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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!- f3 L5 P. r% Q, j
" w; |! y1 l2 S% s! J[B]作曲的技巧！！！[/B]' G5 C7 P# O" m
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整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！: R6 T4 z$ R7 Q& ], D
. I0 b. S; l) j: B都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
3 w u' ^) D- @, l$ W
- r4 v5 ^1 z, I$ u, z作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
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" o2 v$ d- C( L4 |两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
4 o7 p9 R* u* @7 w7 @9 V1 u! h
9 W4 l8 n0 ?8 K4 }/ }& k这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
: z( _- Q% N+ |8 s% i! k0 \3 N0 R
% O# a( y c; N8 V+ J w如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!# n& c8 ^# K% \9 ]% c
' ]5 o; @7 Y* _6 B) k还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
4 g; J* E. M/ {3 D6 P
( v) v6 I$ A- y: g5 x9 `/ `& V" T& t! ~9 `
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
8 {( }4 `& E% z) f, Q
3 F* a( @5 f: N+ \6 A7 M L% b如：
. [* g B/ j1 M/ H$ A# }
i3 ~7 B. g9 o! c/ p# ][B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7 - o q: r" i( A r
7 o* j/ o6 O2 M% L
[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5 $ D/ U, P7 l! d' O% v, m: j
! {9 _, a1 E& C# ]! L0 i( q, `[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]
" H; g) @7 K4 j! Z2 e' E' s, b( w6 c3 F
这一点，我要重点讲一下！9 k6 H/ e+ l% v) K, r
8 c4 a( C6 E7 T: e& r; p我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！; s) V; l: f( D. ]$ y
* Y6 X( X; L+ g' @* |& t6 u
如：
4 u; ^3 L: k' B# m; N5 V( R[B]- `/ B% X: ~& J+ ]
a. 我国常用的五声音阶：[/B]
' Z% R! p3 H6 P
0 O s1 T# `# D( `! S* \[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6
8 x, U+ m& @& l
" d9 e1 t* W9 U3 w[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5& ?4 Z S* X4 p; P! O2 R5 ~- Q: v
; _! d+ L1 E3 V8 O: }
[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5
' E+ S' P% B% D7 ?3 `6 Q% q5 \+ i/ l1 m' T$ ~9 K
[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B] e* k, p! R% i& @- z+ k
E; C! g" q+ m& j/ i) d& P, {: a
[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
7 v T* p+ ~$ J# E+ F
/ ^% p; _! Z3 b- S! ~( D, |& b[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！9 b1 N/ u- \( ?6 e& ]2 | @2 a
( `3 b- J$ Z, w8 _
[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
: U7 r" j6 `& h) \+ k# h" W# m( N! }# ]& ^+ y$ {1 D6 i" M2 i
[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
3 ~4 x( }' q' U8 _5 [& i0 o) d9 }" U1 W2 E4 @/ r' T4 r- U
[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
. z. m* p1 |% U
$ [% @. S/ V: ][B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
* z( d; T% F" ]* t w2 K! M8 l4 Q( I/ i9 [0 t7 N
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！1 t) t' _ @8 z; f1 g& n( g
2 ?# B2 n {- @% j8 f( X
[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）& Q0 i; i8 `3 I
# y1 a& |3 y1 m2 x" L* L以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]; W6 o' L+ B' i6 x: ^5 F" j8 Y
; ?( f$ v6 I- u9 [
[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 }7 U4 t& [' ^ v4 S: M% }. d
- h& g* Y% a. Z$ K% u, W6 t! h1 c
[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
0 o7 P1 t' r, r7 I6 @* z
2 I9 p# R' C: K e0 r% y3 B[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6( d# ]0 [) s3 X8 r5 ]. I1 g
5 U N( p7 k) o& @1 V
[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
& y3 O/ E: d6 }! @9 h. E; u% V+ m! @$ {% J" y' I
[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7
3 L( E9 z- P3 W. r6 Q% b a& @2 l* E5 v- ~4 I& W% S- {* t
[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
! C/ E$ x5 D$ _$ w. N+ g
4 O- u9 e/ Q1 E- m/ K5 i" x, L[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）* [9 X2 m; O: y' w$ C1 f
, C) c7 T# r# g
[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
- F1 T3 t0 u4 C* V" v' E* n4 {
" m) @( {. y3 g- @) w% D[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
" E7 q! Q5 L. {4 R, J0 c0 y) E+ y$ E+ F, ^
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
( a0 t8 A( A1 S. ~4 Y: |* \6 _) u2 V4 Q
[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）6 _" A {5 ?0 W+ J
' q9 V" _$ T1 Y" M2 O" A) v" i
[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1' b- f. l+ p. ~4 R# S( P: H
" e ~) T4 k: n1 G. N( f& G7 @* K
[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 % Y! n/ j9 O( [0 h; M
1 r2 C6 t+ v& T3 D
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7 7 M2 W9 ^( c; Z6 |9 Y5 |. U, Z
: m% e# N* f* r7 o! F) }- ~0 n) L( m[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 72 ]. J$ I5 ]! z7 J: u4 a
1 x L9 u- _1 E' T1 h: V' H5 U" \& W
[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
1 @4 O* m6 e/ ]2 C1 b4 U7 P- S( Y& t4 x2 j$ @+ G$ i9 S, w
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7
0 Q: b2 [9 Y8 L# y3 Y8 S* Q- L; ~3 n3 [+ P
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 75 S0 i6 x% q0 \$ Q$ e
8 t3 u& b8 O4 F3 x( _
[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7% o, k- e1 Y1 M ~+ d1 a) j
. r; x% _8 v3 z, S+ M/ E) X3 r
[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7: o' s& S( y3 g s/ i2 N. p
; N, h9 p1 E [+ k6 A
- H" j% [8 e* l- e$ ~其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
+ h9 M5 E. Q% G0 M& x; [, Y! n/ b8 K" }5 `9 s$ I, l) V( G) J
[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
! r. e3 I0 x, k: d! \$ F+ V$ @& M6 Y6 Y% A) g
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！; U4 o; h: N8 e4 k8 u. z
0 T+ x; P) k; i' |) t
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！" I2 x, C7 E2 L, f/ j
/ n9 M7 B9 o2 M[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一
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