|
|
IV级三和弦的性质
: Y/ ^! \0 f+ J! r# ^IV级三和弦即下属三和弦。 & X( I8 s% t' O; E8 Z: r
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。 6 O! Y# ?% E# @5 Q3 l3 e
下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。
+ t2 n% O# f& H0 }* ]# y由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
, E; k7 p3 o$ n$ e+ rIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。
" _5 h# B, N4 h! \1 TIV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。
9 R8 I+ x" [9 F' e# l6 a; u二、I、IV级三和弦连接的意义 , G0 @: {0 ^2 O4 ]3 K6 ^1 q
I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。
( L6 f/ n- u3 n/ e2 c3 T在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。
$ U6 |. P% K, `/ \- ?与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。
& v( w- C# A. L/ t' A D) r应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
, p+ X9 v ?) u o2 @三、I、IV级三和弦连接的两种方法 3 X" M: w3 y7 J S! N0 b( ~& U7 J
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。 9 Q1 U! J& C3 [: O2 A! K
在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。 + h# ^+ H; ]6 B; \7 x& W
在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 " e1 Z" k; t% q ?( _5 S2 _& T; `& D
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 6 r9 u: @' p- V" i; n" _
旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 % h$ a( Y4 N* s* B* B$ f
5 A' b" w& D' s
9 V; c) f- E c& \ |
|
