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IV级三和弦的性质
9 m, h& Q2 I9 z6 L& n9 r. p7 hIV级三和弦即下属三和弦。 ! @( w" Z; {( \1 d/ B' N6 D
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
3 o D( T; H0 h1 F/ f下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。
# p6 ~8 g/ u5 b! O! v, D由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。 ( x0 G" v5 X6 l$ Z0 {" b
IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。
" |) v# y V; D' h% NIV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。
) ?' l9 J5 j2 h$ [. o8 y. n二、I、IV级三和弦连接的意义 ' ]3 j8 N# Y3 V. I) E7 d$ H1 \
I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 ! t8 r, L" @+ K3 y* T* `7 g
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。
, L# T# x/ N- _2 |! F与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。
$ q5 s$ u/ b! s% |应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 ; t" d0 ]# k: ^4 z
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
, q1 X4 q+ }3 U0 _' W kI、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。 ; j4 a8 n5 W; r7 M% H% n
在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。
" O0 I J1 X! ^. y1 j7 |8 k: }# B& j0 `在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 9 l9 m8 V1 M3 e' }& ?7 y& I
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
* `1 o0 A4 I$ K4 x7 z& x- b旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 7 U; x1 b% q' L9 l6 h i5 u) A
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