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作曲的技巧！
6 E( a ]5 W: x& E' P8 a0 c4 ~5 B/ l: Y7 f" d" ^* \ G" A
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
" R7 @, U3 o. k4 T& N: Q3 K
6 W- a3 E" v2 E6 k+ B6 k' n6 F两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！5 I2 p: j' m( v* T/ M
4 i, H" b) ]5 `# @/ ^- f' b, Z1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
! X7 S s: ?( ?- |) C& r) q Q t" q4 ?; X% z0 q% M
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！9 C1 W) \; F. t3 `- \/ {
! M6 I; H4 V3 m) K0 G8 G
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
6 I1 p2 m* q) C3 C! J9 l& S; d+ v- e# o, M! S7 F' b
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!( p2 m9 S: C7 `7 g1 s
6 W' g! x. [# G/ r, ~5 ^4 h" c6 K
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！/ ~% l" G9 |& t8 K. o
. \# m( m& A8 e9 d8 f p
如：" E2 J% J8 O# j( j
2 E2 S+ q8 c; w" V* k 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
" B2 l" k' S9 ?+ Q6 N$ g: M$ S# k8 C/ x/ p& I5 L( h6 t2 D
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
0 e' a7 i1 w" p$ n) x) J
( J* C7 H, I( X8 \' u& R/ R3. 使用各种特色音阶来作曲。0 m. ~. ?% o" w
J6 R* Z3 [* r这 一点，我要重点讲一下！8 m1 N9 V+ t: p! c# |- \
6 n3 s# w: `# L5 e我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！9 T0 K: H4 @& y! n
0 V* b7 N- `% |9 n& i5 E如：3 i+ N3 x( G$ A) _* F: y
* ]6 h1 V# x5 ]1 w0 na. 我国常用的五声音阶：2 Z+ R$ k+ }4 C
\8 t4 v4 T* X4 `/ ~! z2 s 大调五声音阶： 1 2 3 5 6. o2 ?! m; F- @4 Y) a6 C
1 b7 l$ p' t# U( u9 f% g% E 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
* h Z, g' d& l9 k3 Q
( z% K+ d0 v$ X0 Ab. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
2 g' W3 Y7 f1 d% I/ M1 s: P( g# v3 P8 N* W1 A; {
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
9 C4 U9 x4 w6 a. ~
7 d& D, y1 |. N6 C4 b' m0 r9 Td. 自然音阶的各种不同的模式：1 q) A8 h# a3 j$ y# H3 n* u5 ?$ b
7 f" {3 I$ p% m7 i& U 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 m2 _: n& ~2 P" p8 E& @( O) P
) g& {8 r) L5 [& Q9 {; a: r 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
% J& v, ?" D4 \% d2 N# D0 e9 u" g2 y
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
' E, i0 g _2 q- r# ^# j
3 P3 M$ Z: ]0 M7 h 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）% b1 w) H$ c6 v% V
" C: b, I M5 w2 W& N9 w8 W( w 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） R! D/ X U' E
& j O4 l/ k+ x" C. M% M; f2 I- @& _& Y3 v0 _
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！5 C, m' K1 ?4 D$ a5 k7 P& E& x/ V
9 P- c$ Y5 p" P; Z3 ~
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）, [/ `9 f' @ A
3 X8 o$ e1 X# h9 g以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
7 M0 i1 |7 h. v5 m' H- |! X; O
8 F3 K( N' `& w- be. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
+ c3 R" ~8 t8 ~% p
