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. K1 { O) Z: i' v" b一些作词的基本知识% E* j' c" i5 W9 \9 M @
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？1 Y: R& o w' z6 C
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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. e! S) n3 r9 A. q# M4 h$ @: A/ Z词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。2 r8 t0 }& M! f
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专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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0 x! z2 Z& X1 b我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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; J' |/ G* I: a! ]- M所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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$ n3 w) K2 h' i! W2 现代流行音乐的作词
2 O5 I5 Z8 P2 d' p这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。: U# e! I( t# o$ F
$ A7 Z6 }# ]) T# v8 O8 d现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。& k) M' x- {8 [2 f( r% X( U, A+ y' c
7 M& b4 O. O* w o/ g! A0 v9 L" e而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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9 h& A$ f* u8 u, W目击众神死亡的草原上野花一片6 F/ g! [" g1 X" f
远在远方的风比远方更远
, I; H7 M: ~* V+ k; e) K/ _我的琴声呜咽 泪水全无+ L* x, @( ~" w4 w4 Z/ @
我把这远方的远归还草原" E' _) j& \! Z
一个叫马头 一个叫马尾0 u/ m) B. u' v3 z
我的琴声呜咽 泪水全无) G# F& w, Z( C3 i
远方只有在死亡中凝聚野花一片' q1 ?/ G7 Q# s( q9 d
明月如镜高悬草原映照千年岁月( M9 C$ @" U- m$ N" n
我的琴声呜咽 泪水全无
& S6 e8 O& Q1 h& n, K& L1 x只身打马过草原
" Z7 M7 e4 r1 E& K, e+ j$ I M经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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' m0 _; b1 l$ m, p- I$ ~(第一遍)
6 x' w1 j. O. c# I/ {- {5 F' a+ N目击众神死亡的草原上野花一片
( E ~/ t( D( p8 ~5 K; @5 D N& \% c远在远方的风比远方更远
8 D9 @3 X, }! I3 Z" @ g我的琴声呜咽 我的泪水全无
( t8 b$ N. ] i# n$ F, D6 h6 S我把远方的远归还草原
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* l7 D! Q+ c& }# E一个叫木头 一个叫马尾# L: u# b" y% x; N0 ]1 |* w
一个叫木头 一个叫马尾5 j! _: N5 }+ h; m5 A9 ?3 q% z5 x1 F
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（第二遍）2 }- O% {. s" p( I) H7 q4 I( @
目击众神死亡的草原上野花一片! |4 x- b1 G: m& B( i3 y v0 C6 c! Z
远在远方的风比远方更远
3 I: T$ e. f, D7 u我的琴声呜咽 我的泪水全无+ _" M* N$ @/ L
我把远方的远归还草原2 O$ I' s; c) A# z2 f
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一个叫木头 一个叫马尾( R9 t% Z# {& C$ `
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一个叫木头 一个叫马尾
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5 D1 W, [) j: @& ?（念白：）0 j. V$ b4 M( Z5 v6 h& A4 r
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息4 j3 t$ J* G- \" J/ g
失我胭脂山，令我妇女无颜色”. F0 G$ v3 u, [) y: b: h
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明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
- I# }" }% T0 r4 } ^我的琴声呜咽 我的泪水全无 [- M( e: o- e, I" K* u6 |: s
只身打马过草原
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( l. z) A/ {: s; C/ v/ `一个叫木头 一个叫马尾
$ I' W5 N( E2 B0 N8 p) t5 Z一个叫木头 一个叫马尾
( y* P2 y# T6 E, q3 Y4 U, d一个叫木头 一个叫马尾
* q6 A3 H5 U6 D$ u# N! ~一个叫木头 一个叫马尾
4 O: ]/ U Y5 [' b: n" J! D一个叫木头 一个叫马尾# N- a% A( X- y4 e& e+ A
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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% T! @7 Q$ `/ |9 {/ F9 ]- r# W作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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