|
|
5 j( [( c+ i* w2 _. ~- X- l十个Home Studio自家音乐工作室录音小秘方$ m: ]: t: I; R$ \3 \% r+ f/ m
3 z/ }, K* l5 u) O! z) A! c3 x
现代的音乐，除非你是做全电子类型的音乐，否则一定会涉及用Microphone咪高峰去录音 。 " l2 Z& ^' r& q4 A
. H( V: @* y6 j. Y
一般的音乐制作，由于录音时，我们尽可能想要得到一条完全Dry的声音，可是一般的Home Studio或在一个细小空间，因为房间环境的局限，都没有可能有一个完美录音环境，而令录音质素变得「业余」。 ; E* |! K, W3 f# Z0 a
- f' Z; u h( \5 S以下这篇文章，将会介绍「十个自家录音的小秘方」。以下的贴士，大部分都是关于人声录音的贴士，但有一些也可以应用到录其他乐器上。希望以下的内容可以帮助到你，在你自己的音乐制作过程中，能够录出更「专业」的声音。
2 X# Y) P k3 [8 }4 Z0 i3 q. ^! x
. l$ p' q, c7 g I6 l01* \: v; _) j2 w& e4 q) H+ Z3 ?+ N
. v5 Q- u) ]5 b. i$ \1 O尽量远离墙壁／尽量在房的正中间录音
1 I0 t7 ^& R: I9 {4 Y
3 r$ m5 H; x3 ~. c- k$ _4 a; a' A" i/ j
6 ^" I6 M) e! x% ~3 c3 R$ x+ b" X
录音时，我们也希望可以录出一条尽量清楚、尽量Dry的声音（意思是没有回音或噪音的音轨）。如要做到这一点，一般的专业录音室都会尽量布满吸音设备、用特制的墙壁、门窗等，完全阻隔回音和噪音。
% N3 y9 @/ `( w4 O3 N0 E+ J" y- o: y9 d1 K- S; t& m [* M: m/ J8 e
% F: F X, j$ M7 S
自家录音的时候，由于空间环境的限制，令你没办法摆设这么多吸音设备，何况我们大部分人居住的地方也不是特别为录音而建造，房间形状也大多数是方形为主，而方形房间都是对声音发挥最差的形状，因为声音会无限反弹，影响声音的质素。综合以上几点，要自家录到一条完全Dry的声音其实相当有难度。 ; e" p& e8 P: @, R7 r( Q
! I: j: M2 }6 r5 o8 W, K" q g8 n
其实，无论是否在一个专业的录音室录音，都应该尽量远离墙壁，意思就是，在房间的正中间录音。由于声音传送到墙壁或任何对象时，都会反弹，而反弹后的声音都会按对象的物料不同而令声音有所变化。所以，如果录音时将咪高峰摆在房间的正中间，远离墙壁，便可令咪高峰收录到最小的回音，令声音变得更Dry。
+ D2 O7 [3 A! |. d7 D3 |
" ^! R2 H) A0 B, V- ^) h4 c9 Q1 H% p5 ?& x0 a% Z
. d8 ^8 e% X$ b% k7 o2 Y8 `) o
02
* G- V1 m1 R1 v( F: [( W$ W% H! [/ X4 @9 f8 z z5 F% U) A
使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器
S8 l+ J4 h7 }# t' @. I
0 N/ C- r, M; w7 d% k& E* j1 i1 o. j; g
4 _: B# c- ?6 e+ g" u& R" K0 H* o
