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作曲的技巧！# D2 m; V2 ]( t. v, i* d% T+ _
+ j' Q; [# E7 @
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！( b5 O" A7 D7 Y7 D! P' O% o+ p
: K% T% ]/ w0 o8 e. G
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！- G$ u* ?+ n' c* A$ Z- o
5 A& r( ^+ E$ B4 Y' R0 M8 q
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
q! ]* s: H, e: T0 w& e) u9 v- A& `) }" J" A" t
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！) G# t5 L+ E" N0 d. Q! O
$ f2 l4 n: O1 h1 T5 ]如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!- \# t; ]4 w. ]
. k1 N; q% x# N. S* ?" n还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
' z! T2 o. Z) u7 r2 y8 s, T; K( q. r0 t0 y
& X1 T$ g- j. a% C
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！/ s) i2 T/ p; c
) c8 |4 p2 p: ]! W* r如：
7 a; U: L/ o9 t& e2 N4 G! k( V+ y; u& f4 O, l
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
% U$ {, }7 j$ Z) y$ a. I% X5 }
# O1 ~) w0 M! \2 X: _ 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5" q! e X) L3 J& V) y7 i" h
5 ], T6 }5 N6 F3 k& p6 a
3. 使用各种特色音阶来作曲。+ s. N' M$ D5 ]" `, O
4 B7 W. F4 C' W. B+ G! D+ j4 a
这 一点，我要重点讲一下！
" I# [2 z) B/ v5 R4 L9 U* ~& {6 |3 L. I
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
) B& S' w4 e# q1 l
6 q( Q5 ~2 Y0 V6 L5 L如：
7 P( Y) R5 D( C% S0 }8 Y
$ v n2 C) A [a. 我国常用的五声音阶：
$ z3 M0 v, x$ M, B$ d% {
) {. X2 j; G& |% L# s 大调五声音阶： 1 2 3 5 6- Q, Q2 A( b) V; x8 \* J
. Z( d4 w5 k7 x4 H/ n) ~
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
% p" ^2 q# K- [; p( \3 p8 M1 u# M/ {7 o0 n& d" e+ H$ J
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
3 G% z! Z! z* b3 F( z# \& [* R" g% [0 ]( l& C
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！9 u; Y1 X9 d/ G- ?% x. X3 y
3 V+ g. i- H: y) e; e1 i) `2 L
d. 自然音阶的各种不同的模式：7 C \4 Z. ~% d$ I( T. [4 W! v H. M
]; a! I/ o( O0 W( |5 h O
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！- E9 k+ g6 Y- y$ V5 _0 x2 @
8 z5 K9 C7 T6 M1 S/ ^
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
. X/ P9 X4 y* u& `8 T# d
0 l% A) f& d7 u# X5 w& t 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）" O+ s! ` x$ n$ b) F; Z, s# B
! U0 a/ j0 u; S: n' r* j
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
0 h9 T, i* j4 Z$ _2 i: D$ L4 K5 Y9 O6 s! @7 _
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
1 O: o$ q) p6 t9 Z) z, j
2 G# j+ j* ?0 ^+ C5 F& Z/ J6 a1 \1 b1 j, Q" ^
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！: y$ o% T; N; G
2 Q6 i: u1 J7 L9 ^* u% ~0 C
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）6 @$ J! @8 p7 e e( a$ K8 S- L1 [! d& |
7 d2 K6 d" N$ E7 K* p# y9 `9 T* m& q B
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
9 _4 M3 O. z3 p0 B9 I# c* u! a7 a" n& `) X" p- U
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
. G8 H2 C4 v; P$ e6 a
! s3 R3 O, T1 A- U0 vf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
" }* ^/ c9 B/ O2 E3 [8 {+ P" Z: E, M$ z3 T# n
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
0 j" Y8 U$ X$ ~' f7 y, z# k( O S' m1 C0 l. p. j* ]& g2 ]
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )6 t A4 g' @* c
) V5 {9 C' n# X; s
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b76 V$ N) B" n- l; b0 U4 m
6 ]5 R0 }, k3 w: l
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ y- \; k6 ]; p* g, C. Z+ k" f
4 d3 S" A8 Y- C% J7 |9 ok. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）! [, E4 [! u, Q
. M2 g" ?# D \$ b* M
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）6 m2 b# H2 N5 q( I, e
+ p- e0 Y, S, A0 O
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）7 A9 k" N* I+ m: ?