& W' ]& Z6 P5 h8 n, I, V3 }f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b71 c7 [ K4 I2 z3 w
: O" f$ H# k/ s: L, p v2 V Rg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
7 \; L+ E6 E2 L# u
" _( A0 i2 U; H! ]* [h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) m( b" S) ~! a* n7 X
1 e4 U# F5 h. X! e
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
+ K) s! g+ n, j& \% T
* N/ Y J" ?4 {9 Q* X" Nj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
& v# t$ u# ~! S6 T( |: N7 M
' p$ L" t" Y X6 m) nk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）% ^3 M& z3 L4 P8 |' V
4 F- q/ N1 o# ^" O3 t" c* K/ A
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
# A% m9 {" I3 _3 u H0 J% e$ x
( q* t, W6 K# E* E0 t$ ]3 `% Pm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
. N9 e. g# w9 i/ A
, p$ U q* |' h4 h( l9 `3 h8 Fn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
$ b/ s% [8 z9 c2 U% J2 a3 d+ [" J1 g
) ^1 v1 c7 C$ A# s' D0 O$ Eo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）" l( T2 w2 ^3 b% N a
. v% B! x: I0 {/ j! \% z7 _
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
- j- y+ N5 l7 t6 t9 z* ]
. W0 W% v* _8 y- r" U; V% Bq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 5 l0 q% J* D$ N: ]9 |* Q1 B: W3 Z- Q
1 @; V6 I; z5 ?0 h! e) Qr. 日本音阶： 1 3 4 6 7 $ \' ~2 [9 s% k( v, V2 I% D
: W+ P) o5 C, h8 o( S
' c3 A! T, x5 j& A7 j9 Ms. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
- ]/ m1 _: y0 l t9 l1 f- N5 N! w( y$ J* I; y. q
0 n) O, Y* C! P. r) M/ L8 O) dt. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7/ G& C3 \8 Z7 l# Q6 f
% i* V* |3 S% w( ^: `; [( U; K% M
- M+ H& [# F; q, e! U
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
5 ~$ h2 k$ E7 s6 s* Q1 g
4 q R+ @6 }1 Q" t0 x* L! Y/ t' N$ g, Q' t
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
2 e: z8 M) p' {/ t0 U6 B$ z
' q: a3 H8 C* w
. w! _0 [/ q! v- {7 x( c" hw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
+ ]8 v5 \2 `$ m# }1 n# F; `0 j. B, Q3 t* ~2 ~
# f4 C0 p6 n% V m4 W" F
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7" a H. G. B, ?6 y, o
3 W2 {( y0 u7 t7 q" V1 N! c u
& y: G# e+ ^7 h
1 J$ d a; V8 U
1 M6 D% E* Y7 ^' w! O
/ l/ [( ?/ ^1 a) N其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
7 y0 B3 e8 Q/ v6 ~9 U) Y l. N
8 ^: ^6 v4 \2 u. r1 ~* Q- y4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
/ O# t6 g% Y9 R! O, b
+ P" u0 L9 j: J: Q& k 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！2 U0 Z( m7 M6 @6 h
0 T, x! n. P. v8 y; K9 I 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！( ]: z, p" o! Q" d2 @$ Y
5 H& j/ V+ t; V) c U- i9 \- B5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
* T3 V# [5 T4 D! k6 e' I: e6 f, }
" Z' e- x$ u# r1 |- C: M9 Q模仿读音作曲的秘诀!* o% z) O+ s+ L' [0 e
秘诀,两个字: 好听!
' R1 f1 R7 t* _随你们的心情去 写!