6 P* u0 ?* T& {: ^- C* P& G4 p7 {, I# n9 Z
使用Reflection Filter 吸音屏／反射过滤器可以有效减少录音时的回音。这些吸音屏其实有两个作用：
2 B# `# {7 L* m9 y" r7 ~# M/ Y) H- _9 N) l% n. R, z
阻挡声音从其他方向进入咪高峰: k' c6 G4 L0 T/ w" F4 ~7 Z
/ a0 y8 j& G' E( c4 k; a h- B0 k
阻挡声音向咪高峰后面的方向发射，从而减少声音在房间中反弹, ?( b0 s; i+ O' F( t
$ n: K. }$ `1 [: D" y- \- q9 [
当然，使用了这些Reflection Filter吸音屏并不代表你的录音会变得完全Dry，回音或噪音还可以在吸音屏没有阻隔的地方进到咪高峰（例如：如录人声时，回音可从你身后进到咪高峰）。如果环境真的不容许你在房间的正中间录音，你可以在你身后的墙壁重点摆放一些吸音设备，然后再使用Reflection Filter吸音屏录音。
* A8 T2 I8 f5 q2 \( g8 R' J1 { ~4 k' l! n' S3 T7 M5 {
7 X5 d1 s6 G v0 K
; q7 N+ q) q) u% f# A3 E03
4 e) U. r3 n, x. a4 r# J1 ` i- F5 G4 A* l- h7 O1 b$ C
使用Pop Filter 防喷咪罩$ l. j0 |# j: i& \, u
: v( W; a Y5 q( f$ S4 @" }
( T9 j; ]2 {5 p+ d录任何人声时，都必须要使用Pop Filter 防喷咪罩。由于录音用的咪高峰，特别是Condenser Microphone，是非常敏感的，能够收录到任何细微之声音。使用Pop Filter，除了卫生和对咪音峰保养原因外，还能够有效减少发音时所发出如「B」、「P」、「F」音等之风声。有些Pop Filter的构造是一块布质的膜，有些则是一块有洞的铁幕。两者都能做到同样的效果。
0 O: j: Q6 |' h4 W t+ `% _0 J+ {( E6 W+ B, }
( x+ ]! P+ {* R2 b8 ^5 C% J
1 s" E+ U! [. b. o04
0 Z: t2 d/ D$ \4 Q8 I# M7 m9 `$ c( k. N& B& {
人声录音时，不要太接近咪高峰，尽量保持大概6吋至1呎之距离8 X/ g, b1 Z* G( r! {, B
9 H' Z; l' O1 X& W% o2 p, B- p
2 E) y( w5 ]/ e' l. l太接近咪高峰时，所收录到的低频会越重。在一般的音乐制作当中，人声中是低频都是没用的，而一般混音师都会过滤掉这些频率。除非你是刻意去制造出人声低频之感觉，否则建议人声录音时，与咪高峰尽量保持大概6吋至1呎之距离。 * a# {* Z/ L8 e' ]: y, ?
3 j- t( ~: S. |* u: A! ^
另外，由于大部分人唱歌时都会有身体的移动，咪高峰与嘴巴的距离也不是固定的。如果咪高峰与嘴巴的距离太近，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会越大，所收录到的声音在音量上和频率上便不会平均；如果咪高峰与嘴巴保持大概6吋至1呎之距离，歌手移动的幅度相对嘴巴与咪高峰的距离便会较小，声音也能变得比较平均。4 j1 F% B1 x/ Y& _* G& T- T4 e2 M- [
