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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!
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6 B g* S7 r" S3 c$ s- a[B]作曲的技巧！！！[/B]
! T( c9 q( B6 l3 z( z
/ k& `" i7 T) g8 Z! _+ X& Z! U整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！
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都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！& z$ l# L+ A; D+ h, d1 x
% g8 O, ]# T' e9 k2 g1 \4 E作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
3 q3 ]: g9 }" O& d0 x' Q5 g9 n: J9 a+ q. ^3 Y
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！! ? H' L5 k: E- D$ J
% w# P2 g" u; d& E- B
[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！! X G. L. Q. V
' |2 b6 i" V( H9 v. C9 v* c" A这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
* V D3 f5 Y: H6 ~1 Q) p/ g
; ], f) {5 a5 O: @如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
" B% l E7 x% i. n w4 }6 {' t; {* i2 V, O2 n
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!! k- H1 Q; |( {0 J2 F6 U
4 X8 N; @0 Z; }5 h7 r- O- D3 i
7 v- }# K8 h+ C5 ]/ N[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
+ ?- `0 [. ], w! Y4 u
8 w* D. [9 d6 `# j' t; Y% s6 E如：
% I2 w& @$ R. F6 X: D% c) x: u) Q Q) p( D
[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7
1 u% a, F+ t5 p
, q# }1 d) M0 B, B T[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
, U/ t- i/ l' u# [+ t* s+ Q, \$ N4 B' b1 C/ B2 @) f
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]" z/ J8 K. w! B# k: v
# T" O9 Y" s3 i+ o这一点，我要重点讲一下！$ ^) r( J1 s& I5 |) w, l0 }
5 ?, |, c, r$ D: X: o' L: n我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
( V& @5 L" s) {3 D" [, W! @% b- ~( w1 [; a3 y
如：
% s& Q1 P+ }3 ^% e! n% X[B]
- |" x. [+ B `+ f! M0 ma. 我国常用的五声音阶：[/B]; Z- ]8 Z" |( g: u, }8 _
2 l9 r5 k. ], f; U/ B
[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6# P# p8 j& x6 E/ Q5 e. t7 E$ u
/ J+ j$ G0 x9 @* Q[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 53 K5 o5 ~- G) m7 k! ]$ ~
" ^' G7 y& j% a
[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #53 I R6 F/ d5 r3 l& e
C3 ?% p9 j+ i. w* ?* |( i' A9 c[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
2 p3 t, }: w7 j! d1 h' ]% o# E" I2 T& a$ `, f
[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]6 _# u. K, ^/ p4 _
8 W" s/ A% ~1 d* y- c+ K N9 U
[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
1 ?) ?9 L) W. G* `9 \2 l% L! |2 o' @6 C3 b5 q7 k. d) l( D
[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
- P6 Z3 F5 I& G, A# A1 J, r8 P
; v) ?! b5 O9 T& D[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）, _% V6 D' Y5 V& r
1 B$ x. J4 u$ P; D( [
[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
7 |+ g+ G$ g7 H( X- f0 y' }# h- n, B
2 _* A2 ] q4 ^/ ?[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
1 u7 }+ S# n9 k- r
0 n7 L! |2 ?9 `, z* J/ j[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！9 ]' C9 `7 B4 E! b) G/ K2 h
, `1 g ~+ L: L! q) O& R+ O
[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）7 V% o: [% ^* h* Y( f* y
. G% Z9 q/ Q' C$ w e9 V% [# w( H( Q
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]. @+ t& ]+ r( M
5 V, t9 w' V9 w- e* }8 z x
[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
4 e) V: O7 [: u! f
- J* e% b N" U1 r" a9 K[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
- A7 s# r: f1 U) }4 h4 L, _. W1 {0 @: @
[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6: m* m1 F7 ?! F' ~6 a3 g
0 B* o Y! N" ?' a6 x# @- ~
[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )' u& s- n9 u$ s/ h1 q4 K- z i
) ~2 ^) r1 U# w8 s& s[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7
7 V7 J- z/ F8 L2 @6 P9 u; U, Q
0 U& p. f1 b* A* ^5 { w8 C# ~[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )( T1 l [# e1 A4 {7 w; F/ A& K
; r4 C2 ? s7 Z) F8 r% X5 c# |: y# U
[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
9 p) B A, c& Q+ X) [* d1 h7 p% U. ^ s7 H3 e
[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）* E/ V9 \" T* E) e
" P+ d+ ?8 K ^6 y8 E. L9 [[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
8 L4 @3 e, O! M7 L8 h( L) H J2 \8 H$ T* A2 U, V
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）8 a+ o. a9 E- @1 E
8 H6 J, { G+ l[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）$ I- y0 S5 a' j3 U
' U* D, D, W; \- ^% ^5 l[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1, [1 R6 S1 L8 P
& g# k5 w0 b$ X9 U- f( M[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
5 B4 n. ]* J! b: f6 U; F- \8 M, [: R ?6 p& w* }" \
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
# J6 k, j: }6 z0 q3 w3 K
. p. H. T- v' Z/ {8 r/ _6 d[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7% Y. K, a. {/ a6 Q+ U9 v
; ]2 p9 V4 {- y" W* w
[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
% c3 p2 \; g1 ]+ O4 I8 `0 J6 P+ V
0 J0 s% c! K$ d: J- w9 w[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7
i: j v1 ]: ?5 w8 C3 w7 ^6 ?! v. [) n
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7
( h( I/ N' y. c/ j+ E, r0 k8 `# g' W+ I1 L
[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 75 n& x+ k5 [! U! s" J; x
/ T: o; t6 v. z8 K4 \. C" G1 @
[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b76 ^0 c2 g0 G" O, k9 n! P9 p. J7 u
6 R9 D$ `- I# n* x! Z
0 ~: N4 b& c7 m9 O其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！# _) [0 I* O' m
8 E j2 d6 d8 {: R; i
[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
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如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！) S; {" c% X! Q# `6 V
* O( d9 E( ~0 z$ |0 m7 g5 X6 g4 c0 r4 d再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！7 k1 L B2 I, \/ ^
( v: t& W" h4 x[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一2 \/ z7 X0 w' _7 I
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