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作曲的技巧！7 \# ]/ f8 l. r, X
9 I) F8 j, F6 L) Q6 p( e$ @
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
5 {" Z0 V9 i# i6 E; Q: f
2 j& ^7 t: S+ t! y! G两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！/ R+ b) ]: _, S' b9 d
2 M9 r, j& n# L( g# B! h
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
8 `. M8 i4 }& B; [8 o0 E! y* s0 U
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
6 c) q- S+ U) ~& e( O( H/ j& V
+ c$ q% A7 C4 v; g& r如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!) V6 g0 s* \, d/ W: k
$ Z" E3 Q2 C1 v- r5 T1 u还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!/ s% c+ G" y% L1 R0 F: R
" }3 H& W1 { t3 [3 Z
, d6 W4 E) u7 l- e
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
9 R" o v, x$ D! i5 `0 p$ k( F, v
( V' a" O8 I, g# Y/ y! c( k如：# x$ Q( |% f$ T; [- X) ~' M# P
- S* _1 G6 ~# w, H2 z
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 71 | M0 D; L$ T1 ~
! @$ t/ U7 ~2 c/ J2 U% K( ] 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5) U9 ]; c( S$ T# Z- U5 |
f4 {1 J/ D! T* R3. 使用各种特色音阶来作曲。' \. x/ G5 G& U5 k8 ]# N# b. \
4 R) _+ A# x8 a& X* {这 一点，我要重点讲一下！3 g! O8 b% u5 Y; T5 f6 r
( |' x8 E6 I8 a7 N我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！- y: e" l( _# t. y( K
' x) `5 j( k' H2 q/ y如：, I! i% {- ~' H8 B3 N
l' W u- ~% |* ?a. 我国常用的五声音阶：
( f& a' L1 k; n: C. O/ S0 F+ Y$ [& K- b6 R8 _$ [3 {
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
* _+ A' o( x- ]) J7 F( f- j! R* l4 c! ?! ^+ L% h
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
) c+ W0 a- _0 ^. |7 c5 O* R$ l4 c( \! v8 m# `4 k
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
, }9 L; F, ?7 E2 y& f2 }
# |& _- ?8 J8 ]* P, Mc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
! S8 G2 |/ z7 p1 v: t5 r$ v A0 M0 U, I. I5 {
d. 自然音阶的各种不同的模式：
0 t; O8 ?( M% f- x2 v2 ?
* n: i& g6 T/ Z4 s4 a 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！! ^0 o% r3 F2 I+ m% W
7 y1 Q2 Y+ k' [) k& j& q6 n) w
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
$ w6 U6 S/ v O( R' W
6 H; D; h; m4 o' T( J9 ]& c; x7 G 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）( p: a O) W% N T
; k) M% z: Y( _
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
5 ]$ u" u: `% p
, A1 Q. V+ ?7 @8 ^ 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
- @1 }8 L4 _) @' M" T" H, |
9 G' r, }' I3 I9 {1 L- W u3 s5 w, n& j
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！& w; n" a* V3 o
( Z+ m) L; H# ?) ?. N$ p! F
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）$ r+ u- m( u2 M$ e
) {" H2 o1 V+ z. `* N6 t
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
1 ?& l4 I$ r4 f
7 D3 N. T" P5 s! Le. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
' r/ b. H, m: R4 J+ u! M( F3 s5 \7 _ w7 z5 v2 ~3 F2 \0 I, i; T" t4 ]
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7- ~+ R% B/ p% Y) U) u
% k" w5 j& w) G7 ]g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6$ X: n* S8 {+ w; v' f( |4 L
/ C4 w& ?% J, eh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )! O- z7 y( p" U$ S" e* ~7 l
5 v: H- r5 b+ n' n: o0 }( I0 j3 d
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 H' F6 w. O/ w5 x
- t+ T1 M2 H2 ?' j2 q4 @: N
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )# _5 @4 n% r* f4 p
0 m' A7 y z7 C) n9 L& @6 o
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）: v9 g: {0 B, l2 I1 L; o! \
