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IV级三和弦的性质
5 F/ X# }$ ^ r. H7 u4 F6 }7 FIV级三和弦即下属三和弦。 7 l' A. G' |4 G' k1 K0 l/ a
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
5 ]2 p& ]; p8 u! ?下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。 ) \. F' e3 d6 ~$ d$ ?5 g: S
由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
: J3 ^7 ^6 j% HIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。
1 C- {5 _' l- s" W2 _) Z% ZIV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。 , @5 Q' w6 v X: X+ c
二、I、IV级三和弦连接的意义 / T1 s& M8 q( n* q7 f
I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 9 e& m' J; p- O4 t
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。
' S* e \9 Z3 ?0 z5 X0 k5 v与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。
+ k$ n: p4 R4 u7 U, P8 a" o5 O H7 }应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 1 w: M$ o, j) I3 ~
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
Q5 o: K: p: q& v& q6 n+ e% [5 }4 L2 Q( fI、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
. _) O! Q4 O; h% l+ E' o+ N8 L在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。 ( y( [6 _% v B9 N, @
在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
6 A, E$ P) e4 D' c两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 $ \) T; b1 C) ~( \! O
旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 / _; w$ T" j( l0 k
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