|
|
0 k* Z) U( x8 e3 ^) g6 j
经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！* `* t; y) Z( j6 ]2 V! w
. V, o# h. F3 F P
% e" t/ ]% \. B7 p# X- N! o& _& h" w& w( M- @
这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！, R; i, M( l% C! z4 m0 y8 l1 S g5 q
3 o& L& ?& n. T! M
2 z# t8 n1 C$ j* @5 _$ i
: d7 N& T' X* T- F4 j& X' u8 P
可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
+ I; a& J( b6 {& n. v2 Y% Q* T* G! p) D( g4 ~$ C
: G3 i5 W- [! [1 K( O* V: t) D5 ~1 ~& j! U* X" t% q- f- }3 `
本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
* J$ L0 V- C* _1 U$ Y* h" X B3 d
. u8 |/ U2 E" f1 E4 ]) i( ]0 c1 O+ W/ C( E1 U* _3 f9 w% f2 T+ f
配和弦的程序
! t6 T% E4 E- @4 `0 X! }4 [# ], C& j# I% ]/ ?
5 A D% W* G1 M5 ^2 ^. }, M; @' ]% f. L: Q
我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。8 J7 X. N! ^3 J/ V+ C
0 K3 q6 H( o3 @
+ A6 |2 r9 A6 C/ M
- w4 ]6 F5 `$ f那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。' M# G2 z/ u1 o- f+ E9 Q
. W7 V* v7 V% o1 I# {% _; p
0 C' l ?( F# ~3 U8 Z- g: x& E# u: V. a) p/ U+ j" ` f8 N! s- p6 b J
掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。/ U3 z2 g/ _( @ _ r8 v
$ f# ^& F# a a' B# P/ w! c+ t9 M P4 n1 o J4 j
) P Y d5 \4 Z; _( B2 g总之，为旋律配和声的一般程序是：# O% w# P7 Y* {
1 e- T- ?$ I* n
7 }& |$ Y0 ]5 G; b: `3 I+ C4 c6 j8 N! D) D0 [; z, m$ t! C
1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 # D* S1 I' M6 L; d. N# b
0 _) T2 |1 A+ N' G. {/ H7 |/ U6 Q7 ], F0 x: |
+ q L. y' n1 W, B! {4 }, Z* w2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。- D" U* s. {1 c; a: j1 j
+ E/ G/ A' ] _0 h$ l3 D6 e5 _) I3 T9 Q" I: }" p7 \
, o' L3 H8 P: g% J
当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。- S* w8 j" d6 ?
& L4 x. S3 V/ X
: A( I7 V+ u9 K1 C; ~4 k: b" h
* X* e% n7 y! D4 V( _0 T这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 + j' K8 _" ?9 ^! ~' o7 v
. U% d S4 d8 _- `/ S; t4 Z% |, `' f" u+ `; p: o/ J
2 i, }# o% Y/ s" i9 W) I7 I4 h/ N和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。
1 s: I! R1 y+ J7 X8 y. q6 U# q7 U
" X) P+ u. w9 d4 E7 E4 w! d' R- m
一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
# F, c! B+ D5 v2 @' E2 n, [0 S3 [- S
9 x8 {3 A, g, P% O% ~, t' d! s, q+ R( J9 `
与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。/ `8 `4 z9 \+ f- A. H" E* o
6 U- D6 G- E& s8 u
$ t6 Z: W0 E2 @& P+ c
9 f6 q. u( d5 o还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。6 J* W( {1 j5 ?3 T E1 M# C
9 ]2 B4 o# S: ]4 s5 A2 N
, i# [* j; l7 T3 k+ |
/ o Z5 n6 O( l低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 % C( W) x9 o1 \. B: W0 R% q
$ Q1 E0 {$ y+ I" [) w8 ]% }0 u
0 Q3 o+ @* U' W% @; S: ^% M! I$ N) j2 ?+ ?; E
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。
) ?1 o+ [! K- q G6 m- O$ `) {5 g, G, Q! [( h v1 Z( i
, {6 B) F2 c/ n
& @' W. `; I$ I2 \5 V' L& [此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。# A, p( n+ n V; n
& z0 e; R! s6 a3 e% Y9 @$ ?/ w$ F2 g7 D" I/ o% m( a3 ]% o
% z! _4 ]+ ?7 a8 `有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 % e, y; c+ B# u) [
M" M$ V, X; R' m& Z8 |& a Z c( f' E) u( i3 J
) ^2 n* K7 c+ k5 `8 v8 p1 d还有就是终止的编配* m) }( L2 y; ^, L, |
1 }+ x" @% A6 p4 W6 f) P: B( r. P. J5 v! [+ q
" i4 q1 U6 t9 Y' }: O# y( l
一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 7 {- n% R" ?% ~% N
& H1 K) F5 {8 Z) b6 T: O% c
" M- c. R; p1 Q' s* a8 y; Q) E8 l, B6 V0 Z# C9 }' ]
在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 , z6 @8 M5 l; ` L
' s2 [7 B4 o. P6 p7 B
1 m" z& r. W: {9 {
9 K( G$ M+ }& `, K: l+ X人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。
1 p1 ~7 b2 @5 [
, _+ w. o: z# L$ F5 B
- p4 O& J9 N' g+ V3 M* G2 c; ~( i/ d: p2 P) r. x+ n8 B
形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。4 h" [ x4 q0 D4 c$ g# @/ P9 F
