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作曲的技巧！8 D$ H9 m- W1 A# A* m. T
! K4 i! `6 g% O+ p$ I
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
; Z: K v# F7 \2 S. N0 ~* g
* b! }$ p" H/ X8 `# j两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
( X2 O4 o& ]0 j) X/ o { Z4 J5 B: t7 n$ t) u3 _
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！2 Q5 Q. K$ `0 {% d4 b" b6 Q% c7 o
/ D3 x4 M% T& h" Q
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
* Z& o$ A1 D! X4 S2 W7 D) F+ i$ l* i( Y( _( N u, G9 |; _
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!8 G: h5 K7 \0 x
7 H! u# l( ?( z) o& R7 J, K
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
) {8 l% U1 D$ E+ z8 ?- |/ W3 h
, r0 i. C) }) M
) B9 C( P: G- @2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！6 S, I$ g* F. x7 Q" \
/ K7 x ^( f) Z+ l9 i+ a0 k/ C2 r# F如： B) T" u: g+ h1 P; P
) b K, Y, I. ?6 J0 I) d" X
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
; ]' {, \" G: f3 i, s% w4 [6 ? o
5 k1 b) L6 ]) l; G4 s) q 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 55 x+ {8 f# d2 _! N
! G, ]: \6 b; B3. 使用各种特色音阶来作曲。
3 `- ]# L# P f$ q( p
0 p4 I9 m1 |( R5 B: W这 一点，我要重点讲一下！8 n8 }& q" Z( M0 f6 q7 ^! W F# m0 x
( N% r2 \' c7 O: r" i' W
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
2 k9 I: L9 K/ e- I5 I, j
# b a6 U4 l6 D1 s如：, V0 b, A/ q' H" x# l" u: ~( V
; h% N* M b ]9 { n
a. 我国常用的五声音阶：
. k7 g! d9 m& J, H/ y: G
$ s* P5 B" g+ r5 Z2 l& S 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
" F* Y o9 e' H' k" I0 ^: I4 T: g5 Z* q% M7 d
小调五声音阶： 6 1 2 3 51 s) g/ U. p( @7 T% D$ L, E
1 @- C$ p0 N1 G$ Y: `b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 X Z/ O" b6 ?) H& U# h ]
- E( m3 S+ n; Q2 r5 m a8 ]c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
' ^) Z; o7 h* q) z; e5 B9 d) v C; t& [7 e# p( A
d. 自然音阶的各种不同的模式：( _% ^7 K. U+ H1 r. `% G) N2 \, c n
1 U( d; u' A2 A4 r3 E
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
2 I8 u* Y; `7 H; f X% i: K/ l4 V+ q, @! D7 D
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )% m8 y+ i3 F! ]5 Z. T
. A6 ?8 B- a: U
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）7 d+ G2 u5 v* } }/ Z
, n$ O; c- u6 O+ Z% h8 {& \& _9 g 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）8 O1 c( s: C$ v# z6 _, O
4 X1 x5 N" ~! Z/ |* l 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）9 Q" m6 @9 X6 ^" S6 Q" H
8 v! m0 J/ ]2 |5 E, U( p+ c
+ t$ R! U1 X: i: k$ Y, F0 r% o0 A 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
0 X H/ j0 C) P1 p
8 ?2 m3 F0 y3 p$ c7 Q 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
# h! E- O( h, |+ w" u4 K$ Q8 E1 y
6 [* B, h* ~1 O6 q以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
* h1 F5 V5 E0 C0 T, v: S
8 X1 K) |' g, [/ @, ^) J, ge. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
3 f7 X8 [0 q' h( a/ _5 p' @9 l G/ ~4 F) q1 ]/ Z
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7& j& a) x3 C( e
) D9 U. F$ g/ `& d- W3 V
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6; E( A4 b7 s& e8 a$ w7 l
& ?' L# g0 X" V% b4 r5 t- Wh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) g( w- y$ m( m0 x/ _: Q; e
4 X7 F- O6 U" W" r+ A/ \ s- ^- a# H
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
$ L) r5 R6 g5 }- Z& M1 [2 V8 P$ g$ M! a, l8 t* f
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
1 t2 ?" Y5 T3 j" e2 A: E* A+ T( \* y/ \5 R0 j u; s* z# W
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
4 _. B5 |1 E8 \. B8 S9 s) M+ b1 g5 u2 _# g/ t% m! D
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
. U# O7 u: b. ?/ U7 H. L
# U% v: ~6 J6 u5 {% A& @0 ym. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
6 r) h! S% y8 ]( a0 ~
- @$ |$ ]/ L) @) f- g+ n. j" ~n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
% b/ C6 G Q3 X; d2 r% Q9 y& t
" J% ^$ U: Z0 C4 [o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）6 j) e9 {! x7 Z! |* y W) x4 I3 ^
