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1 a0 p; I+ R3 c; X8 n0 p3 e. u; a一些作词的基本知识+ |8 k8 ~# t; } }9 }+ B0 R
8 D5 \9 }0 A! W% { ?& y1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？+ r1 O" C6 c2 J1 S3 x" B' X& W; v
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。+ I3 G( B9 L! T. r5 ~7 L* ^
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。+ W3 G) `, D' L" U3 H
/ u% R: K# b) D8 ~专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。1 E, c& N. o1 x
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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" a& D7 q3 Z8 w4 h p; j) F所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。9 d, q& t# ?" v* X2 `: e
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2 现代流行音乐的作词% l& l8 K+ q( g/ I- W
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。7 F5 W) k ?; K* B7 o7 Z! ^
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。5 m8 c4 }. a) @& Z% G% k
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。, r) z y5 p5 u' T3 }
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：! Z) D) n. x1 }: {4 p
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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2 k% A( L2 ~& p( R3 a }) v: E很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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目击众神死亡的草原上野花一片
u4 n6 Q+ h4 H: I3 t3 V远在远方的风比远方更远
2 \" e; W0 r/ k8 t我的琴声呜咽 泪水全无6 ?1 O+ X- ]/ n" e! @( e, K
我把这远方的远归还草原
4 I: |5 o7 P. u, I& V+ i% p一个叫马头 一个叫马尾* R& H' ]8 A% O5 V( ~! ?1 ?8 O9 ]
我的琴声呜咽 泪水全无6 Y' o- r9 L5 w G' G
远方只有在死亡中凝聚野花一片
/ N' z# H; @" \' B/ @4 e& |3 i明月如镜高悬草原映照千年岁月
e$ u2 \3 ?8 f/ X3 ^1 r5 N我的琴声呜咽 泪水全无% f- C; V4 h: |: Q2 |
只身打马过草原
$ m+ w( J5 w8 B8 o& w) X' Q1 |2 D经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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1 C8 _2 ^ W% P8 {3 {8 W(第一遍)- p" q+ {- Z" m$ j8 k
目击众神死亡的草原上野花一片2 f/ B( }0 R; W' r* o
远在远方的风比远方更远
4 z, T: I5 z! C$ B4 v我的琴声呜咽 我的泪水全无
( U1 f' k; R/ x6 ~8 A我把远方的远归还草原! C6 @7 M2 G1 x) s: X
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一个叫木头 一个叫马尾
- u% W) J, X6 f" x( A8 A1 X; e1 Y一个叫木头 一个叫马尾
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8 R9 T2 j, n0 e, |8 ~% k: f（第二遍）
5 g. P1 E) C. ~0 K( |7 D5 q+ A目击众神死亡的草原上野花一片* O; s( I& C4 ^/ _0 }8 p
远在远方的风比远方更远0 |* K. `2 g- [
我的琴声呜咽 我的泪水全无
- h4 V" |' }# i& h5 F/ [ j; j+ G我把远方的远归还草原- D' f/ M4 l2 p* ?9 V% y
4 K0 p& v/ W% {6 x8 e5 C4 B! X一个叫木头 一个叫马尾
% L1 [ j: x; h3 z' k一个叫木头 一个叫马尾
4 r7 q: E& V, W1 A/ ^$ t V; I一个叫木头 一个叫马尾
9 @9 x* E" p2 X* s) m3 B* J. J一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）
% t! |# }! J" u! c2 m, z; N“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息7 ^) J5 B f' `& I1 U
失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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远方只有在死亡中凝聚野花一片" X5 ?# D& u' s0 _: S
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月- Z4 X) |0 |( n8 G* e% f% q
我的琴声呜咽 我的泪水全无
2 i$ s% u6 o) y7 v) w/ t& p只身打马过草原
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一个叫木头 一个叫马尾; F+ B2 r5 a+ J0 P% C" U
一个叫木头 一个叫马尾2 g( X: t" @5 U" `* `0 Z! J A
一个叫木头 一个叫马尾( ^6 p" z+ M, G* K' p X6 k
一个叫木头 一个叫马尾0 x4 Q' o# n: [9 U& t8 A' ?8 s
一个叫木头 一个叫马尾% f; \2 @) S" H% }' _4 Z! D0 I
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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3 Y! Y3 e, x* r \2 i4 T现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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