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作曲的技巧！4 U4 Q: X' B# r: @# H
/ I* N: _" v- R- z! _! b作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
- ~6 \2 b) P( N; U) H( e6 [
, Q; t+ d( f) H5 V9 d两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
. U2 D! r& d/ d
* [7 O7 V% d& J1 ]1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！8 Y9 C" D, T V) W1 Q) W2 k. s
2 S9 H+ G' U0 D& w l% R- z这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
) X6 n) ^/ j- x. E. V8 R9 O4 m5 T
7 c3 c1 ~* i% `: u如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!& }: k n! P- G3 v1 D
! R' f& n, j: f9 t. H# \0 g7 l还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!5 Z/ I$ r" Y1 ^
0 ?6 ]6 z# _ e% X5 Z2 O2 @! U8 y
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
* x3 C7 q! B2 Z
& V' Y8 U8 g+ \7 q如：( @& e" @$ g) g3 ?0 A
( \: Q- O! S# k/ ^* k: n f% ?/ e
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
( ]8 e X0 e0 l/ z( d( K- @3 ^; D# m/ C4 V% [7 v1 P: R n
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
" F( ]5 D$ [4 e" p9 J4 \' P* I
/ [1 `, m5 Q4 c3. 使用各种特色音阶来作曲。% X0 A" D& H5 }0 I& y8 K! ^
9 n( D( x9 W3 b8 h) _7 Z, {
这 一点，我要重点讲一下！, N8 ^3 c' A8 x% v& s+ k
- y- w* y& J, Q- u+ ?5 W# J
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
/ W6 p2 W6 d) I' b% F9 n6 d5 |4 H3 a1 T s k
如：9 ?+ s" q* U: c' d4 o
2 d- H1 r7 g2 C& ]; a
a. 我国常用的五声音阶：
: v# H" V, C) X# i/ R4 u7 s9 `5 s: M) \$ k
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
# @6 _# q% o9 }2 P, K( i& v% k" V
' t3 Q/ y- B* M$ y5 Z4 b& p: p 小调五声音阶： 6 1 2 3 5/ w8 E# `# X" u/ ?/ Z" m& H
* \7 ^; Q" q& y" ]: }. c P
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
: x- y- h# r0 f {6 _
, X* `3 ^$ e4 x2 R. v/ e- Uc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
0 J+ {6 K) u* D/ b" H6 S8 b6 D8 @$ W
d. 自然音阶的各种不同的模式：
) ?& H# z1 D" a4 D* I `3 F% a6 q$ r
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！, z; Y' p$ l0 v
" p8 I8 n8 e* c# O1 A4 r
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
6 p2 g- @6 A* }+ L( K
7 R) {: O w: b) E 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）0 u9 k9 \; h9 l7 v* w& a
" ~- X1 p+ ^1 u& l
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）; {) a$ a: c8 F% R6 @4 O
0 X, q, ~; m. z/ c+ H
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）8 R9 k( s( u8 v5 Q) y" g' d* f) _
% L5 Z+ ]' g" e6 D- [
" e% ?2 _5 g& y/ U4 G
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
# Z$ o8 r9 c& x9 C9 J. g
. I s- t5 }7 e/ V 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）: N( q" ~- b3 T3 Y# X; d
4 h# G' N0 q4 ], Y以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
& B4 j' e# w7 j) n* M8 O7 K) j7 X X6 E. N" b. k4 o% A2 |
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7) s) }4 o, `' T
$ K& Y1 G8 r/ Q) B4 ^9 l5 y) r
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
