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作曲的技巧！
" S# i) S; i4 t% d$ Q) p p* H
+ B4 [+ j- [, {/ y作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！# I* `0 k$ q6 U
4 h9 c, C" ]% ]8 f/ c# V两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！& Y# f2 j$ @2 I, {& O. l
2 u4 [' x! t7 G2 u/ t- J1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
& `, z [9 B: f4 X
; L. r5 j0 |8 J& F$ C# b. z这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！/ x/ s" X! q. k+ _
! i G! h7 V Q N/ [7 a! u5 M" G
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!# w9 j! [7 B; i: d! M! o2 y
* ~/ T: v8 T) }8 Y/ o% r0 F% A2 Z还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!* Y& s" k# n% ?! h9 j5 E
; }5 |5 A' J2 c; ?$ Q. W; {4 O
7 h& L) }3 |- Y' b- E4 t" Z+ F S6 H2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
5 u. n! k) R& ]$ @: F6 c- c/ x2 {$ m Y
如：
# d! m) N) ^0 g, E2 n% f* i+ [# b" F9 y% p! O& J8 O
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
7 z5 e) j$ X. K+ ?7 [4 p u0 p/ Q
1 J) i6 K$ k8 r2 n 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
( j5 f8 T0 c7 w9 T- I5 m" a# [' i" ^# Q
/ E( B6 e/ p. d0 S5 [# |3. 使用各种特色音阶来作曲。3 N, o. ?4 C% I9 ?6 e& J% D j
' K; v) ?( K6 B! T! W' H' f
这 一点，我要重点讲一下！4 E& N. @/ x4 a, J* N
; [- \" @* k% D+ x我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
# P% u9 {' s' ]" H& C/ z' ^9 T6 r( d4 F- m3 n0 q1 y1 n1 b0 w
如：, k' s8 ~8 {4 g$ F2 A6 f
! B& u0 c+ n/ y, _
a. 我国常用的五声音阶：9 O# z3 z9 a5 ~1 x( D
* |4 L; H- c" d& L6 j& X" v/ \. j
大调五声音阶： 1 2 3 5 65 D0 k/ }) g' m0 f- g
4 r8 B) z. G- |. F 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
# h1 b9 O0 i8 B4 u% P' Y. ~
4 y; V) Q% p5 E, E8 Q& H' @b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
* n$ i/ c: ~( F+ L6 ?
5 r Y" ^1 N% ~" mc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！# f, w: N) U/ D% t! \
6 I3 b. u( A1 v/ r2 {9 P# }d. 自然音阶的各种不同的模式：
( K% L5 o3 X( K2 ?$ d4 Z$ d; {; ^! w5 M7 u1 q, u/ M
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
( n" U2 N: D0 A/ O9 ]" F/ e9 a* k: b/ M/ }. a
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )/ G+ h4 w y! F+ J% m3 g: L
) V* L; f" `: i" M) [ }# N 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）6 I6 F: Y2 I) y, i; @1 U
& I. N3 H& }4 ?7 L 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）' F# t8 ]8 K4 K2 P7 a! X
9 g1 S* y* K5 G1 [4 D# k) Z 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）& j0 u; T* v5 \- @1 D! J: @& y) E# D
) a0 }' e- X2 r& E W& A4 U) R2 J2 O3 |9 Z7 y
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！# `/ d# ~& y3 P5 p
+ p) K9 P1 b; g5 g0 ^% U' ^
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
' q }; Q# B2 _% Y
6 D$ E& \; M7 W+ P/ q: Z" C以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！' I. T' Q+ o* n0 |+ }2 h
4 {) K+ E3 m5 F/ W _; w5 L7 fe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 70 g+ b9 m3 ^# r6 r
. G; S. _- o) y, H. nf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7/ S2 h) G- G1 p2 D, I c
" S* A" ^+ G$ E) R& s( [
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6& G+ P3 O% y9 y; N6 Q7 _
8 B3 L- {0 j, N; _7 E
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )8 i; l, |4 X$ K/ Q( ?