9 E _% c7 a9 f( ~9 w5 H& Wp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
0 I$ |3 g& l' l8 v+ _9 ?
# m; p: p6 `0 K+ l: xq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ) D3 [/ l: T) D8 ]
! Q3 q1 N# [+ u/ P W( v0 u$ A; ^3 ]r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 - s( E* }$ s" L% Z& W ~
$ k8 D4 f/ Z# j& z8 a1 D
. j ?( d+ }* {( [' r
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) + k8 y! N1 V! q) i9 e; Y8 r
7 i$ K% R. K0 d: M
9 [ f7 T2 Z O
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
+ K. h* r9 Q3 _1 n( Q
: k |; m: k0 ^/ s2 A* [5 p* F. c* T) i
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
5 r/ F6 h; L( E* I. C, H8 k
' q: w% q% o" @! L) S7 g: N' h/ W4 B5 I
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7$ u. r4 M( T0 ~$ j0 j
0 V- x! k, f/ h; u. B3 x! {
# f: T/ B8 F* W7 n. l
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
7 u$ C$ L$ x- z5 D6 _1 k! I6 K2 h. w) G& V, H& [% K; u
1 }6 \' _# W" Bx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b77 G$ U% T' k8 E
* m# S# r6 k1 O/ \6 |; Q+ y
7 |5 ~0 E: P4 K9 Y
: h, U9 X3 e0 D( s" R/ X3 m! Y4 ]' Y+ m. o% _( B# a6 J
- K7 b! x+ \! U( }, }0 t+ ]5 r2 A9 b
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
( |1 [! S' Q) e/ c) `- A! [, {" e9 O& W. [, ?
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
" `! |) A- K# | z4 ?) x
! y) b; |* a) [0 q1 k( u1 \ 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！" B* J0 v; u& R1 \8 g6 a; f L: `
+ b/ a7 G8 a: n. C
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
5 E$ R- Z; H5 ~; a6 A& H$ ^) l0 F7 ^
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
* e6 M5 W' J' b9 O7 }6 b' ^7 Z7 r
; Q* k8 p& p0 a$ j) g( j模仿读音作曲的秘诀!* f* B% ?# Q" a, y' h
秘诀,两个字: 好听!3 {' l' q- y6 O( [& I& N. h
随你们的心情去 写!
