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在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不
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* X6 N& M% n% Q- e/ W) l是三天两早晨就能解决的事情。 y3 `" I. l- g& h# {( h
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* E3 }" E8 ?; P3 c7 u6 Z) I这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因
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8 w+ w- O4 w6 ^0 W为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃
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楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。 * O# |$ Y1 ~, g6 t& ?, \
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$ k* e9 a9 J' M对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后， - C1 f& y7 H3 r( a
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4 `8 y# l% {) o8 w. @还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可 ! h; m! b3 f, i! |0 W9 c
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能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。 ; R8 m; q7 \! O0 M
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# W& I: }8 |1 _2 H9 g因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是 5 d, e% ^: _6 i9 X4 f" `* e
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, R3 J2 ~! r. D q- P: ?在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉，
9 Z( @' h0 j0 b- \7 o8 @& E最多维持一个月， & q9 ]. C7 M* F
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最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可 + D9 Y) p1 y* F' z2 O( [5 f) o
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" k7 a2 u$ \; D' p怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。 7 E4 m. Q" s, f' W
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" A' `6 d6 T; }* _/ L9 T这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家， C$ `6 k; y8 K$ h
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! r7 R1 o4 f# e! N9 V: ~/ v是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须 ) Y, z4 l9 L. d* `# e2 l
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. y% @4 f8 N; [5 C; k3 C, A指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的 4 l- r1 g1 T: d+ Y5 Z. }
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艺术青春。
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' n, E8 o% R2 J! T摘要
7 [7 \# b( d5 o% ]/ e论京剧老生名家--余叔岩 % k9 ?+ }& U$ d* R" j; `( P
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9 r B, O& ]) u. p2 H在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过 7 T0 \* J! W0 r0 D9 D4 [4 S# b3 G: i
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去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员， ) H9 v' x1 d- K' c
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都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道 ) i- r: e9 a1 g- i1 ~2 J* K
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怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那 5 g& m9 @6 D# J7 M& x- a# J. v
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9 |" ~9 Z+ l! K* ]$ Q1 Y真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。
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5 A! R8 n6 g: P) d1 O2 _# e这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。
3 z3 o8 i8 L5 p7 d# l5 ^尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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$ Z+ `: y9 S" E9 C在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的
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进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己 * z, d) X' |) R7 B7 B. e
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并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对 # L( \ u! p4 ~$ z+ y4 o& f
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5 K3 y" C5 T( @9 Y- z& ~, Q没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种
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( b' I1 n9 N: h: u& B5 y艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是 ) O, v3 m7 z C; p+ G) c7 \2 K5 P
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一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比
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奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对
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9 N" @8 p. S9 }( N/ r! n0 T* r, e+ h: z或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的，
# N# _4 Z- H' ?7 _: ?) m% U必须随着时代变化而变化，
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而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音 : \. K' D$ u# t5 a+ X6 m/ h; U
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/ S. z' u/ ~ u# s J大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老 9 O' \; \/ I/ G
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6 r* c7 R# V* h# v$ H唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的
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演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。 % `' ^ O. {3 O9 a
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) D7 v% F. F* l+ ]$ x- w根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较 2 S4 r, x+ V" c' g5 |* x$ I
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好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候，
$ d$ c( w% c1 Y不应该出现那样的声音。
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% @' N3 J0 l X别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但
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他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。
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$ t) n: d' @( p- F在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？
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说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。
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( p% E( W) ]$ P9 b/ V余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝 : Q' X& N" k: }; B V/ n- ~
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A+ b8 P2 b, D! N* E5 ?1 [对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄
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& c! p* M4 Y% f0 N; S8 ?3 F托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上，
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能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声 7 o# W3 d/ {2 W$ C: b* N
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音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音 " j2 J1 I9 i( a$ c7 ^& m
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" s! }5 R$ x) Y3 Y/ Q" O! O5 h% c而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真 5 O. @" ]1 ~$ z% h% {+ m- r1 {
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2 I: A% F* L* p" [/ B心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲
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3 `' i1 ` @! w& J余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自 & ?& z8 B2 r- e
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明。
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t+ M8 Q1 a0 m( U" x# b在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点 3 L) h/ }; L) ~: ^0 m( f* Y K
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是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常
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大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的 : p# {4 ]) E# S* n
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严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。 ) z0 M' m- s# s/ E
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一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件， ; |4 R# T( Z- M% k
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成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了， . M1 V, p. \% m( c$ s+ C k# r4 C9 S
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我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正
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去粗取精，使京剧艺术发扬光大。 ( Y* r! p" L. o( ?6 E
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% W2 U |- O- V; s! g% ?然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等，
* ^' N3 X+ e2 J- o* x没有对他进行
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7 j& b/ b* L% w" ]- C* j& U长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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