& ^6 _$ K" @, e
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7- M& o! N% i: t4 B
: I7 M8 [/ r2 \" ^& L _( k% J" r
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )( h! T2 \# u1 F4 D) |2 B( l
1 k* E( A1 B" m% W0 @, J5 tk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
0 V' r; n4 h/ w, V: e# s
1 Q6 u0 g& q) [7 l8 N% wl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
( k; i0 ~$ C1 Q9 r k5 ?' f3 H; Y& Z! c8 y: d& L4 x J o3 p9 R
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
# @1 L/ o0 |. n! m3 ?" U% V. w1 E9 c X$ M2 ^1 `
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）; q) v% l& t$ B
/ e! c$ A$ x0 b ~5 X j
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）; M; o6 B& q7 `" c% P
/ I5 o( x% E* s9 {
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1% c& [: Z z7 }: q5 l
( p U% X& B* D$ T# P
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
h& @, U/ ?( f5 U8 C- j7 t. x1 b# v5 t* p7 p1 v/ Z
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
, W1 A/ ]5 [3 r: @# E* Z
: M8 U9 v6 n& J# h. ]0 \
" X; H4 b- W& v0 [5 Os. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
+ p |8 g5 ^5 d: A! N, y, A! n( {7 Q
) C8 V. }- }+ `0 @5 K( e
3 L* n4 U" s8 r; ?t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
3 O+ i6 q ~0 E- ~. f+ O, Q8 a& T7 t) \
6 d' y/ W! Y+ L, L9 H z7 b; d3 D
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
& y: p( r) \' T# x n
$ a! t4 x: q/ ~3 d8 o
5 L! G. T& w) g$ e! D" Y9 jv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
: B! H: }9 b/ ?- u1 r. {; Y/ N' `1 l4 o% Z! j1 P6 x0 ~3 @$ P g4 D; _, ~
! Q% ]" U) C+ Q3 T- P- P* y
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7/ ?/ f9 X/ G) B3 {5 \$ f
5 v& j4 K) N0 g4 j$ M6 L% \
' U0 Q F$ D; y q( J7 v$ ]1 Ex. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b76 B( G. l# O3 \ C ~
( P- u! H/ G0 B" {
' v* V& [6 Z1 H8 V4 {1 R3 w6 v% L* Q; |/ N
# ~* [; l" E; d& h
# Q- R. ]; P, }其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！, z' t6 t2 D1 S* ?$ b
( C, g u% S0 X& w. J4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
* u- `6 Z' Z d& t0 ?) m
7 ~- U( |5 t" Y1 o3 w# t! ~6 ^ 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！8 e" c/ w9 p: Z9 A) v" r+ X0 o
; p) T& }0 ^0 t3 D0 L! \ 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！/ K! C! C. Q3 Q9 n4 ^" X4 C
" Y, K9 w6 S M, s1 l( \5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。7 B ^5 r. J4 J0 v$ w- W
6 E: X j7 K1 ~7 r7 B+ h
模仿读音作曲的秘诀!
$ C; j' {8 l; t. V/ X {: e( D秘诀,两个字: 好听!
