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7 o* t) h% M4 v: W一些作词的基本知识+ G3 h& g% S4 m0 l2 P
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？) b2 `! t4 U+ F, ]9 X) S+ j
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。; Y! w& H- \9 Y Z+ M' v
- f1 b# U9 r0 k3 v先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。3 L2 |# e' G5 H; c6 }& y: s
/ H5 k: ]& Y9 f4 }专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。4 _2 z/ W; ?+ M6 S* L1 o9 _3 z
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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2 现代流行音乐的作词
1 g* g5 g( H3 ~3 H这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。4 h8 G9 H- T/ F7 _0 E' p
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。1 ^( J- D ?7 \* t/ |! K3 q
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而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。# y2 b" [$ ^* T/ U. e6 b' S! B
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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4 P7 I. k3 k4 k$ \5 ?+ j8 w目击众神死亡的草原上野花一片7 F2 g: g% T: u2 D
远在远方的风比远方更远9 j1 i( a) T( }* g
我的琴声呜咽 泪水全无8 }9 ]6 U' B# Y7 o7 K. S
我把这远方的远归还草原9 ]1 D$ w) d( f( L
一个叫马头 一个叫马尾
7 v7 a0 O5 `; s' {, v+ c我的琴声呜咽 泪水全无
?1 q7 z& j+ x" J* H; C+ y* Q9 }9 c远方只有在死亡中凝聚野花一片7 T) R3 G( y' _% Z6 x& I
明月如镜高悬草原映照千年岁月
# ^% d- s) a8 M7 T; N我的琴声呜咽 泪水全无
0 `& R0 [5 x& s- _只身打马过草原+ ~" u4 ]$ m8 `
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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(第一遍)5 J8 X9 r7 B0 Y- n, T- H2 u- b
目击众神死亡的草原上野花一片) p" l% E) }0 L8 e+ P" V9 l
远在远方的风比远方更远$ r0 `0 k) Q3 g+ h
我的琴声呜咽 我的泪水全无! @; I4 ]4 S! o: y9 J) S
我把远方的远归还草原
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" X: B! A) w3 E6 c一个叫木头 一个叫马尾
) `) e% B0 |, q1 u1 }0 a4 \1 L4 h一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）, x" m2 C* _, c6 p" `( a
目击众神死亡的草原上野花一片
( j" p/ e1 c: h2 h6 u B远在远方的风比远方更远
* G0 u; t6 y4 L7 ^0 K我的琴声呜咽 我的泪水全无
" k8 i g; f0 [" K% U P; \9 A我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾' H+ M' ^4 ^ i8 G* q; T7 n
一个叫木头 一个叫马尾6 |7 e6 n3 A3 g4 ^0 C8 G
一个叫木头 一个叫马尾) K7 N! b' E, G2 l) U d
一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）
, [6 y! J3 p- x: U% M/ l“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
5 ]4 C6 ~3 r$ V% \" j% I* x失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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5 }0 {! `& {9 W1 H7 \远方只有在死亡中凝聚野花一片
9 S5 ?; P/ ~+ @3 N7 o4 I明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
1 m9 [, k2 N5 q& j# v. B" u N7 r我的琴声呜咽 我的泪水全无1 `) d6 ]/ X+ E6 g2 |$ K
只身打马过草原$ C: T+ U. n" j6 l9 D. X0 E
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一个叫木头 一个叫马尾; f1 u: D6 E: n: j
一个叫木头 一个叫马尾
' @; T7 J4 o5 B8 |/ X: g一个叫木头 一个叫马尾
8 a7 C* w( @( z2 H- n一个叫木头 一个叫马尾
" |3 \ d( U. l& ]一个叫木头 一个叫马尾1 @* W) s/ \, Z- {9 T% e
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。, W# F+ j1 x# i6 S
2 w) U; D* j8 N( C作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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% u+ |$ U! r9 v, q9 |1 S现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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