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一些作词的基本知识
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8 K, d0 z" t* t' ^) ~1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？5 ~8 o1 n, D& i; K% H
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。
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专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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! {* N8 ]! `- {+ ^我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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; \6 P; H5 R3 ?. [# F2 现代流行音乐的作词
. p$ l; E& A& g- {这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。9 X' P. b" Q# o @
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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9 v( H+ P/ \: A3 D而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。6 K" @, r0 g8 l
8 B) s; U* i9 l9 W) X其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。& _9 a4 o7 |4 o* E
1 D4 |! K' c5 [0 y% N1 ]很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：' `$ T3 h( Z6 g% F+ H
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目击众神死亡的草原上野花一片/ R/ F* T& V( d# a0 L! h7 R4 D! R
远在远方的风比远方更远/ G2 n7 v, ?) _
我的琴声呜咽 泪水全无! Q1 q; W( ]) k y0 `: L& Y
我把这远方的远归还草原
& J4 `! f; P& W) y, }% P. b一个叫马头 一个叫马尾( Z# p8 W" y) r+ c9 Q
我的琴声呜咽 泪水全无
1 Z1 C9 ^6 a0 `' J/ U1 X远方只有在死亡中凝聚野花一片
, u: {5 @8 O7 e, p' t/ d明月如镜高悬草原映照千年岁月
! |. C8 N7 k! x5 ~. h" d6 X' @8 s我的琴声呜咽 泪水全无
& d4 T2 d6 {/ s% \0 p4 A' y只身打马过草原
- i5 f x2 }6 x" Z: Z2 B经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的' W2 p$ K9 v. m7 ]7 q3 n
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(第一遍)3 N; G1 Z; c& T k4 e% h* W) R
目击众神死亡的草原上野花一片% d$ T9 B* o l1 j( S
远在远方的风比远方更远
N2 W- H. C* r" U0 K3 V3 L. u1 b2 e我的琴声呜咽 我的泪水全无
( Y! u n. R. a4 a我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾# d) L& }, F- b/ o6 r/ ~4 o# p. u
一个叫木头 一个叫马尾9 Q1 l' n% H, Y; v) j Q
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（第二遍）) b1 k, J U0 y6 M" R5 [
目击众神死亡的草原上野花一片' x; \0 D& r+ J/ E: h4 q
远在远方的风比远方更远
( ]* }9 P) a$ w, m我的琴声呜咽 我的泪水全无 [5 G5 }, q8 _7 T F
我把远方的远归还草原 |: J+ c* m1 j+ K& K9 w- D
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一个叫木头 一个叫马尾) D' K: K1 h9 d
一个叫木头 一个叫马尾
" E; H q/ s$ k$ ~* \8 h一个叫木头 一个叫马尾
! z% K& K3 r; r6 D( B4 ]一个叫木头 一个叫马尾. N% E6 D. Z3 y# j. D- H
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（念白：）
( ?, J G7 v% _* t& y* z# C“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息0 ]( q% [: {8 [6 I1 f- [
失我胭脂山，令我妇女无颜色”$ q7 N. k3 E1 m( f+ ]1 G9 S
5 \. \# W. \% f. Z' i远方只有在死亡中凝聚野花一片' c! b$ R ?5 q% R. i
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月+ T& n' g+ l' U/ U z8 x0 R. }1 c
我的琴声呜咽 我的泪水全无
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, R- ~7 ]9 r( {! R5 `/ n1 x一个叫木头 一个叫马尾
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一个叫木头 一个叫马尾* x! K5 j8 J$ s1 M: m
一个叫木头 一个叫马尾
( B! t- l" z6 [7 p4 ^; @1 r) v一个叫木头 一个叫马尾% d0 J* v! `( @: B! J! {
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。2 v: _3 o& W) v5 |+ }
" W* G7 j3 V* m; B* ~作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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