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作曲的技巧！
- J4 m- C& O7 k. W: u
& G A) B5 W7 P# i: Z5 y' V& q作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
" E" t3 V" V3 ]; n! d. H
/ e; ?& A$ D& w3 Y+ Z两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！/ ]9 K4 j, q3 K+ l! W) k2 `
& l8 f0 O# X# ^1 ^; F# }1 k$ a1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
" Y% O0 A/ I5 _0 u! o4 G) l' \# W4 T2 j! r/ b
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
l; Y) j3 o6 E1 O4 _( Q( m% m2 `4 p7 [/ H7 @% p% g- E
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
9 W4 I/ J% s( M/ ^4 A" \: h7 i* G) R
* Z7 b, E6 |0 \还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
( `' D2 p% D0 ]4 m9 H8 b4 z5 }
I$ R2 S3 R9 o* D2 B
! U6 R. D& H! h4 J3 `2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
Z6 t2 `& M# D) j
4 [3 r# R! D0 Z5 j6 b& L如：
+ E4 ~. t8 |1 P! O' e( j5 @' a/ ^
- w) y- C d5 F( M, } 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
3 N2 a3 |/ t0 y1 Y/ e! d4 _' R& S. V" X# W& o$ \% G& r
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 f" _' Q& l# {
6 y2 h6 t5 z4 X# K5 [# s$ s
3. 使用各种特色音阶来作曲。, j) Q2 n1 G0 E1 Q
# t, m( K% P/ y
这 一点，我要重点讲一下！4 H$ {& G" q7 b
) C+ U9 D& P: ]+ {我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
6 c0 S- [* g3 ]9 W4 u- k6 _1 i9 Y! _/ ?! d( T3 x; X. K9 y5 q
如：+ h! f) C' U) p
3 S0 C3 Y ]2 x d3 f& R
a. 我国常用的五声音阶：
; m- |! M# ?% I3 O, [$ }3 |! z
7 o# a4 o+ ~0 W6 ~ 大调五声音阶： 1 2 3 5 6# {( U* f4 N3 p& `* y
/ J: K7 }8 P8 B+ N: e 小调五声音阶： 6 1 2 3 58 }* D9 G- e! Z/ k7 f6 {% [
/ a) Q! L8 K8 R9 Vb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #56 d1 f, u5 M' G9 M' }. I
( W4 P; j5 G- F+ }
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！- Y+ x8 e; u, Z& O
3 E" ^, Q. i% a
d. 自然音阶的各种不同的模式：! [5 C; ?# k- V/ g
* @5 q1 R R& k/ t$ [ 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
2 Y. S& r( `; D1 `( g3 S& B
* C2 n' f$ _; {! g 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )9 W( T1 Z& W( b1 ^& K5 _ `
" R5 e2 T* D( V" P1 Z
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
0 J" e- U, B" H5 E& b+ N3 e: ` d& k. K8 D+ B
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
5 w R8 K- j/ D* l2 a8 x D- B8 s2 M. |, k, z
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）& B$ q+ I1 e1 x
% g& [2 C+ \ X7 o: x( e
9 R( F3 f! t& U, ~* ^$ t: \
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！+ j! {1 n; e- Y; R, C
3 s( K7 g2 x8 Q0 F/ S) }# W8 v 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）9 r* _: t5 }0 t
+ ]( i3 c/ |+ v: @以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！9 M6 s; m, n* E
' u" ^4 U/ x: v2 D n; Pe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
2 K& ^( U4 R' W; ^7 }; H0 {9 g8 V
, M1 R& J+ o& I$ g$ }& D: Mf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
