|
|
! O, T% P- N* G. ^% Q$ P& \
流行歌词的押韵从何而来？
/ L* v3 K: }4 ~) Y: z7 n$ a! z, l8 c& t
! p4 j9 ]% c: N1 d7 E) s& U在上一两期中，我说了如何教大家填流行歌词和押韵的一点小知识，但那时的我不知流行歌词的韵是从哪里来的。以我的经验，我是靠现代汉语的韵母来分类的啊，譬如“花”、“换”、“房”，我当时分成两个韵，一个是将“ua”与“uan”为一类、一个是“uang”归为另一类。
) J/ L% G# |1 j* @% Z' x' \3 y
( [* i9 M) x: r. n3 J9 b. y! _
. t% D7 z! g" @7 U" P其实这是不对的。; }# T! l% N' m
3 Z; c9 S {& C7 ~% S1 R: H+ _因为根据《十三韵》，他们分别属于发花辙、言前辙和江阳辙。( y' O7 o$ i5 r5 ^; ?' O# y; B ]
* J# l3 @% l, F: w* G, o5 g. c1 T8 q
6 a( \$ N( {' N看到这里，可能会有人疑问，这个十三韵是什么来头啊。
7 r. ?. [( N) P" N1 y7 l$ T+ E
) W4 r4 W) J" g r7 ^! ~根据百度的资料称：
& o3 ~( d3 S3 T$ O V& o7 W! J O
* p0 ` }: P+ L ~如果说《平水韵》是写近体诗的必备工具，那么十三韵就是写流行歌词不可缺少的要掌握的工具之一了。都有着同等重要的地位。但写现代的流行歌词比较自由，可以不怎么讲究平仄关系。近体诗就不能这样做，一般是二四句末字是平声的同时，还得是同一韵。这个要求是很严格的。
6 T4 L4 y: k5 I! f( i, F3 B$ A4 H* x7 o7 _, e# C! T, h4 q
所以说，写现代流行歌词的好处之一就在这里，只要是同韵母就行，不太讲究平仄关系。
' _0 \" A1 W9 \! G- r- \& k' J( A4 `
今天我写这篇作文，主要是为之前犯下的错误感到抱歉。除此之外，我们也知道了写流行歌词的韵来自哪里。而且还知道了，i是相同的韵，er和ü也是，同属于一七辙。
9 v: l4 _5 b( ?& ]# M* R
0 n0 u" N/ S6 J8 C* e/ R, U只要我们掌握了这十三道韵，就知道了写流行歌词条件之一了。
& @" @$ W1 D% C2 z0 ~% @& d3 k" ]5 c4 J
但是，在实际操作中，并不是我们都能用到同韵或邻韵的字，一些人写歌词用的韵太多，感觉完全没了重点韵字，像这类的叫自由韵。如张楚的《孤独的人是可耻的》：- X( r" k* q( D. S9 n c# V
/ a K7 L. b2 q) M2 P1 E
u! Z8 _" ~% p ^$ O4 t" A/ E0 T3 ]猜猜里面用了十三韵中的哪些韵？有梭波、咩斜、发花、遥条、一七等韵。( H2 N3 \; a/ m; z
7 U r M* m ], h" [3 z这样就很乱啊，如果不是个中厉害的人，很难写出自由韵。所以，对于一些初学歌词爱好者，还是老老实实按每句字尾押韵来写比较好。
4 g: k/ K' m2 J2 `: p
3 y7 u' v* B) @$ `% @9 t0 ?& F9 L可能会有些人不服气，说写歌词不要理会那些条条框框，要创新。- B. b; b$ l8 ]2 m0 x
: N, {' Q% k1 n9 Z) C. B9 c
我觉得这个问题分为两类来谈：一个是有意识的问题和无意识的问题。
* W0 v+ A4 U" k3 P- {
, w6 y D r. a: o) t$ \第一种的前提是你们明白了本来的规则应该是什么样子的，所以想要打破，想要创新。这无可厚非。
2 U/ u4 k" \; d: F+ M8 O8 r" | w6 e: G" ]
第二种呢，就是什么都不懂，可能学了一点皮毛，甚至怕记规则，于是大声起来嚷嚷说要突破。主要是他们不懂又怕记。所以他们的打破就规则，要创新只是一时之气，不可当真。