, i: X: m! h6 ?6 ?! `( k. a9 p
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）: w3 o* H" W0 f5 \1 I8 E. b5 U; x6 o+ Z. r
( ~/ {8 E! @) Ho. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
" P0 W; k& g8 d w% u2 X& i
' O+ ^. |: c: @4 Op. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
* b8 q- n. ~% q+ I4 [5 j# t3 p3 H3 } E$ R% q( C
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 3 w: I* h! u" E1 P, Z9 z3 [
4 U c5 |$ M% o Z8 x* ?
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 # r- v# o$ {- E( M- ]4 Q
& Y/ s8 f6 X: O( H4 v4 ~, C. a# N8 H% d/ S7 X6 s
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
# b6 @% K0 }' Y* }! c9 L) ~/ H
3 u$ Q% p1 }0 Y. s" ~9 U4 R- F* p% U' z! B" H
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
. F( K$ N+ u5 u) j& |6 i9 T0 u) X2 G% J7 u) C
! \( l# n( B9 t+ k
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b77 Q2 @/ v) F- \$ s
N4 U8 v0 n1 v, ]) x: B5 h( X$ _ e: t5 {% ?) l; Q8 n
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
/ N* \* \, E/ z. L% G
/ t0 J/ @% F) j* O! h
3 C0 {% \+ m7 C6 V( m: @* v- N& K1 yw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7: }9 e' u5 R$ |' K
, `$ y7 O( D) O
" C7 W1 {7 l/ l! ]2 B4 O% _8 K
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
5 ~ U) z( L& G2 r/ ?, Q, j# F% `& S* m9 p7 Y* G7 k, n
# K4 a! {& F9 l7 e, O
. \( W2 p# x( j; R. C! W8 R1 _
- h/ ]1 U0 z2 W# S- ]
6 N4 \8 V& b) G* g2 i其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
* S8 e7 x+ T. S/ p. K- q: E
% A, B& m" A$ h$ `4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
; \9 o4 K" g' S# I" K1 J! E0 l/ ~% B* L9 }" o5 t+ _! V8 `
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！3 p$ b' X- r9 b% H
/ _2 v6 G9 F' I! U% u& e 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！1 {; j) p2 j2 [
0 k/ a4 I2 t# `+ G% \$ t" L5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
7 B) C+ S, U% [2 _) I2 V! c1 a; G3 |0 H: f( j" E8 V& v
模仿读音作曲的秘诀!& Q) Y( c& l' J, W
秘诀,两个字: 好听!) b6 V9 g0 ]! p& A7 Q. D9 ]9 Z! P, ?; T
随你们的心情去 写!% J; i1 o! t: K, |6 S/ B3 m
7 V1 H! S$ \5 }5 L
0 \. O7 [. w. S4 D
具体地说:
/ h; K k3 \1 k- B, e& _9 G# q
, f2 T, t$ s; |5 L8 V/ s: [' N. q! O N: b5 E! h
汉字有四种读音:! D4 X" j: M, I7 t% r
, k3 K1 t5 r& |阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
" Q& `& }8 X `
. t7 u0 c0 v' C& K3 C如用于为歌词谱曲的话：
4 g" ~* f, z3 I) q" D0 r" D, ?. y5 g. u1 q
比方说：% X* V2 r2 _+ S o9 R
$ e: t& z' g" z7 t- b0 \
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
6 _7 A) B) c7 Y( M% B% N4 h
3 \& p% e' \; }6 h# B如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！$ ]% ~! G$ h. g) f" g& i
! g$ P8 U/ X4 R' I! H如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
" ?& R) S/ l' P) t& O
! o1 K$ R8 k+ w, g% _% w4 |# m如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！5 I6 U# B# y( d# f
. V4 {- E0 n3 j9 O9 P K$ @1 c
8 b+ K* O6 g) k0 L/ I这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
