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一些作词的基本知识
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% O& q" ^0 @4 ]' A% y1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
) ~3 e r! ^7 Z+ `5 Z0 f7 ^作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。! p5 O a) |5 i6 w
% \/ T5 F. z' U: q) {) |4 K! Z先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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% ] b# j$ E) Q7 w1 P) s, y O词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。
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专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。/ R2 c" N4 T6 T3 T, l1 ~- v3 W8 I, }3 U& f
. f6 u$ W3 y! B所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。9 k' q! U6 w9 V! t6 r* G5 [2 N. r
& [% g5 G8 W9 Z, q% n4 E2 现代流行音乐的作词
" V- p& _8 {" P5 _* N这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。0 T" L+ U9 h2 q! G% B4 {! L1 m
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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! b7 g' h6 q3 Z1 E# S* I4 O而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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; o$ S. p0 `3 ] a6 p5 U其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：+ t( c' H7 V% K+ N2 b& x; _
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. i& d6 `6 X8 U# q7 O3 [文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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6 O3 a' l# s& J' x3 c2 S很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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3 O) K0 o' Q# D! A+ u( ?/ @目击众神死亡的草原上野花一片
/ S9 D1 u1 z1 ^远在远方的风比远方更远
a5 Q9 g& E, [4 Q# L4 e" `( Z我的琴声呜咽 泪水全无; L7 o2 J* Q8 n) w' k; I. r
我把这远方的远归还草原
5 P1 O/ N9 A2 a$ Z& G' f f$ j一个叫马头 一个叫马尾
; {0 e" t0 N( U. N! }1 k0 \我的琴声呜咽 泪水全无
9 m( N5 G2 A3 A: X远方只有在死亡中凝聚野花一片. ~4 _, S0 ~1 ^
明月如镜高悬草原映照千年岁月
& f9 D- l8 L1 I; K+ a2 P我的琴声呜咽 泪水全无* u- ]7 _! v$ P' {" U2 c, \, f
只身打马过草原
- B; N' ~1 p+ u0 ?经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的2 M: ]" [4 @1 w
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(第一遍)
: D" ]# B5 S, d1 m5 s: ?目击众神死亡的草原上野花一片* y# w) Z, I8 n
远在远方的风比远方更远
1 P+ s$ o. _% m3 r% i我的琴声呜咽 我的泪水全无+ O/ ?2 E* O! m- D1 @4 w& a
我把远方的远归还草原2 ?0 v# `4 x3 Y% M, c8 t, B
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一个叫木头 一个叫马尾8 E I6 W* `2 e$ Z2 _% O/ C# ^
一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）
% f) A8 y+ y( A" G目击众神死亡的草原上野花一片6 m6 x5 W( a- ~ k* y* F- O3 K D
远在远方的风比远方更远
0 j) G0 N5 c* P7 b* I- k我的琴声呜咽 我的泪水全无8 x ^1 Z" h8 |1 O
我把远方的远归还草原5 C) e Z0 q6 q
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一个叫木头 一个叫马尾9 H, S: S* W }! O
一个叫木头 一个叫马尾- J* y9 \" ^0 @; G4 e! U
一个叫木头 一个叫马尾
k4 L3 c8 I; n4 q. T2 b一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）2 B9 T/ J8 i3 l m, V$ g) \
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息& ^0 s5 _/ a8 [4 y* y
失我胭脂山，令我妇女无颜色”2 U0 g6 l0 @) n$ _* a
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远方只有在死亡中凝聚野花一片
, A4 Z- p6 s9 v. Y% Z% B6 V明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
3 V' R6 q3 k% B) [/ A我的琴声呜咽 我的泪水全无
* a* R5 F( t P/ B只身打马过草原
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& V& c3 o; q+ `; w* `; H u一个叫木头 一个叫马尾
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* S0 p9 u6 x, }% A2 e一个叫木头 一个叫马尾5 A: Y. E0 h/ h1 F/ l
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一个叫木头 一个叫马尾/ f# B, x* n! D) q
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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* \$ Q1 R' n* E# X# v作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。% ~. c9 E6 h1 d: @. l
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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