# d5 i1 P; Z! K7 P/ _& V1 c# T" d( ~) H* B* {3 `; C- V6 I1 L a
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
8 |, h% U6 O: P! W( ^& d
+ U C+ Y! r4 F0 G" rh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
" b, B/ u8 W. k" e2 n) L5 B W
& X/ ]. B6 u, M7 c' W0 J8 g# k: ti. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
G R7 w" n! Z& S
/ J6 U: W+ R* ]/ j7 k& _9 Lj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
. R7 S( S0 y. M5 ~# S" N8 \ D% W% K8 A- Z* m0 M
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
* A8 f% K/ ~- H \# ~, ~
( ^4 [: K1 o4 a) }5 ^l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
8 d5 ^; m% S4 X; N1 H2 ` w
; Z8 Z) B. z% ]4 u Im. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
`' J6 U$ e+ N8 h) J o+ p5 }( m/ W( H
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
, G' M' n6 x% I" X; {% J6 _$ N: u) g8 Q" |& K, r& I" _
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
3 ^8 c) l% F8 s' c1 j2 V( v. Q. B( V4 x/ I- Q
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1$ E _( y Q' |: x" R; B
$ X, P' B6 s; {6 F5 G: r; k
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
! c8 x$ ^; R' ?( A1 ~! r1 }5 N7 C- y
7 C% s; g! D. u, `% l5 sr. 日本音阶： 1 3 4 6 7 8 S/ H- Y' r& g5 a9 C2 o" L
( @" }3 ?$ C7 N' D5 C+ M
( K+ Q1 U5 c3 v/ r; is. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) / D8 D( c$ N7 i t* x& E+ f8 s
5 h: P$ v. F( L" H( q* ?# l* \8 A7 O9 F/ h! \
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
5 [3 {5 O7 `3 z# b) A% R
3 u: f! |# Z( y; e& j7 f5 c$ R
) p: R) ^( ?5 g7 ^2 E6 t% ru. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
' l8 S4 d3 u6 U4 D. S5 W5 f% p0 z" P/ m# b6 b% B* E1 A, Q! U
& t% b" T& I N
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 71 v8 L6 J4 u/ {" z& A* f
/ o* h( G- ~* y2 }
2 h- d/ ]( Z0 s6 \w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7+ o" t( Q0 ^. ^1 z& T! I9 f1 i0 z8 z
3 C5 ~. `* U- W) J; X1 i; K3 Y- e5 e' J1 j- t) m
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7" a. g% [/ Y) V, w, y
! {# y; w3 v* Q" i% v
) D9 a$ N. ~" s. _' s" R4 n" y) o
x1 x# N. _- O$ ?! e
$ {* r" `: W/ U0 t
, A# E! @& A" [- z其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
2 v/ z2 O' f& y. y8 C7 p/ M1 S' z5 z: z' \ M. R. ~+ p3 H5 S, O
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。$ P3 c% P" h8 T+ b! |' @" k j6 a' r
% t* J9 Y$ U* @# m( n z) v 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
* {, s% [: C9 ^! v0 w% d3 I1 T( ^: |3 j( }+ E& d
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
3 f8 `4 Q5 E4 p5 a/ r: y. B- S4 ^+ |. L" b# D
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
" Y9 ^- ?* q- _" F* Q% n, K; {5 }
2 v$ q# [ n8 v! W模仿读音作曲的秘诀!% A7 W, L7 p+ b0 ~
秘诀,两个字: 好听!
