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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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一、利用好原则这把剪刀( ~& `9 U7 r4 p( C9 i; E0 b
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作词的几项原则：
; h/ x+ F% ], W4 W3 b1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。1 a( N0 Y, Y! n8 ]% e. Y
2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。' u3 X) H) [9 p* v4 l
3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
$ T7 v, ?/ G- [. P) Z0 I" d4， 歌词要有流行句，记忆点。7 y& T& U, u2 L1 C$ q" {% V
5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
& [; H8 J/ `) c7 [5 n& B K' z/ `6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。+ K% J! S4 u; [* [
7， 歌词要注意故事性和情节性。9 c. y) t0 m- O0 P) x
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搭好歌词结构框架5 m# Y6 `8 E2 X6 r# {
. }8 m2 K E. W' x* W( h% c$ S. F1 c7 O歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
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' x! ~& x; f- _6 o0 b一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。% E7 W( C! L3 {2 k! h
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大结构D D 段落 小结构D D成次5 Z0 h. G! Y1 o" H! F, ]. L% U! U' s
9 I8 ~% q5 Z5 o+ T结构原则：' i' V0 {0 I: g5 R' N
3 A g- [ @) B/ O- L$ X1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
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2 V* M( E' g1 @5 p, u- E2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。' ^6 b; e* r& ]* i1 U; I9 J
, N$ ~! @" L8 X) f; D2 z& }1 S. X7 J3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。" E9 A: i- b5 |3 d
; U3 l! p- U" S9 {2 @4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。9 C; W6 w. a$ r& c2 Q3 i
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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
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* X$ j8 z9 A) A/ S. d主歌：; d1 _+ g- X Y; X) D8 B- ]
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。+ R3 z( S; S+ Z* }& Z
+ C8 e! O7 @! B2 w7 `4 Y1 N副歌：9 H) `, C! W5 J! f
0 N% s% t" F/ I g& p8 t/ R因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。1 h0 s7 \" J0 j; [6 U
, x& w3 {8 n# J/ C* T' n- ~+ ?7 N写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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$ N' D A% F6 I6 l5 @; `1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化3 b- c( p" V8 ~' u/ I- d% {
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制; ]! N3 G. o% C# [7 ~ u( q7 w
! [" L( i/ {7 R$ q8 U) R$ Y3 @* |- m3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点9 A# S7 \. e& h e
% M# I1 C$ }) t歌词中流行句或记忆点的设置方法：7 S C9 f* h! D& t1 F
* e4 f. f3 t% @) _4 J' `2 @# _2 D. [1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。' N5 r0 G* n# z5 M
" X; Y$ j. w; v" ^* u+ D2；在主歌中设置流行句或记忆点+ W$ t, p/ u& K- ?
. V# H& Y; @# m3 k+ p# b# V4， 在副歌中设置流行句或记忆点$ H! R. Z7 Q) O; \5 {6 V% o
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过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。0 x) ]5 J2 Y0 C$ o9 ~
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。
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7 h5 V; e v& `( Y0 q9 g1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥! R$ J# b8 W; M; R
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2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好
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句式
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6 O. o. U) _& _- ?- w一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。5 k7 y. R# K6 d8 d. d% N# Z
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二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词，
6 w( c' W, o, K1 `2 j7 a1 V% I$ U不要过分修饰 追求真实的感觉
2 ?' _) I& K% I4 p& s不要过分夸张 追求大众 时尚化语言. r5 a+ l/ Z3 b d$ e3 Z
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
" V6 g1 k6 V1 k9 [5 L) r& s* y1 C不要牵强附会 追求自然的美感$ u4 G$ R. V1 a+ p& @6 {; M) f3 G
' m* q8 D$ B6 j, [1 \8 e2、动词+副词，
8 d+ r I5 g$ Q; H0 \动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线) J5 q# ~ H+ G
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
6 f. c" t6 V7 Y- Q5 Y: ]1 z在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车* e/ a/ A- G! G# K, _. H
" y; f, q4 v; T3 |5 `' l& A" Q7 [$ s9 [$ |0 O在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
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4、衬托是思路的立交桥6 Q6 T: i C. {- e2 `* W
7 G3 c% L5 {2 X3 |- {+ k% b4 |不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
; ~2 W) ?) m* ~& M7 l9 [, ~* H以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。/ Z! w# p& Q) c8 g% P0 ^, |
, A3 m* Y0 r1 p( a9 }# X; z$ t) x5 h- b5、比喻是意象的万花筒$ ]- P& S4 a) Y4 k% L; z5 g
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暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。+ g( s% |/ C6 p. k s' l
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
- ^9 Y( `3 g3 q5 t. V借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体/ A0 E+ _( n: d1 F
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5、形象是思维的翅膀
x3 G# M8 b: W" o! I9 ^( j2 }/ P p( c形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
) m# t. R) c: k8 Y+ l形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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8 M2 v& a9 \ w2 A1 n8 I* ~6、叠字与连环句法横生妙趣; D- p9 C/ j, _8 W2 K
3 Q8 D( W$ E/ {. {1 \: N在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
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自然与平淡
/ ]! ]* ]- q7 v( L9 ~自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
' T8 u$ \$ Z/ _0 A e% ?& C自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。" O- b9 \) m! F
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厚积薄发
) E. I3 f9 ?2 y2 _' U3 q7 L" T在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。, U7 u; x- d2 d- M0 l, u
; V( U7 i$ }4 \% A- y1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
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9 e: x U& w* u/ ]# ?/ P9 y3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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5 X: O0 g9 V$ f& l8 z$ E/ t L, Y' S总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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