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作曲的技巧！$ E* M# I7 t8 m$ u7 W4 R# F) o
3 F' U4 N/ E" \8 U+ X作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
: c5 I; @( t' i7 Z, ]
" i- n! _ q; P两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
1 v# a, |( H5 _1 @6 U [
. I4 o' u% m4 J1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！5 G2 J9 U$ X0 l/ N
( \& J& f. }$ l9 }1 K, a
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！, D$ j+ ^: S+ p! b6 F! c# J. X
$ T' L. D" U1 g" k如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!7 w8 z2 s& ]' E1 ]
, E0 w6 t, E$ G! k1 f; E! H还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
$ v1 v( a9 }+ u
2 K6 M/ F5 L; [1 j0 y9 M5 B& G/ S- J* N9 T5 W
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！5 {* z2 J+ d8 s$ Z+ q: P: h+ E
! D& f9 A; }( Y) J5 F" S如：2 N$ d9 B0 ] p& W( |
( l" a( [: z$ ]/ ]
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
$ K' e. K! \' a8 T0 h* w' q
9 d, R8 A# C/ z 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
$ o% z6 W ^9 I: o9 ~" @
. O9 f$ ^4 p& j/ o3. 使用各种特色音阶来作曲。4 u% x4 m8 [7 g; C# |
; d+ D$ D6 t! T9 J0 c这 一点，我要重点讲一下！. M8 A! } E3 C6 g7 S8 A
1 z! ^# Y( d6 v, M T& t3 M我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ p7 R: W* v) k
) P% d1 g/ {$ z% j; T1 |如：
7 N* p' x/ P* ~( o H! K7 T
( C/ q, v9 u: ^2 @& h. \a. 我国常用的五声音阶：% }: I) L9 E j, f
' ~/ y" U& s9 ]2 Y
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
8 w# O: u- F8 S2 {6 s
! s5 y- q' ~$ q) \) I1 j 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
" h8 E5 t y0 m( _1 q8 ?' p# T0 ^* k7 E
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
! O3 R% Y" K: R! U: C6 K" t
+ c" j8 D( ?! Y+ f; z9 @c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
" k/ H/ ^- b4 b2 Y/ p: F5 l1 R/ Q. ~) L
d. 自然音阶的各种不同的模式：( }0 R4 S" H( _8 Z
4 E2 y4 c1 j/ o) n! U& s! g& y& ?
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
$ S5 [& S R Q6 [0 k' e4 d! d3 I3 X1 H9 V
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
# H* e) {5 U" ` r; M* b: x( n3 P6 Y$ r% [* i
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）1 e4 k" w, K4 _ G' o: ^, y8 O
* w; ]7 v7 P7 B0 U& D: t 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）# n/ N$ W ~9 _3 M! S$ C
' H) ]4 H" G( h( f$ H( U4 r 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
; S, k- V" b6 \% G; I. o1 ?8 S; i( m' H3 P, l
/ ]5 Z/ l: r; h0 v8 F
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！% w* f) @4 V6 D6 S( i
- \% d( I. S3 ]0 e0 C' G
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）3 X) u+ W3 [6 T7 Y# f7 E
* g3 p' Q1 X5 m0 J4 }0 q以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
3 L" e0 B$ v0 d9 L; l9 b# ]. W+ v1 U; j9 V; W
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7' Z. D' u; |4 Z, Z( O* ^+ \2 B: g
! B% C; _3 T! j: Y* K6 Rf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b75 y( G) a7 ~, C! G6 y6 e- H$ ]1 I X
" K9 c* Q2 b# g% G% {' `
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
; L6 |' F. a) D% S9 {, N2 V
- Q0 T& a, a8 U, X& q# x- }h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )* x( D- B8 ]/ g7 o
$ Q; v( Q. ?% K& O) A
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7" ]3 |, w' c+ r; ^# q; t4 }. p; W
2 B8 B& r& W/ g V1 I4 M% ?j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
4 @; G4 D' c9 j B
3 {' M' o8 i/ B) l# fk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）* T7 f) s5 \) z% ]3 W
# f' [" d) j$ h' il. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
) V+ W: R# n" R \9 m7 H
+ G, `5 |" L* Lm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）" X% @: s- e. d
, `, i6 S. |$ j9 V' I8 z
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
: t2 w1 X# x+ V2 R: B R% ?& @" [1 i5 Y/ L! u- Z% C/ y
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
J: h+ B2 @* C6 O) f) }0 T- ^) M% |% ], B( v8 V0 |
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1# H& }$ ?0 V" J
2 X+ w: \: S7 F# p
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ! _- q E" b1 ^$ {1 @- K; N& ?+ q* ?
