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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。0 M8 z( w; v$ w& |* C
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0 b' g& u6 A6 b4 V! s
% |. x$ k/ x2 F& M6 E押
5 L* H" n* y: j* Z4 i! _8 M% Z6 K# O, {
韵: {$ F0 p& e9 N& O8 a. B7 f
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歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：
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阴天 在不开灯的房间1 W/ P1 d+ s8 T! I! _* S; B
当所有思绪都一点一点沉淀
8 x3 b. r/ O; Q爱情究竟是精神鸦片 e2 H; X+ F. Y" X: V
还是世纪末的无聊消遣
: K! g9 U+ w- `* W3 W香烟 氲成一滩光圈% A1 t: C. c# h- ], A6 h8 o9 V
和他的照片就摆在手边1 Z; t* ~ P' A
傻傻两个人 笑的多甜) Z6 J$ L5 `, F9 c3 h
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——李宗盛《阴天》- c) Q3 T" k a0 u m- V" _" w
* \# M3 X( X5 m) M 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。$ E" R7 X& H1 `
K5 ]9 i2 E% Y Q善
, D! d' Z6 l/ k) N5 ]7 n) Q9 T' i/ G# n w2 ]. b
用( `* I; ]$ S9 L+ h3 R6 B( }
8 c" \, X3 _9 w, n8 M( u0 v修! s* `8 d8 C: L) c6 @: h5 ?1 N
" G: Y3 G. N/ Y1 O' @# d, Y M2 c辞
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流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：/ g3 i& ?+ B3 n
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
# G4 L$ A5 A: Q8 o ——方文山《爷爷泡的茶》
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一盏离愁孤单伫立在窗口6 j& M6 ^# t& |# Z" I
我在门后假装你人还没走 h5 b: Y+ W/ H) I/ c! Z$ O7 K- C
: J& d' \7 T( r' `( v ——方文山《东风破》9 L9 U/ t8 Z, i9 Z, q
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帘外芭蕉惹骤雨4 @/ [6 H4 Y( D% K
门环惹铜绿
7 {; d1 j4 e2 c而我路过那江南小镇惹了你
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——方文山《青花瓷》
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) W1 f" q3 X0 v' l' O 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；; X* Z [/ C1 B; O& ~
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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: U4 b P. c' E# c8 |0 J% v, {那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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0 J0 K0 @; m5 F0 Q& ^( T3 @$ n& r你说你舍不得吃掉这一种感觉) x! u- o' d2 h
, _& c1 T7 l5 N$ n4 o* k雨下整夜 我的爱溢出就像雨水1 ^% ^. n& r/ ~4 Y
' t* X' c' W& ~7 {院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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——方文山《七里香》 K( L; \7 ]1 b/ _, V/ S/ G7 O/ `
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, ^! Y4 R0 U4 b# b0 P 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。8 p9 A$ T) A% ~" T
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词$ P$ @. z/ A) Q$ ~4 e
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类
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4 s9 J6 M) t, v活* S1 E# ^9 G h( F( @+ n6 i/ p! r
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用# e I& b" U6 ~$ D* o9 O- X3 x& U
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6 A, c8 D$ _9 u$ j I J$ I+ N 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：/ L5 z6 q, n. c: @1 l
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节( p7 n# B: N4 {+ I" R: b
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——方文山《七里香》6 B# O( S; _/ t. e
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3 i3 r, D3 P- r a/ n4 n4 C" f你发如雪 凄美了离别) M# p) U \: b& ^: x% i" G' Y
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我焚香感动了谁
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邀明月 让回忆皎洁
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1 n9 E3 E, h! M6 j1 x" Y2 W3 {爱在月光下完美' I' p1 J/ Z9 f* k L
; c) X# H9 D0 @9 R+ K/ n; q2 f你发如雪 纷飞了眼泪$ f3 G2 u4 R: E- }5 ~& r. X
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我等待苍老了谁; N% H4 O# h& `- z6 m
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——方文山《发如雪》
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& l: e& q( h: s, r “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。! g1 h, B0 Q2 ?7 y5 n3 P/ k3 l
