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《天赐的声音》第三季开播，凭什么好歌频出？
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7 P4 e0 V6 z9 q1 J7 y8 N7 \3 X不知不觉，音综走过第 15 个年头。
+ Z% A" \, P* T- s- D6 p/ f从听音乐，走向讨论音乐，我们也经历了从重娱乐向重艺术的转变。
3 k8 O- C3 f2 C' e" T- e! `7 W3 X! i什么样的音综新形式，能贴合不断进步的听众？ b1 x3 j( z- R: ] w2 M
乐叔连夜刷完这档音综，被其音乐水准打动。歌手、乐评人被置于同一个舞台，大胆开麦交流，共同致力于创造好音乐。回顾节目前两季，诞生了不少像《大风吹》《你要如何我们就如何》《送你一朵小红花》《白兰鸽巡游记》这样兼具口碑和出圈的歌曲。5 H" E3 \& }' q0 [% n- |
第三季归来，忍不住发问，为何这档名叫《天赐的声音》音综好歌频出？8 z4 ?) l! Y) K, u8 ?
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4 Q; ]4 U+ l. R% {; M q第三季第一期，《天赐的声音》便集结了网络歌手、偶像歌手、中生代唱将、独立乐队几位风格完全不同的音乐人，彼此合作，打破壁垒。合唱的精彩毋庸置疑，但无论在改编还是演唱上都更具难度，歌手间的演唱风格、唱腔、甚至是音色的不统一，都可能让作品的呈现割裂。在这样的命题下依然能输出高质量的舞台，并非易事。
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! V5 y( ] }6 I但《天赐的声音》三季以来，始终坚持给“碰撞”机会，让“融合”发生。
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! I7 N6 Y7 u, }7 L# O$ z$ l. p守住了认真对待音乐的态度。. e4 M: m; @7 z( P; j
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在亮相环节，就体现了不同属性的音乐人相互配合的考究与精彩，而不是一味追求表面的合作。
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吉克隽逸和希林娜依·高的《铿锵玫瑰》，是用两个富有粗犷质感女声，演绎女性的独立与力量；9 f3 u7 x/ F1 |1 L/ D) Y+ [1 \3 M
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信和唐艺的《光的方向》，是用高亢的男女嗓音去诠释坚强与向上的主题；+ `" j3 [/ S( Z: Z+ r: S
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而康姆士和陈意涵，是音色听上去最难调和的组合，前者有着接地气的成熟感，后者则充满了稚嫩的少女感，选曲《后来》对唱，油然而生了一种追忆青春的听感，男孩已然成长为男人，然而心中的女孩依旧当初最美好的样子。, A# e: @$ V6 |! ~- Z
7 q4 `( f- \0 F# W) g所以好的作品，背后不仅是歌手与歌手之间，也是歌手和歌曲之间的契合。
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在碰撞中找寻融合，而不是瞎碰撞，这是《天赐的声音》让最多人期待和喜爱的部分。4 M% A# Z8 j& b# S3 c' U4 h
- ^1 d0 _$ N! J$ v$ X0 |; s& B作为第三季新加入的音乐人合伙人，周深的首秀便是可圈可点的例子。
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第一期乐叔推荐的第一首音乐作品，来自于周深和康姆士的《克卜勒》，在此之前你可能想象不到这两个声音，居然能在同一首歌中共鸣。% J/ s$ S g- T; g
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即便这首歌有过许多出色的翻唱，但这一版依然有着与众不同的气质。
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改编放大了原曲中关于太空的概念，用电子来营造了更具空间感的编曲，天然适合周深空灵的嗓音，李永驻略带地方口音的咬字和唱腔，又给这种荡在高处的唯美，垫上了一层泥土气息。GAI 形容他们像是天使和外星人在对话，其实也像是天外来音和土地之声的交流。# A! \8 ^( R& P2 i) f' F
% t7 D; ^: K2 ?6 v7 D. F( t6 u过往女歌手的版本唱的大多是母爱，而周深和康姆士唱的更像是某种惺惺相惜的关系。# Q# @5 B" l7 `
/ K C8 H- @6 F5 A# w4 J+ G2 v是一个太空意境更强，声音叙事更为丰满的版本。9 P1 R+ l4 E9 p/ p3 \
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这就是1+1 大于2的体现，有碰撞才有可能有融合。3 `* d2 ^/ K% F; ~6 ~' v
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另一首乐叔的推荐作品《初恋》，则体现了《天赐的声音》在歌手选择上的多元与包容。/ ], X: d7 M6 H, `2 e7 R
# E9 ?! B, U. M. Q$ S5 b- {* Z邀请了抖音坐拥 3000 万粉丝的网络歌手唐艺，与信、胡海泉这样在华语乐坛闯荡了 20 年的优秀歌手合作。+ _8 ^& E- f6 h- {+ y. W& D. n$ E
1 y! V) I1 `& h! k, o, n0 D4 T/ W以平等的姿态，寻求融合。2 N A* y& G3 M3 M2 K
! f6 G5 \, V" J; j4 T* d于是《初恋》不仅焕发了 80 年代经典金曲的魅力，也让原本不同频的歌手们走向同频。/ j4 v3 e h. q, [" R: S