# y, V5 ?5 M3 q
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
8 P' v2 p0 T7 x
' F! k M3 k5 u' ~- Nm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）" u1 K) s3 m; N- B0 }
1 f4 h; w8 n4 H: W4 bn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
# Z9 r4 q+ H+ `0 M. `5 Z$ E
) R) k2 |) k) @0 h9 y8 ]o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）" b& D- X7 A4 |
: p9 g! [/ n" {9 i' Xp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
# g) v* z0 m4 L# Z/ |% _ p1 E. J# Q+ x, M0 x
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
) Y9 N' T: F, o9 N1 j+ w/ `7 F: X* ^) [ C. V; c
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 & }" u3 ?: w) f! v
5 a4 `) M4 ~: {. Q; G; I8 i9 z( j2 |0 P& O; H
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
. q% I8 n {( p) @/ d8 U5 ~
' V* a! _& a7 k3 r8 t. W3 u- T' @; m2 P( K) I5 x
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
; s- \/ d. o) G, Z
6 ~8 b$ ~% }, x( o- o5 v0 b
, m; ]+ T* L/ }2 W8 D' S6 g$ Ju. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7) @' _# k) U) R% C, x+ K
8 [2 y3 c0 N. a
4 |# Q% ?& T# ^: a! j( Y& u0 jv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
) M' B# }8 H+ Y- u1 x0 [
+ c7 N- w8 O5 V; F4 c7 M$ k9 d# M0 ]3 _
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
8 } c& D( j5 p% H$ u! B) p1 S: X6 Q, b/ p' u7 P
9 Z3 E4 j6 T1 T6 J0 |( e. ex. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
. |! r; o5 w$ w ]& t
- T y9 d" Q& v
! i9 }, ?: D8 G( D; z$ I3 L
! D, u0 p0 R8 o; A O/ E" M0 R# c" Y; G1 E: J' Q6 _. Z
8 Q7 m- t+ C7 ^' v1 Z$ O9 }) Q其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
1 P, ], V2 B% \' c) }' n6 A. Q G$ s8 `( ]. i$ r
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
- F# R3 O+ J% ?2 g1 ?* j
4 I1 W: Q* Z$ X; U, X8 U 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
! |, }" d m5 o; P
0 ]! s7 T0 j' @# i5 }, m 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ n7 P8 X: D8 E+ Z
+ K4 K/ d: J3 q) \1 X A
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 F5 g* W2 l3 }6 F$ J* G
0 P% V ~. x( Z S9 G模仿读音作曲的秘诀!
1 B" }0 M3 z/ x秘诀,两个字: 好听!- j4 d! x0 Z! s& c
随你们的心情去 写!- d7 M Q0 u( A/ x" O# A
4 [! M( R. Y: O) ~
1 Q" [8 U! W$ K6 \
具体地说:
7 W# `+ g1 I) n, R3 U
G5 K* n( Q/ R. N9 c, _$ ]
0 G, D* ]0 i4 N5 J F# c7 H' ?汉字有四种读音:( k6 ]7 a4 o+ | ^- P
9 {9 `% _9 E7 E' g4 U& H
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！9 E I9 {/ n- T |$ U
" q) z3 L6 {- E3 u如用于为歌词谱曲的话：# E9 `( V8 c, t- D+ D& f$ i, L
4 L% a5 j$ i: a/ i- N
比方说：+ |+ _% Y# P8 y- `
- k3 m9 d3 `& J* b" D: n0 |# ^8 q
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
5 s: c. v1 k& C |
/ T0 M/ f* X7 w4 ]: o; N( [# c9 m如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！6 F2 U- J+ `4 S0 a! Q. ^" A/ w1 j/ D
8 u7 ^3 E4 ~" m如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
( x2 l) Y6 v5 l [" E: }* k/ q% d* ?& N6 C( X
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
& |1 t" x/ W7 o; n( x9 b9 o k. l* O* l8 I
2 X$ i6 a3 E% g4 d. C. `这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ d% u& n" d: b9 H, b' K! o
& r) _6 c5 ~) s以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！7 {- Y# _+ c u) ]; a
9 y2 L8 w- C3 X7 x4 F- N' j如：! T7 t$ [7 z, F0 F5 J
3 f5 V/ j9 C' a! K
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
0 U/ {$ x1 w `$ J' i% R% U 陈晓东的《心有独钟》7 y8 Z3 {( X& W
迪克牛仔的《梦醒时分》: F' B' h' T: K( Y0 t2 X
孙燕姿的<<开始懂了>>' N+ G q+ E9 l3 y {$ o% d
庾澄庆的<<情非得以>>/ R7 U3 }* y/ w/ Z' T
周惠的<<约定>>5 r; m) T- `! t. ?