4 U5 h: a9 l( u6 [& C7 \6 {7 U0 j8 {/ _, e7 e; s
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
, \" I/ g( |. v0 e9 Q3 S! L0 i: f
J$ J+ T* L: P+ `h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
# q, @% ?9 ]3 `3 g$ n* l- b, A6 R$ `! [6 u
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b79 f7 b" } D' L3 x" _+ V
c9 z/ F+ t; g( L+ X/ n
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
8 a7 k, h B1 ~6 H, i$ m6 j) ]+ N& w8 D" k5 [4 {1 ~
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）; W: Y9 j6 q& T3 L
9 L8 c0 y( N6 [6 e; v% B9 t' [l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）' E: W3 v5 x" s1 @9 ~1 @
& q% x" J- g% @( e8 E$ \m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
/ z# P2 Q" `/ X/ a' e- |: G- S# C5 h7 D4 T5 q( T. J) T
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
7 P5 {0 u5 P3 W4 k T
$ W; v" u& V2 Y$ y+ } }2 go. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）' i( a" J" ?; O3 p; y$ e. u" e
j3 L7 ]0 z) v3 ]' e. xp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 12 t5 y9 I% a9 j* W" C. @
2 G/ h6 G7 e2 z6 o$ {- y% |3 i
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
5 ?! Q! l4 b5 {6 A# z+ |1 v, Z* _
8 z. Q# K; Q$ q, |r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 0 q# x- K1 s9 ~& i. }/ s
! a" ~- e& ?3 A5 a
8 l2 J8 [ W6 B, j) }) A# os. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
+ W4 F/ i$ ^+ }' F6 n; i) f8 E) r6 {- b% v& }8 c
# h1 N* A% L4 k. n% Tt. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7; L P6 `7 s8 v* j" J- x0 J$ }
0 d; ^. D1 |* G) G
9 j/ V/ A5 q0 R7 c9 ]: \u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
+ N* D0 R. E6 t
; j3 A0 o. ?9 |/ I6 t
+ Y% S! w/ o" N+ O) K( l$ i4 ^v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
; }6 h. o6 O c
' P/ \7 R5 J4 z% c
' S! |8 w! s5 j- s. Sw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
3 D# n( {. h- M% X
. L- ]6 D' x4 B& h
; q9 j: |3 d7 b+ hx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b75 c4 L, d6 B5 E# E! h
- H- w, v% [# d3 [3 e
) _! W& h. l r
3 d3 J8 J0 _$ P* q9 T! h/ P+ h. \3 I; R+ c
: W; {% q( c. {! U _/ r3 L' c$ k其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！+ _8 Z' H' \5 _& @% ^. S
% |8 G* S% X+ S# d3 l4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。3 r4 L, N( d0 N" H2 r
! x% l9 }" }4 Y+ x' l" ]8 z: b
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！" t- N* q' u" U" f
+ L! R. |2 Q! Y5 l& r( q# R 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！8 P0 o$ I/ p) U+ t) R" ~: J8 D
1 R) U8 Z! q' f3 b& L# L! T% ?4 C5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。+ Y. H; g+ J3 H' g* L4 q5 }; W9 W
4 L, c3 W) O% [) ~
模仿读音作曲的秘诀!
( D/ G) u, j- P+ Z* R秘诀,两个字: 好听!
; J0 g: Q8 E, h* s+ c2 [随你们的心情去 写!/ ~- @9 u2 S. ]8 l9 c, {
; j" C& E. H: L
' I+ d+ @4 R7 a: B+ l% s/ x' Y! [
具体地说:
' i8 h/ F5 m& z7 t9 L5 g" \/ ?& L( ^( o2 i3 P1 Q