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' ?8 A, s5 v+ h4 w起初唐艺在《光的方向》中表现的并不自然，这种不自然并非唱功上的问题，而是其时不时流露出效仿欧美歌手的唱腔，和其本人的音乐人格，以及曲风本身并不适配。" a& g$ Q: {8 d2 D2 f& _. ~
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但唐艺的悟性和调整，却让人刮目相看。: v! Q: w, a& f& j/ J& k% i
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胡海泉告诉她应该要更轻地处理这首歌，收敛力量，不需要嘶吼也能唱出好歌，实在是一个明智又高级的建议。
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这一版经典再创，用精良的编曲还原当年流行的复古 Disco，本身就是一场时代回溯、文艺复兴。不知道你有没有发现歌曲间奏的键盘演奏，穿插了经典电影《戏剧之王》插曲《Here We Are Again》，可谓是将 80/90 年代港乐港影情怀拉满。- W3 W9 O. _7 q, B6 P1 j% h
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用轻的歌声来唱，更具这种梦回过往的虚渺梦幻感。两人都弱化了自己歌声中硬朗的部分，就如歌词所唱：“轻快的感觉飘上面”，真是一首从文本到演唱到编曲上都极为统一的作品，唯美如梦。
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尤其唐艺的那句“美丽印象似初恋”处理的太好，举重若轻。! r1 t9 N& u% O
5 ?& K. B2 a+ g% R( i" i- A两人示范了歌手之间最好的碰撞与融合，还在经典在创作上，做出了极为精彩的编曲。
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" d6 H7 u8 p0 P& n/ K5 S4 @% W绝对值得你加入歌单。& k8 G6 ]' s' T! X2 `3 t# O
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8 i# X# P% d4 ]9 u& D7 \节目组、音乐团队、乃至歌手本人对待音乐的态度，都决定了一档音综能否产出好歌。6 d5 H; ]5 h0 y! Y/ D- ~
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在此基础，由乐评人组成的鉴音团，不仅是节目的一大看点，也是这种态度的再延伸。* X) l5 ]4 c* O% C
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这是舞台演绎之外的另一种碰撞，大家的出发点都聚焦于：好音乐。% \% O! W- {' W$ q" N" k
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第一期歌手们和鉴音团，就在演唱表达和歌曲意义的探讨上，都持有了自己的保留意见。在这种交锋中，我们也看到了对于表演尚未结束时就脱离了演唱状态，信大方承认了自己的不妥，确实是对作品完整性和音乐性的一种破坏。& C% l: s9 H6 \9 b
! K8 A$ A C. d- q; C% F, p在乐叔看来，歌手和乐评人关于音乐理念的碰撞，很多时候并没有所谓的“标准答案”。比起分出孰对孰错，更重要的是让不同角度的声音被听见，不同的观点被呈现。$ j. G1 q/ n- Z9 p! c
, x9 ~ M z' o" k1 j: F; q歌手们，需要听听来自行业和大背景更为宏观的建议。乐评人也需要听听，作为艺术创作者的歌手们，内心的想法，创作最源头的心声。 `1 z, u* r4 A% E) Y- b
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在这个过程中引发的思考，才是最具启发意义的地方，也是《天赐的声音》区别于其他节目最特别的环节。
( M* C; @" e! g$ W. S只保留一种声音，只会让华语乐坛前行的路变得闭塞和狭窄。1 o2 }" y' Y @+ W( `/ `
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音综的大量涌现、乐评人的应运而生、短视频的扁平普及，推动着大众的音乐审美悄然进化，如今再也不是飙一句拉长高音就能掀起所有人高潮，大呼华语乐坛有救了的时代。2 @5 h2 Z3 R# K8 x% I8 f# S, v
也因为我们在往前走，所以更需要源源不断的创作力，让更多人看到对待音乐应有的追求与态度。
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《天赐的声音》浓缩了大众如今的品味升级，乐评需求，以多元的合作、交流、碰撞、融合，去激发音乐的可能性，无论是在节目形式还是作品质量上都在向时代性靠拢，也是浙江卫视 15 年的音综探索之路上，更具前瞻性的精进。1 d3 d; P* J7 a4 Q( T
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这就是为什么《天赐的声音》能够好歌频出。
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歌手、乐评人相聚，为呈现更好的作品，彼此精进和打磨，面对传唱度颇高的华语金曲依然做了十分有诚意的改编，而不是简单地“复制”过往已有版本。好作品，便是在这样看似困难的过程中诞生的。. E/ w4 z9 v% P: _$ f
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如何在音乐审美 2.0 时代，引领听众接触好音乐，是一档有担当的音综需要面对的思考。0 P. u2 G m: c" K# o- G+ ]
. o0 h/ }" J5 M* N0 E7 S相信《天赐的声音》第三季，还会继续用作品给出答案。 |
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