) P% @) h6 s+ G5 }/ Y* `! Z
% \3 S: s: C0 X5 }
: y# i9 k; U4 A1 S7 v3 K
058 j' v8 m) m6 I- b3 z" t
1 g7 c/ p, R7 ^$ ^
如使用Large Diaphragm Condenser Mic，调校至Cardioid Pattern去收录人声
4 D0 [1 V5 s4 ?
% t% ?% t3 I: D! R
0 x; ?9 M% W4 s. i7 e6 c5 G: K. F. k2 m8 [; G
Large Diaphragm Condenser Mic特别之处，是可以选择收录不同方向或单一方向的声音。所有的Large Diaphragm Condenser Mic，都可以选择不同的收音模式，最常见的有/ v0 w" q @% r; q/ [8 I( w/ m
7 {/ i) {& Y7 o4 ~- |
Omnidirectional Pattern 全向模式; ?& L+ y2 O: x! x# ]/ m
6 X1 c7 D+ L4 w5 u' I
Figure Eight Pattern 「8」字模式4 Q' H8 p( S& d3 I4 t
- Y( M, ^1 q8 C( d
Cardioid Pattern 心形模式
& p+ {3 k1 ?* b' P; L0 {) v6 N3 S; c. r( A- C+ b
* b- M# n9 x, F E$ v▲图中咪高峰中央的按钮，左边是Figure Eight Pattern 「8」字模式、中央是Cardioid Pattern 心形模式、右边是Omnidirectional Pattern 全向模式
/ B/ a4 v/ A" M2 `* k0 B6 B5 p, i' {- O3 V' [" V
录人声或任何乐器，大部分时间都只会是一个音源，所以我们不需要咪高峰去收录全方位的声音。因此，选择Cardioid Pattern 心形模式是最适合的。（选择Cardioid Pattern 心形模式时，咪高峰便会变成单向收音，你必须知道咪高峰的那一边才是收音的。请先查阅咪高峰的说明书） * n+ I7 C0 \. ]
' B$ i7 e4 D; M+ Y
题外话：什么时候选择Omnidirectional Pattern 全向模式和Figure Eight Pattern 「8」字模式？当你要去收录房间回音时（常见于录鼓）或现场环境声音时（演唱会时），便可选择这两个模式。 2 [, a) r3 g& ]) }
# a1 S1 g/ n) R( Q# r0 b
2 C3 F% C0 P! T, e3 o9 f9 i
* B' U: T; @; F8 k06
1 E8 {% t& j4 y: Z5 _& z
: g1 j& F8 s( d6 Y) _如使用Large Diaphragm Condenser Mic，使用特制Mic Clip (Shock Mount Holder)
* P1 u( U3 i: o$ P! e
% {+ l) q( i- e* s. Z/ {1 N
% d$ c! Y9 O% k' S$ E$ a3 h1 r2 L- C b
% q6 ?. C3 B: [5 Q4 ~9 y: v
8 a; g6 G) j" l- i; F2 iLarge Diaphragm Condenser Mic另一个特点，除了是它比其他咪特别「肥」，是它对声音非常敏感。歌手唱歌时必定会有身体移动，身体移动会令地面震动，从而令咪架震动，而这些Large Diaphragm Condenser Mic是会收录到这些震动的声音。因此，使用Large Diaphragm Condenser Mic时，必需同时使用特制Mic Clip。 # I4 S# h" ]& e
" u% ^: t. @; r/ J0 M1 U这些奇形怪状的Mic Clip名称叫Shock Mount Holder，顾名思义是避震的，能有效吸收咪架的震动，避免咪高峰收录到任何房间震动的声音。大部分的 Large Diaphragm Condenser Mic购买时都包括Shock Mount Holder在内，不需另外购买。
, F w' X0 ], R2 `. T5 Q
3 D3 u+ `, H; L) \
" x7 W& r; i# A8 P! i- ?1 Z# ~
07
; {( ]! s6 S/ N7 X3 F3 T8 O. c6 ]$ O. Y5 a; l: ?
