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一些作词的基本知识. w! E8 _+ z0 L9 m8 f8 B
) {. ?" `0 r1 _3 I9 g1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？0 `$ X' P* T3 Q6 Y4 f. ?
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。5 x7 i% q% d' u4 O$ [7 h, m, G
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专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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4 I& V4 N5 k; \6 G# _* V- j我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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+ |3 f& }& G1 M7 S8 K2 现代流行音乐的作词
3 ~( D/ X( C7 F" F; h' p这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。# j0 m, x) e7 d3 h# v( {% t1 i
" b9 \0 m/ x2 ~8 u& D' a6 ]现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。% C6 N- E1 q; K
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：# ?6 n1 B5 S; \
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, H& z6 g5 o5 T5 X4 T4 p文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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/ F9 {$ ?- z8 k( t. m; ^& Z q很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：1 x* ]: t+ w9 Q4 [4 ~0 F# p
" Q+ Z6 ^8 P% t- o$ ^( Z目击众神死亡的草原上野花一片4 J6 n1 }' [4 D% Q" b! y& X
远在远方的风比远方更远
* \* G( {: Y6 `: {. u4 p我的琴声呜咽 泪水全无
0 d7 D( q( h: X- L8 F' x我把这远方的远归还草原
3 ?4 m+ w5 ?8 X1 w一个叫马头 一个叫马尾
7 L5 A. u) ?0 L) m我的琴声呜咽 泪水全无+ \, ]5 }3 n# L* B9 j7 J/ P" Q
远方只有在死亡中凝聚野花一片: q5 ?9 p, W, E4 s8 j) R: A* S8 z
明月如镜高悬草原映照千年岁月
$ E2 V2 [! ?" r$ H9 w+ w# q我的琴声呜咽 泪水全无
- s8 J* t/ l6 k1 \6 E, k+ N' c只身打马过草原+ N+ _$ d8 s1 u% ?: ~/ r+ j4 |8 a+ D
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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: C6 x; `' _% k' c2 Q0 \(第一遍)3 I8 ~: y. Q, ]; w) ]
目击众神死亡的草原上野花一片8 P7 N% T8 }# y, ]9 u, T
远在远方的风比远方更远" Z3 F v Z) t
我的琴声呜咽 我的泪水全无' O/ b, R' }2 t0 n# i$ F3 K
我把远方的远归还草原9 x. n3 [8 \# } P* D* O9 a8 B E
1 n8 P" a! t6 |0 Z+ j% @一个叫木头 一个叫马尾3 `+ Y$ k6 O! J
一个叫木头 一个叫马尾
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$ }- p( a! p. k# ^$ ?- h" o（第二遍）
, @" E" [5 S: u( @; ]$ E* }目击众神死亡的草原上野花一片# @! R- l+ b* ?
远在远方的风比远方更远( q6 }8 u3 s$ B8 l+ K
我的琴声呜咽 我的泪水全无
9 p1 v5 b$ E& q- @1 U我把远方的远归还草原
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+ F l8 G% s0 [9 B+ N. o一个叫木头 一个叫马尾1 O/ k' @6 H; L
一个叫木头 一个叫马尾
* A% E3 D, q0 G一个叫木头 一个叫马尾1 e/ g, S! y/ i6 q& S9 H7 @
一个叫木头 一个叫马尾# r% J) _: |; e; m: b
" n# g B0 j' \' K+ N+ E; _# z（念白：）
7 N+ r+ W3 ~- r, w0 ?+ }# R“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息) C% C( t2 w/ a5 f
失我胭脂山，令我妇女无颜色”# s$ M ~1 O1 @6 w
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远方只有在死亡中凝聚野花一片7 v2 F6 v. @' t* e5 O) F
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
) X: C2 W. ^8 G4 }. m$ I, H我的琴声呜咽 我的泪水全无5 t* }: f% d# a: F; x: o% A( q! O
只身打马过草原0 b ]* l4 [" T* F, N- N
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一个叫木头 一个叫马尾1 b K4 f' m* l
一个叫木头 一个叫马尾# E6 G: Y( S; @
一个叫木头 一个叫马尾
/ a- K7 o1 H9 M# x5 C* _ A' @一个叫木头 一个叫马尾
1 a! h0 j, {% _$ X5 q一个叫木头 一个叫马尾0 A4 H( e/ E9 j$ F \
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。% d$ Z' `2 r' k, \$ ^8 L/ U _1 ~
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。" R' L4 m- a4 _2 _- u
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. m, x% @% P( F现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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