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( O, L% W2 h+ ? 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。6 n! s! P$ d5 }9 x0 N
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~& R$ L+ o1 R/ \9 ~! | ' L4 X3 |. N5 ]4 ? r3 F; k
押3 H3 u! _1 Q! B5 _" j" s
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韵
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* \6 [0 `- ^) b 歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：/ D* b2 |+ E5 ^
7 _1 N/ l5 [0 Y& j' Z阴天 在不开灯的房间) W2 y9 |; a: Z$ R2 v, O8 ^
当所有思绪都一点一点沉淀
$ F2 p: B( h+ ]" w" C! {5 [0 S爱情究竟是精神鸦片
* X3 p2 r$ {/ o+ n还是世纪末的无聊消遣" L: z r, H. O6 ^" w
香烟 氲成一滩光圈! H1 ^ \1 S; a8 E: N ?
和他的照片就摆在手边
' u7 r1 ^- F/ {1 ^) i E傻傻两个人 笑的多甜
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1 P$ {3 M; X% a+ Z) Z ——李宗盛《阴天》
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《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。 I: I% O6 e/ E2 m
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善* a, e' ~1 Z+ `: a' J
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用! w; y* o+ j5 x `$ M% @, ?( _
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修7 l; o6 z5 L z3 I9 b
0 i" f2 Z0 @- `( [. d& ?辞
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流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
1 k5 @3 R3 ^8 b& g. ~ ——方文山《爷爷泡的茶》7 ~6 l3 A4 i/ e; }7 }
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一盏离愁孤单伫立在窗口
$ q, B* b, H- l* l7 D* y我在门后假装你人还没走4 g3 |4 I/ j: L& b
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——方文山《东风破》
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帘外芭蕉惹骤雨' F/ b% ?4 U+ W5 z2 I/ W
门环惹铜绿" P" r p* A3 b3 \
而我路过那江南小镇惹了你
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% \$ E% q5 U/ L$ p9 k5 | ——方文山《青花瓷》
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
/ X: E! I @0 v, ^7 U Z 此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓' Y7 d( f, z8 R2 U7 \
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你说你舍不得吃掉这一种感觉7 C2 y3 X2 S4 T0 v( c4 W- Y
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水$ q2 D3 }* i+ n n
) [1 S0 Q# L! r: A9 y. a院子落叶 跟我的思念厚厚一叠9 _4 W! E9 ?: o$ ?! s$ ?7 ]
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——方文山《七里香》# ~) E/ N. K# k7 R4 g4 M- B
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) {, m$ c7 W! e 《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。$ K# T7 J4 K: b& M7 N
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词! S+ {. ?# I `! t6 @3 ^8 F j
* e, F3 u+ Y2 O5 v类( S5 h$ @. `" f, z
6 {8 [( {7 M D8 Z c0 c& U活
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- d3 v1 A: R5 B* ~用/ @+ E% k6 L8 _! ` y9 L3 Q( o
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$ k0 C7 @1 Z% o/ L 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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" k* y2 i6 _- M W+ I那饱满的稻穗，幸福了这个季节
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——方文山《七里香》
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/ }, Q. @7 f- Q2 V" @% D你发如雪 凄美了离别
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: O2 b2 y+ u7 U0 s( M我焚香感动了谁
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邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美
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你发如雪 纷飞了眼泪' s$ x/ N0 x4 K J4 h
' o; Q6 W- j( {- s) L我等待苍老了谁
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——方文山《发如雪》5 j% S v4 B! W" z% _4 B2 L
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
2 h% d0 u. S: V' _( j 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。
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! f5 X% F4 m! R6 d9 \化3 D. {$ a5 N) H4 M5 G* |: [3 L
2 e0 Y1 j4 t' X! v r无形
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为
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有形) A+ V- y9 y$ O' s& ?. C
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作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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8 ~* \5 c! K6 S: e6 i4 ^& i还没为你把红豆
" i6 F: L! o9 s) ?熬成缠绵的伤口' a, ?, W2 b6 I' \7 _8 A! Z0 E
然后一起分享
1 X j7 n" |0 d/ H5 O会更明白相思的哀愁
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- |: j7 L6 C3 U- U- d# t ——林夕《红豆》
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: F7 W! J/ `% n7 C4 K+ }有生之年 狭路相逢. V* ?7 J& c3 ^) d$ a5 |( ^9 t
终不能幸免9 {/ U* ^2 }+ L1 r
手心突然长出纠缠的曲线
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——林夕《流年》 P0 z. j7 O: s6 Y( ~
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把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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用5 B0 i% h/ }8 D% q& T% H: S# E
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典4 p' M8 [' d0 j/ S
1 w- L! y D. d+ l$ T; T; `" ~
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Q8 y; |, a& b( p- y) A/ E. U/ M 将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：
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! P' J0 y5 y- t/ Y/ R- ^0 f红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦, t: v& I. g: h
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握在手中却流失于指缝+ M0 l& A. n0 C+ O: u
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红是朱砂痣烙印心口
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0 j- T: Z8 p* B/ `) K红是蚊子血般平庸
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$ V* x8 @* ~) ?时间美化那仅有的悸动
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1 z$ |8 i6 e: C" Y8 ^$ L也磨平激动
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; p6 y2 B# j7 }5 o ——李焯雄《红玫瑰》$ t9 I$ D X$ h7 ~0 U# o/ @
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我爱不灭 繁华如三千东流水
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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) R. Q1 @0 S$ Z: K ——方文山《发如雪》
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李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”1 N9 C% M X$ B, k4 m4 [$ _
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方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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3 a# ^& W* W! w' {8 V- j- h6 X! f 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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细, @0 [4 n. G5 n/ T
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节
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描
7 h3 f1 \' _% |! p$ P! q- o9 I5 {- X, R( w& A
写
( \- g6 }. Z1 ~7 v# Z# h
/ h& X8 W$ A; o" Y* y 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：2 T K# F% [1 R* C7 R6 A
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+ ?1 i. `& B4 Q% M9 e0 |为你我用了半年的积蓄! k9 [+ ~. G. z( e$ D
漂洋过海地来看你* T s) G1 o9 L; ~( z2 D2 |
为了这次相聚
0 M/ q: z. C9 x% P; P我连见面时的呼吸: x4 ~ @# j4 G
都曾反复练习
, ?; V9 S5 O, E2 I/ \4 i p言语从来没能将我的情意 s3 T5 @9 a5 B/ X) @- g& J
表达千万分之一& a8 w+ H: h" |% h& G
——李宗盛 《漂洋过海来看你》, {+ ?; W& N9 u) f
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1 C: A4 _% e1 h1 m: c9 C8 Y/ j8 y
每次到了夜深人静的时候 : M& ^9 W9 M7 `+ k7 C; G( Y; o
2 F6 X8 p3 S$ ?1 C' k7 O
我总是睡不着 4 O/ Z, Z+ i6 z% t
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好
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" B: t: A0 y G+ f4 B0 e& x 未来会怎样( m1 s- ]! d i& e F& |
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究竟有谁会知道 $ ~2 s2 r" S- {% X/ M1 B9 w; W
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幸福是否只是一种传说 & W0 j, A/ F6 ? P5 _! |6 V' Y
2 _3 ~/ `% h. ^( v! x! {我永远都找不到。
# x1 j0 ?' u+ B ——李宗盛 《我是一只小小鸟》* f! ?) s5 r6 m% v) ^) k; V: R
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