+ ] i) W$ V# _9 F, Q8 f
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
4 ^- a" t E9 c; \9 f# A% ~- y' O3 Y8 @
* a9 _# h0 e' c6 H$ W, f- e
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
4 i0 Q/ V/ {$ ]3 u
2 F% O+ C" d4 k7 r9 g6 o1 @6 _! v2 d7 v( g
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
' |' R! F( ]+ F( u6 l n9 A$ I) v, a
8 d1 \7 y3 [1 U8 g" u+ Bu. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
" D' q1 @. B: R, _6 v- u3 d" t' L& B' ^1 P/ g! p% r
8 I# J$ M1 L" D" V/ i0 j! w
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7" M( P6 y$ R& e M( c; v
`/ a% R; y; R# t5 `1 f* j
& `+ W% Y% M% @) \3 j/ P! m5 \w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
/ j) F6 }* F7 V; t/ g0 h: a+ n! ?/ h( c% d
- k5 t* c; Y8 J" U. o% ]
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
, w+ [ z# u% F& s; i0 g2 D) o
; Y$ d7 L$ q' `9 o* v/ X5 R( g+ \1 b5 F1 {8 z. E% Z
y3 e+ V' j* c4 s; V- l
4 j9 C; Y( Z3 C7 R( ~
/ J2 u; h" P ~/ q* g
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
5 {4 }+ s8 B' }0 N$ |: N& Y: w8 o2 J% a1 g
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。4 y8 G H2 e; ^/ p# w: E
2 ~% Z# U+ }4 j
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
) M9 @& m! s6 _6 D5 L+ k* I% ^5 ]# }9 |5 J# f9 G
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
. G! W: h' b& V! v" ~3 t3 o% U' [4 {4 `9 ?6 u+ }0 H: |. R4 W
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。, j. N8 x7 r9 K; r9 X$ M* ~4 F
; y& g( M0 r4 `: m- g' @- j8 ^' [模仿读音作曲的秘诀!4 p8 G0 J5 @0 ^; N) r' g' V
秘诀,两个字: 好听!
- V6 ?; ~/ }9 e$ ?/ \1 q随你们的心情去 写!1 G$ a- X5 d+ J* \# e
7 ^ h7 I" D8 q8 c: ?6 A+ ^7 d
* B% Q' V, \0 }. I具体地说: p; y4 h+ I( m R3 Y( C
! X, [+ n# O% `+ W# Z1 k' |- ~, ?7 X* {# J1 Z! u
汉字有四种读音:
1 I1 ]) d" U/ C5 |6 ?2 ^) \6 U1 G5 L, E9 _) H$ ^- ?: x+ D7 Y1 ^
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
& \: y- K# H) n( ^# W) M0 s/ K; K' ~8 A/ e' J: R. `
如用于为歌词谱曲的话：8 B+ s$ v% l' u- B4 I, ^2 v
( A% D* ]( d6 b6 L4 O" T比方说：
- b( [) | g) v+ V& k a
, t0 n$ x( r( \第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
0 w+ W2 I2 r, |. d9 i/ r9 j) x! a7 _" O! Z1 q8 J/ J6 l# H7 S* X
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！* K; \9 T& v! D
3 ~/ J+ R: u' m" k% d- s* S1 K9 I如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！1 i N# s6 m/ E5 E; L" v
, z' L7 k6 V2 j# |9 n
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
/ g& x, h! E4 R3 ? [0 s5 Z5 x5 C: ^6 _* p) L
1 M$ Q+ k* b" m6 v
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！, e; ^+ L, B8 a6 ]/ M% y. d9 {$ h
5 ~4 \$ ]: |. U( q6 x
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
: k/ m* B, i5 T( {$ W- Z8 k1 y3 |% M+ g; L4 z