杨坤的<<无所谓>>( W H- n) j! l
阿杜的<<他一定很爱你>>2 s% d% W# x1 X: \1 L" g- q, X
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
9 k9 c$ C1 z! M
/ E! v' O8 C% {$ x S" ]& P再 补充说明一下:
1 T9 Z1 ]0 {9 {! a' z/ t; c像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:0 B; t) d% d8 [4 r
任贤齐
0 k; ~+ ^$ h$ w" K- \; z5 r. Z如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!" K [5 |* ^6 l) ?
老狼
8 Q* {. p- n/ D! e) E% B<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!* U* |8 M5 H% T" N
朴树. i' k5 m/ ?# n9 W
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
3 b) p0 {5 U) s0 a* Z% w许巍
* Y! A+ S) N3 q/ s1 k1 r5 w3 F+ L* x有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
8 ], [2 Q' b/ q郑钧! R; Q: d' ~5 `
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
7 J. x& _! f; `' x* t另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
1 r; \/ A+ c% `5 n" q' @# O8 z9 |8 z) y总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
% }( @2 C+ }8 y最典型的例子还有:7 B; j- ]9 @9 l6 C5 L
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:9 O9 E3 m7 }( i
蔡琴
7 H$ ? S5 A: J8 b8 ]<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!$ d& a' |) ^- D( ?
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!9 r* B8 m* Q9 I6 ~6 B! j
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
! `, H! ~& R C+ B; |% m! _张惠妹
* i( w0 l) }, F" k: ]4 z0 p<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!$ j S# Q+ I' z5 E; _5 L' b
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!6 F3 N1 z6 ^, P2 k8 a
如:) C$ A; Q5 @# \. l
周惠,王菲,那英......
* _5 I0 B5 r8 P o. F. t' i/ X* H! {齐秦,羽泉,迪克牛仔......& k r3 C" }" V
太多了!!!说不完了!' y# i8 G! T3 R
+ ]! \' p* }, |9 _! H5 {3 ]/ D0 W
2 t6 }* x) R, ?为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
" u7 U; \5 M+ Y$ o3 A9 r8 s1 ^另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
0 J5 `% k* O: s当然不能所有的事情都一棒子给打死!( F3 G- B8 A4 H0 y
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
' T3 `9 C; T3 X7 h/ B5 u! m n8 T: E
" O4 C, r- S. f, o6. 用音阶模进的方法作曲。0 V/ K' k s6 v: m7 p9 }
% F$ h% A! L& y+ _3 g6 E音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
" m+ Y" L4 M* z+ u也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
. }; D- t+ i9 p& g) C8 z+ |+ d5 O3 C2 t4 h- j% G
比如说:0 w4 R( r5 i0 L0 `1 v3 b
上行: 1234 2345 3456 4567 5671, L. p% G! B* H8 b
(最后一个1比 第一个1高八度!)