你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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化
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x) B8 `- B* ^8 ]" F1 ]+ p无形4 \1 U6 f5 q; t3 T6 R0 Y7 ^
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有形
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& u) Y; N" c, d/ z8 E. @1 K 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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9 g( Q* j; m8 p! P" b3 Q! x2 D还没为你把红豆
3 n" A+ a( v& u+ H( _4 _/ P熬成缠绵的伤口( X: i8 l: |! S I$ c2 o
然后一起分享
, A# U2 I: i4 B, h会更明白相思的哀愁* ^: f8 A8 M: x2 A! x
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——林夕《红豆》; Q8 \: x9 `/ ]& ]4 M+ x1 i; T; A
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. y) i& l/ d' f; S1 |有生之年 狭路相逢( ^; y" v; c* S2 o4 i( O
终不能幸免
$ v R& y: D7 E! u手心突然长出纠缠的曲线+ @0 M% i! D5 ?- X; f
; i1 [$ V( \/ T/ H2 J7 a ——林夕《流年》
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把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。4 m F3 t+ i. m: H4 y$ y
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用) M p2 J/ f8 s
% l7 @* g6 |2 C- B! ~典
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! ~1 s- F$ g6 ]7 x6 j$ X7 y7 l/ I5 o. L
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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2 q _ y5 V4 O; Q: o& F) `3 M* s8 Q5 W0 H$ q' @/ F8 }3 D
' Z* E& t7 o' r8 p, t红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦3 m/ u( Q& s. J2 p% d3 @$ K
( J3 g: P5 V! X# J5 K# o握在手中却流失于指缝) g7 c* w! n. i4 |: k
4 Z% ]& K0 H! g' c+ v" w红是朱砂痣烙印心口6 P c. b' [ v Q
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红是蚊子血般平庸: C1 K u) v$ W i% ]: `
1 |! ?( \# v5 `# e时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动% P* L) [0 ]4 A8 \& @0 I
# V5 ~1 I/ z6 g N+ U ——李焯雄《红玫瑰》$ s1 a ?) ^& K0 X; e e; N1 t( e+ o* H
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我爱不灭 繁华如三千东流水/ L2 L/ Z$ S3 c
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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1 K4 T- \0 s8 R/ O. c; [* I7 t ——方文山《发如雪》, X7 \' t# M7 C7 Q0 \% `8 O, O7 k
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( e6 ^" E! y! a- w 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”7 }+ E* Y' s; z+ @
; B9 J# s" B2 c5 _ 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。2 A9 J9 B J4 l0 `- j. a/ {" D
; M( c( c& d6 j) K g! { 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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m: g! d& X( Y细
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) V8 h& l4 r5 ?6 @ 节# _1 N6 |/ M% g6 y4 c
: v1 @- H0 B5 S8 s" i% G描' d- i$ o; H" H+ H8 N/ i k
) Z7 T1 c/ r7 R G0 p2 b! o
写" T8 U# E4 d. ^' H
, J- X3 r8 C4 a" L5 c 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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! Q2 c2 Q7 T& u8 b. ]% U为你我用了半年的积蓄
9 [8 N5 e8 n y. Z! n: b漂洋过海地来看你
9 l7 F; O3 y, c8 X5 W# U为了这次相聚
- e/ s* z% s' B4 J4 [6 E- r# I我连见面时的呼吸
8 V$ @9 p! ?! {3 B. B6 w都曾反复练习
; S7 p8 h6 F, g言语从来没能将我的情意
) l- L9 X. _8 S, y2 Y5 b表达千万分之一
7 o, R3 \" z" [4 L* q3 H& [) P ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
( w% a, j' E' f7 t& \/ a5 s" c5 P" T, I( z/ |2 y3 P3 H
1 O) x7 X* C9 z+ s* ]# H& C每次到了夜深人静的时候 ( X% {% v# [4 }& @: y
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我总是睡不着 ' O) ~& Q3 x4 F6 s' k/ F
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样0 ?" ^/ ]- _3 |6 o J9 _
' Q# \0 E. d4 S0 y* _- @8 S! J究竟有谁会知道 & v: r7 g' }' s! d
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幸福是否只是一种传说
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8 R& e# F$ D/ B# G. m% M+ P/ `我永远都找不到。7 J' F3 Z6 b, [0 j. {5 K
——李宗盛 《我是一只小小鸟》0 G7 _1 [8 Q5 \" Y: v& [0 G5 \" c, d
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