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作曲的技巧！
* b @6 i( c) g! k8 h$ I/ U
4 j* K" k8 |$ L0 K. j7 G! w作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！3 [% D5 B1 d) s& u7 }6 `( y
* a" {! \8 [- B) _' v% e i
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
% h/ T' z5 p! B' r( o, n0 ]* N
8 I% A9 U: ~ U7 [: B( W1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
, A6 l" Y* c. V) J" }( f' F8 A# O" P: J3 u& I0 F6 i" c9 c
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！: e" p! y; j Y/ L: e0 q% S
3 T6 e( A8 w( G2 q5 a9 R如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 u& B% v- G( E, `% Y, @1 t$ f6 q# j
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
; v& n) F3 b( ^# q9 [6 h+ S0 E& _! t# ?, R$ I, F
' K" @: N. I4 y+ P) h, u
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！9 S$ \* e( ^; ?& c# Y- w& R, _ b- H
. f) [- D7 ]3 V* `+ w
如：- P# ~; i6 x* [0 B& E6 i
9 Q$ W1 X& c* z. X
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
9 p0 s, O/ O# z% v# s2 l4 y! ^" X" a; w6 _
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5+ w* Q% M, h* j1 }0 K) p1 R2 e
: ^8 m0 L6 _3 Q) f1 f
3. 使用各种特色音阶来作曲。6 u5 m2 a# n, f J6 F' r, e, r
W* L( |7 Z( Q5 W0 o( d这 一点，我要重点讲一下！
" T: [; P Y+ X* A2 D* E: m5 Z# ~& t# L
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
/ N# l( Y+ L* v+ t. g, ]
2 ^9 N3 C2 V0 M) {如：# Y! S4 s; R( i5 Q" O M8 R C' x# q$ X
0 p9 Y9 U+ t7 T' T7 D# J4 p( Ya. 我国常用的五声音阶：4 A- \6 }+ R1 D
0 j: h, A6 P& B4 @. O
大调五声音阶： 1 2 3 5 6! H! G- a8 z7 Y
$ e" O, G1 G6 P" \3 }; o- R$ h. Q$ ]" H
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
" h/ N& n7 @' E+ u* k1 L8 I
2 d- k5 X- t! h+ y" e( _/ e! ob. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
, H% Z$ w# F+ K# {+ V; M2 N6 g
9 Z) |+ ?* M, h' mc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
! z: x/ c+ m- V3 Z* _$ \0 m& W& Y$ s# n" A- ~5 r
d. 自然音阶的各种不同的模式：
! w5 G" S9 \5 t! y: D4 S1 R
5 h! p4 Q* h% d) n. c( t# X) V 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
- t# c* b6 S+ d" [, q
+ C0 `# [1 _" f+ d% x( z( s 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )* ~, k) j* H- ^1 ]& k+ a% c# n! E
3 a* v& ]6 K& a' H3 B
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）+ E! { v0 p! B7 o3 I! f
( c0 ]! ]) S6 N$ W, X! }
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
$ z! p) [1 E7 Z9 x8 z1 ]) G: G5 B% F4 C! @8 N8 w, Y, M: T Q' U
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
% D; K1 y( b, N7 y; O) c; o- }$ K
! [/ p# T& e. R! z4 l$ d+ j) Q* z, ^- w* l
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
: u& e3 D& X/ }
$ _. W3 E8 H' O/ _4 G$ R 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
. E) u. }* B( }, E
6 G; K& Q4 Z8 O8 ~. X: b以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
! }8 F- j ?: Z/ q) T# p3 A
3 @+ I! V% {% a5 ?! be. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 77 n& Z6 j9 c" _0 A0 ?
