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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。$ [" V0 \# X0 d8 e5 [0 \( d
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押
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9 b r) H, y" R" W: k韵
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4 ?/ K9 \, \2 I1 B6 w0 \# _3 p7 O 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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阴天 在不开灯的房间
9 k! {+ }/ x" X% O% H" R当所有思绪都一点一点沉淀
4 N) `) b; m" n% H8 j; e# S爱情究竟是精神鸦片
m4 |: F+ H- R$ k4 N2 i, n. v( ^还是世纪末的无聊消遣* u' \" ]+ z8 T1 E5 ]; T
香烟 氲成一滩光圈* O. \( V) E4 ?
和他的照片就摆在手边' V+ T: |! P5 ^/ y# H4 f/ q6 x
傻傻两个人 笑的多甜6 e- y" F9 Q5 T. m6 G
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——李宗盛《阴天》
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- ?9 z+ a. e9 x+ o, h0 _3 E9 L9 h 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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善8 B. P: d. I/ d. L
8 c* P0 f% [! O+ A9 T' w
用
" c) T" p- g* z3 P# v' V3 m1 U7 h; C$ i% o
修# H9 T4 S# v( N+ T8 a4 g( v
: n0 {6 G, B8 |+ m" a! ]辞* _% ?8 ]* T# t* i
) h" k5 {- N- y y
流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：9 p" p3 \' ?) w7 P( V0 `+ W
- {7 k/ @# T9 c" z陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画$ y. V# i- X9 k% m+ I5 L
——方文山《爷爷泡的茶》
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: l2 z: y( Y$ S" g. z一盏离愁孤单伫立在窗口
1 [1 G$ a/ }% u9 F2 f我在门后假装你人还没走' T5 l* G( K. O. [8 C/ q) L
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——方文山《东风破》
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* ]* ]" c$ H( a" w帘外芭蕉惹骤雨
, C3 e- d; ^) ]. m, |, M. S' Y% T6 t门环惹铜绿
# E2 F9 F* S8 t3 C! A5 V而我路过那江南小镇惹了你
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- z& ?9 d4 T: @ ?6 S% f ——方文山《青花瓷》, `9 d' Y N. [- r% \
* q8 \2 z6 O8 V: X' s/ k 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；( ?; q* C9 E3 R' W: o) y
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓5 |/ C% x, _; z4 Z) V
) P' T* R1 X8 }1 M) Z7 E' K8 \你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠0 N- m$ _' u" Y- F
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——方文山《七里香》
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8 w9 P# r2 H) q 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。, G6 E5 m5 Y# \# u9 o
# Z& g/ J# i! T* j2 y词. T; G; h1 R0 l; `
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3 _+ j8 Y! W0 @# `, c活
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用; S. D2 } V; Z
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3 B/ U- W1 i( X; g5 s4 S 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：& o) F- a7 H2 `% z9 x- F3 P
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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" _- h" K$ A8 ^* {4 w7 W——方文山《七里香》! _, M9 e1 V6 O9 r" K; d6 P
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5 l" s6 }/ S: y; y你发如雪 凄美了离别6 F: l/ @6 E# t1 o
! ?( J1 p% w9 u! I# P4 b) Q1 @我焚香感动了谁( \: O1 z( q. n) a& B: R
; W7 N* b6 f) G9 n0 R B( ^' G邀明月 让回忆皎洁8 \# ~; T' G2 I0 [$ V- r
& N: A R5 R7 Y% j5 {/ s爱在月光下完美8 z/ ?3 a5 o& L6 E/ @" _7 d- ~7 c
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你发如雪 纷飞了眼泪
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4 b& F2 r/ }4 E1 [9 N我等待苍老了谁
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8 @3 ^$ n+ I C" |——方文山《发如雪》( @ U9 f9 j' k! Q- l
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" c; e9 v& Z! N" a* h$ y “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。& g6 K/ M; x$ ~/ h0 l9 O
你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。4 R2 P* a: j4 D
- x. r) m- _% @+ x& Q0 A
化+ s0 |) o$ K6 T
! `, R+ d) X8 {% w# i' _, ^1 i. ~无形
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/ F8 y. X+ A8 G为
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8 M$ U0 \5 u d有形9 k1 y4 q# C; _
: r) T) h. v. R& _4 s 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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还没为你把红豆
+ b3 L" F* O4 a F熬成缠绵的伤口6 [6 u- |* L, S( d' c5 [, i
然后一起分享
7 ?! e5 @+ r9 K* i! \! t% R会更明白相思的哀愁
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% L. {& y F: p; I ——林夕《红豆》
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: T' v @+ j( }( c- D- g有生之年 狭路相逢
! Y: m! G5 K# P- l/ v 终不能幸免
0 t4 }+ a3 b/ _' B9 q8 j7 e手心突然长出纠缠的曲线# B+ U# Q: }6 ?1 r& I2 |
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——林夕《流年》; s- }* m& F, X6 V* A, [6 {
% C0 ^$ A( R0 J J 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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m! E, [- r! ]) l0 K5 d
8 F5 M1 t" f# g用
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典+ J! Y6 r/ Q& i& ^7 C
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m) O5 H1 f p7 }; T
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将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例： o. r* O! p) W1 e
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦: U6 b# G, R5 R3 H: J$ r3 X
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握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口5 t, I7 @6 Z9 c9 n
$ f ]6 M- V7 N$ n& K! E& w红是蚊子血般平庸
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时间美化那仅有的悸动
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; l; N1 b* k" M# \/ |* K# {6 Q也磨平激动. A0 _0 m5 g% p2 [! _1 U$ K
, ~- k" K9 ^" y3 m% f ——李焯雄《红玫瑰》
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9 n: |! z9 o( y% k* {3 M5 U1 l我爱不灭 繁华如三千东流水# N* u$ g' }8 H1 r" Y: g6 D
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶7 `) j# P2 B U, A& M
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——方文山《发如雪》6 _3 v5 _1 k9 \5 f4 q7 P0 @
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李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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1 r8 r! N" O) g/ ? {0 y5 ^ 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。* ~. K- ^/ l( p
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歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。. l0 ^5 m) _+ J& K
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细
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$ s8 k1 D k- t9 ]3 Y8 K! _! v 节
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描
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* V: \$ Y2 T7 x) g6 i9 Z 写* K: ?7 w, X. ^
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不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：( o O3 x' k4 U5 i
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为你我用了半年的积蓄
7 |' R6 e# d/ l6 C漂洋过海地来看你
- T3 x6 O+ ^0 `. t# s2 ?9 J为了这次相聚
/ }( T2 E8 A& c8 D8 S$ X9 `我连见面时的呼吸
# Z' K/ N* X! A/ B v) |5 {都曾反复练习
* n! Y& K6 V! y# M5 n言语从来没能将我的情意
& r$ x( S) ]% Z, l$ @' W表达千万分之一
5 o( L8 P! m' j ——李宗盛 《漂洋过海来看你》) O3 D9 G! g3 {. k
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$ e6 r: @3 v3 O- u" E" ?4 Q( Y4 z每次到了夜深人静的时候
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2 |0 N O1 w& Q: }- E* f3 }$ @9 |我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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! v* z2 X8 S2 U9 F l 未来会怎样
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% r* }: A9 U- O! a* i究竟有谁会知道 $ j+ f& q8 S- B/ @9 A& l
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幸福是否只是一种传说
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: a9 n( h) \* Z+ A9 N I, R我永远都找不到。) X; f$ Q F. r* w8 [' |5 e; _1 y9 c
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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