|
|
! J! e$ t' U8 B; _
那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。0 y0 V4 \+ D9 l( m, E8 x: @
$ b# n8 g1 p& }, f$ j( T* m* w6 f( b
4 v7 B: @0 b; ^" e; d4 b3 L
& I+ H$ r6 v y1 z3 l* V: W1 {押& K8 x. @* B- t& A3 k1 j+ B0 L
?; j+ q8 h, G* M6 ]韵
# ~; @+ I$ z; Y- j# d: T) w6 s* Z `, z: J/ T* g7 j# J1 X0 J
# R, l8 s' z4 u) T+ m
* O; b( ~' x& ^ t4 C( d
歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
S. m( q3 Y# P6 H8 L- C& U' Z0 W! P( M! Y$ o/ r0 u& b6 `
阴天 在不开灯的房间
% |7 |/ [- Y8 }$ Z' `当所有思绪都一点一点沉淀
. [, ~/ T' A/ Y爱情究竟是精神鸦片& s7 W' R9 |* c! J; f$ P- k* i8 ]
还是世纪末的无聊消遣
) q7 @ j* W+ T香烟 氲成一滩光圈
( U" m0 [7 R' {( @( q T" z和他的照片就摆在手边
' W3 D5 [" w7 Q$ S3 [3 s* `傻傻两个人 笑的多甜% S+ g V- e7 ^8 {6 T1 Q
a& _/ Z/ u6 Y2 ]8 t& v
——李宗盛《阴天》 V# M4 P# p) p" E
6 X$ j( o$ a Y* Z/ ^7 K
《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。- f }3 |9 d( _7 \- b, e) f
: e! [! r- ?) C- T z( a善
B% N7 W' ]* P) R- q a1 ^" `* a% g- S
7 d* e- P; u: o7 u- c用
4 J2 o" m- f/ V$ O+ y4 u5 x
' A7 F$ e9 O! y- K* `修
+ K, p' h w& k7 j- M$ X2 F$ z* p5 g! B$ c4 v
辞4 h/ n0 z0 B# m( d* R" K( o# j8 M4 O
& v9 h1 p# h6 B1 k$ [ 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
Q; O+ ]5 v9 p! @( H# Q- O: v9 @, U% h& J* A8 |( }( b
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
+ o0 x8 W# u1 S3 s, m3 f ——方文山《爷爷泡的茶》$ M z' x5 x7 a. a. Q
# o- A6 j2 |8 v/ F5 R
7 u/ @: H% ^' r! T Y5 D
一盏离愁孤单伫立在窗口; e9 `) O& Y) U% ~( A; e: G
我在门后假装你人还没走
; D- P0 }+ \& e L( J' x9 P) \5 H9 l% @" ^
——方文山《东风破》
a( m7 c7 l- f _2 g) E- p8 e$ |; M- l5 l5 Y! q
3 A/ R! H" s$ _# X) k Z, b
帘外芭蕉惹骤雨4 ~) a5 q" ]+ C! F% |3 b( O W" T
门环惹铜绿
" d$ j5 U- b0 @+ g3 X; W而我路过那江南小镇惹了你
, ~1 w2 r' x( L2 D. H: V0 B% S$ P+ o, ^" Y5 G" T* t. ]3 N( a: i! v
——方文山《青花瓷》
* t4 b3 x1 q9 E1 u
4 B, w5 A) z3 }" g! y1 Y8 g 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
7 z! Y3 C* G/ _: L* I 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞： F- Y& u& s ~* s3 B
8 w* ?8 m2 @2 @) |+ L1 M* }' o* r0 k% L' \* a# ]- e
. K7 Z2 t- d/ v( y4 Z5 z那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
) L3 G, N- O, }2 J, V8 Z+ d3 ~1 ^' |- O$ t5 F
你说你舍不得吃掉这一种感觉
' Y' ]% r- W) a& A& W2 ?. N- |7 G3 j: D( \$ g& }
雨下整夜 我的爱溢出就像雨水, R5 s8 J F8 u/ M I" p
! u. e+ U# D2 l9 C: ?% N院子落叶 跟我的思念厚厚一叠# u4 O6 [& u a
* Y7 @! i. V/ \5 z
——方文山《七里香》
2 A @! X. q. K2 G3 E
