|
|
1 d1 c& p4 i( `- w2 ~. B( F( R( {3 _
艺术欣赏：不得不听的中国十大古典名曲！8 x3 p4 `) ~0 w
' G7 m( n! k" {+ Q- w! B! x. S
2 R. p1 Q/ G' G# X. B- ~( j0 h: t中国是一个礼乐之邦
8 g( f1 I0 c2 r8 h# b' l& J; d7 V- \3 r
音乐文明源远流长- a; F0 T0 k' V0 |* F( k, w) w" w
7 d* p3 i* x) @8 E6 K! R2 N1 b数千年的音乐文化陶醉了一代代中国人8 G9 k H; A6 N
" w+ q }; ~$ V5 M4 G
见证着每一个时代的足迹0 b) ?4 {$ ]: P8 q+ z& V
5 w/ S9 P4 k- r% Y! o
0 Y1 E6 c% j# {- b0 x; t' D% ] | n: B5 ]4 h/ U. |( F8 Z
中国古典音乐6 d9 \6 E. u7 P6 T$ B# l6 V& B
/ \, {6 ?0 A: A那神秘的韵味还可以让我们回忆起" j% _% K$ m, E0 W6 m/ R. L8 l+ S
0 Q6 t' _; j7 J
那古老的传说
5 a5 R2 Z6 ?' L8 G' M4 N+ H6 j3 ?* F4 j( p# D, T: h
让我们感受到一丝超然的思想境界
+ V; U5 z$ w6 m/ ]( Z+ p) } w* x& ]/ t8 O. W
感受到民族文化的震撼力量
- w- i0 ~ M9 W' K/ B* G9 W6 }4 f9 J
9 K1 |# x2 |) I9 A/ a, O6 b
9 l& u& n; f9 [+ q$ \$ x. ~+ Y% A中国十大古典名曲" N- r+ `; U/ w8 ]$ W2 B
1 V d7 T+ S4 H8 z
《高山流水》、《梅花三弄》、《夕阳箫鼓》、《汉宫秋月》、《阳春白雪》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》、《广陵散》、《平沙落雁》、《十面埋伏》
* T. a2 U/ E9 \5 Z3 u( E' r4 `9 ^/ w/ e8 p( t
2 J- g7 y3 W5 j; E
- B" e5 A6 G8 {# h; G6 {2 O《高山流水》
( Q: ~/ A8 B9 }% u2 D9 q$ O* r5 G, f
5 F9 P9 I' K w/ z: | 7 v9 f/ Y0 k: R/ b, E0 }
《高山流水》，为中国十大古曲之一。“高山流水”比喻知己或知音，也比喻乐曲高妙。此曲为古琴曲，唐代分为《高山》、《流水》二曲。“高山流水遇知音”的故事作为一段乐坛佳话，之所以能在两千多年里广为流传，概因其包含了深厚的中华文化底蕴。中国古代“天人合一”、“物我两忘”的文化精神在这段佳话中得到充分的体现。而后其音律因绝妙的气势而流传至今，《流水》正如其名，好像奔腾澎湃的湍急水流，滋润着浪漫的花季，珍惜美好的遇见。该曲对自然景物并不流于客观描绘，而是借景抒情，表现一种激昂向上的境界。6 h- f/ o4 k1 L9 p& z
4 C7 x; r6 x+ c- w- _8 o
筝曲《高山流水》同样取材于“高山流水遇知音”这一典故，但与古琴曲并无直接的传承关系。诸多古筝流派之中都有对该曲的演绎，流传较广的有山东筝曲、河南筝曲和浙江筝曲。
& H0 U% z/ Q% {! Z" @- ]( r" d4 B- o
* b9 L$ w; D- b8 h' f" Y《梅花三弄》
: x' b+ y4 P- [ * l; S# m; H2 r( Z$ H3 O
( q9 b' @6 W6 Z7 o9 N, C$ d z) Y, \& U4 C
古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方得其旨。”2 I! @" U, A; F u: G* X
晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”(《律话》)。
" J% N& P7 [# @% ~3 U
* l1 e6 y3 B# B; Z
( L# F0 j7 I2 U) v( w' u. a《汉宫秋月》' N3 @3 i' x. X H7 X- ^8 x- [! V
5 _6 F+ b+ j9 @7 ?% i
% y+ F9 W5 D |
8 X1 k, N7 R& e; I k' X, V+ o中国传统音乐中，同名异曲、异曲同名的现象很多，乐曲各个版本的历史渊源与流变往往需要艰苦的考证。比如，《汉宫秋月》就有琵琶曲、二胡曲、古筝曲、江南丝竹等不同版本。( h0 T% \8 z: o( e6 C! K
此曲由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
; b# A% u# _$ o* b# ?