# ]) Z$ b+ M, U7 v4 j8 w1 O随你们的心情去 写!
2 p% t. t* M( T+ i0 p$ W& M7 R. n2 H. @" G7 q* V4 Y4 M0 e7 x" ^
% k% y" ~# \1 G) L8 ]" ~/ u. N% O具体地说:. A. T2 {+ Y9 ?" x; X
2 R$ w1 _+ g6 l- ~
5 L: x( k* F) X; |2 O! g$ F0 h汉字有四种读音:9 A x; I0 E0 e3 Y/ S* `. v5 c4 A
2 N7 C$ o0 n) Z- l8 Q5 c& |3 O1 E
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
6 l7 P; I! }" z. j% ~. q
. }) g, F1 P9 U0 N0 n# ^) t如用于为歌词谱曲的话：3 Z4 L3 K$ v6 G& a. i, f
! ^8 ]- Y6 l7 X+ p# S
比方说：
1 C/ O6 ^$ a: F- Z E7 a( J) v" A8 ?; l% R; f5 L
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
% d- X) u/ J; N8 r( O7 v) ?6 n) W! w- j3 V5 P
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
, ^7 n) M# `8 l0 U2 f: ^1 U0 \4 n2 P4 Z, Q+ ]
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！/ a" O8 m# G- C: T* U
! o2 @# c4 R; E% _) s( t F0 d
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！; H, m# O. ]* R) N: } h7 y q' F
! L0 I1 Y4 G3 k; Y3 i
) y4 N1 l& w9 h' r3 h% x这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
! G% n, C; ?. j+ Y4 V' v1 K3 Q5 ~1 @7 U; P' P4 I: Z0 x
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
4 H( x6 J! c+ ]( U f3 J9 q0 n$ O
8 W$ H0 n0 D6 Z) y B如：1 B; k9 `2 \. ~
9 T0 @2 Q" w# K: a/ K5 `$ t9 j
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
+ q/ [; w4 W3 d0 ~; o7 t+ e 陈晓东的《心有独钟》
- R$ S0 @# F) g 迪克牛仔的《梦醒时分》
5 ~, h' q: y) P) c/ V, f$ P) P5 t 孙燕姿的<<开始懂了>>
5 P4 v3 H, i' h/ j0 M5 C 庾澄庆的<<情非得以>>
2 A6 t7 l: y, @6 C/ A. P. s6 M 周惠的<<约定>>, n3 y* Z0 V1 e9 Y8 K: V3 N. d/ j& D
杨坤的<<无所谓>>5 D% W$ D9 n& g1 ]7 M; f
阿杜的<<他一定很爱你>>
/ S: r/ u+ O1 P8 |7 r Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
; [ t8 K: ~( s8 K: o6 b! U
4 R$ a% k4 o& q再 补充说明一下:
: |& i. e' @% C4 Z5 l像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
W% ` G8 [" M5 R; n S% n ?: J1 }任贤齐
; M" R8 @) ?" |3 Z如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
4 e9 ~+ r6 h1 j0 z: t老狼, [9 T; j6 w8 F7 S' ?# b+ s
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!. f, u5 i* ?; T4 u4 z! X: M
朴树
: a: C5 _/ N2 o3 n F& ]<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!/ {: j8 Q0 u" D, k
许巍6 l6 p7 F9 y: F. ^, A6 l- E
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
. f( a& m3 }& X3 F% R' J6 l% R郑钧
0 j2 `6 O9 |4 y0 ~! F- w<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!- h% h. u; C6 T( e) q/ t
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!) L$ q' Q( C& O+ u- p
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！( Q# q( K, d' K, E% i
最典型的例子还有:1 i1 v: A/ Z6 P* J7 Y2 m. ~% c, [
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
* ]6 T4 ~8 _/ r1 {; W蔡琴) g. q5 [5 @( K" a$ c
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
& `# ], ^- X) {有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
( T' M0 s' {' n8 I如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:# N) ]1 d/ K3 s5 p, W& H: ^
张惠妹
) {! A/ `/ F1 K" h<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!4 y3 K# o! q2 @! ~! w
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
. o8 A1 L7 {& n2 }; n0 ?4 `如:
% W- O E6 `6 B$ T9 u7 W周惠,王菲,那英......
3 i M8 ?+ ^7 {齐秦,羽泉,迪克牛仔......1 J5 f7 G) t: t: D
太多了!!!说不完了!
! |/ g4 o) X% T4 @, Y. U
( L. T! E. y9 }" } P
& S- ^2 M. E h" U为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。9 c6 r2 E; U, c5 T
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!! E# Z) U( f* `: N6 E* Y- e
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
) G. m8 F' @( }也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!' G0 @1 t! G% [( N4 q. M
+ o: I$ w; ]; c
6. 用音阶模进的方法作曲。
3 K7 z9 h+ @; Y: U4 J$ _/ q: t( g& I
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!- f9 w2 T# h# ]3 |
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
1 x x$ ` O$ p8 s2 W
4 S3 j& Z' @2 ?" G' W% ~) S( m比如说:" v8 S$ Y8 t7 J3 f8 {8 y, a- O( x, o
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
: V3 P; ]( c* a- ?0 W, @( Y' O: {(最后一个1比 第一个1高八度!)
