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+ A" R( z: O! I7 t3 [5 S9 R经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
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1 U' k& m' ?2 v6 G: W7 u. k1 P/ ^这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
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本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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* r3 N$ Q) [, j- i# I0 M配和弦的程序$ b2 {, U. m- ?- Y& P
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+ R* I X+ h& ]2 J3 [- D* n! B我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。
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那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。0 b# _& e( } H' b' z
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9 v& K- r2 x- `; g: S* o. @* x掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。& ]/ x% @* z p
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0 {9 y f* _( r# Z8 e总之，为旋律配和声的一般程序是：
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1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。 ?5 U& B( q' D( Y7 @
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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5 y3 H+ H" _0 F; F9 |% V这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 / r! f1 }9 t9 U' q( F, w0 T
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。0 H$ O q# f+ }: G; g" N; Y$ f
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3 I) A1 v) Z* X7 j2 t$ x一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。0 A! }& H! F; D$ h e* V( l
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
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/ x P1 m5 u1 C还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。; v5 ^! C# B! a
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低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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: I& ]" s: X- T适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。4 q7 W) o1 ^( N! t+ P' {" u, x2 Q
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此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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% y4 q( B3 ~8 f) s* L有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
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4 z9 R0 E g& @1 y4 ~: \6 Q还有就是终止的编配
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! j% l' D7 J. [4 B8 w% p/ ]2 Z一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 ! S" p) S) y( G8 J) Z# o
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5 L+ c3 X7 ?" E+ x1 n: j在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
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人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。
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* Z) |8 @; d% n7 O形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
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终止的类别和应用! M/ f" {$ U( I2 G
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终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
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1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。$ {! s( d7 L+ r" ?/ A: x+ O
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' C$ k, B9 [: T; F6 d; E从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 9 G/ a3 h8 Y9 r$ d8 r& J: }0 W/ }- ?
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, E* R8 z7 V, i(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
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(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 ! f5 A& v" M# w& |( P
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2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 6 c5 k. @2 {) E( X
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) e4 M5 `; O& M) U+ t( m(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。$ ~$ p# ?, n. F; }" T
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1 \( G* n3 _# _. M1 |) J更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。" y) V2 d( {" z& b
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这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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( ^& V8 ]1 {" G. }2 H0 y" v! w凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。
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7 L5 E$ h: y. i8 k3 L(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
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凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 ( I* Y8 _! @" z9 B9 z# s' y/ |
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& [$ D4 i' q% ~8 a5 ]在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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5 A$ B5 s) {# S* A" y3.语义分类
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各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 ( Y5 y5 H0 P( G7 m
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t! Q$ ^* A: X) C按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 ' H0 |5 ^5 P" u6 [& \. ]$ t8 C
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/ p) [3 O% V5 F# f/ u' t& C6 \凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。
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从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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写在最后
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。3 n# d& K3 d( X0 i
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