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人声的录音和降噪技巧
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麦克风的选择 U* H$ T) F3 g7 ]6 K* N3 \: f
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先听我一句，不管你怎么在后制下苦工，能提高的音质都有限，想省时间的话，一定要舍得花钱买个好麦克风。) [9 P5 |* \( h% v' h b
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不要相信光华商场那些几百块钱麦克风的包装怎么摽榜高降噪，几百块价位的麦克风都一个样：烂。要达到录音室水平，你最少需要投资三张小朋友。这是最少，如果你希望声音听起来跟 DJ 一样悦耳，六七张都不算多。
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! }+ p" X5 }; A至于要买哪种麦克风？卡拉 OK 或主持人用的动圈式麦克风可以吗？只要合用，当然没什么可以，实际上动圈式的声音比较柔润，最适合用来收录人声，不过那种麦克风通常没有适合计算机的端口，你需要另外买个转接头，或是麦克风接口。
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: |( L% L' b. J( D# R$ d1 mUSBPre Microphone Interface for Computer Audio8 E% n9 D/ B) _" p m( B
! E$ U' z- c4 M/ b, P4 W1 C: e麦克风接口本身就价格不菲了，所以我从来不建议业余的计算机录音设备采用动圈式，有一些大厂牌如 Blue 它们有专做中低阶的 USB 麦克风，例如我自己购买的 Blue Snowball，价位在 $3600~4000 之间，电容式，含单一指向性和全指向性模式，是不错的业余录音者选择。7 I* ], R8 l* a
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/ [1 T8 h/ C2 c* E6 S4 U8 E什么是单一指向性、全指向性？
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* d9 J' X# x- `0 f2 h8 n大部份的烂麦克风都是全指向性，意思是它录音时对于全角度的灵敏性是相同的，什么乱七八糟的噪音，像是你爸在隔壁房间冲马桶的声音都会录进去。. Z9 }- ^: @6 q3 H
/ i, I( C3 g p2 {( ]' m9 Y7 d单一指向只接收来自麦克风前方的声音，演讲者拿的手持麦克风或专业摄影机常配备的 Shotgun（枪型麦克风）就是这一类别。
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' ~5 e$ o; P, W$ K3 K* g" t# t7 n动圈式和电容式有什么区别？' q* X; P$ M% i9 v" b: P
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动圈式麦克风因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，灵敏度较低，高低频响应表现较差。优点是价格较便宜，声音较为柔润，适合用来收录人声。4 e" T2 S7 n1 {+ v# _% u3 s3 C
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电容式麦克风灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音，都常用电容式麦克风。
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. p7 n' E6 K6 L9 ?1 o" r除了评论＃6 以外，我的作品都是用 iPhone 的电话麦克风来录的，电话麦克风的缺点就是通常偏高频，低频的声音收不到，所以声音听起来会有点不够浑厚、粗糙的感觉。这点可不可以通过后制改进？可以，但是有限，怎么在有限程度内改进，我们在文章的后面会谈。
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) _ {& f* d. t) NiPhone 麦配合 Mac 计算机的好处是它自带很厉害的降噪，所以我录好的音讯几乎完全不用降噪，只要稍微调 EQ 就可以用了。) b. n- U3 @& b- n- \
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但是除了买一把好麦克风、调 EQ、降噪以外，很多业余录音者常常忽略一个最重要的问题……
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后制和音量控制5 v5 Q$ {0 z T. N8 v& I0 I) E
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本篇文章选用 Mac 系统上 Soundtrack Pro 做示范
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) P" w3 F. N" s+ E/ y# N2 J1. 绝对不要喷麦克风) U. s! P. X: G. {1 D
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如果你用的是烂麦克风，读到爆破音的时候难免爆麦，没有听众喜欢听你爆麦。爆麦会在声音波形里造成瞬间飙高，一旦爆麦没有软件可以救得了，不过这种情况完全可以通过人为的技巧避免。我采用的方法是，把麦克风放在侧边来录，避免直接把气流吐上去，并且在读爆破音时会特别注意控制音量。+ E3 T# P) U7 y( W2 C
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2. 不要把呼气、哈气的声音录进去
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7 J; h/ R& J$ @8 F' B# M$ |呼吸的声音跟爆麦一样会令观众反感，所以也要竭力避免。但是，人总是要呼吸的啊，尤其像我念口白念得这么快，难道完全没换气？# T- H$ o# I: k7 J- w. j
& h3 A* v& |$ z: o! r$ h; @我当然有换气，而且换气的声音其实被录下来了，可是在混音前，我会一秒钟、一秒钟的认真检查，把自己的呼吸声删掉。2 k# @, l' T4 U% M7 v4 \. G
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如上图所示，我把口白过程中所有细微的换气声音都直接删除，所以观众听到我念口白就像是完全不换气。其实哪有人能做到这样啊，科科科科...
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# k- N9 b6 v r3. 手动降噪* z+ }, m2 {: T2 M& E8 B6 `" O1 p
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/ u- }5 S' _- M大多数音频加工软件都会提供降噪滤镜，我是主张这功能要小心点用，不然声音会变得很不自然。通常，宁可使用两次的轻微降噪，也不要使用一次的过度降噪，据我自己的实验是前者的效果比较好.../ c; Y0 z8 I+ p
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3 K* V: a4 r' ~1 W2 y5 B' `# N另外如果你用的是 3000 元以上價位的單一指向性麥克風，則基本不需要用到降噪。
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% S0 M5 u2 B! t8 d+ W* B3 j4. EQ 调节
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$ ]) R8 r+ ^( X. D% S1 ?( sEQ 调节有很多妙用，可以过滤掉高频或低频的环境噪音，调得好甚至可以在一定程度改变人声的音质。
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+ T; i3 l3 |) U- d# B$ w/ U: g* Q这边有一篇关于乐器调整 EQ 不同频段的说明我也不知道精确度多少不过勉强参考啦：' ~3 P9 l- Z' \) U" v# E4 }. X
3 m9 w$ C1 L b) b+ K3 D5 q" h9 q50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
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70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。/ ~# x4 [0 y! h: ?9 Q3 O
4 C& {. T* F7 Q/ Z200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于察和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
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7 K- z4 ?# w) Y7 r* W9 ]400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。: E- i% b q) D" o3 s" D. G
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800～1khz，这个频段可以用来调整人声的「结实」程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
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2 @2 ^% I" a/ s# G) g1k～3khz，这个频段是一个「坚硬」的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的「锋利」的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。+ k9 a( l: y$ k: B. Q9 ?
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3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。4 t$ Z2 \# c6 ~* [5 P7 K+ i
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6k～10khz，这个频段可以增加声音的「甜美」感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大察都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的「刀刃」的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。' X# Z- \+ z9 ]1 r
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10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大察和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。呵呵。
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总体而言，人声在 400-1.2k 之间，男女的频段也是不同的，所以如果你有留意 audio editor 的 presets 就会发现，男女有不同的 presets。
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$ P* j# \& S# R囧星人的声音比较中性，处理起来不能光用 presets，通常我把中间段的地方压下去，高和低频的部份再拉起来，如下图：! ^5 U8 I" [ s
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9 `' n6 d6 F7 O! r" l7 d! N$ ^) X不过自从用了好贵的麦克风以后，感觉音质还原得还不错，我就没有再费心去调整啦！ |
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