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在扩声、录音、混音三个不同应用需求的音频应用领域，调音台
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+ e# u! T0 |1 ?0 g' M都是整个音频系统的中心枢纽，主要功能与使用是已经为大家所熟悉的了。但大多数音频工程技术人员、调音师日常工作中所接触到的，基本
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, W5 s5 x5 j2 l1 m2 i$ ~上都是中小型中低档模拟调音台，真正使用到并熟悉大型高档调音台的时候并不多。虽然经常可以在展会或别的一些场合见到这些产品，甚至 ( x; ?: T! h }9 s% L' N
- `+ f: w. i# E; k也可以摸两下，但没有机会深入地了解与应用。
+ t# `) a0 _. `1 A很多人以调音台输入路通道数量的多少来衡量调音台的大小，以为大型调音台只不过是中小型产品的简单的放大，只不过输入路数更多些罢了 ! O/ x6 F3 ]& C6 D& D; t, |
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。这种认识是完全不对的。也有一些不良厂家，只是片面地增加其产品的输入通道数量以扩大调音台的体积，摆下来好大的一摊，用来显示所
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4 [ `8 g& A4 z! p c6 H9 ~谓的“实力”和“档次”，样子唬人，实际上不堪一用。
2 `' S5 {/ L$ t! R纵观全球专业音响行业，有实力研发和量产大型高档模拟调音台的厂家寥寥无几，其品牌在国内也都已经深入人心。有的厂家（品牌）只做高 ( O, e% h# z" G; h
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档产品，都MIDAS，也有的高中低档产品线齐全，但一定会把大型高档产品与中低档产品分开，单成一个系列。如YAMAHA的模拟调音台产品中， 2 {$ _& j' I1 Q
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PM系列与M系列为大型高档产品，GA系列为中档产品，MG为低档产品，在这四个系列中，同样都有24/32路输入通道的型号，但功能与价格却有
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天壤之别。 , q$ ` {' \' [/ l
那么与中小型中低档产品相比，大型高档模拟调音台在构造与使用上，有些什么样的特点呢？如果只是说功能更复杂，又都有些什么在中小型 4 r3 ?+ {: G7 U5 E: x+ p% M- {& P& F
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中低档产品中见不到的设计呢？
: o, q3 z0 d+ T一、输入输出与总线的规模大，满足复杂的应用需求
- N9 e/ q) I2 g! D/ T' ]大型高档调音台首先是输入通道多。如PM5000调音台标准配置就有28路、36路和52路输入的三个型号，如果加上扩展模块，最多可扩充到72路 2 X, `9 ^; |& \/ ^7 k
! J( u0 p$ x E2 V: y输入，还不算上12路立体声AUX SUB辅助输入和10路编组/辅助SUB输入等。而GA和MG两个系列产品中最大的型号就是32路输入通道的。 ( t4 v9 Y! ^* T! t0 J: p
其次是输出通道数量也多，PM5000调音台除了常规立体声、单声道的输出外，还有4组立体声+8路单声道混音矩阵输出，以及12路AUX辅助输出 2 `% n5 }1 x. h% p H" I. N( \
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、8路编组/辅助输出等等。 8 Y2 a: P' g7 [
更有甚者，在所有的主/辅助的输入/输出通道上，都提供了INSERT插入接口。
x9 M4 G' j! a$ c9 {. b( Z, O这么多的输入/输出接口的背后，是多达35条母线的庞大结构，其中包括12条立体声辅助母线、8条编组/辅助母线。可以说，有这么大规模的输 * n# O6 c1 l: S" {
- W& ^+ K6 ?' B% Y0 o入输出与总线结构，基本上没有应付不了的复杂的应用场合了。
0 c5 t; i. l" t4 R1 S值得一提的是：现在越来越多的大型扩声场合，在音箱布局上使用了单独的中置声道，最常见的就是在舞台台口正上方再安装一组扬声器系统 : u4 }+ t- ?* }! C4 e
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，在音控室内，也使用三只监听音箱进行监听。而一般的中小型调音台都没有单独的中置声道混音总线输出，只有在大型高档产品上，除了常
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1 e( a: L4 i# H$ A; a$ Q5 f规的“L”（左）“R”（右）以外，才有单独的“C”（中间）总线。
3 m s, t* z4 O. `/ N. ?( JPM5000系列调音台的每个输入通道上的“PAN”钮有两个用途，一个是常规的“L”和“R”，还有一个是“LCR”（左中右），当使用这个PAN旋 % z8 K/ ?* G- h0 q
0 a) p9 P+ T0 ~! H钮时，原来的单声道混音母线作为中置母线使用，并通过调整“左中右”PAN旋钮来控制声像在中置声道的分配与定位。 2 N% M) t+ g. d2 T, U6 n: |
二、元件选用考究工艺精良，保证了极高的性能指标 7 X+ J. |# `9 r+ ]3 j# ]5 W+ N0 B6 l
电路越复杂，系统总体的可靠性与性能指标就越难做得好，出产小型调音台的厂商和其8路到16路输入的产品铺天盖地，但如果沿用这些小型产
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品的设计与工艺，做成24或32路以上的产品，则一开机就会有严重的哼声与电流声，同时推上几个通道的推子，本底噪声就大得无法使用了，
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甚至于还会出现明显的声音失真。
# Z, A$ |3 C! C! s9 B要在大型调音台中避免出现这样的情况，首先是电路设计的合理与否，更重要的是元件选料的考究与制造工艺的精良，这三点并不是很容易做
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6 s& P5 R4 f9 [* `8 M; m. {到的，所付出的成本也是巨大的。这就是为什么一台52路的PM5000的价格会是5台10路的MG10/2加起来的价格的100多倍，而主要的电声技术指 * H+ }2 m5 F8 A% R. q" S4 ]
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标看上去却是差不多，如总谐波失真（小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N）、本底哼声噪声(-128dBu 等量输入噪声，Rs=150Ω,
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最大输入增益, 输入衰减关闭, 输入灵敏度=-60dBu)等指标都一样，只是通道串扰指标更好一些（PM5000为-80dB，MG10/2为-70dB）。实际上 0 ]. J* Z7 ~4 M) M
! l* W- q; M3 Z8 t，要把大型调音台的这两个指标做得和小台子一样，其中要付出多少艰辛，可想而知。 " F; y& _, Z) v
此外，每个输入通道的前置话筒放大器电路（俗称“话放”）的优劣，是系统整体音质的关键之所在，而话放的好坏，不仅取决于设计，更是 9 h, C( n7 K' K0 |
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与元件的工艺和质量戚戚相关。厂家在推广高档调音台产品时，往往都强调在这一部分所作出的不惜工本的努力。 |
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