$ T5 m7 l0 [- ]2 o* P1 \f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
, q& _& ]8 O, x& W' O( l) ^7 e$ d1 z1 r( u* w( g
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
8 d4 ]) J+ q* U3 s( j6 ^( t) z+ e& n4 y: [
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )* f- W- r( g; N/ W- |
$ X0 b- s8 c- ^" W U% Ii. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
8 E* w3 ]( a0 Y- o+ O
. b( J& I0 C3 T! [- qj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )( ~5 k* o2 W. ]4 u
5 ]! l; h+ d. |: n; H
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）1 f/ d, P9 A* Z" f$ r1 {! R' Z$ ]
2 m' z6 O9 y1 f- O9 ?6 @0 y
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）' n) ]' O# e3 h3 q7 @" N- d
9 t4 U: Y9 _) Y0 R+ |
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
( z- A2 R7 d- p. C! q, E3 S8 a/ t5 E; v4 o) i& z
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
* e" k; w! H- Z& C, g
0 f$ T: R% p* E9 B. a9 \" A: i3 Vo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
, Q* M# H7 o5 E" L, ]
W! W! \# j% S& B( Ip. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
+ j3 F, ]. V+ I# B
6 P8 y- k* a4 f3 B% T- @q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
. z: ~* x# a& X. p2 z- ]+ [8 r
) ^8 z, x& r$ Hr. 日本音阶： 1 3 4 6 7
4 L2 E5 ]% f$ c3 A6 p2 F8 I+ P) L8 Q W+ a, ]( Y2 k* O* g4 g
3 r% u* q( O8 N( X2 ^5 Z3 ]9 e
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
- E# k$ n+ f+ O9 C- X" m
; p# f7 ^) `/ L. M+ |4 l9 p; {0 D9 U, P) A
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
9 r8 T( W+ A% M' c2 t$ k/ a, A/ n @" _% q& a, U% H
. B9 c+ h9 ?' e zu. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b71 u9 w! E, s0 C' I& [4 m. W% H
5 ^* O7 b8 r7 O8 l5 q8 [2 f; }( o5 `0 a. o: m* Z; m! o, T1 ^
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7, Z/ z' B& I- ^3 @9 U9 g2 p6 y! ~
% q3 f( P' ]& ]7 O9 S4 W6 e) y- z& |
: n, c4 Y7 B! O0 d5 ?
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7- `0 @1 K6 b% @9 H, t; |! z8 x, X
- g/ v. F* k% l) P, T1 d+ d! v) D1 T ?+ I) B, K
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
% F4 t# n, F) R' v
9 L& J" S9 Y( B( ]6 a, M/ O5 r1 T
. H3 U5 g: `: L7 Q K/ C) o" g% X
" A) x% Q6 V) ^3 e7 r
" f' C2 w, r& S1 [! ~) j
# O1 W/ u9 u0 G' b! {, ?: `其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！' ^4 g; I9 I+ ?, ^9 b2 s; @
6 s" W f1 T' o( Z' @
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
2 M( X! A) b" P* C% s$ m' ]: |1 w V
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！8 W7 g+ w6 D, X( k
( x8 {6 G. `$ X6 N: _
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！; {1 c; C g6 K. C* Y/ D
0 [3 d7 y K! }5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
9 d- C$ C) C) c0 j0 [
3 G" R; T1 S! b) {, T模仿读音作曲的秘诀!# b Q. u% I+ E |% M$ T1 y
秘诀,两个字: 好听!
