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+ C/ R& C, Y* G) a5 v 那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
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1 H& q y9 C- @1 w3 l. L5 C0 J3 [% C3 V- u$ r7 v0 Y; C
; Q: \" G( z) _0 F, M押4 r- h) \6 ?. N& ]" m
. V% x6 W/ B; U; p6 \韵
) B0 Z$ x$ M. ?% [, J/ h) c& g& o$ z9 H
/ y. V k0 o0 l, \7 K$ Y# T
0 L8 |) r4 f) u8 v; p
歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：8 K7 G: K( u7 Q' ^
1 @. J- U) D7 d7 M$ Z9 F ?' Y: ]阴天 在不开灯的房间/ V' ] M. u* `/ [- `) T
当所有思绪都一点一点沉淀
4 k9 P" @; w$ @爱情究竟是精神鸦片# t! R2 O5 \: C% D2 I( l x
还是世纪末的无聊消遣
8 @: Z) K3 [- H; G9 r( Z" A; \+ p香烟 氲成一滩光圈
- ?- M% ?- m+ C5 o f* M9 c: u6 V和他的照片就摆在手边
6 b& R/ p. I: e: N) d傻傻两个人 笑的多甜( W- c& m; W7 x: b$ o
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——李宗盛《阴天》$ [* u3 l' ?( o: z4 Y% R& h
2 V' `/ R6 b; v* `) @ 《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。! _& h. ? I% f# E5 A: C7 u. W5 h. K
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善# a, k" D" q0 B' S0 @- T1 Q
: A* x7 p1 o2 S7 A9 c5 _! j
用/ V& ? V' D9 v3 M& Q( Z$ v
/ A; G' l9 p/ O& @0 A- v+ E. j& A修" _- X) b7 q/ |
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辞* |# x3 p+ C) Z, p
; ?4 B6 _1 C. ^0 D: i* u 流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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; `: X6 A" w8 }& j& ?9 u; L陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
) M4 v- F2 H; f8 ` ——方文山《爷爷泡的茶》
) A7 I2 }6 r$ E8 b4 ^) f( @) _6 ~$ m0 I9 X Y. s5 t |# g2 V1 B
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一盏离愁孤单伫立在窗口
7 ~4 e3 }& Y+ V3 }6 E* I% A- K我在门后假装你人还没走
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——方文山《东风破》
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* S/ h9 L; O6 E1 M% C# t! V* d" w帘外芭蕉惹骤雨
/ E6 E" J6 o. }门环惹铜绿
3 {$ U) K( ]; B3 ]" X, K而我路过那江南小镇惹了你 9 A8 J# t, v: X6 S$ C
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——方文山《青花瓷》
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方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；0 G" K- }$ E$ l2 I
此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：( Z' G. K/ I' c
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y) }- j0 X9 I/ h% ?, E那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
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你说你舍不得吃掉这一种感觉
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雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
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院子落叶 跟我的思念厚厚一叠1 A! c. x1 b6 C1 ~' V7 Y8 y
$ R: T& n) @, `0 `( U+ P5 V1 I——方文山《七里香》
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《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。 e4 G# e0 {5 R, c$ G3 o
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词+ y# z, p7 {4 a5 D/ W0 J6 v
. N( R) T0 m' z4 `类) x% i2 D4 F2 X- G' b0 g% l
8 b' x- a5 x. X3 A( t* b
活* c# a: z7 k- u, ^* j
, p9 a- h: e! A* A- @用
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5 {; c0 v/ E u! \- I a 不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：
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# g3 h; k. y/ y, z- {那饱满的稻穗，幸福了这个季节% d7 U* }* x0 E! c4 W, s$ ?