8 A+ e# P) I& ]: i汉字有四种读音:, P6 n7 U* K$ H6 Q
$ S, {% ?( }* ~. P, w8 r阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
, L9 v$ v$ z. m) X0 Y
. u& N" r2 w2 E, x! r7 M4 B如用于为歌词谱曲的话：
! {- O/ G. Z* o( H" o/ I" n2 Z- a; Q, ?% ]( {2 L5 J
比方说：, O) i( E# h8 q4 w1 [3 w
( D* M2 I2 E2 f6 G/ T# b
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
5 _% A2 C& y3 s a1 k+ p: {
$ S; R$ t2 q# Q7 p& d如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
; z* J% S8 X7 q
# E2 p1 v- @ {如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！+ d7 o# z# V& O: q' t' F! [
1 d- N- n z3 U9 y5 h$ {如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
! _+ ]. q$ S( C6 `, U
! {" {! g" v" \
& B( `( u! `3 C9 c P这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！! v9 d, }0 c0 U- y: Q
1 x5 ~9 \- f8 v) F4 }$ L
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！3 R3 D& [4 p) g$ _
7 {; E2 Y" b. g7 W5 D
如：. ^( m; j, q0 D# v8 v
- H, e5 V& s& g! x
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>5 h- g; w( E- V& h" U
陈晓东的《心有独钟》; Z6 ]7 [7 \$ s' m# b
迪克牛仔的《梦醒时分》
" e6 j! O/ G+ X2 U( W 孙燕姿的<<开始懂了>>
& _* i, C3 E7 S# G# w 庾澄庆的<<情非得以>>
! Q; s" u7 i" C$ T ^/ c: ` 周惠的<<约定>>
: B1 ?: g0 s r4 l 杨坤的<<无所谓>>
* Y! T/ _4 a* Z8 x q 阿杜的<<他一定很爱你>>+ H! J4 }6 g2 U4 U* O- O
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！/ t' ~% n# j5 f# H2 ^) r
" [9 A7 \3 g* C9 l+ C% W M% J再 补充说明一下:
% R( v7 S( G U像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
! H6 v, `# Y( s. X* X任贤齐
$ v! g" G. U6 R2 X如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!; i( T( i# F$ t0 d! s3 a% d
老狼4 U* @6 H4 k6 b+ B D
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!, P- }* u4 e+ w/ n" c1 X
朴树
) w' Q' s$ U; H& g u; j3 S<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
; S, a& o! a( r$ S) t许巍. {# v j) |" l+ f; e" J, }
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
$ I5 a2 b1 u: y" U* b1 `郑钧( k5 _" u& q: a
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
[- v5 k% e1 B& q7 n9 D) Q# w5 k另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
) Z- R7 o- ^3 x/ u' }# ~- s总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！8 r. B1 _) U- @: P
最典型的例子还有:
1 U5 ^" p4 x9 ~ V8 M4 n1 P+ S像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:( b6 p l, @7 P9 F3 v; v. h. f
蔡琴
5 Z+ q* f$ A& o<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!! ` ]% m- p% Y6 Z) d& g( v# t4 S4 n
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!' H" c1 L9 b% s* v2 M, j
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
) \' n. \$ y* s" x张惠妹
, i& I- |; M2 v. I<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
" {7 V" E" T6 g, T6 B) T% F) `9 l还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!( [* K' z* ]$ ~, b' V7 ?0 y, f% _2 p* u) @
如:
" j5 K" p$ s) ?) }8 p周惠,王菲,那英......
' r" b, p5 V# v/ {' B& V5 h+ }齐秦,羽泉,迪克牛仔....../ X! I& U9 ~" t# U' v, g8 u* B
太多了!!!说不完了!
