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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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h8 d: R; t3 W押) }! g F! o; ^6 Q5 l
3 V- Q/ V9 Q: c" F* ?/ d9 A6 J韵
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$ J5 G1 O# p( N O$ Z% _* A( m 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：& k0 @* x* h: w! O0 u3 x" r
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阴天 在不开灯的房间/ \6 B7 ~+ G& w4 K- r
当所有思绪都一点一点沉淀
7 e0 L C+ K$ Z8 [爱情究竟是精神鸦片
0 ^0 V% F6 \- y( [6 |- I* ]还是世纪末的无聊消遣3 X% b5 Z/ ^6 c7 A) F; \# W! k
香烟 氲成一滩光圈
7 ~* ] a. l! j! q" M和他的照片就摆在手边
G: o# F' E+ ^- Q3 H+ R6 \% U傻傻两个人 笑的多甜
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——李宗盛《阴天》% b1 e, s% P( U2 R! L
8 I R' h9 h& ^* v, |" n2 h 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。' ?5 C1 M# V! p. B |* Y% o
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善
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用* O" p1 O& U1 n# ?0 R
% h& X) I* s; i; _修# G a6 M- o, d& ]' ~0 ^: o4 ]4 @$ `' A7 C
) F0 T, n3 v3 h; ^ B2 {( W' U辞
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" j2 a' v: L- Q# c 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：0 x0 C1 R' U; g, x" H
, f4 H8 n! k: Y) v) e& u陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画% O; B1 O' ]7 x' ?( u2 ]5 q
——方文山《爷爷泡的茶》! p; { ?, a; [6 `0 b9 e
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一盏离愁孤单伫立在窗口% K: W) t/ |$ G4 J+ q2 ^. Q' q
我在门后假装你人还没走
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——方文山《东风破》/ i! ^1 f& Z/ h
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帘外芭蕉惹骤雨
% u0 C2 U0 t2 B9 ?1 v4 t: Z门环惹铜绿8 m! N) _/ F8 n" I2 u) L
而我路过那江南小镇惹了你 5 U$ O2 o! v1 H
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——方文山《青花瓷》# N( X# T, q# Z" J! L+ }% E
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
. Q$ T9 U+ i8 z5 ?- E7 L 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：% ~* ^9 K0 C& j) X4 Y) S
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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你说你舍不得吃掉这一种感觉" s9 ~/ r; W0 |0 g
: ?" |8 i) ?1 X" G7 q' o3 u! w; M雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠. o7 I5 y- h) G2 |
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——方文山《七里香》
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0 j8 G9 }3 U9 V: G 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。
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4 I6 c% W/ r- r: s词
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: _+ w/ w( z' }" W+ q0 c# s类9 m2 L9 E% ?: y, I* p* _2 u4 c" k
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活
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用
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4 }& @4 M7 N! _. c 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：. ^( [5 q+ S9 b% r. z5 T
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J) Q( l. s: V9 L, X* ]那饱满的稻穗，幸福了这个季节8 i+ M1 Z* a3 t& j6 ^
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——方文山《七里香》7 w6 g3 A" H* K6 u1 H& E
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& Z( E4 \: T9 P你发如雪 凄美了离别) q/ ~0 b6 _2 L
% T' I0 U( k9 r, L5 k我焚香感动了谁$ s0 F: [1 n) t% h- b9 U, a
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邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美5 L6 w6 |2 H, p* V
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你发如雪 纷飞了眼泪
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& r. N& f. A2 g5 u- T u我等待苍老了谁. ?: a; i* C# B( X1 f C8 m7 u, a
; y* E$ ~! N6 i; k9 \——方文山《发如雪》0 B& a0 H6 h- v
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x5 C* Q9 a7 {9 h; @ “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
+ y+ x K9 y: ^( d! i/ q0 J, j6 A 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。+ B- ^+ `% O/ y J' [& p
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' W0 U9 D7 }4 j6 @6 ]# _无形
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1 |0 U. M' R) V, f, y) _为/ Z8 o. ^8 T& I* E
" n' `/ i' x% m5 V6 d' L: B- c有形
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7 {' r. p4 S7 L- {7 X( X# w7 p8 A 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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' \& N; {- U0 H$ _0 G
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还没为你把红豆
2 g" W# z+ j( Y+ d8 i* K R* r% `熬成缠绵的伤口6 f- e6 d6 F h: P" T2 Q2 y
然后一起分享
: h; }2 X: |9 n! W, O+ S会更明白相思的哀愁# Y+ k( F% l3 h
A: k: C3 s/ W" @! R ——林夕《红豆》) U* Q: u8 P5 {& l# W A5 m
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- }& |: q ^8 S V! x8 X, N有生之年 狭路相逢) j( z& e9 t- {; H! H q3 R3 T% ?