$ A) a" a) ?+ R W# _+ X5 U3 C
% m- y- J3 f( ]/ V
( @( e/ T7 G* c" s; Q9 j# P具体地说:
/ H" e% A. v1 v+ u/ y
/ v p ~; k3 H) Y1 T* P: ~# q- K% z, k
汉字有四种读音:
- V, n$ R* _% N- D0 E( s( e+ k: [. y6 y% y$ y! o
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
5 E" n# y; r+ a1 W6 W! \7 B8 Q0 c+ g* m: d& Q/ k9 [
如用于为歌词谱曲的话：* |2 r$ D u* K" I; U( |# w9 j
0 u0 m- A: P. ?, I, |' ?7 z( p% t比方说：
/ L5 m2 n$ G g% P! y7 d& ]
- D; b- V3 O9 z第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
* I+ ]* Q; g) {0 H. Q2 P! i5 ]% C, i9 e" x4 C6 o( F
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
1 v) Z2 |* K: ~ B8 [$ _) e6 r7 P& F" H7 B8 h4 e
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
# E( g' j. j' l( N) o1 e/ w9 Q" N1 H$ Y1 E: Z* L k7 i
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
$ y$ w/ m( |. \2 {- w
, U% l! v% B$ L3 Q. a7 |; R$ E9 w r% G
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！+ M1 R6 l2 g3 s: e7 W
. X& A1 q% F! O# I8 J) t7 H
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
, l3 a* H% t$ u G! E6 i! d2 m5 }6 N0 Z$ M: `! }* X/ k/ |& A' j
如：3 \+ E+ A) L- H2 Z9 z1 _& S1 |/ q" }
, }4 v4 T' Y+ D7 }" D 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>+ L; U; P6 b" J
陈晓东的《心有独钟》
: g1 x$ e& \# T3 t; ~; }# s# z1 j 迪克牛仔的《梦醒时分》
9 o+ X, q0 w6 g% D- K 孙燕姿的<<开始懂了>>( x; r ]# x. }0 X! T5 s, K
庾澄庆的<<情非得以>>
/ A7 v, t/ W, j- F& N& W 周惠的<<约定>>1 f6 `% ^+ q% @& y
杨坤的<<无所谓>>% F7 j9 Y* B0 H7 U9 f0 n1 b
阿杜的<<他一定很爱你>>
! P8 M6 S/ T4 N$ d3 c; \ Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
! W+ O, Z& A8 @
/ k7 i# z K Z1 c; Z2 w x7 }9 v再 补充说明一下:; D! _6 f/ @2 ?1 l3 y
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
% d8 J+ [4 o9 r% y# U0 S n+ w# `任贤齐
/ [! Y, ^/ Y# {6 Q- ?1 N) g+ p, m如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
+ {/ ^$ x% Y4 w! v5 F老狼
* h" s9 Z5 S: L7 H. U4 @<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!1 N) n4 a* Y( J3 X6 P; A
朴树, S; K( w$ O% ]' `4 {
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
% }: V! B& }, c9 P, }6 g3 X, I许巍
5 {8 S# l7 [1 ?) i' D* I- p有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
0 I% v+ T7 B. y( D郑钧
+ ?) O, U/ f! m1 L<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!0 p$ y% f' a0 [, L) P
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
. P% \0 V& x# c1 L* o! e总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！! h- [' Q w3 O8 r
最典型的例子还有:! b9 S( T* I+ w' _! ]
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:2 |6 q3 B2 s3 R* e
蔡琴
/ S& ?2 ^: ~7 v3 h<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
: F* ]8 f- J! h有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!: @ `; Z7 u+ Q5 U- ]4 ?
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
# Q! w4 _( K( [. x8 S. _张惠妹
7 b; |: }- p" O) l<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!$ X; c8 k/ ~" R, p3 ^" O4 R: D
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!7 f `! ]6 { [. k* J# f
如:
& p; n0 ]5 c% D4 g- ]6 `# ~0 U周惠,王菲,那英......0 J/ x: V$ l& P5 w$ w
齐秦,羽泉,迪克牛仔......5 l+ A% R$ W4 I; h' D
太多了!!!说不完了!
1 Y/ |( K0 m( n& O* \
0 N$ e. e* X9 H. j! @% U0 W2 V B' O2 L$ r) J7 e7 J
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
, J b; v! R% M3 y8 K; [2 ~" ^另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
; ^& j; ]+ u9 A1 s当然不能所有的事情都一棒子给打死!