+ H. A6 U1 y3 F3 ]3 C; D$ L; e) Z- o
* t G0 W; t0 p' o+ E为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
5 d5 P5 `: G( H8 C6 d0 ?4 U$ U4 i另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!" {# H9 C4 R4 v- @/ Y# \; f7 R
当然不能所有的事情都一棒子给打死!$ N( T5 D- J& }4 _7 P. S; s( Z) M
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
3 H' N/ ?( v s& b' B8 ?* U
6 W" g0 s3 L7 d2 U# Q" O8 T6. 用音阶模进的方法作曲。
G! t$ W$ y0 Q6 N( ~7 x" i
2 y+ s% H. S9 A) g1 |6 X. u+ h音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
% F; A6 w' w8 r# G也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！9 q, j5 a, \$ @- a; f4 `3 X
+ J; G% M4 z6 B5 M
比如说:
$ n" X0 C w& d上行: 1234 2345 3456 4567 56719 \; o; @6 D3 P# [
(最后一个1比 第一个1高八度!)+ E$ |! Z a! K" D( [2 V
- e1 ^* g e" B- {0 {5 ]
171 212 323 434 545 656 767( S+ b2 h9 x% o
(第一个7为低音,其余音为中 音!)+ f8 H) `5 V) n9 g5 J
% X: ]4 C. L* D! C! x, o1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
+ c& F: K( f" J- _' R(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)7 J O, W( o# l! Z& v
2 U6 W0 }) b: s6 U6 \
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
8 x Y6 j' m% x/ d3 G4 i+ f而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
' q7 k' @3 S; f& ]9 i8 k0 U s/ _! }# O. Z8 ~; t7 X e* P) f/ P1 i
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5$ }$ n8 r) p* n+ |& h! g8 f( c
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
" e0 [8 \0 ^% Q- V `+ w/ y7 x( Q8 Z4 h
6316 5275 4164 3753% h# a5 ^# i6 p' z# n: t
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
! Z5 {4 O1 B+ c6 a$ O. t9 A G. E9 z* ]5 E' z Q- I( T: @) i8 {
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!1 J1 I* V$ L9 K9 S
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
2 ?3 z: q3 d5 S) g9 V: ~* Y, W9 c! F5 B2 j; |- P. H
详细说明一下！
: e2 Z' a2 x3 M" Z0 p: N, z0 V如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
2 z/ t0 D/ n0 v, D+ ~. t: s9 P* M" I; J* Q2 ^3 [$ b' d) a
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:% ~ s+ {; i5 o3 B Q& y4 ]
2 C4 ?- i+ o- `: c( H; R3 _9 R) P7 L9 K我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
! {- }* o# m9 x6 @( P1 2 3 4 5: j! s- i, `1 t; I" Y7 Y
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
! }1 {% [6 O7 J' g+ i( z; w$ F1 m" }2 j
我们再来分析每一小节:
9 }9 F" b+ b- y9 H1671
G x! y5 ^$ J& o b. Y) w$ w1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!) ^3 t1 I# U( [0 r- {
2712
. D; u8 {0 h9 g! F2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!- S Q" z0 l3 U& z
3123
/ O* B; C& ]$ N3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!/ U1 Y' J+ |8 |' o' ?, d- \
以下同 理!0 g* F1 ~7 I. W
可以看出,它们的结构是一样的!
4 \# ^% S: u% y, S3 w9 p也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
; X# H4 P% s( _( k! T2 I+ q5 A0 |8 P# Z$ U3 ? }4 `- w/ r
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
+ P0 ]$ Z( y' R6 z- N, ]( @如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
: ?! E1 j6 j4 p4 P6 ]7 U
* ]7 N. h% ]! H- V; N6 Z k5 }6 w好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
$ ?; Q2 b" j! ~我跳,我跳,我跳跳跳!* q# K5 w; ^* E6 ?, C6 w( ?: w
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!! ~- P/ B. ]2 }7 D1 `$ i9 H
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!. g0 ]6 d/ o/ g
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(6 ] {/ G/ G" J7 C) D
4 E: I$ s( K/ c3 a( t
7. 反复。
2 ~- L4 `" {# H8 e0 \, T( W, o+ L3 p+ ? }" w' z! x
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,4 s! b2 e& z m, B
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!( @/ ~, k }6 P4 K0 O, P; X1 B4 ~
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
/ M; d$ ]: R- {% D& G9 `7 Y当然,主歌里也经常用到的!; M$ L* c: v+ f" g2 i9 i$ O: O, ^
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
+ Y S7 Z: d# @# v( y反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了! W: R$ |& A- _$ b
" ]2 {& R0 L9 }% h a* _8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)3 X( p& o& e; `" B7 d" m
6 Z: M( v' h& e2 }/ R环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
& z) d" t: @4 _% a9 z' m5 i我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!& h1 U' C6 b" p1 `# A# E
比如说吧!
