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人声的录音和降噪技巧
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麦克风的选择3 g7 T: y3 H! b: X/ H5 k2 k4 |
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: k; X, D. I1 T9 u3 {% h3 i9 u$ f2 V7 q先听我一句,不管你怎么在后制下苦工,能提高的音质都有限,想省时间的话,一定要舍得花钱买个好麦克风。6 f6 x6 j' s" \& L
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不要相信光华商场那些几百块钱麦克风的包装怎么摽榜高降噪,几百块价位的麦克风都一个样:烂。要达到录音室水平,你最少需要投资三张小朋友。这是最少,如果你希望声音听起来跟 DJ 一样悦耳,六七张都不算多。7 o- y4 T' F" F. n9 M1 n
5 i" j: J n5 C: V$ e. v至于要买哪种麦克风?卡拉 OK 或主持人用的动圈式麦克风可以吗?只要合用,当然没什么可以,实际上动圈式的声音比较柔润,最适合用来收录人声,不过那种麦克风通常没有适合计算机的端口,你需要另外买个转接头,或是麦克风接口。3 F* m7 v. ?* D4 v9 W7 p# }
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USBPre Microphone Interface for Computer Audio
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麦克风接口本身就价格不菲了,所以我从来不建议业余的计算机录音设备采用动圈式,有一些大厂牌如 Blue 它们有专做中低阶的 USB 麦克风,例如我自己购买的 Blue Snowball,价位在 $3600~4000 之间,电容式,含单一指向性和全指向性模式,是不错的业余录音者选择。
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什么是单一指向性、全指向性?) N# B) D7 e1 J" O. g5 I
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. H9 w1 ^5 I" y! j- S/ t大部份的烂麦克风都是全指向性,意思是它录音时对于全角度的灵敏性是相同的,什么乱七八糟的噪音,像是你爸在隔壁房间冲马桶的声音都会录进去。
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单一指向只接收来自麦克风前方的声音,演讲者拿的手持麦克风或专业摄影机常配备的 Shotgun(枪型麦克风)就是这一类别。
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4 L. X! J) N6 x' q8 e. x动圈式和电容式有什么区别?4 i# w( ^& G1 {4 x& W- J& u
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动圈式麦克风因为含有线圈和磁铁,不像电容式麦克风轻便,灵敏度较低,高低频响应表现较差。优点是价格较便宜,声音较为柔润,适合用来收录人声。
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电容式麦克风灵敏度较高,常用于高质量的录音,像是吉他弹奏、复杂的环境音,都常用电容式麦克风。' P1 c0 K- \; x3 W% S7 y
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除了评论#6 以外,我的作品都是用 iPhone 的电话麦克风来录的,电话麦克风的缺点就是通常偏高频,低频的声音收不到,所以声音听起来会有点不够浑厚、粗糙的感觉。这点可不可以通过后制改进?可以,但是有限,怎么在有限程度内改进,我们在文章的后面会谈。
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; W: h4 d) G, ViPhone 麦配合 Mac 计算机的好处是它自带很厉害的降噪,所以我录好的音讯几乎完全不用降噪,只要稍微调 EQ 就可以用了。
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) B. c+ i9 Z' A( B( z! e0 A9 V但是除了买一把好麦克风、调 EQ、降噪以外,很多业余录音者常常忽略一个最重要的问题……3 e+ X6 s, E) I6 G* a% y7 M
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后制和音量控制0 ~1 `4 m% ]9 @7 u m% b
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本篇文章选用 Mac 系统上 Soundtrack Pro 做示范. Q1 E& y. T7 \
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) N! d0 i$ s0 s1 g! S& t1. 绝对不要喷麦克风
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6 k& m" P* T4 P2 z! z' T如果你用的是烂麦克风,读到爆破音的时候难免爆麦,没有听众喜欢听你爆麦。爆麦会在声音波形里造成瞬间飙高,一旦爆麦没有软件可以救得了,不过这种情况完全可以通过人为的技巧避免。我采用的方法是,把麦克风放在侧边来录,避免直接把气流吐上去,并且在读爆破音时会特别注意控制音量。
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! V' h$ u7 L. Z; f, f: _3 g; t2. 不要把呼气、哈气的声音录进去
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; d6 t; p b' ~3 M# X; ?5 J5 w呼吸的声音跟爆麦一样会令观众反感,所以也要竭力避免。但是,人总是要呼吸的啊,尤其像我念口白念得这么快,难道完全没换气?! W8 H5 I8 P) V2 p" V9 _+ W# j" X
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我当然有换气,而且换气的声音其实被录下来了,可是在混音前,我会一秒钟、一秒钟的认真检查,把自己的呼吸声删掉。
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0 ]. r8 r' U" n A! i) G如上图所示,我把口白过程中所有细微的换气声音都直接删除,所以观众听到我念口白就像是完全不换气。其实哪有人能做到这样啊,科科科科...: _) L) f! j, r6 ?5 b: V3 P7 r
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3. 手动降噪( R! |# k0 t' ]! x0 b
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大多数音频加工软件都会提供降噪滤镜,我是主张这功能要小心点用,不然声音会变得很不自然。通常,宁可使用两次的轻微降噪,也不要使用一次的过度降噪,据我自己的实验是前者的效果比较好...