0 B, K2 H* Z! e* [! _: A, A随你们的心情去 写!( H y; f5 m/ N8 N( |# e. s' S% f9 [9 _
. @1 D- A5 f, J
) F# n" e9 Z; V' H; i
具体地说:; k6 p: c, z! N! }6 n4 x' Y5 h
+ F' s3 O3 Y* @- |( J: y" R" Q. U; k
8 W! Q6 N, d) i0 A9 \汉字有四种读音: i5 t1 s) k) z8 Q. w) ~
6 m8 J+ i+ j* S, @
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
7 b8 q# `5 z% B$ k. `
, O; H* `( ~ D% F如用于为歌词谱曲的话：
5 ?4 {& ^7 O5 Q L( O8 s$ S2 N, y$ X4 Z- S
比方说：; f* I1 D# I7 P. G: ^. @. ?# o
2 t2 F& c. ^7 z8 d) E
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
( S* E9 Z+ P% y" E" f6 R8 |$ C) }& i. N0 W$ C9 i' ~
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！2 g: c- c. i$ j; |. J i6 n+ U
8 L) V! ^- p4 G, X' P/ J
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！* E7 O% o5 f, v! W) e$ z- ]. D
$ ~9 `6 x* J' t# J, w5 w/ }
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！! i0 j! k& }$ Q- S- z6 o- J* g3 ]
2 q" l2 V3 Q% N3 A' M( j
% B* C& W8 x# L( n% W这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！" [0 c* m2 q+ o& |5 G; Z1 C: E
8 z8 w3 w- Q1 g2 ?8 W以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！* |# ^8 o) V+ Z, T; f
7 O. D5 U8 h; R4 O, U如：
% q# [) x. u' g7 G2 m( j3 @2 |- O+ K5 e; n7 ^
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
# l5 D O7 Y8 ] 陈晓东的《心有独钟》
7 L, r1 Y# y% s" W9 _2 Q8 |" k/ p 迪克牛仔的《梦醒时分》/ B- {9 N7 ]; g" t
孙燕姿的<<开始懂了>>
4 U: w& M9 u2 L: H, ? 庾澄庆的<<情非得以>>5 Y3 Z( I& ?# C" d
周惠的<<约定>>
/ R3 g9 G2 \$ x' k, Z W 杨坤的<<无所谓>>
* y P' s9 o6 j" u# Z4 H: G9 E7 o$ l 阿杜的<<他一定很爱你>>2 ]7 A, Q2 y# z1 G& ?2 G
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
) T6 D3 w5 E: P( F$ y( f6 @
8 j$ Q. m& ?* h% R0 K, A* e8 b再 补充说明一下:* c% C/ ?9 r- Q2 P
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
) i7 U$ k' V' N任贤齐
; ^; f& A% g u" q# ~如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
; q. F ]4 P7 Q老狼: G9 w) @7 U& m; \2 U7 @5 m3 a" c
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
H- @7 G. C* p' V7 \ ?朴树
7 F1 \. J& G+ q" |<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
2 V6 B9 |5 Z( c0 |+ f% `许巍! h& _ F/ n4 J# |6 U# @
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
; q: o" r9 F( o郑钧3 T/ x9 m p" s& Z/ P' N
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!' R) @6 B L0 s6 ?* O) u
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!; w x, f1 `9 x+ l$ H
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
2 ~! d- y( X7 n$ R2 R7 D最典型的例子还有:
9 L4 u: h2 M9 f7 |1 j3 @# d像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:' k) S0 s! I+ c3 |
蔡琴
8 W% F: ^! V3 M3 l$ p<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
1 E7 K- q0 l' J! m有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
( x6 B( [. F2 H" I+ q如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
, q: b5 o" Y& g4 y/ }# B张惠妹
; x' k/ _/ C# [6 n0 v<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!' i; X: V3 `+ Z$ ?# d; G, P$ m1 O
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!. a7 u Q! M* Z, z
如:8 p& e5 w0 e& z
周惠,王菲,那英......! _$ p [. I T0 z7 }
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
6 T7 x: p+ s% _( R- q9 j太多了!!!说不完了!
" c. J& Q, K% c5 _3 t1 S" W. e0 g4 X! L, ~0 t' ^4 g
5 r3 B6 D( U) h9 [
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。 o! ]& K- h! |, _
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
* _- n+ w f8 g当然不能所有的事情都一棒子给打死!
5 g \- |5 K/ P" i3 N( Q% z# n: D也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!+ b9 o5 K9 r& p2 d3 \& J
) d. c, K7 ?' W7 e
6. 用音阶模进的方法作曲。3 b. \" x2 r& ~5 D) B
A, o! r3 R4 U' U音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
+ \$ w) s! K. r) \% E. _也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
+ c7 J2 h" a- [6 E/ R
2 v i P( Y( C比如说:( v9 w2 L6 r8 o" H$ n- J
上行: 1234 2345 3456 4567 56715 Q) V- V( j& K2 \! o# T p6 }0 i
(最后一个1比 第一个1高八度!)
