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原创歌词创作韵律十三辙与韵脚押韵方法
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9 z9 P5 p0 D. }1 W7 t0 T歌词属于韵文的一种,韵脚押韵能体现歌词自身的语言美,一般情况下,写歌词需要押韵。押了韵的歌词唱起来比较顺口,听起来和谐悦耳,有一种韵律的美感,同时也增加了歌词的音乐性,使歌曲便于演唱,容易记忆流传。
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有时候为了获取更好押韵歌词,也需要借助相关软件,比如《机器人小夕》,就是一个人工智能写歌词的软件,是一个AI写歌词的辅助工具,可以指定韵脚生成不同风格的原创歌词,是专业作词人必备工具,大大提高作词的效率和质量。! v4 o0 M! x! k9 h# ]" C% }
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一、韵脚和韵律十三辙; D# t9 z# u6 O
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1、什么叫韵?
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1 l& Q7 {- x0 X7 `$ ?4 H4 G2 x: s汉语音韵学把一个音节为声母和韵母两部分,声母在前,韵母在后。例如:“春”,拼音chun,ch是声母,un是韵母。
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2、什么叫押韵& T: [) o* i9 `( Q. Q" V+ \9 f
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在诗歌、歌词、戏曲、曲艺唱段等韵文里,应用同一个韵脚的字,放在句子的末尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫押韵,由于押韵的字是放在句末的,所以又叫韵脚。
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3、汉字的十三个韵辙" o5 q1 a9 ^! e: G" A
8 n) _0 C$ p r1 J; N+ X(1) 、韵脚发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。
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(2) 、韵脚梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。
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. P7 A* y; P u J- i) ]* }(3) 、韵脚乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。
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(4) 、韵脚一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。
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! W# u7 _: x) P8 T. \, t% J7 O% ](5) 、韵脚姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。 z+ R* m6 |7 w4 l. Q2 T
( p2 Q3 e g+ ?5 T7 t4 H0 x(6)、韵脚怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。. Q8 t, y @$ m7 c
$ D9 G3 D0 F/ Y" X% c- m1 }(7)、韵脚灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。
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* ?) g: K" _0 i& K: |' ?- R(8) 、韵脚遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。
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(9) 、韵脚由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。1 B/ r5 z! }7 [9 u0 Y$ A
6 f" L l: k# R" W7 ?(10) 、 韵脚言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。
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(11) 、韵脚人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。/ C) s0 x1 |- ] z7 V0 W" }
' j1 ]* e% V6 N7 ^0 f+ [% ?! n(12) 、 韵脚江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。' z* d& F* p! q; m( `
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(13) 、韵脚中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。1 H' ^* W% e! [' u6 A4 T) Z# @+ g+ [
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4、韵脚的分类4 N# S c3 l, x$ C' j
+ c1 v5 }2 E8 f8 F. I/ F洪亮级韵脚:江阳韵、中东韵、发花韵、人辰韵、言前韵等。
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细微级韵脚:乜斜辙、灰堆韵、姑苏韵、一七韵等。$ d) h3 E' v3 U! F/ M+ d
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柔和级韵脚:由求韵、怀来韵、遥条韵、梭波韵等。
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二、歌词为什么要韵脚押韵: k6 U4 X, b! `; @/ y
9 T! C/ o. t# E歌词之所以要韵脚押韵,是因为韵脚押韵能增加歌词的音乐性,表现出它的抑扬顿挫。韵脚押韵押得好,对一首歌的韵律和谐有很大的帮助,能够使作品听起来有一种韵律美,好读又好记。
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) E* ~; e5 X% B' v5 t: h n2 U2 g三、原创歌词韵脚押韵的技巧9 F; d" v# P5 ^: X, M+ I
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1、首句起韵,逢双押韵7 v( k0 x" o) R q( @6 l6 _
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首句起韵,就是歌词的第一句先选定一个韵脚,然后接下去后面逢双句押相同的韵,即二四六八句的尾字押韵。
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假设有四句歌词的话,第一句要押韵,第二句也要押韵,第三句可以不押韵,第四句又要押韵。第三句是转,转是变化,这个时候就可以不押韵了。第四句是合,就是回到了开头,又押回第一句开头相同的韵,圆满地结束一个段落。