& J9 K4 b; f& b2 K: Y r8 p9 [/ c% M: P2 F5 D+ t2 p6 X% j/ r% T
8 g* q& Z9 p/ A; e8 {' T
终止的类别和应用9 R/ t! [' i$ k. E, o- \
# H2 R& M2 P. {
# @2 x1 _, }. m" Q6 |3 ?
3 Z. u5 h$ k# q) @3 r终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
* v h2 K+ T8 k$ H: S! e' o1 I+ X1 F
6 e! s+ I; s0 E+ W
6 f2 n8 k. o4 y" X1 R6 d* V$ ]/ b$ ?7 \3 K. }; B% b9 r: L
1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。4 V( Z3 S; p( p7 L$ D
4 `2 e9 \# F( j4 K8 b' R3 @1 n) d5 }" y; B
" J# u$ t; \$ G$ ]! w" S* }8 b. s从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 5 G5 p, b8 q4 G4 z' e9 P! ]
' P0 r& X$ _! U4 _! e
4 J3 ^( M3 h+ {% ~- r' C) w+ M/ r4 x/ P4 O! T9 X. _) H
(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
1 m, C# K% O0 Z; G9 f$ z( l
: {6 D w. H7 @# v
9 `- _& K7 w5 G* `1 z% S) i# M* C# G1 U& ], H; M( V
(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
$ O8 u# n5 B+ @$ p/ t
+ Z9 _" ^7 @) o) s/ u* U, v4 G# F2 l, F; t% y
9 c3 X9 {( \0 _
(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 ' ?+ }( T$ V5 T v7 v8 k$ h# ~5 m
$ B+ r) P) }2 b0 R% @" ^- o
; l) V: t8 I6 R, z; q; U1 D
, Y) N! y+ o: U& E2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
" l+ @, M) }( U2 k7 p E
; Z# W" N$ ]: N' B8 y
5 i0 \5 s4 h/ X/ f6 a4 ?4 N; q0 g& y: a2 o1 M
(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。( r& P5 i. Y3 m7 i
7 p: t/ C+ Z7 i* Q: N# ?1 \. G
* E0 I5 E0 u* a' b- Z T
3 p( b: Q9 i$ C. l3 p: m更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。1 b7 |9 M) Q! |+ B1 G L9 s, v
8 @; a" s# b+ R$ O2 q Q" P
- a: Y/ q9 t$ n# u3 m# l T1 C
# l* @* J, H2 p& q1 _这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
5 f1 M- R. C. l& l1 U1 j
) I! Z, S/ b+ K+ r" X' Y* u, j6 Y* k# N
1 ]3 L! j# F* A/ W+ |% L. `凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。
9 v# D' V/ W4 S- t1 P
/ S" @1 t/ m H; g c0 c- V& O; W3 q. M0 c7 @0 L4 V6 k/ ?
8 @6 t8 l q$ `/ Z5 M
(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
( Z- _, O1 e+ @* ~4 b0 J3 N( `# x# }' l
G" D, _. d! A$ A
# g C! U& Y+ Q* j) ^
凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
4 [9 w9 r" c4 {$ D6 Q. \1 d8 M4 j* k* A/ T
. y* [- F3 o4 {) c" n
5 e- N. k8 c8 W
在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
( m# R) X7 u" S1 T, v
: u) D9 x# p& h2 U1 x
# x ?* ^$ ^8 Z0 ~. ?7 Y+ B. v n( ?
3.语义分类 . U3 g4 r* A2 ~' u
" W* x, ]) x$ w0 C
! F* V T$ b3 w7 E" r. S! H- W% V
) n; ~, \% G+ K! z0 X9 K* u4 n7 U各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 ( p: F3 W' |+ J. b9 D( X0 p
3 |1 o) ]* _0 p/ t/ A5 i
/ [9 K% r( q# s; s, t7 j, C
$ _$ D! @' W" b) f- w$ M按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
2 q* ~" d$ o8 O- [* V" F/ x1 g7 n* T& O. N4 x/ U7 |1 K, A
$ v) i G. v3 s6 e# S* G, I
' b) R7 d( ?# p3 o凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 ) ~$ D+ g% P0 \5 z! J0 [
: z. Q1 Q6 `+ Z, [- ^/ T. L$ ~4 p ~; a0 K% Y
X6 D, @8 M6 s; j3 W
从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
X9 h% v) O9 w$ W. p) _8 {- T- x" R6 t( u3 @3 ?
3 X& D3 c" {' |7 F! B
6 E2 ]4 U e7 Z; y7 m( K, @2 n
写在最后
, w* P" C4 Z- p6 C+ \; R& T2 }+ M
0 I$ k5 t& m0 L' {, s/ \: ]4 m9 m7 H! V, ?' }% d: z. t
6 h- E, _! A' X I5 `" `' {8 S# n
配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。
% \0 X3 B$ M- F, n' l; T
, G1 B H* e) H9 y' Z! q) f+ Y
' l" c4 h8 T9 `, l4 y, c3 i0 O: {, V+ r) Q [
文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？! p f, L# z# G) u$ Y$ Z
+ i4 p, @. f9 H& n; K! b! P8 Q- Z5 {/ L, c# k U) z# m: k) v
1 L4 A! Q# ?# T9 B
0 U6 A) O+ \) }
6 y& E, S9 n3 J1 u/ e% \ N
5 I; d; z& ^9 L1 _4 c# S
) |% G% h( @1 i1 W7 i! ~
2 ]6 f4 }7 P- q* [5 G' U |
|