# G' V' _& N$ _6 w8 F
$ p. L$ n# i0 L) B2 a3 R( Z7 m一直以来，我们都知道写歌词有两种方式：一是在没有曲谱下自由创作，二是按照曲谱去写。第二种，有一个通俗的叫法叫填词。不过这类人通常被一些不明就里的人误解，认为我们没有创作能力。& ^8 h( e) q! l9 i
6 o/ Y" t3 U$ g- ]) A其实，我们要清楚一点，填歌词不表达就没有创作能力。某些人的理论是填词不就是根据旋律来填的吗，有多难啊。先不说其他，任何语言的填词起码要懂点乐理知识吧，这也是门槛的。再者，填词也要有不错的语文水平，要在大量的啰嗦的结构里浓缩成十来字，没有长年积累，是不能办到的。" v7 u" i% L4 d( T* y# ]
3 z5 r& `% J7 v0 X* b0 ^最后，填词要在那些旋律里找协音，就得知道这十三韵。如果是粤语填词，那就得知道什么的0243。$ `# G& l. ?' Q3 h+ ^% r
- r, [7 o9 F" Q* S知道了十三韵，这是写歌词押韵的一点小基础。前面我们说了，我们写歌词，不可能每句都能用到同一韵母。这时另一个问题就来了，如下。
$ Z7 T+ m0 z. {& h3 N7 e( u
6 N3 j0 c. x1 f* X% K, X; ?押韵的宽窄。
1 H* E6 M2 ~5 M3 Z6 I6 k. m' K' a
) l6 Z9 F$ X% o9 |5 K我们都知道，歌曲必须要押韵，这样唱起来有节奏感，悦耳动听。8 D6 H: u& M5 B! Y
# c& ^* P) `" Q( X% }, t! p一般来说，用同韵愈多，代表着唱起来顺耳，朗朗上口；但如果韵脚太多的话，又不是同韵，依然觉得听起来不生硬，像这种韵脚多且不同韵，我们称之为宽韵。* ] ~, @: v0 {- M
, S; L4 h4 m" D, F1 U如张学友的歌曲《醒着做梦》：
9 i. [& F0 F6 @" n) i
F6 C! W( M/ F9 F I
( T0 K0 p. W, i! h6 m) J8 K我从里面提取里面的字的韵母来：容（ong）、纯（un）、事（i）、用/钟（ong）、梦（eng），它们分别属于中东辙、人辰辙、一七辙、中东辙、人辰辙。
[( }2 c; S$ E1 H$ ^% Z, I1 b
# f( `, d8 N! d- ~于是我们认为的宽辙有：中东、江洋、姑苏、人辰、摇条、言前、梭波。
/ T/ J" ^* N& \& Q$ w' u& v( Y6 K5 E$ t$ x; m; G
自然有了宽辙，也肯定有窄辙。1 w9 O" a6 l- s, l: P5 y
$ q/ M# s) l- G+ c3 A
注意哦，我们说的辙是韵的意思，合辙就是押韵的意思。
, K6 T$ ]6 T# ?' O4 q; B/ D# E r1 ~: j6 \* @+ n: @. [
况且因为这十三韵是根据近代的戏曲演变而来。. }, q, O0 O" ~ O, y2 p- _
4 t& X T. ^" t( R; K# {这窄韵，主要是与宽辙相对来说。
) ?6 w- k: _9 J& c# ^1 U* X. Y% h5 ?8 G" H1 [7 N5 Z& H
窄辙有：发花、衣期、灰堆、怀来、乜斜、油求。
+ C) N; J2 Y5 E" _, m& D
+ @; }0 v: Z9 a. V) ]5 s( |到了这里，可能会有人疑问了，你这宽辙与窄辙是怎么得来的。
0 a4 x1 C3 W9 F
/ R/ V8 T4 u7 \# ^这是从戏曲里得来的。其实应该可以这么说，近代的戏曲发展，它们的音节一直在随时代在变化。
. d/ f6 \) W1 O+ x+ k/ z0 j
- R" b, y" ^3 w: E F8 @那么，这期就到这里，以后有了失误，我会及时更正。
% I' j: r; C; _7 _ D- @+ @) |2 A' w3 i& J; [6 \
我是沉默如猪，完成于2020/11、30 晚上23:458 E" C$ A9 S; u' S$ l. f$ b
# d# @* E2 I. I1 ~! x" f
参考资料：百度上的十三韵、十三道大辙等等。 |
|
