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自由词的写作技巧
: L" ]- k) M i 自由词人
0 Y, C4 @, }! t, U. J 此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权7 t9 P! ?3 ?- W, b
宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。& B' X, D! M' ~" o% H
那么自由词有什么要求？8 X& S7 P) B% [; m& u% a; {
+ }7 C" w# L2 h# t 王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。 : p$ j6 z% ]$ j" w. J7 m/ l* a; x: J
王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
1 E' v" c% a' l0 f; Y) G; k六 言
2 E& L8 ?( ]8 E% I 四 言
9 _# N7 S; E% l0 O) z 二言
. c+ {0 y3 `" g8 p! B% U5 r+- +1 +- q1 S* f x2 K5 T' E! V
+1 +- +17 \ L% `. L$ f8 z1 ~* s& c
七 言) s v8 E- c& E$ i4 ?! n
五 言7 W% r# b* e, |. k* V$ J0 `
三言
: p$ X- E7 ~4 m! n# b: h +1 +- +1-# d& a# l/ ]6 e& d1 ~$ W8 E
+- +1 +-1
; ~7 E" g- I& K; `$ }- ?6 ]7 t +- +1 1--
5 T6 ]7 C# r' b" o: j5 j5 t& z +1 +- -11% R+ ]5 W5 R+ F* [* `# f
+1 - - 1-1 Z; `8 ?1 L+ b9 _0 M4 C
关于平仄表格，可以分开细讲：
; @" F, Q/ B9 h6 n$ _, D7 _一言：-、1.$ I% [! R! N0 l4 Y: _8 g; Q
二言：+ -、+1.
2 ~6 D: H, U" o4 U四言：+1+ -、+ -+1.
: f$ u1 T/ O1 {" V! V- A1 v, \六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
0 R$ C, m4 C2 c三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
0 `6 }4 s& k) o" [4 U1 Q五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
1 e) }* ^+ S' l" D9 S3 D七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
, T) `$ H6 e; d0 N八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。 & ^& ~# v6 \. M2 {2 w7 q
现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：3 p' f4 J1 ^2 @+ n) P
1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
, W" Z2 \% t9 z6 m1 E 柳色遮楼暗，0 B$ f% D. _$ A7 n9 a/ w. b* _
桐花落砌香。) s, r! e8 W- W' |9 e
画堂开处晚风凉，
" @; Z* N* \* F! s, J6 R D. n 高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
8 p! k7 ~& B0 \% s/ T 纵被无情弃，
. S- h6 d/ A; z, A) F' S0 ^( z 不能羞。（韦庄· 思帝乡)
' U- D# F2 {* {: L' e& O* I' D0 \/ M9 W5 u5 J 芳草长川，) H8 r _( V# c9 _
柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子） 4 N/ x" p2 N3 ?" H# l
2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；! F; ~' s9 g6 Q: d/ Q6 w
知否？知否？: S$ U+ P) c0 f2 `* z& I0 M5 ]* i
应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令） 9 g! R$ Y5 x) R5 f0 |
诗酒社，水云乡，# p- ]3 Z* f% M `
可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
- A/ w+ S* G' I1 y; ?. y; O 红蓼花繁，黄芦叶乱，
# M$ A0 w4 b' k/ ]/ B M' F 夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
& b0 J# [; s }8 _6 e 一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
4 l' n4 _4 j: p 风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
* G3 P8 [$ h, Y% D+ K z, \# j# g 破暖轻风，弄晴微雨，
" @5 R* Z) i% y, @ yu无还有。（秦观· 水龙吟） 5 e! F! S# O0 r ~+ X9 l v; X0 c
向鸡窗、只与蛮笺象管，
' l) e8 K. `( t$ A, d8 ^! {8 ` 拘束教吟课。（柳永· 定风波）
9 f- x3 a. p1 h2 V/ l, s 3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
5 r2 n7 W- Y9 i5 Y 便做春江都是泪，& u- F1 V; I$ D, o
流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）0 ^, E9 ` G- N1 @, r7 v
今宵酒醒何处？$ \6 t+ Z. E8 q
杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）' x5 J3 B4 M" O" k( K2 r' E) C
文章太守，
2 ]: q7 g8 i3 W* ~% y 挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）0 r3 I* i1 W9 a: ^* a- k$ ?2 P
吾庐小，
% ?% X1 }" d( ~2 R2 k 在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
+ c$ q! @9 \0 x. T. s/ ]" f 轻转石榴裙带，# t+ i1 g" t8 P: Z' Z3 N
故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）9 K% _. L) E* F9 t$ c
常只恐，
b7 ]3 v. z6 ~0 ]& ^7 U 容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
0 l; X6 ^+ w& v* B8 u: E4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：; }9 e7 R& H9 b4 U) [/ N
喜草堂经岁，重来杜老；$ c7 E% q' `3 }8 d8 l8 f6 j
斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
& i( a D: [: E# ]# X- D 靖康耻，犹未雪；
$ x( C8 T9 u" n8 ]+ Q/ I9 R 臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
2 l7 W* z. }2 m5 k8 ?% r 好时代，朝野多欢，
3 R1 q- g1 y8 U 遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
+ X& y/ v* T1 N) F 细腰肢，自有入格风流，4 Q) V! H5 v8 [( k, m2 t% x2 l4 o
仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）" M4 U" m5 J/ q; o
好花枝、半出墙头，! }7 F( x* s G# U/ \
似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
& }" V( N1 e' n# W/ ?7 h( ` 败荷零落，衰杨掩映，
' m* }; O0 `' v( T8 _9 M 岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）
. n, G$ H3 Q" s( H) G$ T 5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
0 D1 w. s( M0 j0 E/ n5 `3 B( f. u 将军百战身名裂，
! |# Q. a% Z- @& o 向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）6 P' m1 z) ?+ B9 X- g
不恋单衾再三起，# _5 C" _( G3 M' S/ x% _, A
有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）9 j+ G `9 F8 P' y, H
幽雅，
7 }# h1 F9 i, f/ U! s$ O; K 乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
; A" T: ?6 a3 l! P 恨君不似江楼月，
_+ F& k" [* x# I* O: j 南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
2 D$ t) w* Y' X& q/ X 深心未忍轻分付，' a+ e4 F+ m: X0 Z" p- G
回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）
) L2 Y+ w f- f8 F. y 寂寞！8 b& j7 `' L' \- d
家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）# `% H1 N6 a9 M, n
6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：% f1 j- M8 Y$ c: J
胭脂泪，留人醉，几时重？7 p0 Z1 m! H) Q) \ n+ g) M* `
自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）! B- z" u1 ?0 o. [
睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
0 Z( ]. _/ B* ] 看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
, S" C5 E- f) {5 ~- k: }& Z7 n 空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
9 f+ ?3 E2 `, n 渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
5 z2 W& }2 |5 N( Y1 v5 T 被香山居士，约林和靖，与坡仙老，: n( u6 J, O7 _/ r5 o* q
驾勒吾回。（刘过· 沁园春） * y9 T. _2 m$ B; X/ h
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休， % n& e- N2 Z$ @
月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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- V7 E3 z4 }# p1 J9 g7 D1 m 自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
1 r3 Y p6 B/ u$ ] 江山有待人才出，各领风骚数百年。% z+ x8 k" m; @& Y! \
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