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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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3 h, c! h$ h! f% @% U一、利用好原则这把剪刀
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作词的几项原则：+ n% P( M9 Q5 X, K* [( d8 c
1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
" P+ [1 V( j8 v+ ?, G9 V$ v2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。5 \, ?# G9 u) Z& Q# I! ~ [6 N/ a5 b
3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。: B8 Z& c( H0 A2 u7 J
4， 歌词要有流行句，记忆点。1 W2 U1 Y; D/ N# H! r4 \! I
5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。6 k3 _ C5 r% l' ^+ Z+ ^
6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。8 l/ M- D7 C. W5 P' q- Z( ~1 g+ ?
7， 歌词要注意故事性和情节性。/ w- ~! | }* f! y z2 I
5 \! T( R& b% q0 Z! \1 S搭好歌词结构框架) y+ c- r2 E( e/ @( p I& t
$ I) \* X& k- G0 Z9 z7 b; l歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。7 R! Y: x9 ~) ^& c7 f3 Q2 }
! i+ D5 N7 M! M9 W- b. H- S* o我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。) \ d+ z0 H& \$ U
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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: J8 ~9 s8 ^ x3 Q2 D大结构D D 段落 小结构D D成次
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结构原则：
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# `) ]3 r- h# n# [/ E1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
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- w/ q6 B q! ?, Z2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。8 t: ~* N2 E/ Y" `2 V& [
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3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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1 q" s2 ] t9 i3 C; {4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。0 A0 r8 L1 m/ o6 l# `. \! g) m
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主歌：2 U7 R) c" X; v& n! U+ g) e, h
6 r' h* w# T5 t* A( c主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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1 ?, P4 a- k# g6 g4 I* N3 }主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。" W! N1 x# T* S+ j- g$ b
, y) x; {! n( g2 f# m1 H4 n# x6 b副歌：3 D& |9 |5 ]4 l" G* r
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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v% e5 z3 z' u1 O r6 A写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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8 B$ U9 F/ H# O$ Q. T副歌的动能：2 u8 U7 y+ ~; m* S2 p+ x
+ ?( D- ?( G: R7 ?1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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6 o& o( x8 T( J1 v9 O2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制/ n6 N! C G. o# `1 b
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：% S9 c+ {! j- E$ j
; S! `; N' B; c1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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. k- m; y; H" g& x2 w( }. H: \+ ]2；在主歌中设置流行句或记忆点
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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; @4 s# A# k+ i5 l, N3 v过度句，插句，引导句8 e2 v' J& H! t. I) E3 Z; v, g
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。$ u/ G" J( M& V# s3 w: t" L
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间奏，桥段
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3 W$ w; u8 A+ X7 d桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。
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' l% o/ |% A9 `* }1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥1 q/ n* e6 P. o0 k" r, i: ]
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2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好% ~6 V5 L% H: d
! T- r! B( E2 o2 T1 R句式" S+ x2 I1 u& V; x! W/ d% g. t
p, \9 a" _0 t8 o; v+ W一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。; G( j) i7 w5 ^/ C* S) n
3 P$ q+ T7 x$ ^5 L* ^. C$ r二、玩好文字语言这个魔方
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9 Y5 X1 w' M* |9 {# C* Q7 Z1、名词+形容词，# Q' g' D& u/ {
不要过分修饰 追求真实的感觉: M# F& o2 K7 L6 `6 u
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言+ ^" l* m1 P9 f+ s/ ^6 t* W/ S2 N
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
. A. B1 V. O8 U2 {/ S不要牵强附会 追求自然的美感! c' c& [3 R% L+ Q! d# c$ `
8 @ Y- {) J$ O" G. q: `2 ^2、动词+副词，
$ h# m' d. ?1 v动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
4 L: K& `; ~2 j5 i# h8 _避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。1 ?& B/ c# {: {+ M- P- P
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。5 `; ~0 k% j, H3 w1 I* v; f9 c
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3、第进是情绪的快车1 L# g/ t7 Q. W d4 ~
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词% t; x5 m4 W* M0 k% v) A7 n
# k4 \0 t o8 F, b* s. N# B3 a, }4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。/ O( b3 O. F' H/ \$ ~' ?
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫- q3 Q3 L0 y& ^+ D, B% r" J
以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒: q, N6 m. Z; \2 E" U( m
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暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。# M8 Y/ g) e. y
( O8 B9 B4 P1 _明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。7 P+ _6 V: u. n; Q+ ]: }
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
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/ B6 _- _! g) q; h: }5、形象是思维的翅膀
- `1 K' s$ F3 n8 D0 o& L+ Y1 q形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
r! ?( o& g' b6 A) u7 \形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 ~" y! \+ {" e) `' M
! C1 R' l6 ?1 D. `3 t; @( P5 J6、叠字与连环句法横生妙趣
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4 B) T) c: g% X- l* r% B在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
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自然与平淡
( F4 _! s. C) a' @: Z+ T: @自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。. A% p* |- p0 i+ `
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。- v N$ Y$ K% c
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厚积薄发
8 z) ?4 g' f$ R8 E在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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1 g" a1 ]8 b, ~; x% ]. F4 l1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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0 _4 Q$ `* N/ ?! g9 N. S9 N M# t2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜- Z: i2 r0 T d7 z5 g, u) p
+ p) D: `4 n2 P' Y7 `& F* {3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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3 g4 H. g0 \& t- v/ d$ ~" q2 F7 S总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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