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自由词的写作技巧- y3 l- Z8 g" Z6 D3 f' t
自由词人
) @# x; S6 W0 }! l 此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
. W: q, ~) e9 t. ~% S& D+ d 宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
7 K o5 z0 [0 |6 F6 l( q& J那么自由词有什么要求？
1 X# t N2 l& T }( r9 w& b% Q7 z/ r% k! v) f- Z3 N
王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。 * f2 i4 y6 Q0 k9 d" x
王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
7 C; \& Z. g l8 w4 G六 言8 M; A: n) d$ q# V. t
四 言
: t! ~2 ~! }$ Q' i, R; | 二言
& F/ U$ t* ]! Y1 }+- +1 +-# `' k) J7 ~9 V$ \& X" [7 _
+1 +- +16 e* g2 {# y1 ]. {4 z
七 言0 `8 Q- i$ O- v9 ^# }
五 言& n8 e& l' O8 F* j- J0 W$ S
三言, `+ w# n, m' M) Z P
+1 +- +1-
% u4 k% |5 N. J' d/ R. s! u2 M, [' ^ +- +1 +-19 D' y. H# m/ I) G( o0 F
+- +1 1--
1 r7 R3 x. `4 o* a/ _* d3 W0 K +1 +- -11$ \$ | _9 L* N( J
+1 - - 1-1
]7 |7 Q z! T+ ^; Z3 ~关于平仄表格，可以分开细讲：
8 i% [- F6 D4 {& N. T k一言：-、1.
4 @6 R- x5 o: ?二言：+ -、+1.
# o0 q% P# p' I四言：+1+ -、+ -+1.
$ J5 \: f( K4 \% R0 Y六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
$ @5 o# z) }, S. N* `三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
2 O8 W2 g. W( K$ O0 x8 I五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
/ V: K# B$ z" M' G1 n5 k' q七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1./ m7 a# _0 j$ b$ X% a# g; i
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
5 G8 }+ }' p" J" } 现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：/ G5 y* B c0 i% `) ~
1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
5 A% d. B0 ]* b 柳色遮楼暗，2 }$ h' m7 y3 m+ N _6 h+ F
桐花落砌香。" z {: U, _3 \* J5 B
画堂开处晚风凉，
5 X; {1 C& {' V) i9 z 高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。 $ [% H; z5 W6 H0 y& O' _, v. p
纵被无情弃，5 ]% d( t$ _/ V$ z( G% K3 Z1 J! `. ~
不能羞。（韦庄· 思帝乡)
3 ^: l0 a9 d/ e" A$ a 芳草长川，
. C i3 b) X" F b& n4 s 柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
. s. j5 a/ d- B9 u( s 2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
- c9 h$ P7 r+ Q% d2 ]+ P( K 知否？知否？
1 x0 V9 J$ w2 N: m) ?6 r" t4 x 应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令） " ]' |4 _' H! V! Y% K) @
诗酒社，水云乡，% }4 v% @; e+ X7 B. C1 w
可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天） $ O, P/ C+ {: t
红蓼花繁，黄芦叶乱，, A; _" Q3 h8 o, A
夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
# Q7 }1 l. r' K9 b, n 一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，' O2 p7 @0 m: ~% g2 x
风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
6 o; R6 p+ ?7 O" {: f/ S 破暖轻风，弄晴微雨， % n c2 K0 N" g4 _/ Z
yu无还有。（秦观· 水龙吟） 6 O9 Y# v# ^4 ]" r% T
向鸡窗、只与蛮笺象管，: D/ ^6 T2 m3 ^3 C, ?9 `
拘束教吟课。（柳永· 定风波）
7 k% T- h2 v0 t 3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
) h1 A4 e( L- K2 ~- d 便做春江都是泪，
) W7 L: K2 F1 Q j; O 流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）; h; a) s0 ?: c* S( i# E2 f
今宵酒醒何处？9 t8 S' t; h( x' N8 ?
杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
$ L G+ k1 s# |% o& u* a! p! m4 p9 Q 文章太守，# s0 u7 v+ ^+ N% j k0 u) J8 d
挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
* `1 w/ ~( k& o( [( e9 }. [ 吾庐小，" n# C. m! ?. E; b; Q, S
在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
0 N) G6 }5 M, a/ ^ 轻转石榴裙带，* Z/ P0 B5 H! |: I0 Q
故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）4 M, y/ l0 b' a2 } ?: T/ r
常只恐，( h1 Q* F% y q1 v
容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）& o0 O: R, Z! `& P! \
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：+ a7 R3 i+ I" E
喜草堂经岁，重来杜老；+ x) {( d5 m+ F% F
斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）1 |% {0 _2 R* s
靖康耻，犹未雪；) h- o B1 G6 v1 m; L9 _
臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
- L( o+ d8 f- q6 F+ w$ ^4 @ 好时代，朝野多欢，
2 m% ]5 f: T. ?5 g# D 遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）0 u# c: w* r4 Y& |5 Z7 R+ H
细腰肢，自有入格风流，
$ H P( d7 L1 v5 z' D6 G4 d 仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
3 c$ E% u) q# U! \ 好花枝、半出墙头，8 B, b0 A) Y! n8 x. b$ u" U
似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
3 i# |7 c$ l3 L' b9 N4 V6 w/ f 败荷零落，衰杨掩映，' I6 ^) g4 u! i( Q
岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐） $ C v* z& I7 ^% U, [6 T9 X) }
5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：; }' z4 m" f4 t! i1 F; V' G! k- T# [
将军百战身名裂，
( a+ P% G' E5 u1 R# m; a! o: A 向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）0 H7 `8 E9 r1 A5 Q: p
不恋单衾再三起，
4 A) Y6 d- f! Y6 v 有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
2 D& p1 [2 Z, q! S! e& E# f8 P( q 幽雅，
+ S3 c+ S8 c4 m 乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）! a3 Z' C5 p* R4 s
恨君不似江楼月，
8 b( _& A8 j! ]* I2 n9 K 南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）* C+ h6 j1 R2 M
深心未忍轻分付，, T% v' R+ @/ M! e
回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机） . j# @' M$ A5 R7 G$ u
寂寞！
0 C" g( z8 l0 R( o1 I! E7 L b 家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
; P# m6 Z3 U2 T. x! s4 o4 ]8 W 6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
) o3 w" j9 _$ d8 s6 d 胭脂泪，留人醉，几时重？
' M& u4 R+ J' R0 z5 r# \, G 自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）, l6 ?! g, b! w% f
睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，# X; t# e9 v& ]' h3 X# c
看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
, W+ H/ M# D( B' B: E$ i2 P 空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，! p3 `6 Y4 u! J$ B* w& P+ m; ?' @
渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）2 }; A* [) e1 p/ d6 t+ k, V
被香山居士，约林和靖，与坡仙老，; }# `; c8 @5 Z8 u/ ~# Y
驾勒吾回。（刘过· 沁园春）
0 \# [9 ]% P& v" P+ c9 g+ [9 Q 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，
4 X) \+ Z4 R$ L1 |, g: ?4 S 月明人倚楼。（白居易· 长相思）+ }( w/ a+ H' d: E& G% F
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自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！& |0 a* n* @9 o7 y3 ]
江山有待人才出，各领风骚数百年。1 z* Q v9 @/ `" b, Z1 f1 p
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