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]5 d1 G. @, q' t一些作词的基本知识
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？/ b; L6 W* O& |2 o' f7 I0 d
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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( J/ i& q( s" n1 f' Q先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。: D& d3 J- Q4 r C W
/ b" h( ~* j2 ]' K3 M词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。3 Q' Y' N/ y& z/ z
; \/ Z) v$ B8 u, H专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。4 u& C9 U& b$ b; V0 L, I, G J
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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0 A! m' o3 u7 X4 x- w( @" B, P' x所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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& x, T N1 W9 P; D2 现代流行音乐的作词
1 x4 K8 d: c9 O: t: c; l这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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) _8 L, z# B; Y1 q9 ?( C' q( V而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。6 o7 v E: B. f4 Q. [
4 t, v8 Q1 V" e3 Y' }. ?其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：. n* w( Z/ j( U8 z' O) t
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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/ V9 e6 d- s" o3 A( S, |1 H8 A目击众神死亡的草原上野花一片! m% I! J9 S- K1 D* W
远在远方的风比远方更远* y1 O3 {8 C( q C: G
我的琴声呜咽 泪水全无' x& K4 h# X: |8 c6 s
我把这远方的远归还草原
6 H& \( v* C) S9 m一个叫马头 一个叫马尾
+ |. t$ w* y* {9 |0 t我的琴声呜咽 泪水全无
x0 z$ R' C; y. }4 \) s远方只有在死亡中凝聚野花一片
- _' g; {$ H! k2 }明月如镜高悬草原映照千年岁月
9 }# M2 Z1 J# _( J% ~3 Y' _我的琴声呜咽 泪水全无, p7 s) ]/ e- A: y3 N' m' U
只身打马过草原- A. M b* O3 }0 V, ^4 i5 ~
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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(第一遍)
0 E, H% o# B' [4 |7 R目击众神死亡的草原上野花一片
0 p, o7 \- e7 e远在远方的风比远方更远: G$ E2 o& A+ a
我的琴声呜咽 我的泪水全无, W3 @. y" i' g" D
我把远方的远归还草原' O. O) B& h. j0 o* j
/ d4 M& m7 z9 W0 Y一个叫木头 一个叫马尾4 G; k" Q3 N1 p: P- E
一个叫木头 一个叫马尾# s% R- [- l* J" g1 J' b) D/ a
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（第二遍）% S& S1 f& y+ ?
目击众神死亡的草原上野花一片
9 H2 u0 g$ |. f' |% J5 M0 S! i远在远方的风比远方更远
1 i% |/ m& f& l; g: S: A& x我的琴声呜咽 我的泪水全无
4 X. K% e c! z4 q9 b2 K- p" H/ ~我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾$ \2 q4 ^4 k! u5 o6 w$ C% E
一个叫木头 一个叫马尾0 T* F" ?9 T" D( d3 T: P
一个叫木头 一个叫马尾/ x1 n9 ?# u& F5 b6 F$ U2 f% o
一个叫木头 一个叫马尾) h/ x2 ?9 z4 `8 z% k7 a
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（念白：）
. Y6 d+ ~" m0 N3 C6 _' w“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
/ t3 W/ |$ D4 L7 r; q1 I失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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远方只有在死亡中凝聚野花一片
3 a/ C# T; c/ T b9 {明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月% j3 Z1 E9 \- a. P# W6 V" Q7 B+ A
我的琴声呜咽 我的泪水全无2 f+ H- d9 @/ b, n
只身打马过草原
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一个叫木头 一个叫马尾
) }- n6 u' `6 d& _一个叫木头 一个叫马尾; E6 T4 W3 v6 V
一个叫木头 一个叫马尾9 j5 @; o+ n: p R" \8 R
一个叫木头 一个叫马尾- R' z& t8 t" n5 v
一个叫木头 一个叫马尾& h# D: U" o5 l; s6 ]* D
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。$ q: e2 Q# M3 s( x4 \
: M! I1 n5 O5 J% c+ u6 j作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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