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在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不 $ r. ]) j# R8 X# a$ s( K
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是三天两早晨就能解决的事情。 2 w& o1 W5 j+ z: A5 ?$ k
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# R: a% Q$ E& \, a' F6 `/ }: W0 \这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因
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为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃
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2 K9 c) I2 M% J( p3 O楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。 5 U9 o* Y+ i) r8 u. x
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# S- Y/ a4 i7 ] T对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后，
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: { K. P, S: j- m7 r1 I$ ~还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可
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/ n1 g4 n% D* e8 Q8 G, R能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。
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因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是 0 \1 A- d5 x w+ ?. U. z
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% x% U$ N6 b& X( D& W8 P0 S在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉，
8 C1 L$ z; x) J4 M' b( T* x最多维持一个月， 1 d3 c: Y( [8 w, x- X, ]' V
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最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可 # z/ ?# `# T; v2 q
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8 S% ]" [( Y0 Z! o. O5 w怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。 $ W8 l% B$ b, h# J, M; E* i
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这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家， . f* R( w. Z5 Z
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是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须 $ Y$ i: \4 Z0 m9 n6 E$ s4 |
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+ l5 f7 j: Z* E9 x5 R3 q& U指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的
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( R9 G0 L" J0 r艺术青春。 5 `: E) U' @' k( m, o; B8 }
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摘要 + g6 t8 b3 F0 M& b: F# l% C
论京剧老生名家--余叔岩 ; ^6 M9 f) u$ P1 z+ Z6 a
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在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过
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0 H5 m7 P6 C7 c8 u去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员，
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都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道
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怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那 ; ?! w& a: x- @2 F' ~
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真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。 ! |/ A4 H7 g/ b2 R3 Y+ n
, b# R$ w1 ]5 f- l' \2 ?' L; j这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。
( O5 g) y$ l& C; A5 p8 E: n尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现 9 P! N4 M* T' n" b# |' L
0 i5 K9 S! z3 z2 Z2 x, L! A8 |在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的 & Y; p& L% B6 w% w& H$ a, g. J
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进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己 * ?4 W2 B5 F; a: H
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. G; g- ?% x$ O L% v并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对 + ^* Q5 p7 b- W$ m
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- Y9 }0 {$ y. ^' J) r9 g. F$ x" w没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种 ' U( Z, \8 I; _& X# l( U
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艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是
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l4 Z8 O. N0 S一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比
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5 ^ w- |+ `7 V: }9 u* J奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对 / S; V1 y1 L; {6 Z/ z& [9 B
/ D) b" ~" B- y1 M或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的，
: h0 d2 n6 T: ?必须随着时代变化而变化，
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而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音 , J% M. A; [ d6 n/ S7 E
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大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老
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唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的 1 L* V) m! g- l
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演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。
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T) r5 O B$ @$ |* R2 G根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较
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/ k6 ^$ ~# H; U# U ^( {好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候， , d- y: T9 Z- ^* J x
不应该出现那样的声音。 / Y! e3 ]8 \. T0 G& q$ Y/ ~
- x0 W+ p: z+ N) {别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但
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. Q% M3 M3 j* v( a6 N2 n6 w) F. d他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。
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- J& `3 k! j% W. a在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？ , g* a8 E# w B1 ~$ v' G" a1 p" `
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5 }& r7 p2 L5 D, w说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。4 |7 W+ Y" v2 ~0 B
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, W0 F' q4 v6 m6 R余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝 4 V: W1 M3 _$ r# l! S8 \4 p
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4 c" |( a) I# e; l, D6 e对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄 k) m, `' W, T, ?, M/ {
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! C+ Y+ x: ~5 j' }0 @# e) @- p托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上，
8 K8 q* m, I* ]+ w& m5 m- _* I& p2 B* Y
4 O$ n. Z7 m: c- \9 k7 P能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声 . A% m6 I8 z3 L) Y2 L; l# T
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" \/ ^7 L* ]: j( E/ i! |音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音
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而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真 4 L/ D' t5 N7 e# s* y J" [( H
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. l# K3 O! H8 Z. {+ s心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲
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余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自
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明。
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在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点
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5 v. |1 F+ a; p- D* P: Q4 E, ]0 `4 w: ]& u5 w
是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常 & y ?; J' L0 a; c. a
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; e5 P) ?) }2 F2 u4 J. i% Y4 u大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的 6 G, z9 J- o7 r3 X' \1 [5 ~
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严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。
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一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件，
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成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了，
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' r) S# W0 f( K/ M) ]3 D# R: t! ?我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正 " P8 M& t P3 A* J
5 }1 m1 V: p3 g- _7 Y去粗取精，使京剧艺术发扬光大。
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然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等， 8 G) G& b- y* o1 s
没有对他进行 9 g. n0 ~, h6 L5 H: H# e
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长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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