- v7 p$ M5 u. d7 P5 G8 A. g! O# [% E1 `6 a7 @* d. t% u
171 212 323 434 545 656 767
. r) q: Q4 n) v( ]! J! L' q" q(第一个7为低音,其余音为中 音!)$ y2 y& B& Y. V& ]
1 ]% x# o+ j% n) L5 |* G/ E4 Q1 R7 l
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 15 B( G/ J7 ^3 M9 ]( Q1 ]2 B' w5 d- Z
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
! E1 @5 l1 D. _( q) J; c
$ b! R1 u. L* Z; |* u注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!) H0 Z2 ~( v2 f( o, a% {
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!0 G' e" v6 R) n5 s
! t8 E; ]2 L! n下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5+ l. [" ^+ E$ H/ E; j) |! K9 i
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)% B( F9 D% B' n( `) P/ `" v
7 n. ]2 h0 |2 B' M4 R( E( W7 o8 { 6316 5275 4164 3753
2 `8 ]# ]: j) f: l$ W# a1 K- S(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
6 ^- t. I/ Y5 Z. s5 g& Q
) M* F9 G/ f6 p: a% E- {注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
T1 g# ^9 G) S9 U( l而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!2 O: ]8 b, j1 p9 {
% y8 {# y0 e4 b详细说明一下！
: P6 f7 o* C* x$ C" e5 J如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
+ _; l& j2 O' G# D- t8 `7 E5 [/ r2 V% B! s* H) q6 ]
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
0 S# r7 Q# Q+ I" Q- ?. t" j/ U7 D+ e% Y# a& n$ ?+ e7 @) v
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:* c1 C! n, c3 ^
1 2 3 4 5) y8 f; [- z) N1 j& a0 i4 d, m9 Q- ~
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!7 ?% n3 @- ^! J( S# F% i$ b* Q( D3 _
f5 G0 B8 N+ ^7 E3 j我们再来分析每一小节:
- @% u3 b: v+ D1671* w, D, k$ c# p8 H+ Q8 f3 l
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
, b- Z& C. N( T2712
+ N& m" w2 r& l Y2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!- _8 v6 M) C l# n
3123/ f6 {* s4 [+ D" {2 P& t2 i
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!( `# G3 }7 X6 |
以下同 理!
. I0 u2 p/ e1 y( E; P可以看出,它们的结构是一样的!
9 w( ?4 u& g$ _8 _. u, h+ z5 O也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!2 A4 S- Z; e |! K
1 Q6 x" J N; m2 q! e& b当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
x! [. Y/ y( S, c9 g% Q" q: E如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!0 u" H6 @& c+ ?+ X! t- l4 B' r" Q
# ]& C F: t" s& L( I0 G O好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
8 k5 {1 E: {) ?5 H我跳,我跳,我跳跳跳!
! D# v6 a( P4 ]; x& E! B# g我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!2 K' G1 ]: M( K
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!" m$ r5 M3 X0 p& Z9 J( w2 Q; u
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
! I# t" Q3 q; }4 O. u, Q2 q* D+ q* n/ g
7. 反复。
3 _# L4 b8 T) {0 Q
( M" n, R/ g/ z) |- _$ [. g, B# \作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,7 D% y X4 U* t y) d- ] u
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!: a% `% ^" I# u" n2 u) T
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!: U- G( I3 N. r4 m* B
当然,主歌里也经常用到的!9 J" p/ V+ o' I2 z
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!' B5 I7 p9 q5 D) U% U! p- c
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!' j6 w* c- K- J* {
3 |' U+ @; Z7 L- S
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
: O, t1 u3 W: W# z; c3 @$ q0 u3 j J6 X6 l
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!- t. f2 P ?0 O6 w) b4 Y+ c
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
! z" Q/ h _. [3 n$ m比如说吧!
+ Y1 m( r7 k2 m( B" E# n我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
( h/ U* P. w; h1 R+ v% m5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱. [; I7 @- A% l. G) @
' q5 D& N" z+ K: y3 k0 H3 Y. c$ P
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!( l9 c6 _4 f! P; g. S" j
; |: `0 @( f' n9 s再如:
6 t I$ c; c- {* U+ Q0 i8 D( k: G羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
4 _ k7 e8 @4 _" D
! C- o5 X% d- U: b3 h以其他音为主的同理!
