|
|
在扩声、录音、混音三个不同应用需求的音频应用领域，调音台 ; w4 s L9 b! V5 n
, L/ Q! }% G! V6 o+ u1 a. i. K都是整个音频系统的中心枢纽，主要功能与使用是已经为大家所熟悉的了。但大多数音频工程技术人员、调音师日常工作中所接触到的，基本
1 {1 X: }9 E) N% U( H6 b: o
k- I y5 D$ i; y$ B5 a上都是中小型中低档模拟调音台，真正使用到并熟悉大型高档调音台的时候并不多。虽然经常可以在展会或别的一些场合见到这些产品，甚至 , r# Y( ~ b# I, ?% \' M) ~; W
$ R1 \$ k0 ?/ Y2 e8 `也可以摸两下，但没有机会深入地了解与应用。
( a1 _ @$ M3 q/ E5 m: g很多人以调音台输入路通道数量的多少来衡量调音台的大小，以为大型调音台只不过是中小型产品的简单的放大，只不过输入路数更多些罢了
1 x3 q7 J. a& _# ^, B7 t; B7 s4 ?7 v3 q( u: H5 |4 m
。这种认识是完全不对的。也有一些不良厂家，只是片面地增加其产品的输入通道数量以扩大调音台的体积，摆下来好大的一摊，用来显示所
+ y! g v) t& `- a% \/ r
3 m4 c( n. N8 f7 K, M' T谓的“实力”和“档次”，样子唬人，实际上不堪一用。 2 }2 W/ {& V, x- y$ R1 L
纵观全球专业音响行业，有实力研发和量产大型高档模拟调音台的厂家寥寥无几，其品牌在国内也都已经深入人心。有的厂家（品牌）只做高
/ E( J+ u: V- @" f6 v# Y: }. R, \" m8 j2 `2 v/ B
档产品，都MIDAS，也有的高中低档产品线齐全，但一定会把大型高档产品与中低档产品分开，单成一个系列。如YAMAHA的模拟调音台产品中， 5 w2 w4 c- I) {0 y9 b* w
% t! ?9 R3 |; F, c1 z
PM系列与M系列为大型高档产品，GA系列为中档产品，MG为低档产品，在这四个系列中，同样都有24/32路输入通道的型号，但功能与价格却有 8 R2 s+ l( O. q* Q/ K/ i& t
- r8 n- ?, {! f1 d& z4 _( R8 M4 g+ l
天壤之别。
) o: N- S. g* Z3 g, G0 E那么与中小型中低档产品相比，大型高档模拟调音台在构造与使用上，有些什么样的特点呢？如果只是说功能更复杂，又都有些什么在中小型 & x8 u, z; d% j& b) h8 T
" v: b0 o6 j8 l( C. P) v) {中低档产品中见不到的设计呢？
& O. P$ P! k4 X一、输入输出与总线的规模大，满足复杂的应用需求 ' l2 f V/ f3 v) h8 f2 I, ^: t
大型高档调音台首先是输入通道多。如PM5000调音台标准配置就有28路、36路和52路输入的三个型号，如果加上扩展模块，最多可扩充到72路 $ L/ s: o3 h3 p2 Z5 H& j- u
9 Y* [ s& x( n. C4 L
输入，还不算上12路立体声AUX SUB辅助输入和10路编组/辅助SUB输入等。而GA和MG两个系列产品中最大的型号就是32路输入通道的。
& k" a+ E- U, W" u其次是输出通道数量也多，PM5000调音台除了常规立体声、单声道的输出外，还有4组立体声+8路单声道混音矩阵输出，以及12路AUX辅助输出
3 p, R2 e" V2 U& x5 a) q. M, }. r7 f6 S1 _+ [6 f% C! z3 x+ f) o
、8路编组/辅助输出等等。 1 k' o3 c' l0 c) }' |
更有甚者，在所有的主/辅助的输入/输出通道上，都提供了INSERT插入接口。
( O2 Z% s+ q6 _这么多的输入/输出接口的背后，是多达35条母线的庞大结构，其中包括12条立体声辅助母线、8条编组/辅助母线。可以说，有这么大规模的输 ' B5 p. [7 S+ h4 r9 _
