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作曲的技巧！& E& d; K' F+ Q% j- K' u
# K4 p# w6 \9 z6 s1 m作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！' z9 W8 ?- @% n( q! V
$ j8 C' h1 a% O4 W5 B4 t( i
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
* ~1 p/ w- ~! Y- E/ m/ K, F
* E, W- k. j& c4 E8 S& X1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
- `. W. u+ T% `" d9 ]' _ ~5 i0 o& J+ V- i& l0 L% \
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
: y) q) y) x: }; Z0 {6 x' b- W0 g: M3 e
: w% ~- m5 V2 ^如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!. Y6 I" g$ |7 w6 f
, C0 O$ D( K. |) F% d+ S还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
' {( Y' K5 E: `: ]- t) }: ?$ r4 l( v& W
9 R# ]7 R5 p H! T7 Z
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！- n& W( O: ?6 t/ I% G% @. N
4 J) f, {. D9 M8 M如：
' [( }8 I3 c* v7 ]
/ S- s4 I# U6 I0 \1 [; ? 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
; |- h4 x, I+ H/ q+ s/ E; G1 N1 C) o# x
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
7 p/ J" a* P4 R9 h+ G$ W8 E7 b* v* l+ Q& @1 [. m7 n) h# L4 r
3. 使用各种特色音阶来作曲。 G1 T2 y T4 F. ^' C
$ C( ` p/ ]; [6 S
这 一点，我要重点讲一下！. P6 t0 }" T/ a; w/ R5 I
+ s' ]7 {/ Y& O9 r/ Q; g) j8 U& R我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！, R# k4 s9 F4 D r
" i2 g, \' g+ P; M. F如：2 b4 _0 A( o* B. E- _2 N* h% k$ B
0 [8 x' |6 a* B! U- Q# g |a. 我国常用的五声音阶：1 s/ c/ N# [: q8 d( G
2 V8 i8 Z b/ w$ N. x& A7 q1 G 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
`, K5 e$ _! t6 ^
c$ @' z# T' ^. c: J9 i, a0 R( L0 k# g# ? 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
X& H1 e+ m' E0 V# [0 ?
" W1 Y1 l7 K+ v2 B. K pb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #58 d( D6 I9 D- y0 H! H( Y
" m7 _, y6 Y/ s% S7 Nc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！7 G( u& B- t5 ?) H7 u) j9 s
" z) U) B# s A L6 z- b( G! g' X
d. 自然音阶的各种不同的模式：
3 T& w( t4 `' E, j( I6 m+ y) J, ]1 Q. A7 W% f1 g/ q
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
# C9 ]6 ^* |6 I% G2 m, F9 w( O$ {7 U, n- t
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
G5 c) Z9 {2 ^7 y0 L7 B3 b
7 g0 Y1 [6 a5 E$ o E; }+ v6 r 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
7 O$ X: g- z& S$ q3 c* l
6 V$ |/ b5 i; Q+ n. O+ o/ M 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
8 F& g9 R m' ~+ ^) J8 J1 d' w; D: o' o( K
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）. u! c3 C" e# j& E& q& O! ^
( _7 n" z R" E) o" u$ \
9 m2 x* E+ I# O* W 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
# v& u( k/ c/ F: N4 r; H
9 q8 z( @7 d5 h9 ^! J" c: U 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）" T; W8 W4 X6 p
6 q% z* g( G. D* u" W" y
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
3 w$ g$ }0 Z3 X1 i- F& a
/ g7 q4 D: \% G; L9 K$ F, W% Re. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 76 b; Z: b" z' g1 ?
