自由词的写作技巧

自由词人 · 发表于 2013-9-4 08:14:01

            自由词的写作技巧
                     自由词人
   此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？

王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六       言
   四言
      二言
+- +1 +-
+1 +- +1
七          言
      五    言
            三言
+1 +- +1-
+- +1 +-1
+- +1 1--
+1 +- -11
+1 - - 1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
   柳色遮楼暗，
   桐花落砌香。
   画堂开处晚风凉，
   高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
      纵被无情弃，
   不能羞。（韦庄· 思帝乡)
   芳草长川，
   柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
   知否？知否？
   应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
   诗酒社，水云乡，
   可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
   红蓼花繁，黄芦叶乱，
   夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
   一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
   风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
   破暖轻风，弄晴微雨，
   yu无还有。（秦观· 水龙吟）
   向鸡窗、只与蛮笺象管，
   拘束教吟课。（柳永· 定风波）
3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
   便做春江都是泪，
   流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
   今宵酒醒何处？
   杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
   文章太守，
   挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
   吾庐小，
   在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
   轻转石榴裙带，
   故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
   常只恐，
   容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
   喜草堂经岁，重来杜老；
   斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
   靖康耻，犹未雪；
   臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
   好时代，朝野多欢，
   遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
   细腰肢，自有入格风流，
   仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
   好花枝、半出墙头，
   似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
   败荷零落，衰杨掩映，
   岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）
   5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
   将军百战身名裂，
   向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
   不恋单衾再三起，
   有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
   幽雅，
   乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
   恨君不似江楼月，
   南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
   深心未忍轻分付，
   回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）
   寂寞！
   家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
   胭脂泪，留人醉，几时重？
   自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
   睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
   看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
   空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
   渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
   被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
   驾勒吾回。（刘过· 沁园春）
   思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，
   月明人倚楼。（白居易· 长相思）

      自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
   江山有待人才出，各领风骚数百年。

834222188 · 发表于 2013-9-7 15:08:51

这个资源太好了我正需要谢啦楼主

大宽 · 发表于 2013-9-9 21:02:27

欣赏

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