如：
/ G, O4 Z' _+ i' O# C6 x, z2 R! y) r
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
! w. g% u" ^9 O2 v3 ^* W [/ u$ @ 陈晓东的《心有独钟》# q4 \) N O% J5 ~
迪克牛仔的《梦醒时分》
4 B! f- S& V2 l0 R+ J* j6 h! c 孙燕姿的<<开始懂了>>
, v2 ~) P$ p& P5 Q 庾澄庆的<<情非得以>>. x5 a' F/ O/ P' r
周惠的<<约定>> `9 {' C1 n" |9 l+ d7 _
杨坤的<<无所谓>>, E8 X) Y) S# }) [# J' p0 W3 j
阿杜的<<他一定很爱你>>
; U8 T& D% i9 p% h- E- g Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
$ u' N1 |: s/ w( H3 v' k9 w. O+ S( d% ]8 S8 C8 m/ J
再 补充说明一下:" ?) V5 }0 j& C/ h9 f
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:. Z. t6 q/ X. B) j
任贤齐
/ A4 h5 z% H% Y" d如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!. a9 S9 Z1 u/ P7 \. L2 b
老狼9 E' G1 e% [+ H5 U1 r( r: h
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
9 y5 g6 v3 b8 Q& M n朴树0 |" U; @' m) I9 ^% c
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
' x1 q# \, {$ X- L( V9 Q许巍' j$ V1 j# P2 F
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!6 N7 c2 \0 E7 f6 e5 E
郑钧3 A4 z$ Y, I/ W5 a
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
- w6 |# t: E# f9 w) O; Y* o6 }, ~另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!6 a* | E) g" l+ L
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！: k. A: A* d+ g. X
最典型的例子还有:
" E- i1 B. B% _1 b3 f$ I像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:- H# b0 f0 J+ l( g+ c
蔡琴( F4 N$ Q% ^: c
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
- g7 ]( ~8 F8 ]3 D5 P有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!4 D" R) p; h( z/ _! i* |
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:) L# E" O2 N$ u4 P" ]6 P. C
张惠妹4 | K$ B% c/ x% e1 c) H
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!( B6 Y$ Y/ k, H, ?! B7 _
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
+ a3 z9 r" _8 Y, N' B' b如:
" i: j. X1 P1 }2 Z周惠,王菲,那英......) q/ @( D2 J- V8 ^8 e2 k& ?
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
4 ^' k$ T1 Q) k. \! i8 r太多了!!!说不完了!: _5 H0 |4 Y, a2 }
+ X: s( M1 ~/ |- O/ H& z3 }" i
; a2 j- v) U' N; d% q
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。- V% p P+ j F. E8 h: _' _" Q
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
$ }, z* ~% U: {$ Z$ j8 X" S当然不能所有的事情都一棒子给打死!( p e) o) t# i2 p8 I5 J$ k' Z
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
5 f+ \" R7 V$ I# ~ o2 t1 u8 L$ y3 ^% b: J% k' `: ^
6. 用音阶模进的方法作曲。
& D8 \5 I. l1 q/ Q$ f& z! x6 |4 n( O: W. E
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
- U8 A4 [% t; d* m也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！( _# g1 a' f( u
, S% a% r$ W9 }0 I; @比如说:
* I& E- G8 Z' f6 ?3 ]上行: 1234 2345 3456 4567 5671! l; ~# | Z, ?2 {4 o3 ^& \/ V8 ~