+ o$ `1 S: u ^4 ]- ]9 z- x也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
1 y: A$ j& ?+ p* ^: @& s6 v) d7 ^+ v# G: l( W p6 z L$ w
6. 用音阶模进的方法作曲。2 C. }: f- n8 u* S
) j/ e# l/ ^* C# c
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
+ f g5 M, H3 V也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！" o- l8 v, L8 ~+ P
8 y) n6 }3 [ e3 m* x; e- \
比如说:
* K, b6 p& z% z6 A; b/ r5 n上行: 1234 2345 3456 4567 5671' z7 B( e% ?$ |6 W8 k. G
(最后一个1比 第一个1高八度!)- O0 @; z, |9 ~8 A! |5 K- P9 v
8 \, G9 T. S5 V& `
171 212 323 434 545 656 767) R% O' U, b0 _/ c, L
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
6 n) G6 b' [( X: i8 R# Q, q% |3 h' y0 L: z
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
6 e# _; F I% L$ b$ G; s* f5 a(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
& }/ O( Z$ m1 ]8 Q" f5 A. w
" `4 E6 m: s) B6 @6 ~注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
* P( F4 J$ u2 q( ?6 r而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!' o/ g( H' ~; W8 J5 q
- E: B/ }2 S9 O
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5* h: n7 P- ^ B! ~, M; _ d
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)1 b: @% q& z% l' D+ y
2 X# ^% I2 }( J 6316 5275 4164 3753: [. d3 |# ^! l- g$ D
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)4 T- N/ X; v8 A, C+ J
+ p: A& h4 b. a4 q; i) z' y' v4 P
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!. E; E& n8 l/ z- H, N
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!9 T7 C/ g* I1 ^# G$ ]
- h- t4 o8 V- r+ [4 Z" K详细说明一下！
/ P9 Q4 I& V2 u6 W# l3 G如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
! J$ x# g; u* j0 [. H1 G$ W. H4 f9 y8 r; g
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:6 ^% x x/ @9 R9 v+ V
- K5 g& m9 \, \8 M
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:/ B( j: e- d$ S* S; f# z4 {
1 2 3 4 5# y9 L: V8 C- l/ ^& W* ^; Y: ?
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以! T# X% e) l% {) V4 A; D3 G& b
5 V6 ^" |) y, ^+ a# U# m( W我们再来分析每一小节:
2 V6 `* P' q, W, g1671; z( B/ v' \ p
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!& z1 q$ \! U$ ]! V; B9 n
2712
+ o$ p1 h) X3 h& Y2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!9 h" v& x. h. ]9 X- c: t4 q
3123* W8 Y$ Y! X7 ~ a: w3 r5 P" D. @
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
& k% a/ S+ [9 O/ r, c) s- f7 C以下同 理!5 C5 R' y' g; `
可以看出,它们的结构是一样的!
- Y) B; P& g- v也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!) J3 w6 s" K! r( ^
+ {) v2 K- d3 F, @7 G! L5 u8 o. k当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
9 o$ C8 O- i o* T如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
4 f, |- N9 d; ~" _" X) V; Z6 @4 a7 R, B& A' B* o7 O" b
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
3 j o* K( z' F我跳,我跳,我跳跳跳!( v/ K/ F* S1 j% K& D; h
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!9 U5 x0 t1 X8 ~' x. ^* h
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!! u, R, t$ X7 L2 `; ?) `
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(8 P2 n E1 n) v9 ^# E
) A6 d5 U* C, M9 R6 G
7. 反复。
! k+ G8 N& v, Z f1 _% ~( r: e4 K/ d& t% V' a! i8 `
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
: N2 f7 U1 G$ f# V, m5 |很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
" f1 f2 S4 e/ b/ L% H4 D如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
$ p( i( E! E! p当然,主歌里也经常用到的!' I- Y1 @- {: T$ g5 ?: y
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!" ]7 K2 k( ?" |) I; x$ Q9 O
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
" P6 L9 V, i' y v2 F0 u) b" ~% t; h5 ?& Q
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)$ Y8 ^4 _ _# V3 l
4 g* T, X/ [% v5 X
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!, o+ Q' G: G, v4 {
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!. A6 ?( ~" G- i7 g0 S
比如说吧!# c& V0 K' C( x$ j
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
# a. n9 {" i6 {5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱4 D9 {) E0 D5 h5 X
; C O5 k) O, L- D, s注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!0 j7 G; |$ S1 y+ p/ C
& ^0 O& ~/ j& d- ^4 B' e
再如:; @+ x4 z5 s& ^& G. H$ A
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!. K# }; n$ I, N+ `( Q
/ X1 Q0 G+ D7 Z9 @/ M+ P2 x+ x以其他音为主的同理!
