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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!0 d0 o. N; y: J8 Z( p
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[B]作曲的技巧！！！[/B]
* r) U8 v+ S: K9 o( Y& q) y/ f: q1 E
整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！% r& t* z- g* a: u7 p3 J, s
2 I; B9 ?1 ?. a% D. M! [4 e都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
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* p+ K& k V. p- @2 {作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！* Q% [$ s3 E2 c* k# T7 E! G
! a4 F7 {- t7 s" H( D( ]: g1 `3 X两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！1 k2 F- l" a' ~9 C9 T
% l2 p# ~, X, I8 T. z& F
[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
1 F) ]+ t* C% q' N0 B' N4 A2 t8 p" w; H
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
/ m [9 K$ F, c) `# I6 B; {7 g7 h* M' F
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!6 D& `& B3 z+ h* B
- N' _0 G+ ~) z/ f4 I, M' K还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!$ C4 _) } |3 f8 p+ g' U* c2 ]9 k* ?
4 _* [0 ]! z" J
3 K* y {. G, ?. a! U h
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！: Y9 {( p8 N4 A# }: v4 B- d# b
1 |2 y$ [; @- K3 ~/ K# n
如：
" e, k4 `6 {) }0 O7 C I( w2 i5 {5 R: R3 R: H1 {
[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7
4 i/ ], o# f2 G; W1 W
5 _7 h& }0 T$ T: C( z# V* g[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
; Z2 ]: W P$ f* L l; C7 T# f2 u; D( C9 u l! D; j, x2 |% }& [$ e4 Y0 O
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]
, H. i% a, \3 S- F) r( i
( B7 u3 r- X5 r; V* \- {这一点，我要重点讲一下！
5 C6 g: N( g( S. q# Q1 v+ M! g: `( H" c- [
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！$ Q2 ~/ d" R+ f5 [4 O
$ j* s! d' n" [如：
( U" v+ m E" t9 M4 w# f/ f[B]
2 E% ^- v& d, Za. 我国常用的五声音阶：[/B]- W/ m& W8 G. ~2 o% g* p! S" E/ d
# K( q6 G B5 r. c/ I! ^, `" Y) ?( t
[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 65 g+ G6 r. {% l8 I) k* t9 N
" z& ^+ ^5 r+ t! ]& I }7 z }% {[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5
( b& l% d) H' l: K. W& q+ z
) f c7 q) K) A9 z1 N6 f. w[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #54 w* g$ i- E$ @7 w5 j
: K' R7 i" ~" t2 s1 A[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]5 E. ^( @7 P# M9 f( W( a0 B
& }0 ?6 o! d7 R1 o) Q
[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
1 t0 T) k* R( }8 ]
' s+ D, c `) A0 A[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！6 j/ V* N( f) I5 Z6 x% t
6 t! X! H; |+ {1 L u
[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )9 @7 U; Y' f* M6 ^
$ Q) n, `/ u- }8 C. e6 F[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） T4 J' L9 N$ Y4 i5 a- G' R, N; h: h7 K
/ v0 q9 O' Y% o; Z3 }( h3 B+ H+ W[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
" z" J/ }. n, ^8 J. J( p$ I8 A
$ n9 p: }9 Q3 ?[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
8 y% r* t" s5 Q. H5 F
1 f5 d4 O3 W9 {8 _' A4 W: D[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！! W& u3 \% q% C
& D' b9 q z# f9 l[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）% J% G5 M+ D1 b7 ]
4 k5 h7 \4 B% l" C' I以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]( l w# \3 w3 _! c
( X0 `/ f: d! q* F[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 O+ ~* O _ I% k% J( ]- J
! A; t. f2 X9 r7 y' w. ?6 {[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
/ @/ ^2 S' {; z; {1 b- N% P1 f# G* J- y% D6 z/ p7 G) z) j A( M
[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6
! z$ | b7 q8 K& \* V% @8 Q8 p/ g/ m
- m, M- T9 G3 r( v q[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
' F6 R( W" r, h3 C9 x8 Q9 q v' m( G+ q
[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7: m+ _( J0 @7 j+ t: B
: m1 G$ L$ g# t9 _. W& g[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )$ H( N' e" J m0 |) O- }
: @8 \. P9 P6 {) t! E* [+ n[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
8 z7 u6 J, ^7 J' y4 f* m' l! M7 C: K$ O8 s5 n
[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）# y" S) z- g/ v' W
7 g6 P P" B7 x9 G5 ]5 v6 U) P% I2 m, i[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）: x; e g5 k& J! b9 K* S
/ C4 G5 \. n9 r" W/ S[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）1 Q4 @5 i5 L- y4 h( ^
6 {3 s0 A9 A$ M
[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）$ \, B$ O w+ x) C0 Q0 R4 X
2 o4 ]" q5 m- L8 \. Y[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
' X; M- E5 x' j; f4 r" Y- ~& y! i
; R6 D4 K r- L: T% f6 M- q[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
9 o8 G3 I4 D k2 D2 r) Y
6 m1 _9 @7 c: {+ n# O[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
" `3 T; X9 s' T
) G$ O; b) ?5 q7 X- B; G- H. V[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7
4 f( C" q0 m' a! @' j
0 x9 \. D9 L& K( `: h[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
) ]0 y; Z# u' D% p4 v4 m2 w) n" f3 w& p& a( U
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b74 T! l* h+ L1 F& c
. u* i4 ~3 L8 q! p! n
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7
! B8 `% |9 l9 W; \& T8 k
# j! s+ E- h! A! o& a/ ^, T h[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7
8 u1 j8 R- V1 @& @0 S% @8 A# b/ S: \& }
[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b75 P; o: @" U( p3 F9 c
2 |8 M3 x5 K) R1 B' o Z
% ?- @9 @) U' R( n- N
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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* B% C: C! I3 @7 b b! m[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]2 Z7 \/ O$ [9 }% Y' P( r
8 D4 y7 s, m3 z; P% L如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！6 a4 c0 ^/ y T% {0 Z+ Z# {# n
Q4 q9 R* `$ W O6 i# @
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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! s0 p7 Z; c3 u2 x[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一0 n/ {& t) x- s7 F( c
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