0 `+ Z7 y1 ]$ B5 o8 u! Tf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b76 V" I0 w0 R V4 y* f
E2 e& D/ s: I$ j* r, m
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6( t9 S* q2 C# l! L. O
0 z0 h/ V/ d) Fh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
5 f% Z/ a: S( Q
9 J) ^/ r, U4 L0 di. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7/ n# N- H- ]& f+ ^! w" R
$ j3 L$ o: Q) t# f8 y9 w- K
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
! \! L5 ^& ~8 I$ f3 b3 H7 A" i- X$ x; p! W! f* x
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）# k% m1 @5 V! A2 x! l: E+ w6 d
+ P' I6 Y7 @7 I
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）: E+ }% v8 m. `( r2 \
4 Q/ K2 g* H. o2 G/ E2 l: o! Y+ ?
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）6 F- N) {' Z" C6 R, @' I
( I2 N& ~* U! cn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
; m; G2 V$ T- G" @5 ]/ w
4 d1 ?& ]5 C& O; u/ X/ M2 no. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
1 M* p+ O1 \5 D a" G
6 k: A+ K' m( o9 N5 R/ a8 Z/ Rp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1$ t$ A) M$ d! w
$ |2 N+ N- F5 r4 d5 e) ]/ e# q
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
- r5 l( m8 z% m1 C* ~, N2 @% }# f [$ O( L( T" X& z. C) `3 m9 A
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
( r( J7 E+ d0 L- Z3 m: f
' \. I9 Q9 P3 @1 {* x( i
|: A+ w& @1 m: p3 H' o4 O. rs. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
3 i& z/ p) e6 |- ^
1 T' f* C2 q. E( a
4 Y0 m5 r- h0 X1 s' \ [$ S$ F* A; nt. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
# r, i% \; W' E+ A! p7 k! l8 ^# |& n1 B: G( R
$ ^4 C- R8 F0 u" W3 G. `2 F& F
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b71 s8 I; E& f( n0 `1 [, N( T& Y5 V
, V8 y! \. B. I5 ]- y
' E. L/ p2 d. v A: y! u
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7/ d7 r4 `1 e) l7 J
/ X |+ e# B0 K( M V8 Z# z
9 I/ K4 Z$ S% d* }" Yw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
8 {# R2 e( }6 r3 M( ?& ~- m" _7 ^2 E* M0 u) i4 W
# i3 [. A. j U$ b, t3 B) @
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
' C" l8 D, j6 Y) O8 k U# ?# G
' r' A$ n1 @, k) l+ E4 j- E% G. O% K" a5 w- Y% s' B3 g
% b2 O' H2 c2 V" Q. A- u1 G1 |" T H" ~% S: \# F
: a7 k: S7 O# U/ `7 D其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！" G. D6 U& b6 T0 P t& L. C8 P) A* b. q
) I; h0 @( p% H1 y( i
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
& R. Q6 n! S `7 O& m5 V4 E# e% n6 }- V) J: K+ P
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！4 o' x Q1 [, e3 N
0 ]% U8 K8 l) E2 P 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
" Z. M, S0 M2 {
, B, K6 n( R* ~9 I1 m0 Z5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
* ~+ h5 B4 a5 D% V# R
' u; I9 w1 o' x! h D模仿读音作曲的秘诀!
* ?0 D6 d& f" P秘诀,两个字: 好听!8 ]. r( @3 c; K, a, b
随你们的心情去 写!. n. N& I4 ^2 P* P9 F
4 Z% P- o/ Y/ h# _8 i( j
6 X6 }* W4 @/ z具体地说:
3 E# |, e& ^- l4 ]3 `: p4 y; c5 {( I5 C
- A! F2 K# g6 `* W& L3 I
汉字有四种读音:
i' ?" U' }. B! I" H4 l: b* j) d6 n: h" Q- q: l
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！ h. S0 X* v4 u! E1 M$ z* A& F
0 k) d8 H: B, V8 g如用于为歌词谱曲的话：+ W& U$ _/ ?. ?" E) C
- G1 T8 T4 G, S4 c1 @% S
比方说：
$ u0 |( J% o6 v1 m4 B% g
% }) i7 J3 t3 D1 F8 C1 B5 f第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！, }/ V+ Z% k: X