录音前，到歌曲最大声位置试录，最大音量不要超过75%7 e% W/ I+ W2 }4 k4 G
) B L+ V; X& V% S$ g( X8 \. n' ]
8 Y+ i5 o* f( k) a% l1 q
. ]* \$ q- d6 @) @' U" s4 X
每一条音轨都有音量显示，越高（越接近红色）的位置表示音量越大声，而最顶部（最大声）是0 db，或叫作Unity Gain。声音到达Unity Gain或比Unity Gain还要大的时候，便会出现Clipping，俗称「爆咪」，声音便会出现Distortion。在Analog录音世界，「爆咪」有机会是好的声音，但在Digital数码录音世界，「爆咪」必定是差的声音。因此，在录音的时候，我们必须确保录出来的声音不会出现「爆咪」的情况。 . J3 M% |8 P3 I+ Y0 s
( @3 j8 T, n8 ^8 \0 q: V9 p4 H" ?" f
4 B B/ c8 Q! E0 S* _另外，以前在Analog录音世界，由于每件仪器都有本身的噪音，所以以前录音的时候，我们都希望录出来的声音是尽量的大声，去抗衡仪器内的噪音。但到了数码录音世界，由于声音经过Audio Interface和计算机都会转化成一些数码的数据（由”1”和”0”组成的数据），基本上是没有噪音的，录出来的声音不需要与噪音抗衡，我们便没有必要录得这么大声。 " O& z) O" R0 q9 e
$ e% T+ l& L( c( p( A Z% `( ]综合以上两点，录音时输入的音量可以调校至比较保守的位置，以免出现「爆咪」。建议在录音前，先到歌曲最大声的位置（例如副歌）试录及调校Input/Gain的音量（注意！是调校Audio Interface上Input/Gain的音量，不是在音乐制作软件中的音量控制钮），令最大声的部分保持在音量显示大概75%或以下的位置，以确保录出来的声音不会出现「爆咪」。 6 {: _1 o/ b% Q3 R
# h9 c. w7 V1 v7 f5 J
% ^& S$ @1 O0 g) V' H) U# O
9 W7 P; k5 l6 f& S5 H: ^& b- k
085 l1 m1 N" {# L y N N+ Z
" Z+ r+ R* {4 p/ B: P录音时使用Closed-back Headphone封闭式耳机8 U& k+ L. M; b# D6 W! l
0 W, C/ n5 A8 b4 s e |
3 c8 x7 E" x4 {0 E% T; ^* o9 T▲图左是Open-back Headphone开放式耳机，图右是Closed-back Headphone 封闭式耳机。一般的开放式耳机侧面是铁网的构造，而封闭式耳机侧面是密封的。
! j. q! U( b, H2 Q& @8 M5 m) q6 e& ~- }! p8 d$ ~) ^
录音时，你都必须一边听着音乐一边录音。由于咪高峰会收录到房间的所有声音，所以录音时都必定需要配戴着耳机，否则声音便会出现”Bleeding”，意思就是录到目标音源之外的其他声音。
- y4 X/ n5 V3 B
t9 ]! e# s) V' S1 Y' K! H不是每一个耳机都完全阻隔声音。如果耳机的隔音做得不好，录出来的声音同样会出现Bleeding（特别如果你开启了拍子机或音量太大声）。一般音乐制作用的耳机分为三大类：
2 B6 y" j$ p# |& E3 E
, F" [" B3 _- n! @ \4 v: PClosed-back Headphone 封闭式耳机
- P% i/ c( |+ m2 d2 ^. c, e0 Y. }1 }7 m V
Semi-open Headphone 半开放式耳机
& i7 p: E& a4 D% ^ m
8 o- f2 \! \# l/ iOpen-back Headphone 开放式耳机
7 Z, J0 e1 L$ L0 @ |
7 A) B2 w- `& D) S其中，只有Closed-back Headphone 封闭式耳机可以阻隔声音从耳机内渗透出来，适合录音使用。其余的两款均不适合录音使用。
4 B% q0 h6 _7 n' v6 A; c( G; Y1 N1 u, C
4 V+ s! L- K1 c% u. G
* Q% Z, `- v7 N& |* i# S; w8 r+ q09
+ x9 e: K! s- y% ?' H6 v
2 n4 p# b" r- U8 n/ Z使用Mono单声道音轨
% d" l9 ?" @0 V0 b( y2 H7 A7 R1 r5 M) Q- D
8 t/ I9 f' R; W f. V7 ]+ q) w