0 j$ h; Q' k6 ^, ~2 M6 ]0 Y8 X( w8 t5 @) @/ j& u
171 212 323 434 545 656 767
7 l B5 P; W p* R$ i(第一个7为低音,其余音为中 音!)
; g. R& a$ M& w7 N' u G! O r& `# u+ D& w b/ i9 v
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
' K2 l, c( S" K+ o% d(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)% }) u2 F* l. o( a2 Z4 v
: k. B9 b( u- z' J) o: @3 ^% P
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
; T1 L1 _8 ]1 l5 F& h* a% q而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
5 g* w$ q z& l
h' O' }+ T( ?下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5" k! C% \' V8 \' I
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!), [" Q6 o8 z- V
3 n- {4 ]# r, j4 g, f6 E
6316 5275 4164 3753
3 Y' @+ Q w. g6 Y% g(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
; j+ g) C' U: ]7 |; r2 g( A: u' s% D# _' m2 z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
6 v: ]/ S- k! @, S3 k% J而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!% N9 G% F+ ^) `. r- ?
! t# \7 ^2 e" t$ r! X! o1 ^详细说明一下！* M. E- ]5 @; t( B* C9 M
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）0 [6 M( z# d7 G7 f9 K$ g5 f
' V1 g! w" U/ @) I我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:1 R( B, L z- L9 z% Y, y6 B5 r
: c% H- ^0 p2 k9 z. Z8 d
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
" z. K# E2 k* G4 K: O4 n8 c# d1 2 3 4 5. r0 ~6 E. P( i0 D9 {" x
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
0 B6 \* g4 J- T# v6 o3 O4 v3 M2 E$ O4 N' g. \' V' l! x
我们再来分析每一小节: 3 v4 v& I0 ~1 r
1671$ P0 Q% E1 i- d( ^5 ^, Z( T v6 g
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!1 x) |$ x; Q( u1 D" B( Y' h1 _
2712
0 B, ?0 C( ~9 @: B# m2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
! T5 q y- d5 B/ j9 y1 f7 E31237 V, E0 Z3 [* V- _; s$ U) w
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!8 \9 D: f+ D$ W% j
以下同 理!7 e1 i4 F! t+ h! @
可以看出,它们的结构是一样的!/ \( g$ b' K- n d5 @0 g( w; b
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
0 A" J, C; P& u F: a6 x$ {: a6 @- D- X( F# u
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!2 w. C( B3 u2 F& A
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
9 a8 @9 m1 ^/ |- @
0 e/ @3 G+ D% ]# l0 m7 _$ ]好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
9 o; p9 Y9 n5 N8 x; \% L0 d1 w& [) Y我跳,我跳,我跳跳跳!
: ]9 I4 G* Q6 n! e$ [' T我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
! C* S: K$ p( Z8 x O' c- ?1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!# Y6 h( e4 b# y$ ]8 \) x* w+ J" R
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
* d7 `5 T2 K5 _! b' `8 ~( f5 ^2 O7 v& w1 g) T% R
7. 反复。# {$ L. {8 ^. G- {
3 K5 f9 G8 ^% ]( O. q4 I作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,5 N. a) U' | U( i% |
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!# o, R4 |/ d/ ~9 J6 h$ u
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!& r& u6 r; ]2 x3 I* @: [7 |
当然,主歌里也经常用到的!9 F% j- @' e1 ] G& ?3 w j/ {6 f- J( m
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
2 L& a) y( y4 D. ]% I, d' x反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
) Q: o0 M9 R3 i; i( k% o. a$ z/ `$ y& m+ X2 O- U5 `4 }
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
* o$ F2 ^3 b f. Q+ V8 o) D8 A% [( K9 D* w+ a0 s5 O. f
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!1 y4 d5 ~9 R1 W( l7 I3 b1 H% R! K
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!0 g3 A# `# w* I
比如说吧!