0 \ z2 V" _* N8 Z5 ]- a随你们的心情去 写!9 u: r5 H( B. S8 R# q1 \+ V
) Z1 E0 u" Q" D* I" U
+ E$ M/ I+ l0 P! m
具体地说:5 a! s4 X/ g) T% _3 u; ?9 [
1 u- L' F5 b' U s7 Y, A
- K3 \, z+ b9 H2 s4 M& c汉字有四种读音:& t! T' Q! P5 @0 e( x6 K
% M1 @5 ?2 s& O) V阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
) Y/ J3 D* C& d) Y- w& X! H0 J) P4 j# g
如用于为歌词谱曲的话：. l5 M0 {0 V' r; |- ~
5 g/ C( n. ?; U( F* J9 y6 {6 v* q* g比方说：# e9 l% N6 w5 C. v8 B: z
1 s; a' A6 {! Z7 z6 X' [
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！, p9 V" j$ e; b2 J9 u2 ]. v
, M2 \; f* z! C3 h
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
S$ x; r8 p% P5 w% R8 J: @- \( j4 ^
, [# Y6 i+ |9 m如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
! T* Z1 Y) ~( M* I, ^8 V4 f, q8 u5 O; N% }: X2 |' b1 ]! R1 i u
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！7 y- y) g7 X# w. v# [
; g: `7 a( s5 c1 _1 a) w7 Z
8 F6 x7 l" ~1 \$ p! K
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！3 k7 q9 h( i" I) M5 W- X
$ B# ~5 I; |6 W- w+ e
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
+ }2 l1 P; O6 V% g4 i, s7 A# j
4 L# t/ r4 W7 j4 D0 z5 T- p如：
5 |$ b! S( T& l" T. J& H1 Q1 Z+ k( r% [ L* |3 {
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>& C# t7 b7 @1 G6 J
陈晓东的《心有独钟》
7 q( V) K1 |$ y+ _ D: p 迪克牛仔的《梦醒时分》
: } ~9 `8 x" M( ]/ S' w9 l 孙燕姿的<<开始懂了>>" C6 l8 B1 J8 s( S1 e2 e2 k( @) D
庾澄庆的<<情非得以>>- l, D! `+ F) N+ l- l
周惠的<<约定>>/ P% e0 S2 B3 c2 L
杨坤的<<无所谓>>* |* u+ H% P$ \8 F6 r3 J
阿杜的<<他一定很爱你>>
4 i1 A2 N- w% N7 N% D Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！6 ~9 k& e* |& N. ^
5 x- Q+ k- n' [7 z
再 补充说明一下:
3 ]4 e6 h9 ^6 F" N0 B: P7 C像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:( V; X" x5 H+ S- @. p+ V
任贤齐7 j0 D) a& T3 [9 C
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
/ r# a I% b. l老狼
) b6 Y! x' \8 k& n2 }2 g5 Z<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多! S# B: A# M4 J3 V+ w8 B; ~4 c
朴树
% ~/ @+ f* l" L9 T2 `% x6 K, l<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
% e) Z- k( A) ^1 q P. a- z. W+ j6 P# D许巍0 a" a" \, ]3 v0 H8 ?' ]. A* N D
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!* {: Y+ L1 h! A' P
郑钧: E" d# v# \; d) Q' v8 `, d# n
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!9 g$ u6 d3 e1 N) L
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
* A+ B* _# l9 v, H总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
. @6 d* g, V* D: G8 X0 e F# r最典型的例子还有:3 W0 O- M2 W* B0 P4 l
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
: P3 ?9 |: V8 J8 S9 |" i/ x蔡琴+ s f' u4 k$ U# A, f+ v8 _
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
; w4 i8 m8 U. R; D有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
$ v9 J& Z6 i% R; H" m" @如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:' H" \. x; O+ Z# b7 I
张惠妹
, m2 W- @3 k) Z6 T4 j) q<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!2 N& X; |1 i. `) r7 z/ K
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!3 M) K y8 x1 Y2 n2 M
如:
" r# i1 }1 k0 s% q: t周惠,王菲,那英......0 C9 U3 s- ?- }# V: N, Y& J
齐秦,羽泉,迪克牛仔......5 M) w0 ] O. e% n- |6 e+ z
太多了!!!说不完了!5 I+ Z' J7 o9 w6 \
( |9 p* i D/ V4 f9 @% [* ~
/ |. i$ R: \! D$ z. k; F为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
: B8 [3 F" B2 C$ y% F3 F4 G7 |另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!$ Q4 X- s, m% {2 N+ A5 D( h& Q
当然不能所有的事情都一棒子给打死!9 W- L, |. D7 f" q" s+ U) j) _2 [6 C( ^
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!0 R0 q, S1 R& Q9 \8 L
( c7 c# N) q& U) }: J% V6. 用音阶模进的方法作曲。
# }# V! O i N6 `- w
5 U& m7 j+ f* q& Z音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!! v) w3 \3 f3 f* x3 a2 {' R7 Y: W
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
" \7 ~0 o. u3 H; ^# j# j+ K$ y' Y" B7 Y) J
比如说:) D7 G5 Q( }% M/ t9 ]
上行: 1234 2345 3456 4567 5671. ?) z6 O+ J: O2 p3 l
(最后一个1比 第一个1高八度!)