5 O9 W7 ~8 X- U. r& p1 }4 r" G8 x* S我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
' Q' y* T. y% b( T' c5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
# F3 U1 Q$ i$ z" K7 D1 D/ y# u9 r
1 A6 Y; O$ u. L注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!! O4 L7 q7 L9 f( A! X
) U3 @; b( j& I% c% G
再如:
, s( ]- e- o. y7 q羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!1 W/ F1 G4 g, ~5 _ G5 b
8 L3 \" X* g" G5 a8 b6 m C4 j" ]
以其他音为主的同理!4 Z" H! O+ W1 Q
. b. O& X! h% \. t0 R
如:
4 ]2 o9 ~' b" \8 N( u/ T# B' }8 g8 V# `: v王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!, R$ L2 [! B. G; p' r$ }6 {
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
; S6 q! b7 h* g4 C水木年华 的<<蝴蝶花>>
9 M& Q" R* R r5 ~3 `郑均的<<灰姑娘>>" }2 T9 J1 Z- F5 }# q% T h7 `4 l8 a
张柏芝的<<星语心 愿>>$ v" f& ~) G" p5 n% Y
周杰伦的<<爱在西元前>>/ w$ o4 q: I. _! j- @1 a
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>9 D+ a. c! `. F( n
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
8 X7 A+ S0 [% G& E* w% r: U这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!: n1 v- i; p4 ?2 i0 A6 [6 @
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！9 R7 i% R1 l9 S9 F2 D! U2 d
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！( C) J- f" H6 z' R. X- X
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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8 k2 C! J* o- k) J- O) ~但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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1 C; U2 c- D1 q( D. b9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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7 I. l/ |0 w- W% H4 k如： 55 432 55 6719 N! k7 y7 w9 G! X8 A, `
* s+ h- f) q$ A1 g9 P而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！+ q9 u1 }/ r1 n$ K4 z: K
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！( Q5 ^; u8 O) l; |: L0 Z
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！3 j3 v, `$ a( B) p3 g+ v$ j
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！4 v0 p7 w" l( W1 D8 W. P1 u
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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; n# g, C" V; n. g10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 118 K; m5 E. K$ m2 D1 b7 w9 \0 b
8 G; N# S+ @# }7 k1 x11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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: r9 t% M; V5 l' ^12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。, \$ R3 [. H. h" g/ D* o" |
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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& U( l; |1 V- }) ?如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。' q* B8 {2 P( j9 o; Y
9 c( t, x" F* x" `2 ~( n& `还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！, C( m3 H2 ~9 N
q _. V6 @4 [" P. v李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！1 V( [+ o1 J; y( W
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！2 [# A9 d8 q% o/ l* B
7 l, f) M5 J3 {$ }' v$ \14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！6 Q& ^( m5 W9 u4 G( J/ O: q3 j0 c
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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7 X: e! }; `, L0 r16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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6 h9 D; O* m" _4 G) {" U0 e# b还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！) U, M0 C* p! J$ g* J) A
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！ {# T" e3 n) b. ^ n0 v
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！% {4 r: U( O' B! r
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！( S6 F& L/ @9 Z3 i
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！% s; [ H( \0 ?0 r' r$ `
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这就是这首歌的美中不足之处了！* Q/ N) C. U8 n: a
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! l% A- b5 W' b1 F2 q6 i) @4 a) i8 m还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：% y: m3 ^# V6 r5 N0 W; h$ @7 \ b
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: m! a' Z$ Y+ w' L喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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$ T# Z+ I$ x8 [9 @, s喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！+ V! o/ Y' g# m
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0 j% \2 {& W% _7 b可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：8 i8 x7 q' ~$ Z
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......3 i( u2 X0 ]8 o- ? @/ }
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) o+ W) B# @0 i5 [( ~喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......, J6 ^" i$ w0 l% c+ N
+ e/ G* ]# W/ m+ e+ P8 ]; i; [( [0 e% V+ G% R3 ]
这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？' b8 {# R; c( _
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, t1 k* V' ~$ j: }' ?我 再简单谈一谈作词！. C/ g& @0 d1 j5 w; w4 t o6 W
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!8 q# M9 J f- c9 Q
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！$ a* e5 x+ C8 _: n9 X
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& F! y0 U4 Z( |$ u1 S7 n还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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4 G$ M6 u6 n) @ C5 I5 J/ [作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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