' q7 }/ `2 X, N7 v9 ~2 m; T虽然这一个贴士和下一个也跟声音质素没有直接的影响，但希望各位在每次录音的时候也紧记这两点，因为这对你的录音过程和计算机有影响的！
% q: m9 K9 n- o5 E8 W9 z9 b* b3 x
5 y3 y4 t* J5 t, q5 F! a" X很多人在录音时都分不清，究竟应该使用Stereo Track双声道音轨还是Mono Track单声道音轨？其实如果是用一支咪高峰录单一乐器／音源的声音时，使用Stereo和Mono Track是没有分别的，录出来的声音质素是完全一样的。可是，如果用一支咪高峰去录一个音源的声音时（例如一位歌手的录音时），还是建议使用Mono单声道吧。 2 m& }8 q7 U n
: z7 S" _5 [' k, Y5 C这是由于Stereo Track的档案大小是Mono Track的两倍，如果所有录音都是Stereo的时候，久而久之，便会浪费了你硬盘内大量的空间；况且，一般录音也不会「一take过」，很多时候也会重复试录，到最后拣选或剪接成一条最合适的音轨。所有音乐制作软件都会将你所有的录音留底，就算你在Project中删除掉音轨，其实那些没用的音轨还是存留在你的硬盘中。所以，请养成这个好习惯：使用Mono单声道音轨录音。' J& o- z; F8 t- F& g, G' V0 m, i
6 y; @% v4 m: H4 C, G+ ^4 o0 \4 f2 [7 C; v& M) D- G0 O
" R0 {8 |2 w" t$ Q ~
010
3 B5 {; ?/ Y. j) q0 B# E0 z/ j% G2 ?; n
使用低Buffer Size录音/ q$ X& b& w3 X: A( n9 ~2 h4 b
3 ?6 t; n, a+ E# a* @1 U* S1 \
- {) ~2 t: Q' f# B7 A* |3 U
d2 }% c& f5 i2 m3 V0 ?' V2 M: S
这是关乎Latency延迟的问题。在Digital数码录音世界，声音经过咪高峰传到Audio Interface，转化成数码音文件再传送到计算机，之后由计算机传送声音回到Audio Interface的output，最后到监听器或耳机。这个过程需要时间，这段时间叫Latency。
% F T' W5 a; B* D+ M/ X2 r9 H2 X& l9 U/ q
录音时，我们尽量需要追求低的Latency，因为如果录音时，你所听的和唱的时间不一，例如唱完一个字后一秒才听到自己的声音，这会大大影响你的演出。 2 m. n- a1 Z0 \9 L& K
2 T6 r8 { I H) NLatency取决于你Audio Interface的质素、计算机的效率和连接计算机的途径。除了器材影响Latency之外，另外一个决定你的Latency的因素便是Buffer Size。 & ?8 H- x7 R+ f+ k9 z
- J' G7 L- z( [1 b w8 {$ O
一般的音乐制作软件（GarageBand除外）都可以给你选择不同的Buffer Size。在这里不会深入探讨什么是Buffer Size，但你只需要记着这个「定律」： ) y( M, J0 d. q4 T/ X/ i
( c, F4 P3 X* R7 T& b
越高的Buffer Size，Latency便越高，计算机的运算也会越快，适合混音和编曲等（录音之外）时间使用 / z. }9 Q) H$ O, G6 R: C
- H: I; x0 B7 a- E! @- V# I1 r
越低的Buffer Size，Latency便越低，使你可以实时听到你所录的声音（包括MIDI），但计算机指令周期也会变慢，适合录音使用 * t& V" O% V! V; u3 _) y
! U/ K$ W! S8 W5 h
注意，当你使用低Buffer Size时，而录音Project中同时使用了大量计算机资源时（例如插入大量如Reverb, Delay等高损耗计算机指令周期之plugin），你会发现，播出来的声音会出现「卡住」的情况，这是由于低Buffer size使计算机分配大部分资源到录音的工作，而分配了较少的资源去处理Plugin的运算。所以录音时，请同时减少录音Project中的Plugin使用。最理想的方法是：将背景音乐综合成一条声音档案的音轨，然后开一个新的Project去录音。 0 q' Q. ~7 T+ u k
[4 m( o) N* M e K$ u9 B% y
如果你觉得这篇文章有用的话，你也可以打印出来，贴在你的Home Studio中，提醒自己这十个录音小秘方，必定能帮助你收录更专业的声音！ |
|
