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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。+ T2 ]9 |# L: I
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A6 b8 q+ u4 b0 S7 Y, f l9 X' g5 {! S! N0 }
押3 k2 }9 \6 G! n% L% N0 m" J
4 Y V+ g2 P" s# U! t( e F
韵
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歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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阴天 在不开灯的房间
9 C/ [+ R( F8 R% R+ x当所有思绪都一点一点沉淀& j" m; i `/ E* F
爱情究竟是精神鸦片
b( X0 F& f' ?1 h( [' R还是世纪末的无聊消遣' g4 S- D! H' t( Y# z- Y' Z
香烟 氲成一滩光圈$ @; X }7 T6 `/ i# g& H7 h( C
和他的照片就摆在手边& B1 A0 W9 ^, H
傻傻两个人 笑的多甜
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6 `" P/ P( p* b! x' Y ——李宗盛《阴天》
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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! Q% q3 q/ L$ _" H# a$ k# H善- T4 I% ~- m- H. e& c
6 K( Y% A* e$ X1 f% B& o用' |# b) W; |% w$ w( e8 c) h& M1 u- U
9 v1 `$ J& R) ^8 a- N& ~$ ~修& }$ M& H9 _2 s7 l! ?
. E8 n; t" i3 a- \( j4 ]: ]辞
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. }: {; W7 u' `( l1 u) _3 P- q 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：& h% n. B- u$ G9 d/ l( d
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
- e8 \9 B5 r- P/ O& ?4 K ——方文山《爷爷泡的茶》8 |3 h% p' Y6 I0 U
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一盏离愁孤单伫立在窗口
! g5 {2 l$ t1 ]; i. I" U# g我在门后假装你人还没走 C% Y# Z/ B$ {
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——方文山《东风破》. F! E! k$ W$ J( x8 N: K
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帘外芭蕉惹骤雨
, n! {* I2 x3 h5 v# l! S x门环惹铜绿6 ]2 C! U, o+ {/ S3 m2 f/ X
而我路过那江南小镇惹了你
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! ]& ?1 w, `" R/ J5 y ——方文山《青花瓷》* I" y# G' e* {" X# y
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；$ ^1 D$ t. g0 @) z% i. N" J
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：& i5 Z! ~# H0 t- ?2 S) Y
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$ n5 c) F. E9 t0 n那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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# w/ t5 v& T% |7 L+ P你说你舍不得吃掉这一种感觉$ R7 j% x0 F# \2 w4 r6 ^- j+ G" _
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水/ g }0 N* W9 J* a# m
+ q. J0 e8 g T, J5 N$ d! {9 \) t院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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+ W1 c" K9 c1 ~——方文山《七里香》; i( e4 b# t9 `1 g( T* J8 X9 J: Q6 ^
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, u8 f! e5 Y0 c 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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4 e9 d i/ ], J8 U5 O词
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0 N, u' j I/ @1 a+ E活
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% i- N; B9 |# p/ W1 B3 L 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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8 L. k: ?/ Y! w( }) B1 e那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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, i$ V% S5 V ^! D7 w- D% _——方文山《七里香》9 M/ o. B# F( v( F; s
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你发如雪 凄美了离别8 P1 b7 L4 N( S/ j7 k2 f( L! }
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我焚香感动了谁
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( a4 }- u" G0 |, `7 s; x" B邀明月 让回忆皎洁
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* Y+ N5 s+ _! g, R4 ^6 @5 m爱在月光下完美. `4 h1 |( p. Y+ Q( ?
7 h. G# o- L6 D# r% M1 N0 ~' f你发如雪 纷飞了眼泪
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我等待苍老了谁
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+ H6 o" G& K" W4 l——方文山《发如雪》- {9 w H2 ?# D, A6 i% U" |
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; ?: |" u0 J4 P) O8 H# h “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。4 [1 l5 y+ Z, s/ r+ \
你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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4 d5 B8 L4 G; @7 L* e) ?化
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9 |/ }4 }5 R6 k/ f9 u+ ^+ b: V1 o3 W% a无形* Z1 h8 k p3 ?0 S) T$ j# {( g/ n
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为4 F" c( A! w+ X" U+ W
# c4 T: k7 m4 p4 S$ G4 k$ V) \有形* [0 V4 u1 p i, H8 {# M' Z" K7 ?
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作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：& R1 w: _- J* ^
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还没为你把红豆2 N. M# v0 \1 v7 _: b
熬成缠绵的伤口6 B3 e; ~: ]4 C; t. N
然后一起分享
' v0 s! d6 s0 m4 u& I- O; ?- Y会更明白相思的哀愁
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——林夕《红豆》3 ` N s: z$ @- _( b
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; B; j/ T- b8 X; M# Z$ x9 f' C有生之年 狭路相逢4 p+ ?( _ p& E
终不能幸免
' F( d% n* f6 q# K5 ]( w' }( w手心突然长出纠缠的曲线; s3 E' _2 P, `- ^
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——林夕《流年》* K# y, S* \1 t1 }4 S+ X4 M) V
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把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。1 O7 U4 D, k2 l W" U1 ]
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# g) N/ C y5 @- a" I3 |+ z: M2 h典% x4 k6 M) @0 V
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将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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5 D. a2 m( C+ Z红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
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握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口6 u3 B) w( G& R& s6 V
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红是蚊子血般平庸6 `9 V* N ?3 m
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时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动
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——李焯雄《红玫瑰》
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我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶0 a- D' ]( ?, b* d6 P2 H
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——方文山《发如雪》/ Q; d6 c* e: W" U6 O. }- V
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3 Z3 o+ `* G2 a! J; c6 @: V( |- k 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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' V3 @& j* y5 P' |3 q 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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节5 H' r* h9 y+ c+ ?$ h" s6 b* w
5 R" P! |& D3 Z( C
描
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写
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! D( U9 i+ J& T7 N' y- E6 i" g 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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" T- H5 _+ R: t为你我用了半年的积蓄 y: X: ~' x4 E
漂洋过海地来看你% Z' V1 n, {" m. t
为了这次相聚9 p; ]5 D* [* H2 |
我连见面时的呼吸% b8 u7 b) m% t# {0 z' T
都曾反复练习
; X4 P4 p% h9 n' o p1 N言语从来没能将我的情意! |' Q8 e. S; p& M/ a
表达千万分之一
* W4 t5 O8 R4 V: b4 @( Q ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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' D8 G( [3 n/ E7 A. Z" r8 S5 W2 s& {7 V& k, q% K' \- q7 [5 q% ~
每次到了夜深人静的时候
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% K8 }% b- I/ P, F5 p+ D* c我总是睡不着 , ]" a5 ^4 m' U
( v, c$ v& a2 Z* R* o0 K! U- I7 x我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好1 E! a! y4 I# g% Z
5 R& e0 Q/ a! E6 T- p# u 未来会怎样$ P0 h; q) l$ j* k, Y) z
8 D, A3 S: H: p1 b: c究竟有谁会知道 % F, R) S& ^3 C& D ^
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幸福是否只是一种传说 # C( x4 [! s3 ?" ~7 {
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我永远都找不到。+ X( ^% `, c4 d* ^# d2 j
——李宗盛 《我是一只小小鸟》8 B" Q: j4 E" }7 x0 a6 u+ e
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