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, j. B3 I; I( ^ k, n一些作词的基本知识
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
5 C: j1 i9 S. T8 m; h4 K9 z5 o作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。- c4 n) D1 E( n
( n: O4 k+ ~( R) _7 J专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。) F' x$ V# X. o7 D- K; E
1 o0 t) ^# m+ q. C; {+ T# ~' p我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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) d, C! W: H1 K) D1 {; F所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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' k; K% ^2 I( F% Y9 ?% ~3 {. R) c, A$ [2 现代流行音乐的作词2 x0 y9 B" a$ [+ t: V( H
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。* g" d6 K' n2 B Y/ |' ?
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。- B6 S# Q( `7 f# G
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。, S! l. A; c, x4 ^
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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+ ], B; N, d/ @目击众神死亡的草原上野花一片, y9 E& p2 n8 V6 H
远在远方的风比远方更远$ d# ]+ y! O7 |- J
我的琴声呜咽 泪水全无
+ Q1 U, f+ `( F1 E$ L我把这远方的远归还草原' w+ C+ w7 j ^! L
一个叫马头 一个叫马尾
% M9 s% ~$ t4 e. t& y我的琴声呜咽 泪水全无6 h# o6 _1 x* L& c
远方只有在死亡中凝聚野花一片& \* y8 | l& U3 {: ~6 [
明月如镜高悬草原映照千年岁月. g: e0 Q/ J& T$ Q7 [: T
我的琴声呜咽 泪水全无
( f- ?6 U% N, I4 i, t7 q$ @只身打马过草原
" J1 V+ e/ o$ d; I/ }经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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(第一遍)5 R$ k' b! d- g) q
目击众神死亡的草原上野花一片
. D( k( |, t! h$ b. ~2 H6 B远在远方的风比远方更远6 c- B3 ?5 d# n- e: V# ~
我的琴声呜咽 我的泪水全无
! E) f, H8 Y0 b; ~. Z+ B) C- U/ Z# \我把远方的远归还草原
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. {* }5 `: }9 ?2 P一个叫木头 一个叫马尾
/ ` i$ W. d) {* b3 e+ z一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）
3 ?6 H* z3 x% h目击众神死亡的草原上野花一片
" ^2 i4 Z5 ^+ E" _ \远在远方的风比远方更远& G0 H$ N. b2 s/ @* ~/ F( v/ b
我的琴声呜咽 我的泪水全无+ r2 t: I$ {& U1 m E& Z1 G
我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾
1 U. |6 D, C2 M# M0 J, l一个叫木头 一个叫马尾/ _3 E' g, r9 A* i' p, n5 g
一个叫木头 一个叫马尾3 f; ?+ l/ R8 l2 K2 _/ m
一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）0 S4 z- F2 Z& Z. P& V
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
# k* @) x; e- u6 Q/ J失我胭脂山，令我妇女无颜色”$ W/ j3 E4 _6 ~- F/ \
0 Z* h5 Z2 T' z: p$ ], S远方只有在死亡中凝聚野花一片 d( `4 z W* _0 l2 ]8 O
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月( w- n- Q6 D6 _; N1 O. r2 X: Z& R
我的琴声呜咽 我的泪水全无1 z h' G" E8 D! T6 b
只身打马过草原( ^& P4 A" _% T/ D# r, I$ f
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一个叫木头 一个叫马尾
; [, C0 v9 A E: Q3 J2 o一个叫木头 一个叫马尾
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一个叫木头 一个叫马尾4 Y6 E, S$ x' e0 k7 |) t* \) h
一个叫木头 一个叫马尾
9 S2 ?) }6 E4 ~因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。# b: ^- r+ a; W% w2 F
% `7 f' ~4 z; n0 K/ ?作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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