. G) P! e& z1 |
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！6 ~/ M' R# v) ?+ @9 q6 I8 D4 L7 Q
{: R1 F* j* |: ]3 u! |5 i如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
: T4 v2 x, s/ x. k* D( {* k- z
$ r7 ^: D7 \9 M0 K4 [ w/ r2 `如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！6 j8 E0 K/ P7 A8 ~* O
1 y* }2 S- |: h7 T: u6 z- |+ }5 h
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！! X( o0 A I- |" _
1 a+ D' ~3 J7 T1 i! F$ Z0 s以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
8 E, P6 ]+ I' F! V
/ ]6 [! i, e! N8 }6 c3 ^# U如：
# r+ q& g$ _/ x) P% q% t# t/ u( z1 D5 A7 ]4 \6 [# y" m
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
. o/ ~; z8 W# h( t; e! U2 ] 陈晓东的《心有独钟》1 Z) e4 E& w& {; @. a0 {, |0 o
迪克牛仔的《梦醒时分》
6 a( T" }2 H& r- C R2 O- M 孙燕姿的<<开始懂了>>% o1 {) i7 `8 U) G5 p- ~- Z
庾澄庆的<<情非得以>>- Z* a4 k3 v8 a8 L0 V
周惠的<<约定>>
( W# {4 w7 N! p" p8 M 杨坤的<<无所谓>>% {. T* H' `/ {0 z) ~
阿杜的<<他一定很爱你>>( J9 q' I( f1 e$ z& P+ r
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
6 [8 U8 i( ~ w5 B3 d1 a6 v+ G$ c" Y ^
再 补充说明一下:1 y; W% s7 g; X% r
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
. O4 @$ Z" _0 ^- o任贤齐! w3 i' l( T7 i) p2 N. I2 ?
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!+ E. ]( I$ W# V( a, t
老狼% q! l, X# o2 X; \- Y
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!, m% X5 ]1 Q: L _
朴树
! u% ^6 s% D+ s! H" x+ G0 S<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!4 V1 i: [% H, m) D3 X
许巍
# _6 L, V, Q0 Y+ ~1 G7 t/ ?0 `9 ]有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
' n( {; B: q+ n+ l郑钧
" D* X# P* W2 r! W- h* k8 k- p<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
6 _, ~8 S2 M, ~% N/ }0 o另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
6 x1 u7 C# j* e: A0 f总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
; a* @% J9 Y; |2 B5 P最典型的例子还有:- j, u; ~2 b( E: C) z9 U1 L
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:; v& n4 d+ V3 G! g+ Q3 r) z
蔡琴1 {0 @- H! ^9 S& q8 ~, j
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
( h2 R8 x6 F6 ^7 F8 M* x有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
% A! x( T" C- b& X3 G如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
- y, Y% x% j5 J张惠妹; m* ]. [) ^- g
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!% L1 {/ n \2 r. F. G; a* M, e, R, j
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!6 B7 F, ~ @! k8 w5 H. L
如:. r Z) u1 a- {, T6 F T2 g
周惠,王菲,那英......
8 `5 Y# @1 s$ ^$ Z9 u( s0 |齐秦,羽泉,迪克牛仔......- p" r( [$ g" R' G+ J
太多了!!!说不完了!
3 B3 j6 V$ ~5 Q6 Q# p' r7 u* K$ u& H& V
8 J' w3 n' n$ O2 V9 g" R) L- J; N
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。. T- H1 C" m( }0 l. ^
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!+ ?* {' h! k! [, g
当然不能所有的事情都一棒子给打死!% |: o# V8 }/ Z' x- B
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
: T# E) s$ H) |- E: Z6 e& w, I% a W4 e
6. 用音阶模进的方法作曲。
8 [# t0 P, t0 C g, H/ v! r% c. K( C
, h O4 j3 g4 ?4 a7 v/ K! ~# Q音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!3 \, V, C3 |9 Z. z# p
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！ M% |9 t# P" ? P* r5 T
7 p6 I1 o+ k V- H9 |- N7 d
比如说:: A* z# X0 A* E* m
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
j; m+ ^' l7 ?(最后一个1比 第一个1高八度!)