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另外如果你用的是 3000 元以上價位的單一指向性麥克風,則基本不需要用到降噪。
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- S& }. X. j" |' L! a4. EQ 调节6 g) j+ R+ v# F4 b9 E6 F' ?
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/ [6 O& g7 i0 cEQ 调节有很多妙用,可以过滤掉高频或低频的环境噪音,调得好甚至可以在一定程度改变人声的音质。
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这边有一篇关于乐器调整 EQ 不同频段的说明我也不知道精确度多少不过勉强参考啦:# [- {6 i0 {% @9 r ^
% T& U2 ~3 N6 A! ^2 v$ A4 i50hz,这是我们常用的最低频段,这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段,也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升,你将得到令人振奋的地鼓声音。但是,一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉,因为那一定是喷麦的声音。
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+ G) x7 C+ e5 r1 {4 S: s70~100hz,这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点,同时,也是需要将人声切除的频点。记住,BASS和地鼓不要提升相同的频点,否则地鼓会被掩没掉的。" Q7 J7 _9 O4 W! q/ h
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200~400hz,这个频段有如下几个主要用途,首先是军鼓的木质感声音频段;其次,这是消除人声脏的感觉的频段;第三,对于吉它,提升这个频段将会使声音变的温暖;第四、对于察和PERCUSSION,衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中,在250hz这个频点,对地鼓作适当的增益,可以使地鼓听起来不那么沉重,很多清流行音乐中这样使用。
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2 { r5 }3 B, k9 Y* G, U+ O400~800hz,调整这个频段,可以获得更加清晰的BASS,并且可以使通鼓变得更加温暖。另外,通过增益或衰减这个频段内的某些频点,可以调整吉它音色的薄厚程度。4 L% b1 ]* x$ ?1 ^+ y% V9 o3 h
7 a2 s" _: o. P) [2 [, `/ C800~1khz,这个频段可以用来调整人声的「结实」程度,或者用于增强地鼓的敲击感,比较适用与舞曲的地鼓。3 |6 t( P) s, \+ x6 q
' v9 D" z( {5 U' U5 {2 \& G1k~3khz,这个频段是一个「坚硬」的频段。其中,1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的「锋利」的感觉;在2~3k略作衰减,将会使人声变得更加平滑、流畅,否则,有些人的声音听起来唱歌象打架,你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气!反过来,在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说,这个频段通常被成为噪声频段,太多的话,会使整个音乐乱成一团,但在某种乐器上适当的使用,会使这种乐器脱颖而出。% o" Q @( l+ _; q! N9 { x6 b
1 z# X4 F4 e* i4 _* |4 @/ B3k~6khz,声音在3k的时候,还是坚硬的,那么,不用我说,大家也知道该作什么了吧。至于6k,提升这个频点可以提升人声的清晰度,或者让吉它的声音更华丽。
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" q6 E3 x/ v1 ?$ O) {6k~10khz,这个频段可以增加声音的「甜美」感觉。并且增加声音的空气感,呼吸感。并可增加吉它的清脆声音(但要注意,一定不要过量使用)。PERCUSSION、军鼓和大察都可以在这个频段里得到声音的美化。并且,弦乐和某些的合成器综合音色,可以在这个频段得到声音的「刀刃」的感觉(我实在不知道该怎么形容这样的声音)。8 Z8 ]" _8 m' A7 _+ h, ?3 n& U
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10k~16khz,提升这个频段会使人声更加华丽,并且能够提升大察和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是,需要注意的是,你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的,否则的话,你所增加的肯定是噪声。呵呵。
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D+ y4 {2 y) Q+ w- N- f4 t总体而言,人声在 400-1.2k 之间,男女的频段也是不同的,所以如果你有留意 audio editor 的 presets 就会发现,男女有不同的 presets。. d$ B; P7 c A) P! @1 N& G
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囧星人的声音比较中性,处理起来不能光用 presets,通常我把中间段的地方压下去,高和低频的部份再拉起来,如下图:
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/ \4 m. V6 [* [% G# ^不过自从用了好贵的麦克风以后,感觉音质还原得还不错,我就没有再费心去调整啦! |
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