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[编曲教程] 编曲需要的基础乐理知识

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金贝

中国原创歌词基地高级

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anxin 发表于 2020-2-15 22:42:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
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+ i0 `0 P$ l# m& G" o* i编曲乐理基础知识有哪些- {6 g) A8 w+ s8 E1 j3 u
1 [; p& m, A% A. x( n
一首好听的歌曲总是离不开编曲,那么,编曲需要哪些基础乐理知识呢?下面是小编给大家带来的编曲需要的基础乐理知识的相关内容,希望大家喜欢!: U% s6 Z' B% B6 J5 y! b' N

  a; u0 }3 l% N4 O/ `
( J5 L+ B1 K9 m/ l9 u- u/ _
8 K: a: |3 x+ {' |/ D1.分解和弦" P: i2 i. h, l6 z9 N# N, Y

  ?+ o7 Z; O' q. i, C  J* t如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音--任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
4 Z2 G! V7 x* ~. K3 p* K4 z- _' N( W; e7 Y5 o, {) H2 o$ W4 G+ \
图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。/ p- I: E1 o4 ]( G
) ^8 Z& n, U* \4 h
2.和弦转位
: @0 [3 f% q- i2 D7 t* f3 Q. \0 n/ G8 m; m; }. ?1 d( m9 p; q8 U
以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。& N( a0 ^- X( f/ o6 Y4 G7 A

  E. D) l, c. \# x  }图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
' z" v* z, @0 @9 j  Y1 B
: G9 R0 i) _, i0 k3 P3.低音的变化
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最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?0 Q& p6 S8 k; V; a1 I) A
- f$ s  P/ S( T; J' E. z2 P' V/ x
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6 L# B1 r# ~$ _! V2 A9 j/ f8 H' f# j4 v
3 X* M* C+ Z2 z! q* n0 @步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
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! p" K; B; _. w" R1 [9 w
步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦--Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。  e2 b% K8 \/ k) {9 J
) {! X% q3 l( o/ l/ ^
步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。
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4.模式≠音阶6 G9 D7 {) R( ^$ Y3 f7 _

6 ?, x& [) b8 P1 l: l  z' |3 H1 i“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?4 r0 G# r: e) X. G

8 t" t# e7 J- g$ R$ ~. _打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
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  K$ }9 k0 m) X$ N$ ^* s) X8 k9 E& Q5.单音也可以很有魅力
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. h1 _6 g7 n8 _$ p  Y写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
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0 N. d/ Q  ^! _  O) z试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
# Y& Q1 C4 ?9 c2 v+ P  a+ i, c' [0 u6 A+ w
6.借用和弦/调式互换
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3 Z, {) v, S7 `% {4 m( n$ [2 R. O借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
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7.复合和弦# k5 x: W6 j/ p0 v- T( G
4 E4 c. o' x$ o2 M3 T
将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。7 S, X) e; x; O" b# l! |

8 t$ A& }8 _% S% M最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
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8.音程跨度
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# Q- y0 A' c% S' W* |6 b, R在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。& G* k$ j7 I  O3 h

: c4 ^+ @" B$ P+ a  u& W/ i( I, P9.五声音阶
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明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出xx的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。
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半农 发表于 2020-2-17 21:40:11 | 显示全部楼层

) G( v3 f9 }( R7 E# P1 \' g' A你编曲吗?15120372998
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