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经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！9 j* v2 I7 G& Z4 {- ]/ w: _
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: K. M# r4 h4 e. `+ h这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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* u2 ~8 v) {: y' j- z1 L可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！3 @ ?+ a' g3 ~
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$ @1 d4 y% B% g3 d本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。5 w2 D; S+ W: Q6 L0 D
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! m" B) R% X c# ~5 S7 r9 \配和弦的程序3 y( h8 y! p4 |+ s
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我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。
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% K1 c4 E3 u* y f& v3 ?) D2 U那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。( ~# I3 b1 s, l; T) q
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5 O. |7 w3 i# f2 O2 Q+ U# h' C掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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, G* w3 j7 J% U2 }9 V6 j总之，为旋律配和声的一般程序是：
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1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。3 K+ w% b% T) j1 c) e
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D& K5 E& E5 t5 }当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 ( W. Y( P' Y5 q2 s; R$ F& N+ N
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。
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9 M& M8 L+ Y7 q$ ?2 h: J! p一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
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还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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* `( B6 i% B5 X/ [4 _低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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/ J9 E; F1 x: c) X( K3 C适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。0 q/ b: c% P3 o# L
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此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 & h3 c1 y! X$ _2 U o# M
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还有就是终止的编配
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- J2 s+ O( }, \) L一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
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在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 $ _0 |9 A" ^# b$ Z. Q0 @4 _8 s
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人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。
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; A8 l* {; F0 n6 @0 U形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
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终止的类别和应用. ~. j( A2 k- ^8 M
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终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
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3 ^9 @ X% j$ U/ c9 w7 Y1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。6 |- k: }$ G! ~1 E' P
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8 z! [7 _" k. V2 l" T& c1 |从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。 W6 D/ K1 A" f* K' g9 v
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
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, R( g$ _% U, O$ y6 ~(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 ' r' { S- h$ W* z
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& t/ F/ P- P2 T; K6 Y" c2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
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: @# w3 a# d. c0 Q5 h( s(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。' ]* S9 `' r- \7 t2 o
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更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。' Z- P( A1 e7 [
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" D8 C0 H) O# U, E5 r( Z这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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+ R7 k; S4 j3 E' H. M5 j+ w$ B凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。. D2 E* x9 _5 j( `
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
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凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 , A$ A- \. k+ ]8 h2 N) I
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, M+ o1 i( L: z: t( E在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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$ T3 v+ H9 i* w( m3.语义分类
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9 S, C4 K+ C7 d" T- J/ k各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
9 I( R" H/ r8 T" z0 ]2 X0 C$ p, j* F5 L+ ?# I k
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& Q$ j$ f! G: }* c+ w7 ]' u% Y按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 4 }) l) k) } g1 N+ y# G1 |
" J4 ~7 ?9 B; I. M9 F- E# k7 m S7 R' A$ P2 W. [
, ?6 v% V: h2 | _0 o" s& {凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 * N+ h2 g$ T: i
/ u/ ]. i b+ D0 N; p4 m0 I' Q9 p! e4 D' B( |
, Q! h% I0 n7 \! b! K% V6 f; {. t从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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写在最后
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。0 U# V- O4 S( d7 m3 G. q
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1 p! D. c4 I( T/ G( Z4 ^% x文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？, e( E4 ]1 \. f8 v" T. K
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