 O% k" a2 c& p
$ M7 ?$ v; [* H0 o9 K6 ~如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!5 Q3 j& G( q" W
% t: q# G; c4 J* W还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!9 j* {2 M& C# S0 J- t- k( C/ Q
* X) @# v' {4 K* f5 k# v4 [! N+ n5 I) u# ] S a
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！& L+ H3 G7 T+ \& i
I9 r2 x% p" K% [$ s! T
如： 7 e0 W' g" g8 L
2 S9 ~# w3 s* X" b[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7 + S; x5 f3 V; S9 \
1 r; Y) R1 N% a: }[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
) Z/ _! Z6 T p8 |! Q* l) o: @( R+ m: ?8 O
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]9 w- C) A2 U) d; H0 x/ l
& h& R$ O o8 m& e( P/ f' D
这一点，我要重点讲一下！
' Z; K/ P( G9 F; e7 N4 t# V) \4 [: C3 g- x
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！8 J% S' V1 S# U* a; [
! g! V0 P6 h) `5 B* v+ B如：
% C/ ^7 L* T- v0 K3 y' E D[B]& P6 N& c0 m' y# D/ g5 X
a. 我国常用的五声音阶：[/B]6 X( A' U( }7 F T0 a' k
1 C) r* n9 y# n$ l- }- Q' d$ n2 |
[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6
; g" e1 L+ b" Q9 K' n5 V' x6 M6 e& Y8 `3 J; D8 V6 y
[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5! _! G( K# B* e2 m, h& a% [+ w
5 w* r7 y) V- O% y: c7 z
[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5
* N, O' Q% {+ y* O6 Q* l! }
1 J+ c# p# k3 Z4 h4 W; n4 I+ H6 f3 _[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]0 q7 b: ?% f8 C, c
) M/ C p& U( P6 J
[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
: G7 N* V% k- Y5 e- _
. ~4 [3 C- _) J+ ]# _ E[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！+ y0 Y' e5 a& Z, N
7 [0 X+ b/ c( c& Z- A7 Z" R[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )& E# f* \/ I8 t
6 m) X/ u1 F8 X* e
[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
1 _ e+ ?/ f" k% V
' o+ r' H: D- U, E[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） ( _+ V& M$ V6 t8 G. g) t- l* t
1 @4 [ h$ g6 ]* c6 `8 q% }[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
2 }; S0 j; M9 ^/ Z9 o% T! B
& ~7 G1 w) i3 V/ A[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
. D5 B9 c! ^; d$ Y/ F! ?. @. _
) P! `9 t$ ]7 P5 J[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）6 v, t, o# f0 X# ^$ @" \
1 P/ I9 l/ E Z( F" \以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
8 ]3 }7 ^5 u ]
& y# O$ f6 a, m; x3 m[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
' C8 ~8 ~7 F, F1 d6 |2 e% R0 s* I, ]9 \
[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
) y+ R- u1 ?$ G! K
8 r4 p9 w+ }. @: Z[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6" c- ]- k6 k* ^/ v
) ?5 |* P: E. T5 \0 S; ?
[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ): o- r8 A* l, R9 a! c7 }
" P/ R4 M: D) a' q; x) w5 C, U
[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7( [% j( ^, M! A: y6 }$ Z' k U
# B- c9 A0 T; L2 G. Y, W[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
: [! ?9 F9 r: y+ \1 c7 G
, [ Y4 C' s3 R( i; [[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）! o2 k4 q z& g$ a5 `" O% A. _# S/ C
6 G- ]1 q/ X& s[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
& Y9 @: W; Z3 Z8 e* z5 ]! b' c
x5 ]* K4 f, [8 Y[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
. a' L) m* ?* B* G# U% K# o
2 P+ K% }& A! j' P[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）/ R- Q2 S, }5 E
3 w% L& Y- K+ N" M5 I+ h
[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
3 Q+ C/ S9 B( {- ?* V
# o* v9 ^% D3 T R/ w- ][B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
% ~: A' Z. F! a
( Z: [% r5 ~' W[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
' m4 e0 k. `/ ?4 r: ]* f" {; a/ p- x" P6 x: I4 K- R* R
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
' \- O+ M7 p1 Y% C9 W/ o# E M R9 b; l6 _# f0 \- M/ [
[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7
9 d; P4 r& d' x/ ~# ?$ O) P/ }
% U) R* W/ c( M3 Y[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
3 m1 S* \% T1 g; A& k3 \/ t+ T+ E3 H
# d9 E2 F( k4 o5 {! C[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7
4 q( R, {# b* z4 ^. Y8 A4 q! J8 }
* r, \; Z* ~& u/ G* G# F[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7! p& _! I5 _+ V5 w" H
" D6 g& R+ \1 ~5 S1 ~- ?
[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7
8 i: |8 n0 f( I0 H5 X* A. F; V" x. A7 s
[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7
& E2 U* T0 [# d* [: N) D" z- B
$ j4 c4 D4 R- F/ Z
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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, q) j* W5 p! U[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
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如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！. y! ^* ?2 g; n, o/ H
+ ^3 T4 V* |) P; W再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！) q' H' A# I& Q, c& [
6 ~& t# T( W& j[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一, F f: s7 T R
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