0 K) Z7 k- w1 w# }/ x8 A' {: x6 N
如:' S/ [( ~ ?+ g2 {, C2 ]
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
% H+ W0 f8 k9 u- A- e* \# W2 O梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>/ u6 r0 v! Z: S7 \+ m4 C
水木年华 的<<蝴蝶花>>
; s* }' M3 {# h, E8 B/ k2 g F郑均的<<灰姑娘>>
, I- y4 ?# O& z/ d" V2 q) h张柏芝的<<星语心 愿>>
& c' V/ T4 `% J周杰伦的<<爱在西元前>>
/ S5 a- A9 u* q, e周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
, N' I/ g% s% m- J- f& S3 c0 u$ P' ?3 m% x, H. C5 n2 K5 y! ?
还 有好多好多!你们可以自己再找一下!2 {% A* M+ ]* p& O( b/ w. ]
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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; p6 U* a/ n, U; [1 f* t到这里，我想大胆的 引入两个概念！; W2 ^, c9 R6 y0 g6 s: N
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就是：“美”和“凹凸”！) }6 Z' f3 e9 V" d- p' l0 d8 c# N! R
- |4 o* C1 x$ c7 d0 {美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！/ R- f% A7 h |4 q! V# W
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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M W5 p7 E% V) W8 V% @: j/ Q但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！' `+ w* Q% R$ D7 K- g9 }
( p. \4 p6 s m/ N9 U$ u9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671) k1 G( h6 y* W6 D3 S
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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. E7 p7 f, I- l) e1 ?! b作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！0 _3 D2 |+ `# c& r% J/ G9 r
3 c% R8 J* c' ?前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！" t% K" Y7 y$ o9 H5 {
9 r7 e, q: ^4 K- o2 j6 p k! \前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！. \( P c$ H. A0 }: X s2 n5 Z
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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/ u0 C5 @" Q4 | ], m, s& [! e刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！1 C5 A/ [' G8 H7 r$ A
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！4 D2 D: y0 D5 g; t1 L/ c0 j: f* T
/ O" ?0 a1 P) k7 P( ]! F+ m1 O如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。$ b$ i j; M% T4 W$ a5 J: L; S
" n" g1 t" M0 f& @如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！7 I- l4 }$ T7 M# s0 K
! S5 k: G* h& f/ Z! E# H0 F如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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e# r2 g2 V4 w& y还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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. u7 p/ Q0 E' Z李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！/ b v6 k) L& W& s: A5 R$ @
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13. 取 经。
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; X8 ` h5 o$ \# }把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。& t `" G! [8 k C9 K! H. B: O' j
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！" w% |. H% x/ _3 O. |: r# ~( }
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。! i3 \6 ?* i9 l
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！" c! P* X: L3 x" m
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。, x4 z( ]* X2 N1 u- ]
, c% w/ V3 A; g r# W16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！- M+ ?5 I3 x9 U2 l& I$ C( l
+ ~. H/ K* j: A6 V/ r; k% S比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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F" o0 D) {0 t! [有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！0 v' A- s/ V$ c. r5 n+ d
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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5 D3 X$ f s1 Y. x; _唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！! r- r) H5 Z, H, p `
' c( E1 f S$ G5 [3 a' r: `; _这就是这首歌的美中不足之处了！% M( n( A2 m8 o( \) j- \: ]
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# n& R) a$ U% e2 j+ v还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：' |" D* |( w4 Q& P$ O; _" q2 t
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3 H# [0 A f. h* C& X喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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, l3 @7 Y+ |; K; z7 G( I喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......$ O1 K, V$ q- O; i
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! ^' j, C2 c) f5 d3 r* R0 f. u0 V1 ~喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！....... h1 g6 J; B/ Q- z
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) o! \" y1 {: n0 S+ R1 b这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？0 y: U, L$ g, _! z4 \+ J/ v1 r) B
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我 再简单谈一谈作词！1 J* x1 h4 r* ]' K+ W7 D% s0 [8 V
- N3 v6 g4 z: {; F8 D0 T% l' z作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!' | Q8 Q) q1 L
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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: y/ z- V: X8 C4 |5 X还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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) d7 {, ~. t6 X t1 \% n作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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( p8 U! W, g0 D3 q1 ?最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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