5 l. T4 u* T1 G0 a( v4 Q. `! J0 X0 z7 s) G# l. Z( k% G7 J
171 212 323 434 545 656 7671 q! g$ T8 ~7 M0 }
(第一个7为低音,其余音为中 音!)5 v X- I+ N8 _$ t2 n
1 V. |- q$ i4 D/ M1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
& O- K: x; C) G- D. A4 R$ X+ z, T(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
# v* ~' ~. M4 h, u) r2 o& a) \ l4 p0 c1 G
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!+ X5 }! l8 @7 K& N2 d8 X6 L
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!' B* a! O+ e0 t7 N3 _& i) y
7 g4 V7 ?, M% {' c* e+ T% X
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
& _* P% O: n! N7 E$ @$ j4 u(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
' @ y9 q- m; T2 e7 v
" v7 @+ J: E i9 g3 V 6316 5275 4164 3753
# _0 {, [$ d; e( q2 C(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)1 @3 x4 ^5 w- y( ^# x+ ^
$ P0 F+ b5 v# e9 |1 \注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!6 n/ E. q% \0 g' l
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!) f1 o6 B( Z6 v' q
' s9 G6 w. [5 C
详细说明一下！! q6 ^( u4 l! \# C
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）: m; n0 [2 v5 J$ q/ m6 L
3 P D) R6 C, y2 Q我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
* G. f6 k3 w! U( i- C% b, u+ R. Q
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:# ]/ ~5 m5 @- x" \( S& B+ X
1 2 3 4 58 Z. U* X: l( t
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
2 R- J8 [. h4 }; [% A9 ?' G3 _0 E4 l: d
我们再来分析每一小节:
; I- J5 Z' f" f2 C1671
. {1 ^2 |1 x! b1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!9 J F' s- E# }$ b/ b" i/ @: n
2712
/ Z7 S. P1 Z% g! G2 M# t2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
. \& F$ x, B" V3123
4 |7 I, }3 o3 S( l b7 L& T3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
! w, C; M" _6 r* e7 W1 x' \以下同 理!3 r- o0 T$ O- C# t
可以看出,它们的结构是一样的!
6 a3 g. w, _$ C$ h8 R也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!" j D- o* E" S3 y/ S) R, y
( D/ t* Z% j5 k当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!, B3 E* _ T4 [; w2 s! Z, l5 z; v
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!% B9 r2 O$ s+ y! `: w' L; @& M
& c* P9 d n. d
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
. p% G+ x3 I, z5 d9 c- H我跳,我跳,我跳跳跳!$ ?0 ^" s D2 g* |+ U
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
0 _& v" ^5 E) l$ h* T9 `9 v/ H1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!: B5 e r, P2 G8 ?
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(' s" S/ a7 K3 A6 t. }7 h
+ V3 b* D; f- T; T2 Y, l- w; g) g7. 反复。
N* r+ u7 r- ^7 S+ |$ F( T0 u
0 y$ k# j7 b, }. d ?7 {/ h7 S作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,5 P7 N) w$ J: C6 _; M0 t) c
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
$ j, a6 X5 G2 ~% ~5 I) d: n6 Y如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!5 M" a K9 G; _& Q6 W
当然,主歌里也经常用到的!' S& j K! @& {( I* h* t) ^' R3 s
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!& H, F* \- R; x
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!! N1 f0 i. E! e. y8 d9 ~7 z5 A
; R, t5 I8 o6 v# o( p0 B4 k) K: g V4 v
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
' U" y! O4 A5 F D3 W" K# O* B% Q+ f6 A
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!5 k X% e& I& ?! t3 @4 r; V
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!* ~) N2 h, Q/ [/ z
比如说吧!
