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1 T1 E8 N- c- O1 u4 F: |一些作词的基本知识( K: L/ ~& j4 }5 x: S9 ^! k
: z4 q+ F1 F) D$ i/ L) K1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
H0 ?' Z, g+ V# t0 h# s作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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( W3 z/ F9 ^; U7 |7 ]1 i$ }先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。
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( B: H9 j4 B9 R& t: W& m2 N" }) y专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。! K! x( R: L" a- B& _
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。0 {. P6 E4 e8 {, K6 ^5 o
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。- R& a, [4 m& H' g. c9 s3 Z( ]
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2 现代流行音乐的作词; h* ?- e' ^6 B
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。
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: x( ^+ Q) z D; f, l现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。 K6 i6 s% |3 V: B5 @
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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, k( }4 N f' d9 S其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的： A# ?* n: {7 P1 \+ G5 [
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. ~" g4 d- f/ P# G1 } m# ~! ]: ^文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：& g; E6 {. d' n5 M1 C
4 j6 |3 x) y& U& D% v+ v目击众神死亡的草原上野花一片
6 N7 V0 y6 `% w5 p# N4 `# {远在远方的风比远方更远3 ^( `4 x& J1 b! r( }
我的琴声呜咽 泪水全无
) o" k3 b9 i" \6 C* }我把这远方的远归还草原
5 b. m/ {& W, z. T/ v一个叫马头 一个叫马尾
/ p; D5 Y! S6 a8 u& C我的琴声呜咽 泪水全无
4 C2 z! b3 N7 V! v0 J( b" n远方只有在死亡中凝聚野花一片
) h. F4 a* C4 L5 K3 r明月如镜高悬草原映照千年岁月
3 E P: V# q ^& e; H0 h0 U% W5 M我的琴声呜咽 泪水全无
) g/ W8 x% C: S# f& \6 R* U只身打马过草原* }3 @4 O8 ~6 d3 k
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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(第一遍)
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远在远方的风比远方更远
2 N( H' I) i6 B T我的琴声呜咽 我的泪水全无" J* Q& r3 U. D3 R( A% {
我把远方的远归还草原* f6 z! N% W! t, w; f
5 n; Y3 j$ q8 X: j* Q* U一个叫木头 一个叫马尾
1 h- E) }, ^' P. q; s+ `一个叫木头 一个叫马尾
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% q' s y# x! n# i4 I* F0 t（第二遍）
, |0 C2 |" s8 y5 H目击众神死亡的草原上野花一片
0 g2 _5 I }4 w3 E1 V! R. n6 H* f远在远方的风比远方更远
- {. ?, f% r+ @! L, V4 w我的琴声呜咽 我的泪水全无
& v9 T& }, z4 g! v( j* N+ Z, u我把远方的远归还草原, b4 h2 a( H& j
; |* @1 y( {: \+ T6 n一个叫木头 一个叫马尾 D' X$ m# R3 O4 A* C8 J6 d" E
一个叫木头 一个叫马尾( X& k8 p, V( L+ ? p
一个叫木头 一个叫马尾
- O5 x D! O3 I* O& u一个叫木头 一个叫马尾2 x- Y( T% Y& W5 T* N- _
" a: N8 [6 l/ _' m1 F（念白：） w. J+ {! n/ O. j" k
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息' h/ Q( E- j- R: G
失我胭脂山，令我妇女无颜色”4 J6 ^ s# F( S4 @" c% g2 _- d1 P. S, Y
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远方只有在死亡中凝聚野花一片
$ s% q1 [5 E) S明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月0 |" G! O% Q& v
我的琴声呜咽 我的泪水全无
9 f) d: `; U# g只身打马过草原
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$ h9 {. Q8 _" s一个叫木头 一个叫马尾
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: Q8 C. W% J9 C% \; c) ~0 K, P一个叫木头 一个叫马尾7 X; Q; q! Z- m$ t5 H1 w) S* q
一个叫木头 一个叫马尾
7 y5 Y5 F5 R- k# A) R一个叫木头 一个叫马尾( W8 d2 d) q0 u7 U0 b- v
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。 g2 g8 K% i7 ^5 {1 r) J
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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