t* e8 \5 ]/ L1 \- V/ m
4 ?3 Q- w& C/ k+ {- c7 c171 212 323 434 545 656 767+ v: g( C3 v* g L/ C
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
, x7 Q1 S0 F% ]5 F* |" h' j
5 w" w/ \$ Q8 P' `9 l; X" E1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1: d. \9 s4 c9 p& x' U! h2 W
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
3 n2 S7 u# \! e4 Y: U; @, ?4 q4 U
2 M" B8 |* x. g8 p" W注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!0 T1 W" O2 E5 _
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!0 ?8 ]; k9 z" @: G1 w5 U# n7 y
7 |: o9 e8 F. q& e9 h2 E: P5 E" ^下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
8 W+ [ C3 p/ o% H$ X(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
0 a8 g! D: O0 A/ S8 L( k
" S2 o) i, P- W( V5 m 6316 5275 4164 3753
9 [. a! ]4 I6 h; p8 b9 M1 S(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)4 r7 ^" p2 T5 w6 m
, N$ d+ D" H7 o5 a6 L注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
* \ S4 \7 l( z- _! j而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
7 S1 I2 g* j6 z& ~% B, d: i5 c3 I' p' J8 E8 J
详细说明一下！
# m0 Y1 b" N9 Z2 _. E& @9 _: j; o4 r如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
% K( x+ i4 B0 d0 M8 @6 w" ^3 j' P* X3 ` {* T( Z+ z6 |: f
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
$ N! v Q- A5 }4 H( ]) `
+ K0 N# d' t; \5 [6 K' W我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
9 x% \" f# u* _ R1 r- x7 t1 2 3 4 5
. o* @+ |9 ?; f4 K% l* p+ R1 w音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!: U8 W* T1 M) v1 v* g( B
; Q4 ^3 [, J( M6 \
我们再来分析每一小节: 3 E$ Q7 k9 B/ w" D- `+ b7 q8 b1 }
1671
& Q+ g4 x& }7 Q+ e- ~1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
' V2 `" \- ]5 ]2 h0 D27129 G; P. Z+ b4 e1 G0 e
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!# w. Z$ g. I+ O- x/ x, b5 _. t4 S
3123
8 z0 m% u4 ^" A% X3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!8 V9 I6 Q, c5 f+ z
以下同 理!& }6 G# c3 b& }8 l5 K0 P% u x
可以看出,它们的结构是一样的!2 b( Z" Y; |/ p6 J
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!, G1 V* o- ~/ G" F- Q0 i2 x
5 {, B: C% ?! i' F
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
/ ^: P |* g3 k# G+ R7 J如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
" V+ v7 M9 J7 h8 q- `& h! }7 o" m1 o% z% Y& q* _
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
) v7 j' R- _' s我跳,我跳,我跳跳跳!
1 P, M, L- G. a我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!( `, q1 o4 z6 M3 {6 c' m- [
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!( `& @- m: `) C8 W h+ t) q
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(1 c! D7 ~2 @# B, J7 z) |
$ {$ W( _- ?6 L8 B- O- |
7. 反复。* j! v _* [4 v5 v$ i; w- H
8 M" l& @, \" J3 L5 [1 u
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
& K* V- P! v/ T" Y( ~很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!1 R, a! r/ |/ a9 m
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!7 q& e, E t$ K% i. X
当然,主歌里也经常用到的!- f: ^$ U [5 j9 g; R) a: V
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!4 e5 g2 M6 A/ D" J
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!5 o/ t6 @' N& H: X1 w) Q
8 ]8 C: H, P/ K6 j
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!). u- [3 l' ]* i, I# B p6 U2 }. L
K( `" |* H/ X7 R
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!5 A7 e1 ?; J3 Y! r
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!' x& c1 }8 } ~. I& e
比如说吧!; P1 G/ o! n- ~3 w. s3 Y
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
0 R, e! i& C" t5 F2 m& z5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
0 L( ?, D' x: ^+ s
* c! a! Y; W5 V6 t6 Z注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
" k* b1 B/ A( `4 e I$ X& v. N4 Y( V' w' p* W% T: M0 U# O7 a$ Z1 ?
