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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。( a' J- Y0 N9 p7 v/ P( X$ Z4 m- K
4 _3 u4 P; J3 ]8 j/ b! O1 w一、利用好原则这把剪刀" ?% h( d6 f* ]! e. W. N
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作词的几项原则：% q9 X k G; G6 c# T
1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。: M) V2 w S: w. a
2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
, R* g" C$ j8 c+ T' J3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。( K6 _+ H# u, m2 |4 Z( Y
4， 歌词要有流行句，记忆点。
6 f9 V" l; I4 |3 C9 N5 y8 z4 c5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。- q" d6 h0 ?9 @6 d e0 V6 X8 b& U
6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。3 T2 F( a1 |# ^8 f2 n# ~1 K
7， 歌词要注意故事性和情节性。
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- N( n# {( K" Y7 \搭好歌词结构框架
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2 N( X; [# M+ m$ K# S歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。* O) {+ Y5 r+ [: h6 _
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。9 K: n: E7 t2 `5 |' [( e
; a3 Z) r- C) A8 v# p一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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大结构D D 段落 小结构D D成次
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2 j8 D2 Z( \! U/ |7 h% M: Z/ Z结构原则： E. U- Y8 S- @3 |
4 u, Y# m6 h' O6 ~3 {1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。0 d) h7 B0 D1 F' q2 q
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2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。8 w& P# W1 P% V0 q0 _9 T3 q
$ ^$ |- k Z! }$ {: E- [3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
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主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。/ f2 c9 C( Z3 I3 E! m% ~$ D
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
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! D, O: |& Q8 H% k因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。; X6 P% A- B: [8 q9 ]: s7 R
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。6 p1 s, y, i# B9 ~
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副歌的动能：! @( J0 H, F1 C# P2 v
$ F _ R* j4 Q1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化# a4 e2 a: ^" ], `- G1 r1 K- g
! {( z! ]9 j B: E7 {1 a0 I" j9 \2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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$ n$ R4 c0 j: z: c3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 H4 p1 c1 r9 [. G, q# s
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流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：5 z/ x! X/ ~: g3 @2 T1 }0 u5 @
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。3 h# u: w, _% k
E5 ~9 d/ f& z( @. w1 M2；在主歌中设置流行句或记忆点
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3 }) _" v3 h* s$ |4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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$ n" Z9 P8 v3 t4 s. `, o; P桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。 r: E3 I$ I7 ^2 C- y% S
C- `6 h! [8 \1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥/ \5 B/ a- \3 O E5 i
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2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好6 r- c: L- ?3 P- p7 K, b# [6 f1 n! m
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句式% W7 c, z7 m3 y
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
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# q3 { m; G- u二、玩好文字语言这个魔方3 W" @! V; o- \4 x( m# J4 \
2 H& I. a5 J" D ], U& H! `1、名词+形容词，! E$ e5 s/ [) w/ {6 T, j+ ^! Y5 {
不要过分修饰 追求真实的感觉
$ T3 z* c G" A& ~! ^$ @$ ~不要过分夸张 追求大众 时尚化语言% |6 o' q) g8 b, v2 H
不要矫揉造作 追求有趣味的句式' l, o) u7 A5 h' T
不要牵强附会 追求自然的美感# E9 v% A' A6 }2 J) |& k- Y
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2、动词+副词，
$ `0 K6 {" p! u# |4 N* X g动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线 [- Q) n5 e2 Z. L0 E& s, l8 a
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。( J. H1 o1 t* T5 F! H |- R
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。+ O3 @$ y" R0 {3 o5 {) D! O0 J
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3、第进是情绪的快车
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3 J& Q; B K# l. `) p( w5 J在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
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; H+ k; ^" G- x0 h _% _5 S2 l2 A4、衬托是思路的立交桥+ w% T' n% n& j, O8 i: J7 g8 E
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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8 @; O6 Q. D) G% F8 q. A$ p# f衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫: I( h# R# z) B3 l
以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒
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暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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8 k8 y. T1 b( D明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
* C0 w. @- R5 p1 i# l! s借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
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5、形象是思维的翅膀, _0 ~0 [+ l1 H1 a, A* m; P
形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
. T1 m" c% q: h' A5 m( H5 U形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣
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在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
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自然与平淡
6 _ D0 K8 X# T# P自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
' E0 v% P3 [) T$ i7 S自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。 Y7 q& J* z, h7 s) j/ B4 L
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厚积薄发0 ^7 j# \" @6 w! l
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。) u, D' d7 B2 ?+ ?# G: P6 k
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1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。% a# D7 s# F) p( a+ q& K+ _
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2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
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1 B' W+ Q; X4 `' ^4 M3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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