, T. M9 @7 v) v$ Q- O \$ e; t7 v m/ ], N) O. e0 M4 o
& z1 O0 j3 @7 F7 _( y
具体地说:
7 h4 T, w* a6 s
, Y; d9 M6 A7 z; A
% A& b; i4 @$ K& O/ r8 x5 N0 F汉字有四种读音:
m% N. h+ _3 b' s# R4 e4 T5 W- L4 O$ I( v3 u& n; `* v
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！( x+ q. s: r9 H5 Y) s$ b
! y7 X) j0 r# Q& Y ]如用于为歌词谱曲的话：
, Q3 z3 z1 G4 x- J
1 \4 K9 `5 Y- g8 O- [比方说：
6 P9 s& I- [- m3 ?& M+ e
( ?& I2 l# ]# e( K第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
& o5 v# T% m! y, E1 I: `& M1 T% N. L
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
/ z, w9 v# |: A
& X( y# w8 Y6 |% _% y如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
& a; ^" R+ w6 X. l2 b6 B5 }# a
4 A4 D) u& k: l9 N" N3 |* }; @如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！! W, C; O! Q8 [# _ S* t
: g6 l( v2 \/ E' r
. k7 s O u7 l$ A这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ N/ i! x0 D# z6 L
l" Q- z' B4 u+ \4 E8 N以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
; @! ?/ b9 ^# a- \
1 C8 `8 H7 r7 r如：
9 A: p+ N9 U$ j* r+ h. d
! W! h* g% b! G3 f) h 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>. r: G" s, O0 K. i# x' P
陈晓东的《心有独钟》, U F0 F* K8 M. \
迪克牛仔的《梦醒时分》% b& @1 R$ c% m/ j
孙燕姿的<<开始懂了>>
, F4 A/ i x }5 f 庾澄庆的<<情非得以>>
6 U/ x r. q3 ~+ N& G 周惠的<<约定>>5 Y5 s$ s0 D& K: p2 x; l1 B& V( }4 r
杨坤的<<无所谓>>
5 D2 U; G$ i( A5 G+ ~, @ 阿杜的<<他一定很爱你>>+ ^, B2 a9 J1 q0 ~, d
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！+ L: z' q- I o, P9 ?
$ S8 s" \' ^# K* n
再 补充说明一下:% N: q: e4 N3 p( n1 y
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
: T" n, C, J3 q- s0 F6 r" {任贤齐
2 ^1 ?4 q+ T a# T如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!& _& K+ N2 [) K5 L2 c u. e* y: D
老狼. U u# t& ^: x& v/ N4 N
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
# y, y% d: Z. H& y朴树
* G% m7 d0 {9 ?<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
, t3 n+ [8 u: j3 N许巍
' ]! ?7 t% y. `/ G有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
8 l0 `) Q1 d6 ^1 c郑钧7 N. K! _6 E& k: T0 }
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!; i' E( f; }$ i% Q$ S
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲! `8 ]. ~) ?: v1 S/ Y; Y2 [
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
1 r' w# s( U: n1 @: l( h8 X2 ~最典型的例子还有:
% Q6 V) H9 b: L6 f8 |% R3 M* b像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
4 A# z! P, l' b3 v. L8 U8 w蔡琴4 D' X, f6 ]/ ]
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!7 v. X) C; p) w( L5 F
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
1 E: u6 ?* A! ^3 f3 w如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
% F w% `+ X( p; _* x l# a- @张惠妹
: w& g/ T0 N% z- i$ T<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!/ a* J9 m) p0 I" Y
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!7 i: ~5 x: w+ v: X# B0 @
如:
2 l- C F; v7 h( n: u周惠,王菲,那英......
9 ~7 @! r; [' m: V7 ~$ \7 w4 \/ C齐秦,羽泉,迪克牛仔......( k3 J- K+ c* E
太多了!!!说不完了!3 Z# g8 ?4 [( ~
& x4 E9 a1 h A! B' V' ?
5 D& Q# S/ X7 E* X0 E: i为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。' C) Y7 g# N& P) a; P, b
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!2 [, `2 n3 Q8 n" O: S
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
2 n; `# B% M: a( f7 O也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
5 \; s* Q, R g4 E9 q6 v/ n
; ^3 ?# g7 @2 Z- e, L2 z6. 用音阶模进的方法作曲。/ H |$ n: K) g
: K. N0 E- F! h7 G1 r6 q! e2 K& \$ t音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
2 u3 @& W& j) ?3 I& ?, d也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
, P2 G6 [: N. ~& K7 x- o( C* ?- K6 k6 h/ x H% v$ N
比如说:# l8 r6 b/ V3 y9 T# F; w k! Q
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
$ {5 _7 b5 N- I/ {6 q6 X) ^+ ~# Z(最后一个1比 第一个1高八度!)