) D$ I8 L& C9 h3 f/ N
- k* v) N5 M3 h. t6 W# d' L( K |* s如:, ], e5 S0 D' ^, O# K, X
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
, p+ Y& a6 z2 J+ ~( i; E! K梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
& A6 q& w; ]% Q. r水木年华 的<<蝴蝶花>>
) u9 D6 |+ ^3 S# @ u# g郑均的<<灰姑娘>>6 N& t1 G z: i. \; B+ J+ _
张柏芝的<<星语心 愿>>0 l1 }$ t1 s, U' d+ f$ g; F4 X! o$ s. r
周杰伦的<<爱在西元前>>) ]* _* Y3 h2 K) @% W
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>" Q' Y0 d- y) u* d4 K. z: H0 C, x
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!$ m3 W3 r% `2 v4 L2 C' O' ^
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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9 l, b0 p% N' [到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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0 V! z7 H' K {! p- s就是：“美”和“凹凸”！6 t% u( Q8 c, H- ]
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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0 o" G3 G8 g$ Y- ]所以，在我们的作曲时，也要力求对称！5 B& b4 q. { M
) ^* z3 N6 v( W* f& S8 w但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！+ E5 ~6 x, B2 \7 e9 a
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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2 J2 G7 G" X% p: ^9 r$ |而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！) q( t3 H0 c3 i. I
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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* D3 n: S+ g( x4 L8 }前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！3 F; K8 b" E A$ r; x
K5 B4 i2 {4 `+ Q- U# M$ t就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！2 @$ r! W' M, A4 c5 o1 M# [
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！" G9 d0 l* F, U' h* {
9 b4 `6 Y* d' c) _8 l; \: y10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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8 A6 Z, q, g5 a2 N! m" k我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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4 o0 G! G4 Z: Z* o s12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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9 C/ |, s6 B Z' |8 e如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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. X3 o/ v6 Y* P% w, G5 H如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。' W4 r# q1 x V; U- \1 j2 V
5 d$ j7 k2 ~7 [还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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1 g$ V1 O# O0 N$ F# n( K, q李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！9 K5 R/ S: [' L7 z7 @5 e
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' ~5 @; D( c9 h$ R$ w1 M# ]' o5 [1 F/ n13. 取 经。
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; b& h& D7 X- z3 ~0 `) h把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。2 J' M9 y, K- M' ?0 c
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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" e0 z) M3 j, [& G6 P: i14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。, t7 |3 \) ? A' W) q" j7 J
$ W, l n5 T& w4 [15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！7 l- A8 {+ f+ x
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。! p) _) `2 ?, |" ]9 s! |+ {7 w
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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+ y4 q3 I0 L' v) N# q还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！* {0 L( C: l% g T# a( B
7 b$ w- N$ s. N比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！! b! X n1 l" X8 A& O% ]+ y* [- K$ D
4 C/ S, R+ L) B! P4 x" k有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！3 B d& ?* `- c* ?
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！' e: [! ?, f% N
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！& b( G( B; o) v5 K. Y
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这就是这首歌的美中不足之处了！8 t% y0 U% S6 @8 S7 R3 `8 P+ }2 i
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; K( A) ]) D$ q% ]$ d( L w/ @还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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3 X- E: Y0 S! R! D# W喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......* Z- K" O! w( T% y% r5 l
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！3 o6 @3 W2 s" e, K* W8 [. B
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：5 W% g8 d- w( F+ b3 b1 H
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- Y" ^3 v" @% \ U1 x& L+ C& S喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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& p2 ~# ^/ f0 Y* k2 K% l8 y5 E喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!1 b$ ~( d& h# s, E2 n( Q4 d" `" h3 A
! q# U5 ~ g" c( C要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！' D' g5 S, g @% z, Y" A' @( B
- \* }1 C+ D# X% K, T还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！. i9 f& U: F2 m# J. K0 l
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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# c7 B+ X+ e1 m+ Q) G作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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