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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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一、利用好原则这把剪刀9 R, k6 \) \' I# n( E, l" |; ~9 C
( A; V; R0 L9 j5 s3 U作词的几项原则：5 N, r& ?/ \5 ^2 y% ~0 F+ P
1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
! r( b2 o/ @1 z4 [) D2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
6 [# o% r# s' o) U% b. I3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
4 R* y" |" M* z0 G9 G4， 歌词要有流行句，记忆点。
2 Y( l. W+ {; _6 z$ Z5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
8 _2 x7 b- `; l$ @ g; J0 q9 @5 n6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
! s2 O8 S5 w% h) d7， 歌词要注意故事性和情节性。
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) k3 I0 ^& k" o+ q5 P搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。+ ?! l+ m, X) g+ k+ t4 f. O
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。. {. }: z+ O+ G- l- o& ]
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大结构D D 段落 小结构D D成次
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结构原则：
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1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
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2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。* g" { m4 h; _ _7 Y- m, F; d! h! e
+ O6 s0 {& c, ?: q' v; t, o+ `3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
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; H5 _& }: t6 s. l8 z一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。. ]$ H4 @5 @& @ D% V6 \9 ~$ K
1 V9 M; ~4 q" X* }主歌：
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9 W0 ^/ [. \5 x0 \主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：3 F% n5 M0 V/ ^+ E" q
, z2 _' ? A# n0 e$ M因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。6 s( b# S- D7 n8 k
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。5 k/ g' q9 f$ |( |7 G
8 ~. o/ {3 @) U! `# {% h副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化" \/ |3 D! V0 t; _, x b
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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8 J- O7 [& Y% z6 h$ A( ]3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点) U) {/ t9 I6 h* L" z
0 ?4 j0 a# c$ u$ ?% b4 |歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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6 N( J5 T' S0 v Y6 T8 b; c1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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9 L* l2 @- O; c/ r2 e1 q/ v3 e5 t- p5 N2；在主歌中设置流行句或记忆点& B! C- C7 p K+ @: r$ m
) q: P) j% A1 u. h. ?. v; H/ v2 @4， 在副歌中设置流行句或记忆点, W, C. u6 d* J
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过度句，插句，引导句
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% v/ e8 w. y" v2 ]2 I1 B. S可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。& t( D0 U/ {2 @( I6 k6 E3 C% R
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间奏，桥段& k' o" \2 n5 m1 C! L1 z6 b: n+ k
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。( Q; n9 B6 S2 g, B+ v0 F% W
- t, n: v1 ]$ K, J4 y% f- _1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥) A5 _" g: G* [' z1 U8 b& ?
+ B/ Z# Z3 ?5 A2 g9 J+ [# m0 F2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好7 A! l* V9 f) X2 x5 f, A- X& [+ I+ B
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句式
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6 O3 `, d% o( `, r5 e* k一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 k- Q' ?9 s. p; T8 Y7 ~( k& |
" u: G+ z( e! b1 ^0 V. Z! v2 z二、玩好文字语言这个魔方
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2 Y( z9 J8 R! G6 x. O, i6 d1、名词+形容词，- ^ \; v! _4 ?+ O
不要过分修饰 追求真实的感觉; @" N' q4 d% b
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言5 T' ]5 C6 |8 C2 e2 S
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
' Y c$ k4 U O' V: U7 ]5 g2 ~不要牵强附会 追求自然的美感! x; h$ H0 e4 t* q* b) q+ |
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2、动词+副词， % j2 k+ {/ S1 [3 d$ ~& j3 ]0 l0 \
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
3 b; n( x" Z$ i; l& [; x0 k, M4 Y8 l避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。% e5 o% S. N$ ?. l- V
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。1 m1 D4 f* E. z+ ~4 \% a
4 D6 [# f" w' s1 _' j6 {3、第进是情绪的快车7 k9 V$ R5 H1 F) A
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词, Y/ h1 D. v) X. [. k- E( t0 {. H
& F1 _6 V; q! R: w1 b7 O4、衬托是思路的立交桥
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! ^& O3 [6 ~; F不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。; e8 ?6 I& r" {; n8 J. f5 W: E
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫8 t0 n, ~# h7 G: H+ b9 t
以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒5 t* [& ?3 A0 c8 _
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暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。7 w1 J( K% |2 |" \2 O2 o A
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体; g2 S' E( W# t
) G& v7 B9 m2 X4 B k5、形象是思维的翅膀
& X' |& O$ W3 A形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
% B+ i' @$ \/ M# z# x8 Z形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。2 K9 h% }$ j; r* U/ B8 A+ l% q
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6、叠字与连环句法横生妙趣
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在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，: j" W/ P) W7 H+ e+ d; x6 y8 {/ \
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自然与平淡
; J8 m% i. Z* A2 @自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。: W+ k6 Z) b# l
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发
7 D" ~/ p" v6 `: _) E+ B# C在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。7 M7 U' w! Z9 G/ x: j/ S& Y
1 R# c. \3 T6 J( J2 [2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
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& x6 c- X2 K$ \3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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1 p2 k5 b5 j- O; m0 Q总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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