7 _& r* M0 U5 w——方文山《七里香》
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) M3 {% m O0 P2 I8 n1 X! g
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# A6 p: K! |/ ]你发如雪 凄美了离别, A# ^1 ~+ ~& _+ C2 u
! S: B. N& }5 ?& [# a我焚香感动了谁: O; ~+ C2 _7 q0 ~7 X9 A8 D6 M5 ^
8 _0 _$ ~/ I( x9 s% V邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美& w3 K. V6 Y& A; p! o
6 _$ z3 ]2 w# C2 U你发如雪 纷飞了眼泪7 E9 Z6 z! P |
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我等待苍老了谁: R4 J5 {, @& i9 I$ Z6 p: ]8 n
9 i% u0 E8 w" ?3 \——方文山《发如雪》
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9 B! ?0 L1 z' z% s4 M W# Q3 t$ |. x
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“幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
/ T2 \" d; w( m7 ^ 你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。! I2 m* L) Z9 ]7 T, B$ I" }9 j8 E
# ^# W+ K( j/ @化0 v, D( e2 I4 t, g f
3 X& l# j+ x J$ m1 F( p无形
, Z4 X* E- k! j/ ~0 B8 ?# S0 {' C/ J1 G1 f
为
" F$ B; {, c9 E" d5 g6 v# n2 Z [* t% I
有形
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作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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( a; A) x p5 n# N2 A
8 {2 Y1 d: q7 o4 }3 }3 \- f+ w' p6 ~( @
还没为你把红豆8 ?* X) X- G& Z
熬成缠绵的伤口
* W0 u9 o' a, n1 T2 M然后一起分享: n2 y; G3 @" \& Z8 @* K
会更明白相思的哀愁
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——林夕《红豆》
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$ I+ |5 f& U3 r& I) }有生之年 狭路相逢3 h! p h4 |" z! `* w% F
终不能幸免; ] c! U! f( [/ S2 h+ T: v
手心突然长出纠缠的曲线
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——林夕《流年》) w- m9 ~* \% S7 F( Q, t5 E" x
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把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。
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& O0 s, I' N& f; ?$ x7 C' j典2 I: d5 g4 i, d
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; F9 p5 t0 d9 w; `) C: k4 F) t! G& d- b8 N/ b9 g
将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：+ }5 D5 @2 b+ J) v& D
# I+ Q3 `: p7 T& D, U l L8 }$ u
) F1 r% @4 e+ ^! q
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红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦 p1 ~8 I# q8 L
4 n" J0 m% B f! W( s9 X3 D握在手中却流失于指缝5 W8 e2 i% D* @# z/ h
1 D9 t4 f2 g8 @1 d- c7 [+ a. V8 s
红是朱砂痣烙印心口6 N6 S( o; C7 c7 `
' @) t) d o8 l红是蚊子血般平庸8 f Z [2 S6 f! q& N+ U2 ^
0 s% C, X. u9 b; L时间美化那仅有的悸动
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也磨平激动) e* z2 z1 J$ m
; s. _( N5 n2 @: v6 T' ]" Q9 e ——李焯雄《红玫瑰》* G! F. u# {& e
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" `1 ]" r. L& k4 M0 s- F我爱不灭 繁华如三千东流水0 ^: `2 M( U1 _, R+ E* R
* X( P3 E, R1 ~: ?# V我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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——方文山《发如雪》' m0 j, P# D& x, P% [0 z* F8 y7 O
: ?2 D0 b3 i8 K
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8 ~. ^- L9 F8 P. C; t5 } 李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
: {+ C/ Y* m# S' @6 C8 a% X0 B1 U) r: x* e3 g8 P& I6 x3 Y
方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
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歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。" n6 a: D& e9 y6 s- P! i
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细/ \2 Q2 K7 P0 \# ~4 c# \
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节
2 I, }0 B% l/ v+ G3 m; s% T0 h; Q& A2 d. z) _$ O
描
. _6 k6 p! z" ?
- u9 ^& k) i& M- K% i. P5 ^& w 写
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4 d4 G' q( g. T( P 不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
+ t, W- P0 [6 N# Q$ y: d- C6 [9 ]0 S, \
% R+ y* M# o! f ~4 E/ U) V0 W
* k$ D' N: }( v/ ~为你我用了半年的积蓄0 C+ v1 L3 W8 s5 G6 C& t9 |" H
漂洋过海地来看你
+ w. D( S) c z& c) `- H! F& {$ Z为了这次相聚
b. z. P5 D% [% Q" ~2 p我连见面时的呼吸/ W3 k: }0 h4 ?
都曾反复练习. O% O- i. H) B" \) f4 D0 K
言语从来没能将我的情意! E: ~; c0 G8 ]: S& P; V& N
表达千万分之一
9 w$ }+ ^3 t" S4 ~5 {& F ——李宗盛 《漂洋过海来看你》- \ g+ [3 u- d l' q
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每次到了夜深人静的时候 ( o. T! I: ]& S: y( T
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我总是睡不着 3 z, d" u6 d9 i# M. p
# c$ S% ^ m3 ]% I% {我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好! J: z* v# v$ R: O
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未来会怎样. z! B% z% N- K0 h% G9 Y+ d
7 X& ^' ]; ~+ w& l# W3 o究竟有谁会知道
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幸福是否只是一种传说 3 y3 D- z3 x; | J
4 C$ E' W$ ], a) m% c6 {$ l我永远都找不到。/ `+ v" s. M, ~# ?/ `! [
——李宗盛 《我是一只小小鸟》4 j5 w7 G( ^- R N i
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