{5 a4 m/ s a% Y" @$ Z& \; C; z我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!3 C: E* K( I% i0 p
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
9 F+ `* k: G8 X, G2 `- g) s3 `3 E, U& l$ d
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!4 s4 j& n9 U+ a F7 g
) \- S& W( b3 | C再如:
% V4 X4 F7 Q5 M( Q0 T+ S1 z& V羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
) n' q6 b5 r$ [/ f. w7 a: a5 V5 k9 u }/ l, B+ T! S: u( H( U
以其他音为主的同理!
% O# z* g+ D7 m8 p+ d) f# y+ h% m4 x1 i! j( U
如:8 j+ X; Y; @$ p
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!* k! J" o! n; a# A) Q5 [" Y: ~
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>; |( c$ S$ W( c7 u% {/ ~: N
水木年华 的<<蝴蝶花>>$ i* s, E0 y1 k( ~
郑均的<<灰姑娘>>
# C% g# O9 v$ {* |) B张柏芝的<<星语心 愿>>6 O$ ], [5 P0 k2 t. {
周杰伦的<<爱在西元前>> O u4 V4 D6 G+ ^$ w- z
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>0 }* o# z& c0 F
$ J: v8 ^* A# e. Q还 有好多好多!你们可以自己再找一下!& M7 n. A+ s( Q0 u0 V( m9 @& `. p
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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) h* M4 n1 D) r8 q6 C; L9 v到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！
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7 D% U' R; q9 b4 B/ O# h' P$ T美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！: O% ]" r, P/ K2 l) P& B0 a
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！0 W6 n, u# r# }% i0 X5 q O% \5 x
# w; P( i- G d, w但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！3 P I `6 ?5 N `5 _( H
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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- m( z5 ^7 Y* k而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！: \5 J. X; @' ~! @
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！* C( P; I* m7 _# B
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！+ b, h0 W9 g$ ?0 F0 N& k
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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! `4 [ r' |% d. u4 p刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！6 E4 M* b9 H$ P. \
4 k5 h& { a: a( R, l10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！8 ]0 {2 T x, p( I# O o
6 y: v; D: O: H) |我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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0 |6 |9 }4 u" q7 s( g如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。4 l8 {) @6 @: Y1 X) v
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！; @ [# x, V2 H) b' n
1 D- N5 C8 c+ N: y, y. p如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。' X, t3 U# O Q6 W' s; p/ F J
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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! c; U+ d: i# q, k/ n9 U: J* [最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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" @5 E( M. n2 |# U+ V& r ~14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。, _7 x% I: F+ T3 i$ w
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！( ]& y1 e( W; X
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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6 S6 m* ~1 }2 H+ p比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！) k# V2 i9 Z3 B+ g) R( l" p& h
/ i# K/ _2 N1 H8 k$ `有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！( k) Z! |. Z" B# w3 ]6 U
' K% d8 ^/ J0 e3 `- f这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！2 @! Y/ Q' Y: l8 c9 ?
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！5 g$ `. I! r# h4 K' q0 n9 H3 m: z
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这就是这首歌的美中不足之处了！+ I# U1 B% z) u( Q
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：* p9 g) Y% G- J( |2 ^3 J: s
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8 s8 f% H0 T4 e. S5 A& ?: _1 n- P喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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$ u- t* [% C- _$ Y" ~; g- F1 }虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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) L- f9 H" J, ~" h1 _2 \可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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5 h. a1 o1 _/ b1 ?( ^5 p! S3 L: t* {8 n8 J! }
喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......7 G! u; S% }- R$ u5 [
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: y) h4 }1 ?' v这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!9 k, f3 I1 K% l- ]" p M
4 ?% p) ]) ^1 Z0 O要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！2 y t/ m9 F& W" O7 V2 q% X4 H! [
- J$ k( O6 E q4 n" a! \还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！" T; W4 n* b+ |0 E) T
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& }" a4 Q, `* \! h1 o2 Z还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！0 }. _ s6 l" z$ f" S; u9 h) ~
3 ~; l) C; _+ z; C ] _作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！4 n+ Y+ s$ P: [6 ?2 s
0 W8 W, R+ e/ O. L6 v作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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