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基本乐理是一门音乐共同基础课，是音乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基础知识的课程 这些知识是学习、理解音乐不可缺少的 不管你是专业或业余 所以在此开辟此专栏 帮助那些热爱音乐而求学无门的朋友 希望大家对专栏多提宝贵意见 另外对专栏的形式内容多提宝贵建议 真诚地希望在这里能够结交到更多的热爱音乐的朋友 0 t' S; K9 i* a% {
有乐理基础的朋友 不妨将你在音乐实践中遇到的问题发表出
3 T0 L& c. \6 C2 }; M第一讲 认识构成音乐的基本材料 ' z3 R6 f4 q7 P5 I' W3 v6 w
构成音乐最基本的材料就是乐音和噪音 乐音是震动规则 听起来音高明显的音 反之就是噪音 比如人们的演唱 钢琴 小提琴 手风琴等等乐器的演奏 难道一段美妙音乐中还有噪音吗？ 有 如各种鼓声（定音鼓除外） 锣 三角铁 木鱼 等的声音均属于噪音 噪音是为乐音服务的 有了噪音音乐才更精彩更富表现力 试想将管乐队中的鼓 钹 去掉将是什么后果
, Y/ q: ^8 j" t0 d音乐中的乐音构成了乐音体系 乐音体系中的各音叫做音级 将乐音体系中的音按照一定音高关系和次序排列起来 叫做音列 : h- a& O2 P, w
第二讲 音的单位
% S( Z0 L7 Y( N4 q7 H8 g3 g. t在乐音体系中音高关系的最小计量单位叫做半音（小二度） 两个半音相加叫做全音（大二度）在钢琴键盘上，任何相邻的两个键都构成半音 （包括白键和黑键）隔开一个键的两个键都构成全音 钢琴八十八个音几乎包括了乐音体系的全部的音 从钢琴上可以清楚地看出乐音体系中各音 全音 半音 音列都可以一目了然 0 t, O. A6 N* ]% b3 i- ]! ?' Z
音程的定义：所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子/ U6 @- k7 D u) X2 j! l
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是这样的分法只是一种粗略的分法，因为相同的度数之间，也因为相隔半音数目不同而有差別，如
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% E$ M# J9 i, D" X5 [7 d T[attachment=597]如上例的大二／小二度，DO和RE相差两个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以我们称之为纯音程或完全音程，即纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。 在音程中，最常见的就是大、小和纯三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这种音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为纯四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以纯四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，纯五度和減五度同上。$ j8 `0 f3 |( G. C G- E
常见的音程的名称： & q# J5 J0 q! w, I
距离0个半音：完全（或纯）一度
9 i; h r; i9 ]- B' C K距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
+ G; a7 @! j* o1 d5 ]# l! G距离2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA） + G) M1 E( A0 k% L$ \# @2 [. \1 R- h
距离3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度 . b' z" p" w& j/ I. f) e
距离5个半音：完全（或纯）四度
c7 l1 G5 N( U( N+ e距离6个半音：增四度、減五度
$ i. v5 L8 }4 A1 d5 Q: |距离7个半音：完全（或纯）五度
* b$ }( ]" ]* S3 v" }, H2 {, J {. @距离8个半音：小六度
: E3 p, |7 \3 Y距离9个半音：大六度 & |& s+ G. {7 R
距离10个半音：小七度 - ? s: E* ?, v* X8 x! u
距离11个半音：大七度 & {% O4 k) P* K& c
距离12个半音：完全（或纯）八度 - S( v0 D) A) Z6 b Q
记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了两个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度
# m0 Q* q, W: q* Q+ U. MB]音程的分类之一：[/B]先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
) A2 f0 O0 s2 L4 [, X) a[B]音程的分类之二[/B]极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
" X: _! e: S0 M+ z- l（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： 4 K+ S* n I$ w" {$ X$ J4 u
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 / x3 W3 C! P. K% C M
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 6 Y4 _8 z* [5 R4 X: K
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
6 e' [9 j; |( `; ~, n1 l2 ?（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程
p+ j. V2 ~+ A: R( I! f3 M$ ~转位音程 5 V9 s8 ~( {- h
（1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。 # e4 r8 f( A4 k9 v9 L& l+ N
（2）音程转位时的规律：
' M: a( z2 B; h+ W9 w( a9 N A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 如 1 2 3 4 P+ C% j# A1 o7 C; k) q- a
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& q7 T' P% k/ H3 X" b. P& G B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去
0 k$ _+ f( N4 ]5 |* W6 B原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音ru程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
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