|
|
) S, M" a @ {9 X% {4 k E
艺术欣赏：不得不听的中国十大古典名曲！
: Y! y- P, \+ g4 E 1 z) d6 g* L5 l! U: Y
) h, x+ S( f! L0 ?9 E中国是一个礼乐之邦
3 G) p! z9 W: t/ n, `. y' J6 F& ~, W0 f8 L; t. _: K; r
音乐文明源远流长
: R) L" O* K q5 \4 M
@% L W) F3 V, W* @, a! s数千年的音乐文化陶醉了一代代中国人4 l( U0 e, e. u. m
) A' i5 K% ]( P" o' X7 ^见证着每一个时代的足迹
1 u) t# L% w( {! o
( E" A( K# Z7 c* d8 P. @3 F: h' E
* T7 A0 Z( i3 w3 L. A% _$ J* l8 S! m/ v m; e
中国古典音乐
' |1 q" s' l, C
# e1 z6 V# d& }2 k$ y7 M9 }/ I那神秘的韵味还可以让我们回忆起
4 u3 H* w# O3 E' S5 d2 a) h+ Q. E* ^, u2 s' n7 K! R V
那古老的传说3 w7 E+ \9 R: @- v$ X; m7 R' e0 i
; X- E1 k% X9 v3 N/ N让我们感受到一丝超然的思想境界2 K* d" A! ]5 @
" q. m; h5 o- p f$ Y* }1 B感受到民族文化的震撼力量! X6 j( ]5 O4 L: K! L: {0 M ?& h
2 q6 F+ g- E& G6 n: j
/ ^* L' g, d# }) F: S% O7 U% y0 n+ ?0 d
' s# D9 w/ A/ }0 K" J% e+ V中国十大古典名曲. u3 I' e8 Q5 S% T2 L
& d* l9 k" G( g8 C* y5 k& P
《高山流水》、《梅花三弄》、《夕阳箫鼓》、《汉宫秋月》、《阳春白雪》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》、《广陵散》、《平沙落雁》、《十面埋伏》4 W5 P* p- f+ |$ I0 g
; A* p* ~$ e6 c7 m; g, f, C
|7 X& u* e, n- v4 U
( U+ X, c+ `' x; s《高山流水》
$ N5 F" T* o) N2 b" x) v* k2 |0 p; d8 ~* M, y
: g, d; t3 T, W; j! ^- M; |
/ [9 X, S& }! U: a2 _* i1 P' ?《高山流水》，为中国十大古曲之一。“高山流水”比喻知己或知音，也比喻乐曲高妙。此曲为古琴曲，唐代分为《高山》、《流水》二曲。“高山流水遇知音”的故事作为一段乐坛佳话，之所以能在两千多年里广为流传，概因其包含了深厚的中华文化底蕴。中国古代“天人合一”、“物我两忘”的文化精神在这段佳话中得到充分的体现。而后其音律因绝妙的气势而流传至今，《流水》正如其名，好像奔腾澎湃的湍急水流，滋润着浪漫的花季，珍惜美好的遇见。该曲对自然景物并不流于客观描绘，而是借景抒情，表现一种激昂向上的境界。
/ @3 p/ j! e! R0 O ]3 p" Y6 i1 v4 O
筝曲《高山流水》同样取材于“高山流水遇知音”这一典故，但与古琴曲并无直接的传承关系。诸多古筝流派之中都有对该曲的演绎，流传较广的有山东筝曲、河南筝曲和浙江筝曲。; } _; n5 p6 q. l8 l
$ O6 V: L0 q: x: ?& M ^
( g: M5 `0 w( z" u& D8 M
《梅花三弄》; L+ Y* e H. Z2 `- s$ K* H: q" J8 @
: F$ J/ P* Z0 i! l
8 n4 \7 X0 }" u; |5 w; R+ x9 y5 S9 \' M" v2 b$ z; N% `
古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方得其旨。”
3 Y+ v& T! b3 U晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”(《律话》)。% n" ^" E, q: {) k v6 c5 E
5 Y* A, ^* u' j' i, e, G3 Y
; j3 R }5 Z) ~* I6 q. f& k3 E《汉宫秋月》
5 z! r5 W9 u# B5 h F+ t! g; I7 f6 r- @$ |
9 u, I! M4 ]5 f% c7 e
$ f; m. w. z# c8 p& v中国传统音乐中，同名异曲、异曲同名的现象很多，乐曲各个版本的历史渊源与流变往往需要艰苦的考证。比如，《汉宫秋月》就有琵琶曲、二胡曲、古筝曲、江南丝竹等不同版本。$ s5 r3 ^1 M2 {3 I+ ^
此曲由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
& ?% m0 C( u2 ?9 F- X, }3 e% e) {9 D3 W
1 K' u* G' u) b) P6 S# p# N《广陵散》; X H7 z1 f$ R) p* P
. o3 |& M+ I: `
3 g. F. ]5 |% E U8 ]8 j
! h. r# x5 O" i3 H8 R2 T3 S" S《广陵散》，又名《广陵止息》，是中国古代的一首大型古琴曲，它整体给人一种激昂、愤慨的感觉，表现出一种怨恨的情绪，犹如不可遏制的火的撞击，咄咄逼人，令人惊心动魄，好像“纷披灿烂，戈矛纵横”的气氛，栩栩如生，跃然眼前，整部作品直接表达了，被压迫者反抗暴君的斗争精神，放在今天，仍然有很高的思想意义和价值。今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本。全曲共45段。全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。
$ H) H4 H$ |$ |0 t7 z. b$ c6 N! R
, W9 L+ N6 g* U, j C
《阳春白雪》
9 O6 l- R8 c- W1 h. t* E* U' X5 y- p5 k& i# z
8 S) Q! M8 J, K' c" m% k$ ^5 k
- P1 _) ~2 U& u! @* \
$ Q0 x4 \7 i; G2 w
" L8 Y7 ?# a) ?
