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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!7 k: B0 t0 K, r( Y7 I$ Z. c ~7 x0 o+ g2 ^
6 V" [# t- ]" O' v[B]作曲的技巧！！！[/B]
4 ^" ? s/ o$ c6 y5 H0 l& F! \# g. ~3 S- x$ y( G6 l3 I
整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！6 ~+ K! e; q: }& K6 ^# T0 e2 T* y
- ^1 Z/ `6 A m" k都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
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h: [% a6 u6 c8 g& y, d+ A9 w作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！* c, ^- [$ ~2 a3 W
4 S/ b( {% G$ X+ E. ]7 c" ?- b两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！$ V e. c' n2 G0 @6 d
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[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
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1 f1 f9 t8 S1 w7 s |& K p这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
+ t X9 P/ H: @0 O6 }% H; @& t' x
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
5 b$ Y- C! q* D& C% q, I
2 w( \6 O" h3 a) o d7 c( u还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
: N0 c6 @, K# ~' X- L4 V# G% B" I/ z5 U$ |. C8 E* F
8 x# j9 E. H2 E* ]: c5 A% _[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
5 p, o' g4 k F6 u* Q) `# Q( K% D0 ]: e4 A- Y! Q8 Y, |# K
如：
+ }" n! n# F# U5 ]5 U6 c: y3 e l. B3 z( j# {, `, P
[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7
4 F1 @4 h; o8 E* N
0 A! T9 K7 c5 `% G, b[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
; |6 ?. `. g! O$ j* x1 N/ w* |: Q) E1 K/ h2 N
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]7 ^6 B7 o# Z, \" k* {( ?* G" @
; @: ?# W" L5 ^( a \ p这一点，我要重点讲一下！
) X# m" B: q6 v5 A3 \3 E$ N6 V% z
1 x8 A, \4 Z6 l6 P( F# ?我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
0 T4 }8 j+ N+ `8 w3 Y( |; j5 p. f# p" |6 Y7 U
如：; T p' q/ [0 z; g {- q
[B]
: n5 G& B& E9 S& `. La. 我国常用的五声音阶：[/B]* G: G8 z3 `, T, X4 z
1 A( e& M# O* G! H/ H: G
[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6
1 q7 D( M0 E# y0 O+ H F+ L
; Q5 ^0 G6 S7 ^5 j5 e[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5
5 C) o" Y+ Q5 N6 p$ ~- T
* X9 E& x3 ?% V[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5
& B4 e( i5 L9 Q0 o; b$ K6 ^( x% S7 f0 e' S" m3 z, t
[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
3 N+ T! T' c3 z8 @+ V, O& \5 ?% ]
9 |+ Y- I" m6 a! o% @[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
7 U% n% U/ f2 e; |& b, J6 \" O
6 j" T! W# H) v; I) E1 U[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
- T7 `; x, P4 t- k! N3 m( ?. n' X4 c
[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
1 n0 C+ K+ n. g0 E% y' m4 c& {, @ a
[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）- f6 z' | [& h3 A( [! R
6 \; W6 l; z; A0 C
[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
7 m" {+ w" E) H7 {' p9 ^# |7 F& t: |6 X9 n& z9 u
[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
# ?# d( P" ~ v' a5 ~3 \+ v- P8 A. I1 C; W8 c* _ w
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
" o1 R( T9 q/ |# z6 r8 U. S& ]
- U8 l2 C. `& I[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）; g! U" o' P- z& V9 l% E0 K
3 X% d1 D+ E" j6 r/ ~1 @6 o以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
7 ^1 b; T# t+ D. Q, c/ K) u
+ ~/ V+ C% c$ p* ?8 E4 ^) X3 G[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ! ?* P2 i7 Y0 y& z E. P! I
% K9 t# U) X1 w+ s: }& O$ K
[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
; d7 A9 @9 k/ q
3 t8 q5 B8 e- U2 j: f3 g5 l0 @8 f[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6' J, Y& |2 ~- P) w
4 u1 c; x4 r4 B" w0 k6 b7 m[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
b# X7 m8 _) u# { p5 V- _$ T4 y7 y) \: V1 u
[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7 O; j5 t4 N- V
, i3 I1 j4 Y: F[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) O5 S! X; v$ \ L6 A% `
, g7 T! l0 |2 S U; H[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）( t8 B5 y5 i8 f$ K# _0 T5 l) M
& E6 v' b: ~7 T/ u$ D
[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
2 v7 Q# H; N# d. c% Z7 }2 g1 y* u: p: w- w
[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）4 Q! A& L3 P p: t5 l# U8 M9 N! n% B
/ F7 @! M+ n& U! I
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）, @( r8 u, b1 A/ Z3 A. E& s" F' _
' R7 I; r; E9 J. a
[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）" c9 F+ u8 r" ]1 H9 L& I6 g
, [% T' J1 u4 j/ i( O& r4 P' ^[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
( E7 S" k4 V) Y" {3 \
) L3 I* n! L2 w; \6 K[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
/ I9 J: s' c, ] c' ^$ h
( X" a- l* j! S6 I1 K1 Q5 T[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7 , P7 N3 p z, M4 G9 A. g
# s3 x$ X+ z; J3 A7 l* }[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7
5 m- i% V$ ^+ Y: J+ _: J
@9 R5 b* x6 r' A8 P0 O[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
) b9 [: O6 ~- `) T% o2 J) y5 G
4 V; D1 S& g& @9 Z( a[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7% f% i. G7 p0 c8 W. M
1 N, B1 ~9 U8 a
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7
7 {& W G( d# |. d: B
6 U3 B% {" ?, y+ k[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 78 k# {$ O, p; W8 J7 u
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[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7
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其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！3 C- C* F E5 t8 h2 D# T* e0 ~
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[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]' Z2 ~0 W* H. B% F
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如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ p8 i) b9 K* _5 J% t) a
0 w" p$ k* i, u# x( B5 _% D4 U/ e1 A7 ~再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！) c+ Q/ D) p5 n8 D9 \/ E0 s9 F
' f7 q" X, V, Z2 i[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一
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