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一些作词的基本知识
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？: `8 I3 d9 [7 e; W
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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6 A: ^/ F* f2 y1 b先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。7 Q9 l/ v' A! h9 U% `
: d6 ~6 s, l1 `9 ^6 v- {/ F词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。: W' K& k* C$ G. `; M# t6 L
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专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。1 p0 |2 K" e9 B; i2 }! ^; y2 c
7 t8 Y& {3 N& l) c& J H" s* _, m+ Y我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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. i0 d; t1 { A* ^+ O所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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& f4 t! r0 V/ n% e, \: _2 现代流行音乐的作词
! J; p- O# W. S# Z这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。8 A+ w* t. T, Y! X3 U5 n
9 D+ V: e( G7 X2 @; i现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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0 q$ L& p7 o; P而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。9 ?+ f' k) M9 T+ H, K! p
7 N7 U4 ~2 I) K) U8 J& F/ _其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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: r1 b: [, t' H# l( r# N文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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, g+ n& P/ z( u& }很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是： X9 L& l0 X! a. J: B! A f; I
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目击众神死亡的草原上野花一片* Z+ H0 `+ S$ J" J: k, s* M8 \
远在远方的风比远方更远
* Z+ V2 {8 ?% l c我的琴声呜咽 泪水全无9 R% \ _3 K4 P( |: t
我把这远方的远归还草原
) U A) B- F- h$ _0 G/ r一个叫马头 一个叫马尾4 r0 M4 ~/ }- t* k2 l* o7 l
我的琴声呜咽 泪水全无# a$ N8 U8 w7 [! ?) k
远方只有在死亡中凝聚野花一片
* U( Y: |) J$ P! [6 g# K明月如镜高悬草原映照千年岁月
, V2 \" G$ N+ K/ b. b# ~3 B' g我的琴声呜咽 泪水全无
! |: W/ v' d z& o" S. [: l: S8 [只身打马过草原
. r$ G _- _0 A" p) _经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的
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(第一遍)
! K1 T* H5 u! J! o2 `1 O目击众神死亡的草原上野花一片
J. ^0 i; h" A) M. D$ ?远在远方的风比远方更远
2 u+ s r8 U/ R; j0 L我的琴声呜咽 我的泪水全无; _. S0 u9 Q% Y- J- u/ G/ S& L! @ c* Q
我把远方的远归还草原
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一个叫木头 一个叫马尾9 j# {: S% w$ Y2 b5 f
一个叫木头 一个叫马尾
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目击众神死亡的草原上野花一片# w: O7 B. s, H: F% q' |
远在远方的风比远方更远* Q8 y, ] S, B" C
我的琴声呜咽 我的泪水全无
& A' R3 I3 v7 `( M我把远方的远归还草原' B# Z) y- }! t T9 d! {5 u
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一个叫木头 一个叫马尾
5 P' \- \. L% K, |1 p一个叫木头 一个叫马尾: E3 H- ~$ K( F
一个叫木头 一个叫马尾7 h/ M. z" K5 D$ n8 C3 l0 T7 _
一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）
' W9 K3 @5 q; a' h! p5 ~“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
: Q! G9 U/ p5 Q7 w! N& N. x$ n失我胭脂山，令我妇女无颜色”2 K6 T+ @8 W8 O4 J/ Y+ R' T
9 g6 s9 h$ @. [) _远方只有在死亡中凝聚野花一片/ I" B# |# K0 }! X( x
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
$ {5 N% T$ t2 W我的琴声呜咽 我的泪水全无$ n# q8 x& y6 s5 T* s
只身打马过草原
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% H: P" G. D3 E- S一个叫木头 一个叫马尾
& h5 f D }3 s1 G) \一个叫木头 一个叫马尾' k9 E) M7 ]3 O4 H% Q+ f& N, ~$ B7 D
一个叫木头 一个叫马尾
: f* R1 L# T4 l8 o9 u一个叫木头 一个叫马尾2 Z7 ~4 C! O5 Q7 q0 K
一个叫木头 一个叫马尾
+ @% \( O0 f: Q" C5 e8 k因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。3 g q9 k4 Y! [ F1 \1 \& n2 T9 J
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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