终不能幸免5 d) s& t/ p; U8 i" |" [1 A
手心突然长出纠缠的曲线$ [: P$ @% z" w6 Z, m
; P' ` H! x- c/ K ——林夕《流年》
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把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。9 q9 G( e6 N8 q+ h; z
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7 D6 k- O6 J. z2 z4 r1 W- W' z# ]) o" o用8 O2 j8 e0 B* i% Z9 o8 m; [
0 R! a* p% l, G. B典/ ~$ {/ y7 H' x# n
; u5 o( I3 X6 P
. Z; {' N4 {+ p5 x" G" h$ p6 Q
( O$ h! `% h8 Q' C
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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; R, l! ` N% e3 Z b4 L红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦5 Q+ `% k- n+ X9 v: T7 D- i/ c
6 d; e5 _$ j$ m1 M3 m握在手中却流失于指缝 G, Y8 {7 b. m
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红是朱砂痣烙印心口
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! e7 g2 F! o4 `: T: ]& x7 v4 t红是蚊子血般平庸
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& Y) U% {9 D5 Q时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动
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. u# l6 `$ H+ z# @& x ——李焯雄《红玫瑰》0 z5 E8 r$ k3 Z- |0 ~: M
8 C" ?! ?( G _- M) C5 W6 m ]
; e2 p0 r' h, _1 g$ H8 d+ B; ], M2 t. ^/ C7 E. a
我爱不灭 繁华如三千东流水% h9 |) M2 a4 _8 K1 m
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶# k$ [3 s; @2 `/ s2 I
# D" N) J5 X4 f4 v; q: P ——方文山《发如雪》6 H$ Q' r4 h Q! W
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5 s) x9 `0 q# j5 i4 q! j
) Q o/ ?1 h' P/ i; u4 w 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”; \8 M" p! q% M9 }1 B$ m. r* u
, p2 t) E* P5 c2 F5 n* c: ~) P 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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3 m; b, ]5 j) ^- J- V9 n3 W2 g) T 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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细4 ~, y5 a6 S6 C2 d$ B3 h6 p
: n, d9 j/ t h; \0 D' E
节
2 a* B7 B' |4 d t# t. ~4 ~! x" f S
描; T5 @; \* r+ ~0 Q! O* r& x( K
9 _. n7 @( N7 z8 ]+ K 写
* e' i' R2 ]; \/ S# n! M
- k/ e' v% Z6 o/ f) x9 [ 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：0 R3 R0 R6 Q0 L+ g- Y
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5 P7 X0 B& J1 t7 ^" P3 n/ [
3 |6 Y' ^5 \# J3 P9 |为你我用了半年的积蓄
; X0 j- Q9 {: g7 i0 W8 B漂洋过海地来看你
7 Q0 ^$ l# Y8 Y' k为了这次相聚
9 \# Q- w9 q$ Z. c6 k# p我连见面时的呼吸5 `* Y( r0 u* t- l1 E! U
都曾反复练习
3 r8 @( P$ J8 q. b5 J! g言语从来没能将我的情意4 o0 ^' g. _+ L& L3 s& o9 [
表达千万分之一
$ f( ]$ ~9 ?* Z3 s% r1 K& I ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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- M$ h ?! y" ?. ]每次到了夜深人静的时候
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7 i4 L" I2 }/ z6 o, R' W, x0 B我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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未来会怎样6 L" ~ _4 z0 t
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究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说
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我永远都找不到。9 s! \6 K* v; L w* |
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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