& n; c t; M; ^) b1 m7 y" k
入输出与总线结构，基本上没有应付不了的复杂的应用场合了。
/ R" d& \3 h* k( t8 e值得一提的是：现在越来越多的大型扩声场合，在音箱布局上使用了单独的中置声道，最常见的就是在舞台台口正上方再安装一组扬声器系统 % ^4 W: Z0 h% Z. t$ ^5 H* K: G
5 a* X5 w% L7 i* f，在音控室内，也使用三只监听音箱进行监听。而一般的中小型调音台都没有单独的中置声道混音总线输出，只有在大型高档产品上，除了常 - l A- Q* k) J5 Y5 Z. V+ G/ J+ A
9 v" y" {5 x0 J4 T1 l& Q$ ~规的“L”（左）“R”（右）以外，才有单独的“C”（中间）总线。
; b C% w! z1 {7 z+ N1 R5 UPM5000系列调音台的每个输入通道上的“PAN”钮有两个用途，一个是常规的“L”和“R”，还有一个是“LCR”（左中右），当使用这个PAN旋 / ?1 C+ G$ P& Z: `# a$ z
$ u1 k' V2 o9 h4 t7 q钮时，原来的单声道混音母线作为中置母线使用，并通过调整“左中右”PAN旋钮来控制声像在中置声道的分配与定位。 + z% P: I" A$ u( O- t. Z+ d% Z
二、元件选用考究工艺精良，保证了极高的性能指标 4 t5 j' k- E9 D
电路越复杂，系统总体的可靠性与性能指标就越难做得好，出产小型调音台的厂商和其8路到16路输入的产品铺天盖地，但如果沿用这些小型产
4 }" F+ o- F2 D! H0 ~) T S" S& q
品的设计与工艺，做成24或32路以上的产品，则一开机就会有严重的哼声与电流声，同时推上几个通道的推子，本底噪声就大得无法使用了，
" c4 F: Y9 j2 j& q/ e* X+ s( T& s( e4 ^) v$ g# L! P' @
甚至于还会出现明显的声音失真。
) W/ o* V9 I/ U4 i1 V1 E要在大型调音台中避免出现这样的情况，首先是电路设计的合理与否，更重要的是元件选料的考究与制造工艺的精良，这三点并不是很容易做
" Z" G* I4 j) `, V
X6 l/ r$ b' A, i到的，所付出的成本也是巨大的。这就是为什么一台52路的PM5000的价格会是5台10路的MG10/2加起来的价格的100多倍，而主要的电声技术指
) a8 G. e0 m5 [5 C7 ?8 c0 i) J
& _0 N1 v- o" G# b( `3 X3 W" g# }标看上去却是差不多，如总谐波失真（小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N）、本底哼声噪声(-128dBu 等量输入噪声，Rs=150Ω,
: ^: u( k0 ]# P/ U9 J" y x% N1 B6 S' r! M5 J4 A' Q, o7 O( z
最大输入增益, 输入衰减关闭, 输入灵敏度=-60dBu)等指标都一样，只是通道串扰指标更好一些（PM5000为-80dB，MG10/2为-70dB）。实际上
1 h5 T- G+ G" _5 U) [+ ]; u+ d! ~) o2 ?, }0 F9 {, w
，要把大型调音台的这两个指标做得和小台子一样，其中要付出多少艰辛，可想而知。
3 L5 y) `/ g! ]- b' o/ L* w9 V k; r3 {此外，每个输入通道的前置话筒放大器电路（俗称“话放”）的优劣，是系统整体音质的关键之所在，而话放的好坏，不仅取决于设计，更是 3 p& `6 S6 t: f6 R+ n+ r( B
3 g0 Y6 K+ x/ ?2 k
与元件的工艺和质量戚戚相关。厂家在推广高档调音台产品时，往往都强调在这一部分所作出的不惜工本的努力。 |
|
