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7 A' o+ Y& t" ?一些作词的基本知识
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' k/ x+ d' _* X! t$ v/ O" p1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
# q# N; k3 z' C/ H7 r3 x) P" h$ L) P+ R作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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/ x2 K: `4 V4 N4 d; D词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。
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5 C2 H$ A \) ]& C5 r专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。: U* e; H, Z6 O
! R3 W3 Z6 `7 x$ `; w$ Q8 x6 M所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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7 F3 [, h) a- g- n3 o2 现代流行音乐的作词% y2 l6 o& p% e' z$ a! Y: P
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。* Q0 M. }; F1 t0 ?
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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H$ T6 a- |8 u9 {% h& q3 L而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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: Q% v& z/ P9 Q- W! x4 a' X- w u" q其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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3 H' o. E' [) i% s. [2 o; E文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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2 z5 ^5 b7 J# ~- @很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：7 Q0 [7 y3 p; g
' m# @( ^4 j( J' P' E目击众神死亡的草原上野花一片! F6 ~ z% T+ C% v3 k) S/ x2 q. k
远在远方的风比远方更远
; u- \# N# x1 ~9 q我的琴声呜咽 泪水全无
6 {% H6 O5 p4 b7 B9 \- W我把这远方的远归还草原
5 W, i! P% h( r8 h8 d一个叫马头 一个叫马尾8 P0 r% V2 @+ A4 i
我的琴声呜咽 泪水全无7 M, @9 M# x1 b5 v
远方只有在死亡中凝聚野花一片 U( \$ E6 [% s0 x0 e& z
明月如镜高悬草原映照千年岁月
2 w: C. z9 [+ T我的琴声呜咽 泪水全无
8 P5 D. ?: m0 j1 i$ R只身打马过草原' G4 M' Y% N- g! D" p! [
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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6 P; V9 F" c5 h( o4 r+ S6 q: y(第一遍)$ G" p3 Q0 x3 Y" B6 w
目击众神死亡的草原上野花一片) q& d( V6 f: W m% ]" a2 E
远在远方的风比远方更远/ P* Y. A* J" s( @" r
我的琴声呜咽 我的泪水全无% @/ X& v* [: [
我把远方的远归还草原
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" d# w$ w& l* D; r2 b$ t一个叫木头 一个叫马尾
; }8 f/ q- b. e2 N一个叫木头 一个叫马尾& V5 K. n5 s4 g# f
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（第二遍）2 \ s4 W* E+ g6 o0 X) P: X, y
目击众神死亡的草原上野花一片6 h" _7 F* q+ H- z' t
远在远方的风比远方更远
( r7 s) h. D! z, I2 r! S/ ?" V我的琴声呜咽 我的泪水全无9 u0 H- g" P" t5 N+ ]
我把远方的远归还草原
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8 B8 X) y( e; K一个叫木头 一个叫马尾
1 O6 Y$ B7 l8 b% k$ N3 H- Q一个叫木头 一个叫马尾
. h- l& N% K4 m1 o5 Y. a$ Z一个叫木头 一个叫马尾
7 W3 u( t$ `' i一个叫木头 一个叫马尾4 ^+ X8 T2 \3 D; K7 [, l% ]
4 f# j6 c) l/ e6 L* A9 w: @+ A（念白：）7 l) M! p( G# N8 a3 P% x2 [
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息+ G y. i) c8 [+ G
失我胭脂山，令我妇女无颜色”; z% p4 a; F5 D0 K* {7 m- O
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远方只有在死亡中凝聚野花一片
: `3 m! r; O( M4 _0 }明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月& i7 M) ?; S) d: f _4 b: F
我的琴声呜咽 我的泪水全无5 f: y: J# f v
只身打马过草原$ z! z3 X) a9 m4 j P' B
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一个叫木头 一个叫马尾7 Z6 i. s4 x! N- l0 A0 ?+ I
一个叫木头 一个叫马尾
- z9 N8 v7 ?; C: H一个叫木头 一个叫马尾
( d% v# S, Y: A V" S8 ~& }一个叫木头 一个叫马尾, `( t5 v; o/ ~4 j2 {4 X, Y
一个叫木头 一个叫马尾- E6 P& N# O! A" i3 V& V9 E/ a% O8 v
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。) C' q6 [ I$ _) {1 }
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9 @2 o/ q$ F. h: [( s. D现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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