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9 M- \0 t0 `7 \! `: h+ |$ L经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
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* |0 }" m* f4 u这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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6 | |7 |7 v) V可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！% z$ W6 k" D) K4 B0 I
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0 A! }& m0 K& Z5 q% ~. k本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。9 V- t' ]* N) b8 `" l# Z
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配和弦的程序$ M H# R( n V
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8 {" [/ F, O, j我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。2 N' h& U! D a/ o5 F/ p
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) m" N3 `! D7 W" a& U- Y9 j那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。" |/ R: q4 ]6 d! D
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掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。) v8 d5 j- \0 i) ]) e, s, [6 u
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, C# ? i4 C0 [0 U# f8 C% g总之，为旋律配和声的一般程序是：" c; V, H; N% O1 M- N$ A! r" _
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0 c5 O& f/ _ `1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 . }! @6 `: t- ]: l
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, J$ J* o' k' ^! E2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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, c" ]; k6 n) N) B1 ~& `* k& o这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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/ U" o2 _' \4 ^: o2 g; J( u和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。
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8 @( [1 c2 G k一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。% C- T. S6 [ R" m! h0 w. R5 g' `
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。! l& t) Y9 R3 ^7 b+ {
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0 `) L5 s, w6 ?% E还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。) E& G: G# m4 J3 M' Z
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低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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. E2 J+ z) J* ~, k适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。! g2 g" d2 a+ z1 G& e
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; C6 D/ j) s: K' X6 l此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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# t- P8 F, @6 \+ m有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 7 ]; K+ U5 m7 C8 i& ?
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! J6 k( m# W' C2 z r还有就是终止的编配" `: H0 m$ L, [' E9 t* ^. W
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+ q L/ ?* l' I h0 p一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
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6 t; z/ ?: T$ W在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
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0 o( |+ s+ ~0 V {% p* ]0 U% }人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。9 A1 W( @5 L6 [" F( w9 Y: l/ M8 F
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" g: U" Z7 g/ ]& L形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
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+ @0 p' \" U& E& \$ y0 M9 \终止的类别和应用
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终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 $ M: V- n( b9 Z0 T
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1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
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从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。7 i- H" F( Q) c5 p! K0 ^6 a2 _
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' @7 e9 [: Z$ {(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
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2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 : g9 o3 p2 w3 D# C. u& g F
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w4 j$ j& N3 V* _$ s8 q# Y% Y; ]5 R(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。# ^! q$ q0 [( p3 J7 l: A5 ]( z4 J! ~+ a
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更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。4 b4 E' `( ^: ]* r
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这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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; ~" M, w' w- `/ z3 F凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。
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+ n. ^4 f0 w( W- E5 u9 L% Y" e) \(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
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# |8 B6 u" D) r; f% s凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。 ) Q# \* D) y# T
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3.语义分类
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各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 5 z+ G6 {, W' r0 ?: G% ^0 I: Y
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4 _' p% Z. p4 V按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
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凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 3 q. l! ^/ |5 ^% s7 a# i: C
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从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。/ r* e, k% z: b; _6 A B! \
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; o$ }5 b1 u. p写在最后
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0 ^; G5 _: d0 U& t$ c) y配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。9 m% Y6 ]2 H' r" E- P
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! p' n5 t) P5 w0 o: `文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？
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