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2、根据歌词的内容和情绪选定韵脚
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- n8 ^6 S( ^! l4 ^7 c韵脚与情感之间的大致对应关系如下:9 q. N$ x. B! `; j) W" t' S7 o
4 }; t1 E q- ?& V4 b, b韵脚江阳韵:响亮/ w! R u( s8 X Z& A2 M
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韵脚中东韵:高昂, \* P- w7 W' g* O
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韵脚言前韵:宽广
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韵脚人辰韵:清扬
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/ l) ]8 L2 T5 x. O! G韵脚发花韵:欢喜
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5 w$ B/ e3 X. i1 x: ]* U韵脚乜斜辙:微弱
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" _6 ~7 Y! J6 V4 s$ O韵脚灰堆韵:窄细: d2 P" B9 l7 a/ q8 |
5 R6 m/ K: O$ F- [- j韵脚姑苏韵:柔和
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韵脚一七韵:细腻
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! n. ?: m. r3 s5 g B# _/ K' B韵脚由求韵:悠扬
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2 C! d" M: [" d0 t, Q韵脚怀来韵:轻快+ N/ q7 }0 b3 |" r0 _7 q1 o
' M4 x5 Z8 L; |6 j) X& C/ a韵脚遥条韵:豪放/ B6 _9 a7 W+ ~& H; e
- a4 v( V9 [& o/ ^/ ?韵脚梭波韵:畅快
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: P7 c% N2 L# W+ T9 p. L3、根据歌词中的关键词决定韵脚
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比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》,歌中有一个关键词的词“葡萄”,“萄”字是韵脚遥条韵。歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情,他根据葡萄的“萄”字决定押韵脚遥条韵,这样写时就比较方便,他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用韵脚遥条韵,显得非常自然。- c2 `: {% ?" h/ o8 X2 @+ A
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克里木参军去到边哨,临行时种下了一棵葡萄,
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果园的姑娘阿娜尔罕,精心培育这绿色的小苗。* [; Q9 o1 F8 h- _+ c: r
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引来了雪水把它浇灌,搭起那藤架让阳光照耀,' J3 H5 k- Q/ I7 f# c% O2 U
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葡萄根儿扎根在沃土,长长蔓儿在心头缠绕。
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4、根据歌词标题的韵脚决定韵脚7 a; k6 o6 }5 x& \& k- _0 r
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歌词的题目即歌名,往往是作品主题的体现,集中了全曲的精华。许多歌词佳作在选韵时,都直接采用歌名的最后一个字的韵脚来押韵。9 c+ Q- H. L5 B$ a6 s6 M
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5、歌词中转韵的方法
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3 h8 H3 J# P; P. \一首歌里面究竟用几个韵脚?可以灵活处理。你在一首歌词里面可以一韵到底,也可以变化使用多个不同的韵。变化韵也叫转韵、换韵。$ a: J! W1 I/ f) f: }8 C
9 N" B7 i4 s, S; e有很多歌,往往是一韵到底。但是也有一些歌词不是一韵到底,中间韵脚起了变化。换韵一般是因为歌词比较长,内容丰富,写下来有很多段落,很难找到这么多的合适歌词,就不得不换韵。9 a4 A: N) x+ e+ x( q* T
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6、合韵押韵不能因韵害意 O9 V+ U9 h0 @' t, ~( t0 W, X
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歌词合韵押韵的目的在于更好地表现内容,不能为了押韵而押韵,影响歌词意思的表达生硬“凑韵”的结果往往会因韵害意。要避免不顾作品的内容和文句是否流畅,在找不到合适词汇时强硬押韵。也不能生造词汇,或者违反平常的用语习惯,把词语中的字序颠倒过来押韵,弄得文句不通,令人费解。否则唱起来虽然勉强上口,但因韵害意,影响作品主题思想的表达。
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7、避免用轻字和虚字押韵
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4 V4 u9 r% C! r汉语中有些字属于轻字和虚字,如:“萝卜”、“头发”,都是轻声字。因为读起来字音轻显得软弱无力;又如“呢、吗、啦、了”,是虚字,是表达语气的,正常情况下,不拿这些虚字来韵脚押韵。 C8 D5 s, ~' \: X+ p
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8、避免用字重复造成重韵7 X$ x" n6 p6 M
) ]4 `8 V$ q1 {" v: r在一首歌词的韵脚里,因为找不到合适的字而用同一个字多次押韵,造成用字重复,叫“重韵”,会让人觉得作者辞藻贫乏,有捉襟见肘之嫌。尽量避免同一个字的重复使用,是押韵的一般要求。为了避免重韵,在选韵时要尽量用宽韵。
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5 v' r) b# c3 L0 t9、不押韵的前提是押韵技巧熟练; |" R$ G% c# e& M- J2 P
0 a! @1 _ e6 `, H0 F" Z1 H4 K有时实在无法押韵时,就应该突破辙韵的束缚,即舍韵求意。但是,不押韵的前提是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法。
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