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IV级三和弦的性质
2 u4 h, |3 ^- o m% zIV级三和弦即下属三和弦。 0 n8 A: @% m* c9 n) O1 C" b* c: {" G
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
3 o, r6 C3 R) C! b7 b! ~下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。 0 C; n$ y& M. o
由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。 ' D8 ^5 Y% _; a
IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。
* `3 E7 G7 G. O' w$ YIV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。 9 u# @1 ~; |! d( J
二、I、IV级三和弦连接的意义
7 X5 j1 p# ^. K/ H9 L" I+ GI、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 , h0 T8 K3 G! D0 e1 @+ j5 ~
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。
+ s& X2 T4 H3 Z% `7 m3 k" p与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。 9 C8 u" f, \2 g+ ^1 a$ F) N) H7 V
应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 8 @& k6 O6 S* C; G3 u* W" ?! p
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
- ^/ E( s7 d; E- n+ c9 h3 G8 FI、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
& C$ [4 S) h5 K- t7 e0 n在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。 ! q/ g2 _9 _2 L. [6 k, ~+ v) Q
在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 ( _& l% r8 i" a- a7 b: d' w. a1 o+ R
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 1 {& ~; p. p) R! X; \
旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 . y) i9 d* m$ y
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