(最后一个1比 第一个1高八度!) m; X9 n% r9 ^
$ R+ p7 B6 w9 U2 m
171 212 323 434 545 656 767
5 A" C: S: z' ]0 |(第一个7为低音,其余音为中 音!)
! [6 F @- o2 H8 `! h+ V2 {& E
5 x5 S' C3 Z+ t) K1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
9 g2 x' V' T4 i+ Y(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
& p- k _; M/ H* o5 O7 \0 r( X0 ^, Z7 N$ o) ]7 A
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!$ k/ E6 `; G+ K0 G. j1 G1 @7 D. \2 h
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
; \$ _* k# U4 `, d( E ?# ~/ v* n- f
0 M, l2 ]6 F( E; k" n6 }* X1 `& n( U下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5" w" k% M: n: U3 K5 ]
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)/ D4 S# [& {$ i$ b& T' U
1 A; }+ l; P9 Z2 n
6316 5275 4164 3753
* E, J& S* B3 ] Z(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
5 W0 j. o+ E) w. m2 w4 k) u
- |' |6 [! _0 v) T注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
0 J. U/ w; l7 B3 Y$ `$ D) z2 Z而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!6 T7 \0 {1 \# I7 x0 ?0 l0 G
! }4 q# M' ^# r' ^# `5 Y
详细说明一下！
& d) e _, U/ k8 t% V6 C如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
& T5 Q Z3 J$ J, ?) u3 ]$ ^4 M5 b- ~
' i* @: d, {! I" ~4 ?1 }我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
a% E- g$ L. Q( @8 @2 x; K7 o
c; Y' U3 m: i( U! i4 B我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
! g5 o2 \) L; h7 E. _/ m4 u1 2 3 4 5
1 K: @: I3 S1 |, T2 C. R音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
1 e+ S5 v9 h4 J; C: c1 S2 k# \8 h; k' O1 s. @) ?& v$ ^
我们再来分析每一小节: C& f8 g) [4 B* g( F
16711 \9 B; u4 k: p2 t7 s& S
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!- }; m9 V; Z/ ?4 G9 g& }8 I
2712
: f4 W4 e1 m: n3 g8 d2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
8 O2 n5 `9 s; O f+ a2 s3123
/ E" U7 B/ ^. [* ^! S3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
8 u$ z3 Y# z4 _) P0 P+ z/ U以下同 理!+ F+ w% l8 c: J6 @" p& g; ], S
可以看出,它们的结构是一样的!
) u5 G) F: T. U2 y- p也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
3 l/ X& b4 G& r' w8 J+ v( X' p. f) T6 Y$ q+ M2 \* w! O2 a% P1 r
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
* L$ E, N2 \1 b: Y如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
& d% ~# @9 [+ u2 d/ ~" v; Q f0 @$ @) \9 V( \) b0 G; B) b
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
) o+ a2 O2 H, k$ w6 O1 H我跳,我跳,我跳跳跳! }9 n! k7 f- c- n6 i+ d
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!. R3 ]4 E! y! O5 A
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!( o, @% c4 c* n. Z
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
* D" B, l1 f" }. C4 d- M4 g4 y; F$ [/ ?6 |; W
7. 反复。
) f5 N$ J6 H+ H0 s. T4 }* P# L7 B/ T
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,+ d1 ]+ n8 Q. e# {, E# _
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!- R# A, T! }4 T& l& m! T
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!3 ]) G. H" o1 g1 M' e
当然,主歌里也经常用到的!
4 Q* j; r. o7 D* P# B' s可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定! e; V# S3 s$ \" b% l. ^0 ^
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!* S1 ~% `2 O. p3 B' w1 V5 i0 }0 \9 R
: Y) [6 p$ L( H/ o; J
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)' k. x O) d+ R6 h
1 A ~9 U8 g3 i1 G+ F6 ~: y环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!6 R) n: s& I0 r Q+ U, o1 W
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
# U0 j& I4 w7 y: L比如说吧!
5 W, j, ]; f' {. }, d我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
. G* d- J U. q+ o5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱9 M4 ]4 }3 |" E7 l v
+ u0 s9 u- w; u3 U0 P0 q' W% H8 p2 ^
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!4 m3 Y/ E: T; X1 Z+ q, \" I
2 V* W1 a& h: X# J) g0 I4 ~
再如:
' m4 X5 G: j+ k: W! G9 J* V& L5 J8 X羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!' \2 Q5 j2 h3 y" u, h/ W
4 @, j- |; \. S( D& q以其他音为主的同理!