+ U3 l: [) }1 C: K$ M6 L
* L) j& F1 g3 i6 W3 j! N% m) D9 C171 212 323 434 545 656 767
+ c7 G$ Z+ h: M& a$ }- w* D3 s(第一个7为低音,其余音为中 音!)5 j0 W; f8 i5 [6 G, F) X- P
9 Q1 x! d$ X t& C& Z1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1$ F: E# z U) F$ w3 M5 Y
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!). u( f: P4 o9 G% Q; L0 v) z1 a8 e/ {- I
# n( h' Y! k; T5 Z3 X6 v- F注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!. [" s$ H4 [5 L' Z/ u% ]5 X- O: [
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样! k2 G! [2 j1 p! ?# O8 c4 d2 C
/ J% J; ], t* y0 |5 [9 P下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
/ K* _7 v1 N/ i5 v* U! I(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
8 H. M6 l& B2 Q$ d/ v3 m | ! w8 A& [ T) j9 {" x
6316 5275 4164 3753
$ G! c0 X1 t9 _2 t" x' K9 B# k(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)7 h$ s" _, j0 c. H6 |
9 z$ Q; s1 X2 {7 m9 i- Q& L: e; I注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!6 k$ k) @; F1 k U1 N
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
% a( B C- q2 d& H
; y3 \; N) @4 t; G/ e8 r. @; U" u详细说明一下！
# N' T6 l3 q7 ^% n. s如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
1 D/ a, R5 B: A) S @3 t0 F( v# m& C
5 {$ w. K! B& ?" N& m2 j$ i我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
0 d% L5 C5 U# o W# H
; ?) n) h) _' W8 \ o7 e我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
- P& |, N3 P+ t# U( F+ s! M3 u2 O( q1 2 3 4 59 s& M8 ^) E" T. l0 N4 E+ T8 v
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
- } B& }. U; X
- K k7 p" D& p+ j, {/ {我们再来分析每一小节:
9 W3 e' M3 P# a) E1671
. M$ G2 |3 }9 X( t# W4 R+ V$ S/ G+ f' O1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!/ t" v f! F. u2 Q
27124 E! n% O% r# d6 @. k
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!. k& \/ G5 T: F7 f& T! t
3123
! s6 G. L7 h! ]) z P+ b8 m3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!1 ~ }1 s4 d( w% }% C* Q
以下同 理!: }$ R; T$ t/ ?; H8 [" `! z2 G
可以看出,它们的结构是一样的!. O- J S4 ^& w- g
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
- L8 C/ |; @3 i/ k) p( o2 V$ w4 }+ `8 t8 Y% c M
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
6 U, z* t6 s7 | `7 h3 F& y如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!' ]0 F/ t W5 c7 O4 T8 q# h
, [; e6 Q8 C& r9 Q, V. b好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!2 Y! m3 W9 C6 g* x; }) Q
我跳,我跳,我跳跳跳!7 Z4 H' y; e. e; s+ Y
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
" W: b/ i( J, i" p) h1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
% M3 m$ Z( ~* U5 u& z. S哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(; ~- t0 {8 v( s! W( F! C
/ g4 S( _8 C: E e
7. 反复。/ C2 a* P5 e8 s* X+ T9 }! d
; S5 ~0 B/ p$ \8 q8 Z, V6 M作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
. S1 u$ N; j! e( J8 N4 R很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!; n( v9 i* P/ L& x
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
7 e( n* n ]! E$ _" E, w; b" y当然,主歌里也经常用到的!
' ]: e+ w% o7 n5 S0 z可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
' d/ L4 X6 T) O6 V2 i反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!: g1 F1 b2 K6 N
, a }" W" ~1 A+ X2 ~8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
2 J; D4 F5 M3 L L
( h7 f2 e! D! P* O0 {环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
+ E% j: y- F( @9 G我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!! t+ J6 c- L3 f
比如说吧!" \: ~& |8 S3 s6 \, u
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!. e# c# J9 A" H; R* Z
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱ r/ D- \1 X ^ j
" T$ s# G3 E, z1 B
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧! i* g |: m Q
8 T7 V% R+ z3 ?& h* P; {
再如:: |: u* X9 s1 I, g u
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
7 O0 \% b( `# }5 z7 p
: n! f! H( g* E% o4 I! |; {, R以其他音为主的同理!