! L% g% f4 a) U. y
2 ~+ E% s* T9 p4 L/ U5 Y/ b4 l( ]3 I以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
8 B0 m6 W! a' L) p& C' a9 D4 |& Y: x& ?3 j
如：, B: h+ p7 S' G* ]+ X- f& {; e) n
3 c& D8 M4 N6 _* T
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>* Z3 H7 r0 c) z" Z) o8 O
陈晓东的《心有独钟》1 [% Q( x( ]4 w1 Z) t2 l1 y
迪克牛仔的《梦醒时分》! O- y' j* F% s' k3 [- D! w6 Z
孙燕姿的<<开始懂了>>$ }( A) Y# V" X+ ]) C; i2 r5 P
庾澄庆的<<情非得以>>
* k+ N' }! m* q 周惠的<<约定>>1 T, Q8 u/ L/ X# f2 ]& p
杨坤的<<无所谓>>
4 s5 ^+ I8 Q, K, o( l- z 阿杜的<<他一定很爱你>>
4 L5 e0 C4 j9 s' A2 E ` Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！6 ^. M0 G$ ?: z+ r+ G
. w5 M& |+ U( O& _, d3 C+ t% Z$ M再 补充说明一下:' i, l$ q; W5 `
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:) n. w4 @9 x/ c" r
任贤齐, N% f9 Z; I. [( r3 w8 L% d" v) A. X
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!: v( p3 v/ x# p( B
老狼
2 E+ \+ f/ O% {1 ^* Q* p2 D: Y<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
1 `. @: m; l( T. f- f+ l+ k' P朴树7 F- m: p, D7 M7 B
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!7 u* R, N; [* p8 x. M2 q' `
许巍9 l" S& O' w* F5 ~
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!6 c' C& T# D* p! V" H5 t- m! u
郑钧! F# v+ H8 g! c# S$ G
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
8 t7 C+ i# g8 M- e' _- t+ C% d另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
. E7 e1 v2 K+ ?2 B" j5 Q总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
4 K& i5 W8 G$ o2 ?& ?最典型的例子还有:
- C- W6 J, e: A, Y+ i# ~# r9 T像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
$ s: A+ c2 u3 J, u& Q9 t; @蔡琴
; H# O+ p: T: O8 N, a6 Q<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!: M, I8 P s) F8 ~# D; E! M- B# ?1 z
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!0 V2 L$ ^0 F' h; e, i( r5 u3 o
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:- w# K3 r3 f3 W1 Z* Z' A
张惠妹% |* w1 g8 o6 B! E3 _" N; R
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!* v+ h: s3 f; a# G
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
0 M. r0 Z/ r# z1 v& l( S如:; ]! ?# r- k& a# g% W' n6 v2 s
周惠,王菲,那英......
3 Y; n# r8 H0 R齐秦,羽泉,迪克牛仔......2 y4 B+ A1 g! H/ t
太多了!!!说不完了!
( V% w% C u5 y! o1 B% P1 \" L. y
7 Y* r% O0 j5 N3 k/ h/ l/ f ]# @5 }7 U( Z' t/ T2 D
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
8 i$ I1 |! d, k' l另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
$ P5 j7 X! I. b5 P. ]) D当然不能所有的事情都一棒子给打死!
7 a; ` a, N9 X% C3 N3 A* @9 E也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!3 f. I: t* M, b: p3 _. g! S
1 f2 U" p( o, M9 O" `9 c6. 用音阶模进的方法作曲。
: K0 ]" l& m/ `2 K# X w8 l3 z2 C5 B; c0 u5 ^0 _3 ]0 s, V# B+ }/ |
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
2 B5 ]( p/ ^; n, _) ]& h也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！3 r/ ?, U* }. m: _& q4 `$ U
. ]4 n3 }8 q. A' K, ~4 p& h- @比如说:
( `" G; e/ _) r/ o+ N% m$ Y上行: 1234 2345 3456 4567 5671, M! G7 Z1 r3 n
(最后一个1比 第一个1高八度!)