# ]8 V/ w9 |2 a% g( r& |0 Z( d+ F7 D# W) B/ f
- s0 k! o+ O. d6 R) z; T 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
7 ]* [8 l* r' @! Q8 b% D* n; f' F0 K) H; X
词0 X5 B9 H' u- f5 s6 x0 e; u) y
0 Q# m/ R# |2 Z/ z类8 r" f9 R5 {9 \, U# t! b6 M* G
, `, r' t2 r1 S3 f4 g4 t" n. ]活
! p) ` X# M$ ^& j/ K% A& t- o9 r4 T* W* D
用
/ ?& a a+ F0 O9 \- e# i
C' R" b( @3 p 2 z' }+ u( I7 n& i
, Q3 l6 D) ?* v" K9 n, W
不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：* p. C9 ?/ z2 g- T
. Q3 d, p) i! I d* \2 N, ], r
- k+ i: d# f( i
3 ^! n1 U. p/ E: ~那饱满的稻穗，幸福了这个季节
% v$ k( r7 ^" O- [$ Q/ ~
/ v& x0 L5 _1 p3 g——方文山《七里香》
$ U3 N$ g# k5 K( g1 W9 T5 x* Q) _) l5 s
4 F# o, M4 }7 t
8 M3 b6 Z. a+ I- b3 s/ U& d3 x* U0 Q1 r# x1 }+ J
5 N2 g5 @+ c# f' m% ]- W你发如雪 凄美了离别6 v+ a8 ?8 \1 u I& g4 l, d
2 X. f* H' M* _ M
我焚香感动了谁6 {. o+ k) g# g" G5 K
# z- ~. J/ R6 k$ Q) V9 Z
邀明月 让回忆皎洁
3 G2 o0 s4 R0 Z7 q* Z/ b% T( T/ u: |5 j' `+ a0 o+ e
爱在月光下完美
2 b$ i$ ?8 R- h; o* {/ I5 `- }$ m! {% V. g' c U& A
你发如雪 纷飞了眼泪6 D7 }& U" J- A! X8 Z7 F3 J# R
; q$ T z8 G. M9 C6 O" [我等待苍老了谁) ^$ c! T- ~4 B2 f
9 O2 G4 G$ b1 t& x- N
——方文山《发如雪》
. L0 e- q6 v# r: H6 s* `7 D5 q# \% V' J' U- l6 [) Y
; ^3 F% Q3 g. N1 [& `$ [
: b4 W; }& P2 {( i “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
5 d. p) K& R& G6 ]5 Q! @ 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。& e$ `( N# r' X9 a6 N
% N5 D% z0 D' u" g3 r
化4 T4 K& A. B( k) c
% s: k X7 [5 `; ?/ E( ^+ u
无形
" _0 j, S% Y1 ]
, e* Z( W( x5 N4 w' S4 C! h& s, U为
% S0 L$ d- ]& a! d/ q
' q m5 x# W: J- x' k3 @0 w) D有形8 L4 Y6 w8 ` I" w( \5 }% i% Z7 T
3 u: C0 D' V5 |1 R 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：/ @' `, \' X. j* w. G
2 f4 x9 C1 p( d. U5 W2 t! F. ~1 T. z2 q0 |- ]
& z. _, \, U+ |! `1 F) o+ Y
还没为你把红豆6 M+ L/ j5 F* x
熬成缠绵的伤口* I! n; r- R* J7 H: @9 S! s- ~
然后一起分享
4 K2 M: q; d; a3 l会更明白相思的哀愁8 f3 S U' t+ L- N6 ^* N4 {# P
$ m& X- s) p* Z, c
——林夕《红豆》
& k, Q# X q6 p! F" [5 a5 S. r0 N/ R
1 J& u" N( L/ c1 {: T) u! }) `: I1 ], d" S
有生之年 狭路相逢 ~6 k, Q1 N: A% L
终不能幸免% W% ~- A7 b' A
手心突然长出纠缠的曲线
" J6 w+ p0 E5 P1 C) t2 [
" W: d4 K' T2 _8 D0 ]7 n& N ——林夕《流年》
/ H# x$ m) X- z4 k) q; |# C' G
5 a& z( x( y9 k 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。. I2 ~9 S0 a. W
. a, {" u4 v/ V+ f: @" i2 h3 U# s5 S* K# l. W, X
- K/ S4 k3 \- o: M4 ^! R! `4 r用
% E, [' E7 J- z# a: Z
& {, C0 p9 V/ J/ a+ a9 _典' T6 G J: m( P8 D; Y
4 X+ ]: @9 b, s' W" p$ q4 Y9 G( B
