|
|
IV级三和弦的性质
% Q) n5 b: B4 U8 P8 ]2 dIV级三和弦即下属三和弦。
( \; B" N; W/ m2 B# |7 Q! k下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。 # w' M; [' M) S( d
下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。
1 o L8 I' C1 N由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
5 N5 J( |) m$ a* t1 s/ H5 LIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。
" _, e2 c+ X$ I' b9 ZIV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。
* N# {! D* @4 E二、I、IV级三和弦连接的意义 1 j/ w. P, a7 t1 ~* V) k7 I
I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 ) k! c9 S4 a- [ e ]. x/ c; o. t
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。
7 K' R$ t' S j% c# f与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。
4 T Y3 y; r/ T, \# c1 `/ `. m应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 - v+ m7 p5 [0 W! p& V2 f
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
( t9 J4 P2 z# W7 I1 l/ rI、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
, ^% v& k' U% x. W5 Q4 R$ }8 \4 }& m1 F- m在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。
/ ~7 D' p# M+ q" x在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
/ h2 T6 l' b; w6 [* r: B两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 ) y, ?; K) v) x) n3 {! p; }5 t
旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
6 [( V+ [! h j" @1 S. @3 N1 a0 t' D, ^5 a& t; f2 @
* F" s% {, ]( X0 ~. s4 A, j/ @ |
|
