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那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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1 I u: r2 g# |* G3 R0 S5 Q2 ~
. X! L3 W s9 ~' L# t- f
押
9 R s0 R( j3 L5 X" w% `. q
% V& f$ L. w" k9 [5 X韵
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* [3 V; z! C' F) a+ K# a( K+ {
( ]& v4 }* v. E' U. f( h# d: m1 i+ n- V0 o
歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：( ~( d8 z( _) L& ^. s% w9 K' b
) U4 B+ }8 U; |1 @+ i阴天 在不开灯的房间
0 n0 s& E. ?3 @4 \当所有思绪都一点一点沉淀7 b+ i/ X4 }' I% P
爱情究竟是精神鸦片1 [0 o/ }6 ^# e5 B* |, o0 y
还是世纪末的无聊消遣 c3 P0 U' x8 ]( E* e
香烟 氲成一滩光圈/ p9 h+ N8 X; T8 H3 w. m3 W" W+ c
和他的照片就摆在手边
$ X$ t1 X" ?+ c傻傻两个人 笑的多甜
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7 F; [ S5 T4 g- y) e ——李宗盛《阴天》5 \' p! Y B1 v$ ]. C/ @
# c. m' M4 u( N5 S1 d 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
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善% V& m! |5 N1 z" I2 x+ E8 o
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用8 V) e& q, ^# W, W3 a
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修
; T8 N a" h% b) P" P7 E
c7 _! q3 b8 f1 n, k辞
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流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画; \2 q0 W$ v8 i
——方文山《爷爷泡的茶》
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$ S: T! S' l9 P
一盏离愁孤单伫立在窗口
* J! Q1 u) f t+ }2 q3 K' J我在门后假装你人还没走
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. @% J( P9 ^9 x4 s' h6 p3 A ——方文山《东风破》' P2 v& a2 b( o5 T; R2 T Z
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帘外芭蕉惹骤雨
, C- ~% P1 q6 M4 T a# g门环惹铜绿
! B7 @' t/ a; [. f2 r# }, ]而我路过那江南小镇惹了你
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——方文山《青花瓷》( x1 ~/ D! f" @% w, c
/ s) f9 [& L6 w9 Z( O! P6 i 方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感； M" D4 \" T+ \5 _1 P
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：5 Z- A+ Y6 G) K0 ]
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8 v X& [) `2 U那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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你说你舍不得吃掉这一种感觉9 b2 k8 V, |8 @+ a; A, L
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
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$ E9 _" s+ i6 L- A. d; N% C; M& D——方文山《七里香》
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《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。/ w9 k, A0 h$ X" A3 M7 T
8 `; L) |7 L5 U( W% j+ ]词1 v8 \3 |* r$ ^% f
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类
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活( d$ n7 v& x* P1 n } \
% q O5 i8 [1 F& Q0 s用3 H$ a. ^8 f+ Q! e: O$ X* i
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# g% R/ ?# l* V6 g! U 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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那饱满的稻穗，幸福了这个季节" N$ v1 M' T5 O2 g
) X( Z) x% m0 i——方文山《七里香》
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& O) _7 C) g$ F* f你发如雪 凄美了离别& M5 \" C5 N; ?" X6 I
3 q7 N# s. o& J+ W0 q我焚香感动了谁
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4 f7 S+ {4 I/ R6 c5 b, t& L邀明月 让回忆皎洁
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& Z: K9 K; C7 X+ u爱在月光下完美5 S ]2 u4 h/ F1 D' [
6 W* t `& C1 A" j: m8 v- P你发如雪 纷飞了眼泪% h2 t+ i5 C( z: |9 O1 G: G
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我等待苍老了谁
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; w: Y9 F. j6 [1 A A5 L——方文山《发如雪》6 f- V: V. E, n; n0 Z$ v
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。4 f3 P9 f- h }0 V7 r/ i. @: M" Q3 M
你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。 f: o" W0 ^) @9 F' y S) o
6 a2 y4 X0 M# Q- h/ n" {化7 J* u, y$ Q. H6 u# W9 O
j* r9 R2 q5 `, `无形
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% ]% }. q5 t, G1 v为
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有形
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" Y: b' v2 s' k4 O0 X5 F! e8 T 作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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) E% F6 b& T, D% I4 p L( M o p) x
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还没为你把红豆
; p* J/ n, V% ?" \3 \熬成缠绵的伤口2 B5 j) z* z: T6 O0 ]
然后一起分享
+ X' F5 I1 @% \* k& g9 D- @% ]3 A会更明白相思的哀愁! q9 B' S. m: f# h; F4 `8 u
, e0 o. V( ^3 r, j6 p ——林夕《红豆》
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/ f2 u: F* l( C: z; M, N有生之年 狭路相逢
) ~* s8 ~" Y) y8 I8 C 终不能幸免% N# J. H2 _7 L U: F/ n8 Z/ _
手心突然长出纠缠的曲线
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——林夕《流年》1 {, n O6 W: s$ u
- O" b6 m/ A6 F* l0 i/ Z4 `7 C 把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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用
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6 R: A4 `3 l# l2 Y% E1 t } M典5 Z- c: k. E4 V1 W8 F- y' r
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2 u5 v+ M) w2 u1 L5 a& i8 x 将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：- i5 f8 n( s. p0 A. v/ w1 {
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦; {. d% g+ o8 H* y6 i" I/ w: \9 \
2 F# X1 J: o) D- z) g4 i+ `握在手中却流失于指缝
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+ ]+ D Y# G, q红是朱砂痣烙印心口- V$ O: n$ H+ b
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红是蚊子血般平庸6 q( h& J+ {& ]4 |
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时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动+ G0 s9 e; z1 O9 \: ~0 [3 e
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——李焯雄《红玫瑰》9 v8 v f6 P O! M3 B
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我爱不灭 繁华如三千东流水! O3 I7 X" O7 `' z
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我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶; @; G- W: w# F4 i& d6 Z3 M5 w
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——方文山《发如雪》
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李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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, t5 k3 h& K9 E0 U8 u 方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。, Q5 a6 n2 F, w6 s6 l/ n
/ o j7 _0 G- {8 u4 d 歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。
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细
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节! q# ?' I4 y1 w7 [
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描6 h, X# x' k8 C, s1 Y
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写' x( |9 ~2 V8 I
& _( z, g9 ~" l- R; ^( N( P) G 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：% D r2 [4 i, t& V( l* V" |. B
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( t% t. J2 T4 s5 e* D为你我用了半年的积蓄/ ]5 @. e, O) Q2 n) P+ s
漂洋过海地来看你
. t. i; h) U4 f Q为了这次相聚& B+ C9 a( F6 i4 A( j
我连见面时的呼吸
9 y% O9 F0 \' V% I! |都曾反复练习
/ f+ i9 F% U! m# b言语从来没能将我的情意
' w. Y6 M: [) l* q/ B$ e表达千万分之一
) z5 W$ L. I) F0 u ——李宗盛 《漂洋过海来看你》
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每次到了夜深人静的时候 ) n& k( j& J8 ?0 J r: d
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我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好! x: b8 v. C5 |3 P
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未来会怎样6 z, g& b; ]+ ~& Y+ L
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究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说 5 {9 B8 M. |. o# P% Z
m+ N; @) o+ |# _# X6 M4 Z. a我永远都找不到。& l; p W: u- v x6 A
——李宗盛 《我是一只小小鸟》
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