2 g/ N0 j% f9 T5 z0 A. l/ q" @# g& G" H3 A9 G* ]% U9 I" v& L
171 212 323 434 545 656 767
& P5 g5 h# W; b(第一个7为低音,其余音为中 音!)! f9 O3 ]5 _# X5 ]( a% Y
0 L; r6 `4 ]8 [9 M3 v* H5 C- d1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1, `+ ?* @& B* y0 _0 ~3 e3 E
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
0 O. a7 R2 M6 a9 E8 Q D
Q+ |2 K R9 E注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
+ w+ z& y) W v7 `: l而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
1 N. u$ K- o+ l* V- D
$ g- P0 g; }2 B* G下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
6 p8 N" ?* L Q6 o2 j$ f(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)' h( h/ @" s' T3 j: [8 |
9 \ e, X. a6 v
6316 5275 4164 3753
* w. b) ?( {& ~ |& ^) `- c(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)* _7 Q; h; w$ ^* J4 s- k8 N
; L' \+ H, D+ {4 J1 v- j, D注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!( K( f% N. Y$ s D8 ~- N
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!2 W& _& W! s3 B$ B
7 U$ P( [. u2 m2 J7 w3 M+ t
详细说明一下！% }: }# u% `3 Q: r
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）% t( Y! e) o) X
6 \' G. i7 }4 C) v
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
$ J# |! p; E' d; L7 |7 \6 Q, Q* g4 r# R+ ~2 ?& M ]
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
3 t3 F2 f0 d6 t1 Y/ ~1 2 3 4 5, N- d& \8 V1 {0 ^9 @8 I
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
- c5 A' G. H9 z& Z) q% U/ r
* m4 v& q% V( V我们再来分析每一小节: F5 H& U8 |0 ]$ G; V
1671
' J# z& x r2 B, ~: w" J% w1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
1 v+ b2 s" m8 j6 z# D0 x& Y8 n2712
: y( z- E$ ] Y' X+ {4 C2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!, N( U) f, _4 f3 h% n" o9 z
31235 Y& H( T2 k. b5 @2 O4 z. e
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!6 q4 }. _4 ^7 N% B
以下同 理!; N' [2 `' a! O; C
可以看出,它们的结构是一样的!
# l5 U; \9 `8 p: ~5 C c2 x5 a也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
) W* I, N9 V* L7 R( y: Z+ A) @
/ `2 x, _" m/ C0 E0 M5 N- G当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!5 m/ A. Z+ G! @' v) L$ ~6 X" l& ?
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
% T9 ~6 i3 `/ Q- m* j. F/ f6 S {) ], F1 z8 |% D$ A: k; c3 I
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
: k. W K! p$ d3 |7 _7 I; u1 g我跳,我跳,我跳跳跳!
( Z) Q* B: {8 j5 C我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
. W x7 z5 X7 _& ]! s5 k1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
8 i& t5 u: U* a% h哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(5 l3 J# c: d# D! W" `0 j
8 U& m4 M3 ~/ F
7. 反复。& H: j/ d0 o' E; [
9 n% R3 @$ f" N( r6 r' I作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
. Z$ ]4 X( D y很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
; p$ \( P* n$ g+ `" K, ]如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
& n( H9 n+ M: Y: R) K6 d9 j( E$ r当然,主歌里也经常用到的!- C# k6 \" W$ U, |, D/ e
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
% L6 n+ H% B4 S1 |4 ^, X$ |* C+ v* a反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
. Y! T* e2 H2 d" e c+ ^0 @2 L' e! j' b& x/ J( v& f6 E
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)6 k/ ~. A, E' y. B% h. ?
' Z( ~7 ]8 P" I+ {- b0 q6 a环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!+ D" P/ g, ], S, D, }* }
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!4 p( h4 b% d5 Q* K
比如说吧!" e* \+ Z8 P9 s# ~! M
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!: c! N; q. D2 H4 N, d
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱7 a4 g7 u4 h, ?. G% [; e* d9 |$ s
% r, x G& W5 q) F/ |' P* _注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
+ B% Q2 P% d9 }$ J
, U( o4 b( G# Q# g' w0 J再如:
/ l- g+ q9 `1 w% O羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
9 e0 Y3 Y* I6 K8 e3 ?