, K) M/ K& h3 _9 k3 o1 M! Z; f+ s
+ ]! v+ |3 |' ^ 将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
; f1 V# [3 K5 L# ^' Q
x, ~1 Q! _: ~* f# Q+ Y y4 S
/ Y9 e& |* n1 A& B$ J. \
7 c1 ]. i1 ]6 w+ h红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦
. B1 j% i3 i$ i5 O7 m
( B$ Z7 ], c1 U+ F$ L' ?3 M握在手中却流失于指缝
7 m& N2 R5 j% J, W2 H+ Q k( Y9 N0 `& }" |5 }. U
红是朱砂痣烙印心口/ `# }- B, w, @
V4 t6 C, `" D红是蚊子血般平庸
2 x8 j6 _1 g8 \7 R; O& I; z2 |7 b( W' h5 `8 K+ f' V' b
时间美化那仅有的悸动. |8 u( o- K0 n' V) d g1 B$ g% y% h" q
$ u' w; D; e: c) a" z+ P也磨平激动
- t+ {5 w0 y/ ?' W5 T3 A [) j# S& c# k+ f# c9 y; H
——李焯雄《红玫瑰》
) S# a$ A0 P7 K2 V! l
3 r& K9 ?6 {3 l
7 N& m8 A5 a. Y& C r! H4 |. v$ T/ P& T! _0 K
我爱不灭 繁华如三千东流水
1 G0 k0 h9 a- m: S' {* {6 ` Q( P" T+ N* T/ E
我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶6 a: u. ~- L8 T6 J
2 I4 l9 {: d8 E& p
——方文山《发如雪》% N7 X) i ~/ y4 V( e; x
E( K7 H4 a2 O- J9 d9 z7 F( ^$ t, g
- n9 m9 _7 m, M" S# o9 e5 M7 a& i2 b4 [$ t1 W
李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
H% b. v! x, @- _" T; p4 p* N% o7 S# O% L0 E0 i, e0 |% S
方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
6 W' n* s$ Y$ _2 `
: s v" L, D$ p& [& ? 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
$ J! v" Y& v' v! G3 r4 q, r- M
0 s' D6 T8 f: J% q* y细! r! s3 o* T" j1 K% ?, V* X
# x+ v" K/ k2 j- [& N% w2 G
节
O- P( H" C/ k' i
; F0 {: E: I" e s8 _描$ p& y. {2 V' l) K
5 Z+ v( ~ M H 写
8 G7 v6 e) O- r2 b7 V; T5 h8 Z/ R: ?; v6 _
不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
1 m+ w- E- }) y0 @$ l6 U% {$ ^& c- W! {
- J, b7 y/ e7 F$ @- T! J6 {* `
3 i% l$ r) P( [( A! m为你我用了半年的积蓄* f: v- m0 ~$ B" l) w
漂洋过海地来看你( M( Y7 K0 F( h! W4 z$ b5 p
为了这次相聚7 W8 P3 \8 X6 q
我连见面时的呼吸1 Z+ l% N# O4 m
都曾反复练习 }: v2 ]0 k9 {
言语从来没能将我的情意
- Y" d/ r! D3 ^7 |/ |; V7 p: H表达千万分之一$ Y' H4 F6 \; j+ `8 h# C
——李宗盛 《漂洋过海来看你》
0 L' S* h3 Z# n9 A! d7 l L; R$ ~+ r) L( |7 X& b
1 }) p$ D( H, j. M
每次到了夜深人静的时候
- F& H; F- z2 v: \1 c5 f, Z- q8 |0 ?* K; t& ~' v
我总是睡不着
/ c: G, ~8 L/ q6 N
+ z- Z- [2 n& h我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
% N7 l; v% b$ K0 I- B5 g4 h
( q4 M" ]* B. M5 U- H2 s/ \ 未来会怎样
! \4 h& C$ I+ ]. f) U) l; \
R3 F4 F: \2 L B1 [究竟有谁会知道 9 H5 x" ]0 ]+ j5 e; n8 y
4 c& P7 @" I' k+ X4 B
幸福是否只是一种传说 0 A* X1 J7 h% q
1 A( [ s6 M7 e1 M我永远都找不到。% {( H$ A* @$ p
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
( M7 z; p( p. l1 P) \0 R% t0 n
|
|
