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一些作词的基本知识$ I% i" O, z( E$ S2 t' O& j
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1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？6 _* f3 j. W c# S# l: X$ V
作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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' S+ P/ ~* F! }6 b7 Y- R2 S词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。. X6 I- p/ m* H. x. M) S8 M
/ v3 [/ f% |& D# }/ H专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。* t" R. O1 N6 v. { v# u0 j' ]
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。" H$ R/ T9 h! @: Q6 d: w& {/ }' N
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2 现代流行音乐的作词0 E6 n: h, n" K. _8 U% s
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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8 u+ S! X3 \( E# F5 j* l U! ~* L而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。
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9 w% [' W7 y8 g; [6 ~其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：
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文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。! L% p$ B. Y" H) f
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：
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) I0 `. X4 b" Q W目击众神死亡的草原上野花一片
( W' `/ Q/ i" h; b远在远方的风比远方更远
0 t/ _$ ]/ g* r3 D. v- z我的琴声呜咽 泪水全无
8 F8 i" ~# m% l4 H' S+ U/ o我把这远方的远归还草原
' n8 O" ` y5 I$ {1 K1 R一个叫马头 一个叫马尾
. k3 J8 N8 F/ u. w2 \我的琴声呜咽 泪水全无' m. h% P+ s: F7 ^/ b' p
远方只有在死亡中凝聚野花一片
$ W* A3 K) ` ^! E明月如镜高悬草原映照千年岁月2 g4 X3 C3 n4 h' M' F; u+ _1 r1 q
我的琴声呜咽 泪水全无
" m6 x {/ B9 p5 \ n. p# P4 ~- h只身打马过草原% X$ z7 u9 b: U6 ]
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的; w0 _7 A# ~) E# u) a/ p( | n! g
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(第一遍)+ h/ q5 n0 f/ e3 q6 L2 h* n
目击众神死亡的草原上野花一片( z/ @+ [& R& ?; T8 \8 o
远在远方的风比远方更远$ j, O% z; {2 A2 }: b. U) x
我的琴声呜咽 我的泪水全无: S# E6 W! t. W- A
我把远方的远归还草原1 F) [( \' k+ H- T3 B
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一个叫木头 一个叫马尾
4 Y: @, S3 W9 _, C) a! e6 x8 A一个叫木头 一个叫马尾
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( W: |: R+ v* O p, i1 z/ r（第二遍）, @. K9 I3 k/ r# Y$ X
目击众神死亡的草原上野花一片5 h- g b3 J* e* r7 ?) t7 Y
远在远方的风比远方更远
' P! U. D7 K4 O我的琴声呜咽 我的泪水全无% b; B* p- x5 J/ U' G
我把远方的远归还草原6 T+ b5 q" x- K# T9 F
5 @6 w- M o/ M0 ^; o4 p6 v) ^一个叫木头 一个叫马尾
+ i3 n( M; Z' o6 h8 I一个叫木头 一个叫马尾3 V1 |9 L6 C5 U
一个叫木头 一个叫马尾1 V! {; D( V( O. J5 U4 R* Y; G
一个叫木头 一个叫马尾
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（念白：）
/ _+ k1 x2 V" U: R5 [“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
; [6 j4 U, J) M0 g( H! m失我胭脂山，令我妇女无颜色”
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远方只有在死亡中凝聚野花一片0 `% m: W" I( E# s
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
$ [$ z* B: c: _7 S4 F/ W我的琴声呜咽 我的泪水全无
1 w9 r5 j; I( E0 x. v$ o只身打马过草原' h% [% p# K( V" C( k
m: }- m/ n. U j: M一个叫木头 一个叫马尾
7 \0 Z/ }6 O) x# K( A$ N0 w8 ^9 j6 ]一个叫木头 一个叫马尾" S3 D7 Z6 U% X3 E" G; V" U3 j
一个叫木头 一个叫马尾
# s' P, c! i* W一个叫木头 一个叫马尾! ? z6 E! B5 v- F
一个叫木头 一个叫马尾, Y3 Z% G5 l$ k: a- W. k
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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