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基本乐理是一门音乐共同基础课，是音乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基础知识的课程 这些知识是学习、理解音乐不可缺少的 不管你是专业或业余 所以在此开辟此专栏 帮助那些热爱音乐而求学无门的朋友 希望大家对专栏多提宝贵意见 另外对专栏的形式内容多提宝贵建议 真诚地希望在这里能够结交到更多的热爱音乐的朋友
% L0 f( U" ?, z1 G$ z2 k4 R6 N有乐理基础的朋友 不妨将你在音乐实践中遇到的问题发表出* e) k! ?! }( i' }6 x4 h
第一讲 认识构成音乐的基本材料
! i$ ]/ z z* b构成音乐最基本的材料就是乐音和噪音 乐音是震动规则 听起来音高明显的音 反之就是噪音 比如人们的演唱 钢琴 小提琴 手风琴等等乐器的演奏 难道一段美妙音乐中还有噪音吗？ 有 如各种鼓声（定音鼓除外） 锣 三角铁 木鱼 等的声音均属于噪音 噪音是为乐音服务的 有了噪音音乐才更精彩更富表现力 试想将管乐队中的鼓 钹 去掉将是什么后果
. _2 j. W/ i( X音乐中的乐音构成了乐音体系 乐音体系中的各音叫做音级 将乐音体系中的音按照一定音高关系和次序排列起来 叫做音列
+ r1 o9 Q: ^$ q2 n9 O第二讲 音的单位
8 H6 U k2 C5 T- M在乐音体系中音高关系的最小计量单位叫做半音（小二度） 两个半音相加叫做全音（大二度）在钢琴键盘上，任何相邻的两个键都构成半音 （包括白键和黑键）隔开一个键的两个键都构成全音 钢琴八十八个音几乎包括了乐音体系的全部的音 从钢琴上可以清楚地看出乐音体系中各音 全音 半音 音列都可以一目了然
1 {/ h" i+ y' W' S# [% U音程的定义：所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子
! ~/ B& G: d" ~同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是这样的分法只是一种粗略的分法，因为相同的度数之间，也因为相隔半音数目不同而有差別，如 / [7 B, b- X& S- a' \
- e$ ?) F' ?0 G0 D" @1 z6 ]# i2 _此主题相关图片如下： ) N0 m6 a/ |' c4 W1 R) r
[attachment=597]如上例的大二／小二度，DO和RE相差两个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以我们称之为纯音程或完全音程，即纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。 在音程中，最常见的就是大、小和纯三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这种音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为纯四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以纯四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，纯五度和減五度同上。
& R2 h, N0 b% y0 s5 Q常见的音程的名称：
$ y/ r, Z1 C* ~4 [距离0个半音：完全（或纯）一度 # ~" f/ v; n" B# y2 b7 T- r" a n' ]
距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
, Y! J2 \. I$ h距离2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA） 4 ?, ]0 H7 t R
距离3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度
% c* e8 y2 V' X6 ^( k: A距离5个半音：完全（或纯）四度
' M- J0 d4 O6 b5 ~3 S距离6个半音：增四度、減五度 / O2 x5 B2 ^& {/ j- A0 o
距离7个半音：完全（或纯）五度
$ e: u' H9 ~9 h. P. F" v距离8个半音：小六度 2 ?" U* r6 t2 A$ W( V
距离9个半音：大六度
7 s) ?$ D" c3 k4 F" o& L距离10个半音：小七度
6 V" h9 @& K$ D5 s/ ~距离11个半音：大七度 ( Y: q( D$ Z3 J+ s9 f/ ?7 i# d) L! o
距离12个半音：完全（或纯）八度 9 j# z3 l1 E" O8 L3 ~% K% u
记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了两个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度) K3 z7 ]* Z- V! P5 {- q4 Q
B]音程的分类之一：[/B]先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 # q `' ~% k# O6 q1 Q
[B]音程的分类之二[/B]极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
, g7 n3 i8 ~, o5 \# S1 S5 ? O（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
5 u! g6 I9 ^# r1 u A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 ) H! b3 ~" r. h1 a. Y d5 d
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 3 q6 v4 o2 A2 g1 S) X$ K" h
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 # a( Y% N+ z) I2 N- k( f8 G [
（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程
. y. D; X% X+ H, F5 x转位音程 6 Q: K C5 V2 J4 m
（1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
$ `) S. x7 K) o# A S（2）音程转位时的规律： 3 w1 [4 G; B- g1 b- o4 c, y
A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 如 1 2 3 4 1 D( C4 H# h0 u2 l6 x
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( J+ g7 {) h0 E6 X8 ]8 7 6 5 - Z; Y- E, P+ S( P$ O
B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去
; l$ I0 m2 `. m j6 x( E3 }% E原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音ru程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
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