8 ?) q) A2 a) z5 I4 z% z
6 a2 a4 F M4 z' C3 `* x" A/ I5 i如:0 ]* T- C' R2 r7 P' w( c6 Z
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!4 |1 _, C4 a z) C( {
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
* m( c/ x1 K( S' I! {8 _水木年华 的<<蝴蝶花>>. z& T" r" T$ [2 a r* ^; `/ o
郑均的<<灰姑娘>>
! D& p* h) J2 f张柏芝的<<星语心 愿>>3 I/ H3 W* I0 H6 g
周杰伦的<<爱在西元前>>- I0 R1 D- s0 e% m6 _
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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! I/ m& T- f, q: X; h& ?还 有好多好多!你们可以自己再找一下!; }1 T) u6 a5 a$ Z* P- o
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!5 K m5 t6 R; E/ R/ N
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！: q# z1 H" W# P& I
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就是：“美”和“凹凸”！
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) Z" ]7 |5 l" m1 y) T美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！! _& w& b" A1 ?8 p7 s! V
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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2 z+ B" l+ [: I+ z# x9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。# C7 K' r( s6 D' U7 @' t, a
: \0 s% g- D5 B% ]如： 55 432 55 671# ~3 K2 t0 N1 W; b3 ]9 \! d
' Y* Q; i- O* P; I而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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6 `+ @ m- |; u; f5 [& R0 v作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！+ @3 s) G" j1 H( v8 z
0 x1 ~1 O0 Y4 Q$ p A5 L, j" S前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！. l1 H3 u# u% i; n p* e* K4 J
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！' ~0 B+ @* Q( Q" v. r
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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( O- l" t5 q# x3 K我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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. M$ G( `+ X) e. [0 N& l$ B9 x如： 11 321 55 55 567 11) d! ^" w0 x, Z0 q( J- {0 c* R. @
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！; w' z0 |1 }0 N j/ W/ c: b) g
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。. u4 z9 l* ^: g1 q
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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/ p: U7 q( u B7 j+ b3 P d! m8 a如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。$ D5 c* W h7 l1 n, y h3 s
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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+ s/ w( D0 F8 I李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！8 x0 b" }, @, ?! u4 Q+ F, ~
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3 D* c/ m2 E) |4 [13. 取 经。# I+ L/ p) Q8 L1 E0 z4 }) v
4 P& f( m& u! ^! a把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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0 s$ z9 y, }6 H: [/ @这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！, H# X. t( S% {3 S
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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* G0 Q6 @. k* o$ q! T& [) F v# s9 Z# U根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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& r. Z7 g1 y. h$ U" b5 X1 [( t3 e5 f16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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/ L* C9 r' t* _/ U( ]5 |& h; m: K* A还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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% \4 E' J# a; P" L) z比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！; y; B& ?* b' f0 P
9 j& C1 @+ U. N1 x0 T7 m有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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2 B; D! A, l; G1 T: q这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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; L; o/ O( c; Q6 U" y这就是这首歌的美中不足之处了！; V; y4 l4 d9 B, v) C P9 \9 E
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：# w+ q& x, L" o9 ]) ~" }. K. F
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......& _0 A( t% |* y/ H
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h8 P& j/ g0 f( R喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......6 ^0 T0 T: e& k% j
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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( [, @) ~5 O p6 q+ u- D" @喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......" y) l' Q9 n1 J* }: t
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8 v+ b9 E% d8 P4 m1 S喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？+ @$ R- M: _* h, ?9 K1 Y( Y7 ?
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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3 v, f% v$ a7 F3 a+ Q, d要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！ N! G* `' r: i4 O4 z
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！) s- h6 A/ w9 Y+ \: A
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; s ?0 K( L$ |# w还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！# U/ A0 d- i' V" Q0 ?
: ^) x# O4 e; V- ?, Q+ J1 d; h最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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