) o2 B8 Y" u+ Y; t
/ j' I/ s; z! Q N0 _如:
$ I B1 ], V4 z% [王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!2 i- [: |' ~* Z
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>; }# U# @6 d- w* B- ?0 e% x+ g
水木年华 的<<蝴蝶花>>
! u4 v+ [' I$ ?$ G1 O7 \ b郑均的<<灰姑娘>>
. W4 N$ u1 A/ |张柏芝的<<星语心 愿>>: |) E6 Z8 d/ {6 V8 q& ?
周杰伦的<<爱在西元前>>
5 J. d |2 _$ h$ G) b周华健的<<明天我要嫁给你啦>>; |& R4 H6 _1 B" o6 S+ O$ S2 \9 K
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!, A- B" `/ E- r$ M# |
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！9 h) `1 J3 @; M. n
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！* A+ ]' ~5 ]' h$ q# z
, h2 l) e$ K1 m. ^4 {; }5 L7 J所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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! [( s9 v1 H) t- z但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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2 f& y5 C2 W( q; u0 q) \: q9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671$ S/ o8 D# I% v/ V9 Q3 m v
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！& n! R5 _6 Y- P
6 ~3 h4 u5 u$ x作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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+ U) ]' z- r/ U( |5 U) t8 G0 v1 d前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！7 `) ~: w' ?$ {; F5 [! `
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！0 i/ b& ]3 n ^2 ?& D5 L$ i
% u* j6 j; p$ K7 D就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！6 R9 _7 E- J) o
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！. j% y! T$ @) {8 k9 p2 w
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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: b. Z j3 Y$ A0 I我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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7 F/ b( s: [9 B" q* h2 b如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！+ W" }. Z& C, k h5 M) S' o
5 _4 Q$ V7 Y! V12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。9 {3 P$ m3 o1 U3 e! Z
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！, j* E+ H+ D, b0 J
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！" K* ~% r( ^7 \5 |* ?
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。; J, A# V7 G8 }. z/ U7 L
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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8 U7 K0 p" X- ^; _最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！3 W" Y [+ g9 j
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！! [1 H) |2 l& y' y0 K
; O- z& _3 l; @根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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9 o; f$ R- C; D+ N: } D' [# N16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！; i" r q! p4 ]9 u6 [
K5 u/ V7 t2 Y5 R& `9 _; D; u还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！6 [1 J. E7 i/ {, [% g% x" i0 k
1 C! A0 ]$ {+ ^, {$ \比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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5 h- g! z9 b- {7 e) o9 ^有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！ s7 w* T8 M, i+ U& _( v
D S2 ?7 _* Y* z, Y唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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9 j1 q" F9 H: t- R8 K: E' L还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：6 Z2 [3 ]5 d. f: h
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2 T& j {0 g7 x9 N喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......+ l% n/ [) t1 t q! M1 h( B1 T2 N% s
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/ s: n( x( Q4 M5 a喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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# ^7 t! O/ d1 v/ D虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！....... K7 j0 y) Q$ Z5 S
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6 k$ [+ N/ o' h" ?' y% L' x喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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9 c0 q2 u+ p% m( [我 再简单谈一谈作词！0 c, n; I% f ^
7 |- V6 R! T8 o7 h$ d$ e- _作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!" r* \+ S0 M4 v7 I9 o
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！5 l" q8 F5 z8 M. _7 \# i0 S* @$ `
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！0 f0 j3 d5 U+ c1 b" S+ \/ d. t
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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