《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名，即《阳春》和《白雪》，是由楚国著名歌舞家莫愁女（姓庐，名莫愁。郢州石城，今湖北钟祥人）在屈原、宋玉的帮助下传唱开来的，至今已有两千多年的历史。. }0 u& v7 Z) r, B
现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作，乐曲产生的年代没有确切的史料可以说明。唐代显庆二年（657年）吕才曾依琴中旧曲配以歌词。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”后来泛指高深的、不通俗的文学艺术。
- m8 Z* a1 p' W. P5 ^. u7 _3 a/ O7 N3 S' @' W) ?' \
& b- ~0 A+ d i6 L E
《渔樵问答》
9 R4 A' k- @9 h8 U6 M, W* G2 {! {6 C, A8 w9 V8 l
$ k, n& v+ K# b3 Z) i. \
; H! C9 E. F; W" T+ B# r5 o
' z/ ]& r# M# D《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。0 h" Z* ]6 ^# C8 v: c, X/ T2 y
乐曲采用渔民和樵夫对话的方式，题材集中精炼，以上升的曲调表示问句，以下降的曲调表示答句，曲调飘逸潇洒，描绘出渔樵在青山绿水中悠然自得的神态。乐曲中时而出现伐木或摇橹的声响，使人形象地联想起渔樵生活的情景。
$ m% @4 a* q$ e- F. l( P# x H& e$ m+ y y* ]% M5 v
' l" @5 t2 O/ O5 j: \《夕阳箫鼓》
3 J7 n T7 m9 C: q% ]0 Q) o8 T- F! x h% [5 C) \2 Y
8 \" I" {! Z4 }! e. o6 ?1 J: V 0 _6 U; E) o8 p8 o
& h. [" E, p9 Y《夕阳箫鼓》又称《春江花月夜》，是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经典。这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人景色，一幕幕地展现在我们眼前。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。
+ k/ i; T: ]8 G3 Y《春江花月夜》意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。此曲音乐的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现.听起来十分和谐。在中国民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。《春江花月夜》构思非常巧妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静，时而热烈，实现了大自然景色的变幻无穷。
+ A/ \9 h3 M) U. x& s7 ^9 H6 i6 U1 A6 ~9 d1 s
; b2 X2 @- o/ n% t
《平沙落雁》1 A6 O+ u" }9 n# P7 Q/ _
! {8 }1 s9 f3 k* B* C) p( t; C
3 T2 \2 _" a( V( p
* W. R# V& R& l4 f《平沙落雁》是一首曲调悠扬流畅、清新隽永的古琴名作，乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。全曲通过对雁鸣时隐时现的描摹，展示了雁群降落前于空中盘旋顾盼的情景。乐曲采用模拟手法表现了大雁飞鸣、此呼彼应的生动形象。黄昏、沙岸、雁群，作曲家用生动的音乐语言描绘出了一幅恬静优美的水墨小品画。你看那天宇澄碧、云卷云舒，脚下的路湮没在幽深的密林，延伸向无尽的远方，你一定会情不自禁地感慨大自然的默契。. ~+ z+ n$ V: `4 G0 m
- G* n5 _ }, l0 ^( @6 l& x0 Z
! \* t I' k* @. r* C" O《十面埋伏》
I- J1 w' H" I& h- N3 |& D7 Q7 X
8 k: u3 {* `9 {# Z" g$ k# {1 u
" B3 v/ u( H g
u& N; d4 L; x( r* u" H% _5 ]1 F4 W, T7 C5 Z
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。此曲最早见于1818年出版的华秋萍《琵琶谱》，1895年出版的李芳园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。
/ ]/ u8 M2 ~- U3 E
* h- G$ j0 y! ~/ }9 ~) b5 _% Y0 E乐曲是根据公元前202年楚、汉两军在垓下（今安徽省灵壁县东南）进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成。垓下决战是我国历史上一次有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。
# {+ A$ P( w8 T2 x3 t" `# a5 x8 w' y, Z2 u$ Z6 v! w6 l
% L U' P [5 Z5 ~5 _- D v1 h
《大胡笳》
% @0 s1 R, C! s+ W% A6 ?) t7 z3 D! p8 z u+ `3 }$ P+ }9 B* y
9 P! _2 t9 e: h ) Q( X& L [2 Q
2 [4 ^& U8 {1 Q1 G2 f; k S$ V/ @: U
古琴曲《胡笳十八拍》是根据汉代以来流传的同名叙事诗而创作的琴曲，是我国音乐史上一首杰出的古典名曲。原诗作者一说为蔡文姬，但《后汉书·蔡琰传》中未见记载，故难以定论。其音乐为唐人传谱。 L/ k2 v4 A- ^: K Z* r8 [
2 t% q1 c" J. m0 O7 G全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。乐曲以十分感人的乐调诉说了蔡琰一生的悲惨遭遇，反映了战乱给人民带来的深重灾难，抒写了主人公对祖国、对故土的深沉思念及骨肉离别的痛苦感情。被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”。0 x! P2 m" r% G$ j. l
|
|