再如:
# b# m( R& i4 C. m* l) N+ ~5 |羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!2 u2 G$ p( ]3 o ? \
5 S; E) I9 I4 X! x以其他音为主的同理!
$ S% a, u: B& W4 O
4 M2 {, w9 W1 S( g5 p& U如:
, A3 [1 T0 _, k7 n0 P, s王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!! |. V' ]7 L$ ], H
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>- e# l1 F3 s9 ~0 M
水木年华 的<<蝴蝶花>>7 j" c& f/ W. D7 v5 G
郑均的<<灰姑娘>>7 h; e# w/ F W% k% W6 m8 O
张柏芝的<<星语心 愿>>; G g& s3 z; d
周杰伦的<<爱在西元前>>; R) A4 q8 s+ V. p0 R
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>3 U H4 x1 L2 m7 Z* Y
5 z0 \4 n3 @. j% E9 x* W- b9 c还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
* J: y# S( X: D: z这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!9 C& c$ y6 D5 `8 j1 ^
+ |* v7 E7 l- W6 U到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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2 s# r% v& m( T" J) A就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！, O3 d( A5 N3 c2 }" R& `$ m
% q- l5 T7 i: h+ r: @: U7 _3 b% f" Y所以，在我们的作曲时，也要力求对称！8 X/ Q0 x6 [2 s0 w5 R0 I
" m9 w2 @- {( ^; u/ s9 t8 D但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！; w. e- l% W8 I- \ U. {2 X
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。/ i! n0 T. z7 g' x- w" E* N
6 b m1 M- s. e0 W- y: s1 _, a如： 55 432 55 671
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！% c5 U7 l& e0 m4 c5 P. c5 u* u
9 O* Z8 r' t7 c7 a6 T前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！+ k9 a# |" h3 d0 g8 F0 r x/ Y" N
' C. M* C* G8 [5 e8 _刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！4 u0 e) N8 i; A# s
. | ? I! `4 H5 O8 _7 I我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！7 Y5 K( g% f# x
0 g {# B6 @+ d如： 11 321 55 55 567 11/ f( o! _0 |+ y* G
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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' I& j9 _$ L+ m6 b; u12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。8 Z5 Z3 ~8 Q1 B! H. w
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！4 V E, O' ?) m" x, L3 V8 t5 b: J
/ [6 U5 w) M/ c如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。& P, C5 ~) t+ \4 J9 b7 I$ r" u
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！; _5 Y4 n( r& f7 T) C( G
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！: T# J5 S% q7 u$ [2 E
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13. 取 经。5 z$ a) ]: Q" ]- p# `, a+ F
* q- P5 a/ c. b% c8 D把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！' y! \* U/ f: `
" r# h6 ~1 x* C8 e: o/ @$ M. W14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。4 y" R& \: Q3 c
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。" z. U# D8 m3 a5 b M- p
# c: M$ C0 O- A: ~16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！! ~ R, P9 {9 @# O. Z2 u! h: p" X
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！ `/ @! h2 q: W- P
& F. `4 W$ h" B有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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' w z" @7 ]/ x1 A/ P这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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' y9 K5 y' E4 S P唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！! @5 o% z5 d- A1 e# d; A! u& L
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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2 e% @% b! \7 ` y: v' G3 d: l还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：8 i; P( g5 p- ?' y9 f
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0 w- C* A0 g/ S0 E喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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& E! A6 x* e, k3 _0 `) z* G, j8 U喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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3 P$ S7 S, q7 x" I* Y) W% L# H虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！' m: \; S1 j4 C0 `* F
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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b K$ {# o% b# m: z3 S2 U5 G喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......4 N# ~, ]2 ]! N! Q) [3 t
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......1 Z0 ^5 ?% R1 B6 A. S
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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" r! k7 j4 K* v; x1 G$ H0 C我 再简单谈一谈作词！8 M1 ?. q2 W/ S* o! x* Y# _
( Q, X4 W- ?- A ?' O* p. S% h# e作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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) n, a9 D/ y; X" |" g* R+ v要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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p6 Y% F$ k3 V还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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3 U0 i; c) K* j0 g4 ?还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！4 t* T( z+ W) k! c$ B( N) S- P" t0 o
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！- R- T* O) n$ a) f9 B$ g9 L) ^' P5 k
* x- [4 x! M- B: d9 g1 R最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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