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在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不 3 |; q2 {8 U& M
7 r+ C0 l- \& d3 a/ r是三天两早晨就能解决的事情。 ) K# |' P# z9 s8 p7 B+ R8 L/ h. ^
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这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因 ! D- ]5 ^* @( J0 R0 a( I6 e. A
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为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃 ) ?; a M# K# G% f' T$ r+ Y
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楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。 8 Y$ [6 I3 `/ F! }5 p
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7 a: I2 J2 F0 V6 }! C* f% b对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后，
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1 L2 s) {3 p6 ~" h. Y还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可 " G) X( G' p( ^9 I' F0 F+ I
! r; ^9 K" z1 T# M3 M8 M" w; p5 _能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。
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6 ~, o7 o/ B- I1 J' e5 L s) c因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是
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1 b5 w# j# |$ Y2 g; r: H0 z% [在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉，
3 m3 \5 ?# `! ^- w最多维持一个月，
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5 O/ v( H( |2 [# A最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可 ! L- n/ p* ?, B
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# R$ `4 h# o' F5 ~怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。
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) T, E, _9 F n I+ i3 {* O这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家， 7 l/ r& f0 U2 O: L' e( B
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是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
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) K& G I, u7 }1 t4 Y指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的 . C c- `5 ?) a! s5 g2 g F
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艺术青春。 + N# [2 d. F; ?1 t. j9 m
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摘要 ; D \( W" O6 ~% P# |# D0 m
论京剧老生名家--余叔岩 5 g" b/ T! l( m% H1 Z
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T0 I% b% m6 J" w. [" D' X+ J+ M在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过 ; `9 R( o+ @# m1 `
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去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员，
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都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道
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怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那
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真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。
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这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。
& n( k `& t' m' Q# s6 R5 a' q尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现 & z; X7 m7 }9 s- x$ D
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在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的 2 u& G; @ P. E
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进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己
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并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对 8 o, b5 W ]3 t+ i2 i# Q
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- z. x, _" L& e. x% M; _# l8 K没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种 : s7 }# ]4 O" n' {
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* M; y; }! x1 i- X u3 Q艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是 & o& B9 ?0 Q% \. D
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一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比 / m) [ e" H* w
节
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2 a! m- o6 J5 M; m2 B奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对
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; B5 P" @- E! r& f! @& x. H- v& n5 M或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的，
3 v) [2 L& w- U, u; m必须随着时代变化而变化， 8 d$ ]' P0 J# q. N* l3 a8 U
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而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音 / T% b) K) { C; l& s! `0 O% y
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大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老 2 K( N3 w: ~) J+ J" U# ]
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唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的
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演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。
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8 Y! H4 U5 E: j+ M6 t- W7 {根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较 , e1 q/ ~* o; f. ^
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好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候， 8 G- l: Y+ s* X+ I7 V
不应该出现那样的声音。
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别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但
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他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。
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+ Z0 _+ K& |8 K- Y在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？ / T2 J1 c% j4 i, b& F6 s9 Z1 U
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8 Z" b8 X) A3 I0 Z" z说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。8 l; [! ]9 N9 R8 o; j8 }9 i
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余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝 p1 ]+ W! e% S0 x, @) A, T) O( a
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* \! y! d0 o; ^2 B4 Q" B对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄 / j/ r' s* q# E. L3 A
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% }2 N; _" N0 f( J! P. R托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上，
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* q, p- l' g' k6 `0 W能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声 7 I& t( T, P- F, M8 D S1 K
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音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音 ) D$ ^% \/ ~5 Y- M" H) Z
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S- D6 v- S$ L) e y8 _而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真 ' a) p0 p6 I" X& m$ y2 C
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心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲 / O1 k: J" Z6 _9 H1 {7 k# J
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余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自
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在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点 / m3 F: w# j3 |+ J2 J! m
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9 L5 N |9 o& B4 K是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常 ; j( z2 s6 c5 u3 T& [, S
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大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的
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$ _3 `/ O9 M# z6 _1 m严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。 . t1 C* A( u: X, l o
" u3 H$ G( y7 e8 w( n. g7 g
- }. ?% Y/ P! ^! N& W8 V" D一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件， $ f. _% S- E8 u* v$ K; ?( K( u
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o" D# j( E5 @1 ]成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了，
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6 G( n& s$ W( _我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正
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去粗取精，使京剧艺术发扬光大。
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' Q. C- C' u! X( D* f然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等， " W; A0 v, D& B6 G! }& H
没有对他进行 9 Q0 R2 G0 F: Z/ V; z
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长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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