|
|
基本乐理是一门音乐共同基础课，是音乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基础知识的课程 这些知识是学习、理解音乐不可缺少的 不管你是专业或业余 所以在此开辟此专栏 帮助那些热爱音乐而求学无门的朋友 希望大家对专栏多提宝贵意见 另外对专栏的形式内容多提宝贵建议 真诚地希望在这里能够结交到更多的热爱音乐的朋友
- l1 \# S8 j5 c# C% t有乐理基础的朋友 不妨将你在音乐实践中遇到的问题发表出% s4 n, z* } S6 e; u6 @
第一讲 认识构成音乐的基本材料 - M# q, X7 i/ {5 e: u) }
构成音乐最基本的材料就是乐音和噪音 乐音是震动规则 听起来音高明显的音 反之就是噪音 比如人们的演唱 钢琴 小提琴 手风琴等等乐器的演奏 难道一段美妙音乐中还有噪音吗？ 有 如各种鼓声（定音鼓除外） 锣 三角铁 木鱼 等的声音均属于噪音 噪音是为乐音服务的 有了噪音音乐才更精彩更富表现力 试想将管乐队中的鼓 钹 去掉将是什么后果 4 m" [1 ~) x# _
音乐中的乐音构成了乐音体系 乐音体系中的各音叫做音级 将乐音体系中的音按照一定音高关系和次序排列起来 叫做音列
2 A! _5 l" Q0 h# u' x第二讲 音的单位
$ ~$ N. \& }9 Y/ S% I; H在乐音体系中音高关系的最小计量单位叫做半音（小二度） 两个半音相加叫做全音（大二度）在钢琴键盘上，任何相邻的两个键都构成半音 （包括白键和黑键）隔开一个键的两个键都构成全音 钢琴八十八个音几乎包括了乐音体系的全部的音 从钢琴上可以清楚地看出乐音体系中各音 全音 半音 音列都可以一目了然
6 H9 x/ [2 J' @/ q音程的定义：所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子
9 M, Y' q4 W+ S8 }: `2 T同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是这样的分法只是一种粗略的分法，因为相同的度数之间，也因为相隔半音数目不同而有差別，如 ! e- v# C* ^" L' z0 L) O
& G, l! X+ h, G( o% |此主题相关图片如下：
, E" o4 t; j* J4 ]/ \[attachment=597]如上例的大二／小二度，DO和RE相差两个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以我们称之为纯音程或完全音程，即纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。 在音程中，最常见的就是大、小和纯三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这种音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为纯四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以纯四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，纯五度和減五度同上。9 q5 I/ s5 c3 ~/ T3 x
常见的音程的名称： & S! @# f6 y% y; \0 j, M
距离0个半音：完全（或纯）一度
; J$ F) j+ z; {( g距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO） 2 V) p- j3 p1 q& B$ F7 ~! _
距离2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
4 B; g/ R y; d# m$ {, \4 U) B b距离3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度 2 A& {% `# j4 ~- g; U
距离5个半音：完全（或纯）四度 + m5 _# @4 E1 s1 [
距离6个半音：增四度、減五度 ' ]: m4 O# t) w) E" K3 G' g
距离7个半音：完全（或纯）五度
2 d9 y& r2 y% F( e7 e1 c! V* t距离8个半音：小六度
' e1 n4 c* C$ H; ?距离9个半音：大六度 1 A* v7 s" D! y2 R" J y
距离10个半音：小七度
. M# u9 M& ]: J距离11个半音：大七度
3 v. q6 Z" v' o/ b, f距离12个半音：完全（或纯）八度 , Z2 q3 E, G" G/ {" G8 q
记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了两个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度8 N* k4 b3 ]+ Y$ W0 c" n
B]音程的分类之一：[/B]先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 5 O* M- b$ \9 M/ h) l
[B]音程的分类之二[/B]极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 ' d/ Y0 T, ~7 X" \( ?4 U1 c
（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： 2 \7 ]$ v7 _. k6 N% u a* R. B6 [
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 6 M+ O" [ A6 A" M: W2 }
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 # E) p) s: D l: M. ~2 n
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 ; Y, J& ?" {! h9 ?
（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程
& ~- O- y! o0 h) o& |3 Q3 Q9 T( {转位音程
, U8 z4 g; z9 n" k（1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。 : s9 o9 b/ K) ^/ O, ^
（2）音程转位时的规律：
2 I5 C: i7 w; c9 e7 E A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 如 1 2 3 4 5 x% b, q( @4 M0 Y
———— ( v; q, a& K, n7 u8 U9 v, D
8 7 6 5
! Z8 O2 C- V$ z9 i B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去 6 I; U, v2 H% d" _; n, y* ?
原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音ru程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
/ B, l; [9 H2 i0 R2 P) G |
|