& h6 H2 u8 e# K1 k0 Q0 o" D( F以其他音为主的同理!
7 X. U0 k6 Q- e# z2 w/ h( U
9 K: Z7 w ?& ^; C. D如:) G6 A8 C8 @3 X% h- i G- {
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
& ]% G' A7 R& x. c: R- O梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>5 O; V9 Q5 ?- b% p% u/ }" o
水木年华 的<<蝴蝶花>>" J H8 g8 O) f$ o
郑均的<<灰姑娘>>3 ? { }; P" K1 I. G; x- I
张柏芝的<<星语心 愿>>
/ M) g7 A8 L$ {7 X/ L7 U( G, b周杰伦的<<爱在西元前>>
. F( l& y: L$ F0 F6 d' [/ s& P周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!" a4 [5 {) \0 g C2 Y) Y4 t: r
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!9 @, F: v: u1 I" I- I
. j. z* W; l, L) B6 p到这里，我想大胆的 引入两个概念！ B* S9 k, e8 E; R& R
7 d7 N. X9 F6 R1 h& ^就是：“美”和“凹凸”！4 g+ R8 a6 x- _# x9 s$ ]2 I
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！( C+ w6 w6 Q* A3 ?6 P
2 I4 A0 D0 m9 w8 d6 `+ Y所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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# S0 ^- j/ o5 V但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！2 }3 ]0 g1 t* q
" @$ W" q" {! i3 f9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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, ^+ c4 M* F) Q+ g+ R/ r0 Y k) h而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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: _; _7 C( h& x P作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！9 n( `! N* N: u4 P$ m3 \
* X. W* o' U+ `8 F- z前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！4 r- h, Q& u* [ _
2 A! U% O6 V$ y6 Y' h/ i前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！. w! W$ ?# d( D" ~8 Z; s0 }( a) R
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！! g: }) v- `1 q& z
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！, m; b$ C5 a) C2 G$ b
_. Z& t& P, F我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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8 a& P1 G/ [9 `: M$ R' E, U9 V* l如： 11 321 55 55 567 119 f" E- l. M+ M! `6 Z% ~! }
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！2 ]8 T" `* O% w9 [" ]
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！1 g$ d' p: B$ x! h- b
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。' F* w3 j% @0 M# ~- @' T) \5 t
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！7 f# D3 l, y9 N1 H5 }. D) L% R V7 [$ Z
+ l$ d; G: E- ^5 m李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。 F: b: M, ~2 Z5 r1 b1 m) G
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。# f$ Z( |6 i& Y0 A. m
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！0 u) P+ n) H* ~. S' j
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！8 U5 \! J& u# g! ^ Q( H
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。) m- x% T; U2 I; d$ j4 o# T
; a, I1 w, e7 M1 s" q0 b15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！/ f4 X! g9 Q2 V5 b7 M
: \8 E- ^9 I5 B$ y根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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6 R% {1 F% }' y& U( H+ m8 p16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！9 ?: c% T2 i2 Y9 F& f: e
/ x- J+ X% k- N. r& Q还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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' H3 P w2 t k: ]比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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. k* l4 U5 C. p: m+ k% \0 `1 u有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！/ W# [% j( C2 T7 a( h3 C
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！1 \, Y8 p; c7 ~( {1 `
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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; c, `: d5 B5 ~* A还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：) b( x; {0 m* [2 h* D- T& j
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2 a1 r( I! S- V& P2 }; {2 |喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......# ?0 J& I. w9 ^4 d- ~3 g
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！$ ]8 A$ ^, u ^2 `
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+ n v! b' e2 |, T: Y可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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/ }( }/ ]1 f( S5 [" `$ A5 ]/ v. C喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......2 Q# I8 F/ u' ^4 Y
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0 s) ?) M9 n g: s喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......6 V" Y: d+ ?' ?. u: h2 E
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？2 o% l( Y" E: U" G" ]6 I$ l% D
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！ S% k8 A- i- S# \8 C; g/ a
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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1 O7 S( F8 \* i' E作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！5 b2 h9 n6 B( N5 V5 E8 U2 D3 M
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！6 a5 D6 ^7 r/ F( w: r
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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