: \9 c; B1 g" w3 x# C9 Z
+ ^% D2 ^! F; K2 f* z+ _8 n, U. V171 212 323 434 545 656 767
+ {- N$ \" H3 H7 o0 E+ v(第一个7为低音,其余音为中 音!)
2 c9 [' o7 f" _; {* {
0 l; P0 H' Z, b) ?4 p2 D) ?2 d1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1$ V. c) W) h6 O4 T
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
U6 S* W, L. S1 Q& N
) J: k6 j. c0 u* G# z注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
; g- e1 ?3 X4 b* f1 x5 c而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
# P* w+ _4 i" X1 i) c2 H( n& P5 z5 M# ^4 \/ s; ?2 Z9 h
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5# J) X- n* x7 a
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
v7 K9 c+ r7 J # f. s5 c, d0 O
6316 5275 4164 3753
9 Y" a4 u. k# ^6 P& y! t" z4 a(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
G! [* a) U- a1 ?# ^
# P& d8 H) T; e% r7 `注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!0 T7 c9 \4 z0 Y# K O
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
% n! G% h6 i& Q. ?& \$ d# D1 @
; k% Q* M* w. _; z# w, r& z详细说明一下！( _+ j/ x \" P1 z0 X& s+ }
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
' \1 b6 {0 B A/ U8 j: A( s$ i; g* T, s$ S
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:$ [/ s1 I v6 C: v9 h# \
$ @% @3 U* {& U2 }; N, d5 E, p
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:/ N& J1 N& G' W4 P8 m5 a
1 2 3 4 5
r' }: t7 n, \音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!$ E2 l+ l4 |6 H3 T
' E; Q* X" A( Z我们再来分析每一小节: $ N6 m( ^8 U* A. j: H3 k' n0 b
1671$ c5 o6 z0 Z7 W2 L) Q' }
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
. V0 ^6 Q+ ]+ u& Q; K27123 w, I9 g) \, D- \
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!2 k0 U7 ]2 d% x2 o
3123% i9 H8 c1 y! e. b
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!: Q7 n& w' F5 y( s, ^
以下同 理!6 V4 n3 I6 m/ \4 Y' s7 \! c
可以看出,它们的结构是一样的!: \# D* }4 Z0 \" R' ?+ Q8 N- A8 G
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
6 [4 Q, y1 o* S- R h0 w% Q
" O/ L2 Q$ Z$ f# j9 W当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
' s0 F9 H& k# K" q! Q如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
8 y+ T8 Z& H `4 Y
2 r. D* q U6 c7 |好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!7 u v$ B6 t/ n. H
我跳,我跳,我跳跳跳!% l- @( D& J0 F
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!! T: W( c: D2 b6 @3 Z8 @- n) y# _- v
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!4 ?+ s" a: t7 Y! s& R1 ~
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(5 m( J$ w1 E5 j! [" ?) e- P
0 O+ ~/ ^, T m8 n3 w7. 反复。+ z4 `. j: N) p% l* p4 U
5 r1 q7 R3 s$ h! N% t作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,2 i" l* \( d2 p9 z- f
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
+ c2 \( y5 Y- F' V+ e如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
9 F$ a, ~0 |* w) Y* s5 I& n7 b当然,主歌里也经常用到的!
# |. V5 w- g8 W4 R. E可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
' v. ], }0 m7 p1 V' L1 [反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!/ A2 _# e7 J1 G1 x
/ w: [7 K& |- m" O8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
: A. c; f% q1 s* v+ `+ Q
1 R# M& H0 {# i2 o环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!0 o4 u: c3 _: A: _. g
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
( g) a% I- N0 {2 Z( s2 |4 g2 ?比如说吧!