/ W! V+ q4 T$ a6 r) R' g
9 S. }5 e% g: d i3 _$ {* `《广陵散》) r( w- A) c- h9 `
- K6 [& q5 o( Z" m( ^" B
, X# D0 T7 ]6 M6 V- e2 k
0 t0 L3 p3 T- j8 s
《广陵散》，又名《广陵止息》，是中国古代的一首大型古琴曲，它整体给人一种激昂、愤慨的感觉，表现出一种怨恨的情绪，犹如不可遏制的火的撞击，咄咄逼人，令人惊心动魄，好像“纷披灿烂，戈矛纵横”的气氛，栩栩如生，跃然眼前，整部作品直接表达了，被压迫者反抗暴君的斗争精神，放在今天，仍然有很高的思想意义和价值。今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本。全曲共45段。全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。
$ t% \* y# Q) |) n' u3 f- [! c B% t: c" J+ e2 ?* h
7 u3 N. ^1 r5 h5 s9 n《阳春白雪》
/ `$ D% C5 v+ J* x6 ~$ m
! | t2 a$ D" X4 g% {* w! x T) Y% X9 g
6 _! z$ p) ]# N5 _% _! u
/ F8 t1 S5 x1 N4 ~" ~, y
( m0 o/ @% a. B" b0 b/ l《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名，即《阳春》和《白雪》，是由楚国著名歌舞家莫愁女（姓庐，名莫愁。郢州石城，今湖北钟祥人）在屈原、宋玉的帮助下传唱开来的，至今已有两千多年的历史。
1 V. {8 z# P8 U; M/ F0 |现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作，乐曲产生的年代没有确切的史料可以说明。唐代显庆二年（657年）吕才曾依琴中旧曲配以歌词。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”后来泛指高深的、不通俗的文学艺术。
2 k0 _/ K$ G+ `
8 k4 [& G) Y8 o4 \+ z1 s: f5 e% h) z+ x# X
《渔樵问答》
% Q, d$ i3 T r3 e' Y! q, S& n, {; I7 V2 Z
- r+ n* u! q& r& o) i8 q) a9 O6 U/ j5 ]' B/ U6 l& [
1 ^- Q/ d' ]; z- b5 ^1 u! W《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。
- }6 v& }$ {4 X: m6 t) Z乐曲采用渔民和樵夫对话的方式，题材集中精炼，以上升的曲调表示问句，以下降的曲调表示答句，曲调飘逸潇洒，描绘出渔樵在青山绿水中悠然自得的神态。乐曲中时而出现伐木或摇橹的声响，使人形象地联想起渔樵生活的情景。' P5 e4 i3 G" L( C* q; z/ x7 }
- o; S/ o# H1 ]' _& h2 U& m/ N
- Y- K7 P* ^) Y V7 _6 S. T《夕阳箫鼓》
0 x( `9 m2 I% a: j& I" |6 w8 O: H& i6 S. `1 i3 {) U. I% x( x
/ o5 ?- U( g7 P8 f( E
6 K& t0 ~2 s7 e( m( ?, D
; u7 ~% w6 K3 ^( y* n* ^2 _《夕阳箫鼓》又称《春江花月夜》，是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经典。这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人景色，一幕幕地展现在我们眼前。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。
7 N2 A6 T4 J( |; I《春江花月夜》意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。此曲音乐的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现.听起来十分和谐。在中国民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。《春江花月夜》构思非常巧妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静，时而热烈，实现了大自然景色的变幻无穷。" H# W" l, C; K
! f0 d4 {/ Z0 M* R. [$ a) h1 d) i1 \0 Z. B
《平沙落雁》
7 r G* [; E( K, X m; g1 ~- ~3 e3 e! x6 _0 a* V6 v
9 V3 R. I9 ]/ k% g) } Y) J) \% h: i
《平沙落雁》是一首曲调悠扬流畅、清新隽永的古琴名作，乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。全曲通过对雁鸣时隐时现的描摹，展示了雁群降落前于空中盘旋顾盼的情景。乐曲采用模拟手法表现了大雁飞鸣、此呼彼应的生动形象。黄昏、沙岸、雁群，作曲家用生动的音乐语言描绘出了一幅恬静优美的水墨小品画。你看那天宇澄碧、云卷云舒，脚下的路湮没在幽深的密林，延伸向无尽的远方，你一定会情不自禁地感慨大自然的默契。( P4 R! a; t6 @% \& c2 k
+ k) r7 g- k/ a7 T8 O
( w+ j6 i4 w8 }" k) t《十面埋伏》7 F, E1 _6 |& P
l" Z. w U t$ c/ N8 i! c" a / Q$ s" B( P. O" x+ n
) A, g" }: E3 a( F5 p) w- A
7 M$ J0 H K( A& L- \9 E! n, r4 @8 d
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。此曲最早见于1818年出版的华秋萍《琵琶谱》，1895年出版的李芳园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。
* O0 }0 C2 t9 L; {
9 d: z5 P! m& o5 v乐曲是根据公元前202年楚、汉两军在垓下（今安徽省灵壁县东南）进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成。垓下决战是我国历史上一次有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。
6 U1 W$ ]" s1 E: H# E3 @3 l4 Z0 K
+ e7 X5 B# W6 m《大胡笳》# l1 |/ ?+ }9 m5 \# a+ o" {
" |! q) ^0 `4 W* H
: u! }3 E/ Y( N& g8 G. h
4 T2 [0 V" e/ a i6 l$ _, {
; I0 `7 V) ~7 C# ~$ f
3 V& R1 ~# n7 ` ?0 f- J古琴曲《胡笳十八拍》是根据汉代以来流传的同名叙事诗而创作的琴曲，是我国音乐史上一首杰出的古典名曲。原诗作者一说为蔡文姬，但《后汉书·蔡琰传》中未见记载，故难以定论。其音乐为唐人传谱。 D) b1 `9 e$ N9 A7 P
+ b) f q. y$ ?0 T
全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。乐曲以十分感人的乐调诉说了蔡琰一生的悲惨遭遇，反映了战乱给人民带来的深重灾难，抒写了主人公对祖国、对故土的深沉思念及骨肉离别的痛苦感情。被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”。' }# u8 o* C3 E$ h, q% e; G* C
|
|
