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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!4 ]: s' J$ k/ m' H# K: ^
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[B]作曲的技巧！！！[/B]: L8 p1 r. A [
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整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！; _ ^% u& S, s0 d, w" R z
: M9 C! L( }) \& l' Q都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
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# i9 K. T& Q2 X. g% t作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
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1 M6 ~$ v7 T( R/ A两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
: a' A4 j5 T$ g3 W J8 a3 C6 m% s0 W0 W* V% }: E
[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！- ^9 V1 Q3 Z! O* E$ k
* f: R. U. [; C这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！) H- P. [& D4 E& U
; A1 \' |/ H: M5 r+ v+ c9 }% `如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
. d0 k6 _$ [4 S: o' u( I+ b; o8 |' i# c, M) Z C
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
+ f0 ?( z* f, o# P) o& s1 x5 I+ g% g3 F' Z/ g! X9 h& D
, a; G( J$ O% Q# S# P) u+ S& A
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！- h ^# _( [# ]2 m2 r- j
$ M5 M2 u' K4 E4 U2 \8 C z如：
7 u8 q2 x' p4 \8 b+ L: O! Y- l5 {6 }4 d
[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7 " K5 E# }4 h" b8 B5 C
2 \9 q( ?+ _4 ^" ?- s! B[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
! r7 e9 l. y( @& A# C+ w j w& b7 q+ f: ^, h8 l+ t1 [
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]' ]# a- F4 `& v# ]& t `0 u6 H
7 b, m& c5 i) |2 \1 T$ y2 _这一点，我要重点讲一下！
2 t* I" w( J" L' b. D2 R- R( f* s, L8 t. a7 K5 X* g
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
: q8 q! c$ z6 Q5 E8 h7 |& g7 R/ A8 h; q# {" }: M& q
如：% x% Q( u! r8 @2 q, s
[B]
4 s4 V- l0 e2 Ba. 我国常用的五声音阶：[/B]3 a5 ^8 a. y8 z+ K: M; U8 [- s
?! w6 w5 r& k0 }[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 61 I. V5 H, f9 R
; k; K6 J7 H! I" l[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5
( a$ H3 Q& q- @- ?& F/ V# f7 r7 m% n) Z
[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5
+ S9 R9 k3 q, p2 N
& b" w3 Q& l7 {" n. e. I[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]1 e6 |3 @1 B0 Z% Z4 _
% e6 ~3 X) r6 S( i0 c; ?) n" I[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
2 \- F3 y* h) W6 l0 F% Q
8 f H6 ?8 |* `, n+ ?[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
3 g: C. N, |9 J& E( N5 _) R" ?) A- N$ n: q& e4 Q4 I L2 \
[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ), b5 l! Q" G% D7 ^0 ]
r# |( y. c! s0 D[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
% D: q. ^6 j6 G
6 ?: \' w) d( ^* Y. K[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% n8 s0 P$ f3 O) m; J2 o- S, R; a( b, Z2 Z5 s
[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）$ A+ b3 a" H/ B) Q4 s y( i# e
1 ~; R- s+ q S: p1 F
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！( y$ x( F8 k8 _ d2 ?
1 X0 b2 `6 @% `- S
[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）; l0 i2 n4 {9 ^- H( g4 N6 C. G/ y
% E( g/ [9 }$ I/ T
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
2 q" y8 j1 ]" F7 ^3 H
+ x0 D B) w/ w; K[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ( k2 Q5 [- K: j9 r) f" A: k: n
# V/ g* |! b9 q% Q, x& k8 G! O[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
9 w% h4 f& X8 b, S
" e4 h: j) d, p6 U, n8 ?1 k[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6
/ B/ G! z6 g% `# G% R4 t: d2 q- W% \( J$ K; M
[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
; s! n9 h, k- T- r0 L; v/ [
1 C7 Y8 |7 n% e2 ?) Z# v. z[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b70 k1 D0 d$ w! g3 y9 G4 m! k
9 ]; ^+ `( p/ Z* k' v
[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ), A" y# y, ^8 \+ A* W' ]
( N9 Y `2 K2 H/ m- l[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
1 L3 ~7 r" Z. n6 q0 w
3 i$ s- @9 E: @& c) m[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）* ~9 q( ` ?- n3 j- W5 _
3 `- l: W. T* u/ \& m$ J
[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
' `# v( l5 N/ p$ Q" P8 A, g+ A/ r- h; M9 F! G. O6 A! M( e
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）: U! q# v- i' O, I8 ]2 Y. \$ Z |) M
% r) S! l6 K0 L+ ?% X2 e. y[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）" s+ a+ ?6 S8 u# J
+ Y2 _; X+ s! h
[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
$ y- x( n- j' S( a3 F' ^% F8 P/ ~' q) e2 L* g0 ~( J! b
[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 * W' b/ a4 e! w" n& S5 ~4 E+ Q" n Q
8 Z5 P! | y0 j' u
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
! @! {5 U3 q: k- n7 J j1 E/ n/ F; s- {
[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 70 W; J4 I' E. ~9 g, P
. x4 G8 y) s; X/ T3 w9 m2 |" V8 f
[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7+ g8 W0 t; g! g6 W& t
2 n! Q5 \2 I* P9 M+ z/ g4 k, f/ k* A[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7( E8 I4 e& j& |# f1 x9 ~ z0 i
/ S" [7 X: u$ z# K9 R8 |& `
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7
: M! ~: w' x9 C. @0 c+ e6 [. [& C; c/ f, {
[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7
$ N+ i4 d" A; B& _6 w1 m, d8 @/ w% @- W* D3 l* Z" o7 C! h
[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b75 M# R$ R" Z1 I7 ~5 N
4 `; c! v5 `8 e
: }* z; f ?" O, H% p4 ?; @其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
, u! G! ^9 h5 q* z4 W( t
6 F3 P, w$ Z( C8 M1 e/ _[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B], y# n" Z1 F$ `8 ^9 F
" e" J$ D2 F/ O, {6 Z) F$ n
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！0 J8 U" b3 }$ K
# M$ W0 A# ~) W+ i[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一+ O& R1 Y% ^4 g
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