% { ]# i ~$ G% `9 Z我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
; g/ B( A4 P- g. b& C5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
1 q5 M3 k9 ]# ?0 o" l0 V3 a6 I) P7 Q5 b( {8 i3 X: T( D
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!9 [# g. z2 G8 G/ z
% ]3 x( D: Z5 Q' V: Y再如:) K9 ?# G1 q' n- v
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
; O4 J- v( f0 ]2 ]6 z! A: j0 }" Q( K/ c
以其他音为主的同理!% w6 { B: k9 d
$ r) X; R1 L; P, E; Z) K! z
如:
2 g) [' W; _8 M% m( K+ b王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
" ~& ` w: A' E! J6 M( Y9 w梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
% U2 K/ U+ e& i! y水木年华 的<<蝴蝶花>>
) b4 z; V0 R1 B3 A$ d! s) W郑均的<<灰姑娘>>
2 K7 d: u7 e9 {) s- y: u* Q$ e张柏芝的<<星语心 愿>>& I0 d# I) n# O5 ?
周杰伦的<<爱在西元前>>1 l I# y! ~9 f0 p' w3 Y
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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K6 {( p, P# S( h; g还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
/ |4 `6 a- W* v# c! V4 g: @这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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0 z" D6 U9 @# ]/ X. N. h就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！# k9 Q9 b& l* [. _3 A8 Z
3 T1 P) `# O& b/ X/ m& {所以，在我们的作曲时，也要力求对称！) R; v. L1 \% m! B8 n2 k+ s$ n1 u. S! y; ~
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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$ p+ {2 g' G- j! z& s/ |( E' [; i9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。# e, E7 h1 P- _5 S
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如： 55 432 55 6718 u$ M6 p5 n7 R/ t. U" `* z
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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& Y/ p. k# z9 G' b) K作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！ |/ Q6 K3 O/ g5 i$ i) `7 l% N! j
: ^6 o' n; F# Q. K! W/ l) _前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！; ?4 A" d0 y! d+ H/ `0 T
( }* h) I4 R9 s3 j! ?就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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" W+ Y- Q2 ?) p* i刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！% ?/ |9 y+ C. s8 K6 ^
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11
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8 m0 V+ u1 B( f/ k1 U% z% P( M$ F6 `11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！$ ~# ]# }9 z$ i6 y" k) I* Z
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。' H+ T8 S, ?5 q; t
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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% \7 |9 X6 J: L. S如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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4 n' ~6 }+ A1 ^4 h% J. i7 M还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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6 P7 i8 @# }1 g5 Q& y8 k$ a# G李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。9 S5 ~ F0 L# f' J) q" n
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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& ~% L" y% {0 I# g最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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( y7 w2 y" Y- m14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。% H( F: l% {5 c2 u, |/ F. M) r
* J' a: y/ P; m1 ?) k; n0 ]15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！, H5 p5 E0 K* k
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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1 k& o' \* q* l16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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; {3 Y6 t1 l% x! T, `& Y7 v0 ]( b4 `$ g比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！) T4 ?0 \) [$ @- P% o& }: n
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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, x0 [6 d) [* v- \, P" v唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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, H- U3 P2 E$ k3 W这就是这首歌的美中不足之处了！! S; D+ a; o5 R+ l. j
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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- w( \: V s* F2 r r+ Z+ V喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......8 S P L; q" x8 M& P9 W6 s3 T
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！....../ z, i ?( Y r" e
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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' g) F; J: D/ b/ U! c* ]. o- j喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......1 ~7 p& x+ D+ t/ |
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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, J, j/ g1 O( x) S: G5 W0 r& j o& W4 W& Q! I& r) K- l! w- B2 D
% \, A! s& I% d& O( Z, J我 再简单谈一谈作词！
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4 Z. ^5 ^' c: D7 ?7 m作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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/ X2 r5 y! X1 v& v4 c7 W2 u" t还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！0 \; c1 r" u w( Z. T8 G+ V, s
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4 [ M0 s0 M; w' V8 x还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！1 |1 T' Q. e1 J+ g9 @7 C0 C
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！% ]" [. V5 _# G7 O, d3 ]
|" R. u- t2 n+ }( B最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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