- P# R( }" f1 T& H! ], U1 {; U& v我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!" U7 M8 l7 p4 J1 B, r
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
' W" d# b* x3 l t; ?" X" m, [
) X8 E7 d9 o8 z0 R! L0 V9 L注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!- o5 w m+ ?* n& `3 D
4 h9 y% j1 ^: h% c* @3 v; u3 \再如:; @* z* z7 w7 n- s9 T
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
8 Q: S* C! t/ k1 m/ {, c$ Y/ D" W0 M3 }( C' Q* e$ F7 ? a* o
以其他音为主的同理!
9 q# _, V* i+ n! ~) ?7 h: g
7 \ B4 @2 v: k/ [如:
( }$ x" F" ~ X王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
/ {- q- t. x/ l1 [ g2 c梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>' v$ S* r: \1 L4 _
水木年华 的<<蝴蝶花>>1 I6 Z. ]6 g# G2 M
郑均的<<灰姑娘>>$ I, ~" d% d3 G/ C# ^8 g! z6 O2 [
张柏芝的<<星语心 愿>>% d* Q9 [! F, I0 V+ V- O" A
周杰伦的<<爱在西元前>>
; } P1 ^6 s! e: y5 P周华健的<<明天我要嫁给你啦>># O8 b0 D: U+ @7 Z7 |
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
% p3 D9 {8 z5 m这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!. ~, ~9 f0 `7 T& L3 y
) ^$ N( k' q" |5 K# q' S9 Z( Y到这里，我想大胆的 引入两个概念！5 d. H4 k# X* ^
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就是：“美”和“凹凸”！) P* f3 R( a! {2 Z' A4 C7 |. W3 b
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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% D& t! H" y1 N* s0 w# m1 _所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！$ Y- z; {, K" j$ s* B! w) Q
% G0 W7 q# z! R. I* z8 H f% o; t9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。- {& k" A5 V1 d4 B) J
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如： 55 432 55 671& n" W1 B* f' a0 [
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！ {# i; I& S& o$ M; q- V
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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6 \8 Y. F4 B8 ^+ r! X前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！& s3 E( O- _# F% L
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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|3 Z1 h- q) |6 A3 B我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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6 |# F+ K2 I8 G" b如： 11 321 55 55 567 11
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) D: o8 E+ a5 }5 h6 ]3 [3 _" U+ i0 M2 u11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！: A% F2 s! @4 }' P& H+ s
6 t7 H+ v! q* J. f12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。2 ~; L& ^7 y" C2 r0 F$ S5 S# t% s
6 Q3 g" A2 Q/ L7 Q: v如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！& E, Z" F9 W7 v
8 n3 J: {; p- }$ B( U8 j- W6 z如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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; Z! `4 A5 n: |" t/ Q: Y还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！1 ?- j0 Q6 M& i" ^$ S9 j& q( l0 Y
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$ I5 I' _, b: C. N9 c0 J13. 取 经。
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( F2 ^; G& m9 E' x8 {2 ?& R把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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# [1 L y, v( E; L% U% Q这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！: [; W( W G/ x: L
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！* D( S2 ^ Z1 l9 r7 r' o
0 c9 F5 Z# P) N1 T14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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( Z- k% \ S# }2 J* P- @15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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4 s! p5 M3 D) k1 ]根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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& z% L$ |: a: w6 A! Z6 R) X8 d5 s16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！7 a: U1 ?, @5 Q; \+ O* W
0 S3 @8 `: \, d% X: ?( X' E有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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6 C8 Q C. ^$ ]/ Y Q这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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/ Z9 n, p( s$ J6 v& m还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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( W; f' t* X) {喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......% L4 u! n, W5 x) j
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/ s" n1 o3 k5 M5 H8 [! J$ R+ \8 D喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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9 _6 v. s* H- Q- w虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！# l: z! `0 m; Z1 |1 g4 V! o: e3 X7 D
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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! Q9 p5 a/ a7 a, ^% q! o5 _喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......4 k% L& R* e( B" T z. g
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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- }- Y" H/ m; c7 C这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？/ u, V( A# R; d6 b1 f3 G/ D
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!2 F# F) i( m% c4 s; J* x
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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X+ h+ g8 F& E4 X5 P# ]; j- r Y4 b1 Y) F1 U还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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% d" T4 `9 R- _) _最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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