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. R5 X3 ]; O4 D1 ]+ i经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！& u) S* f$ E3 f. ]4 a# [# F
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, s' C7 n+ x+ B4 V0 Y这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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- c/ j- A+ P+ N. [) K6 x6 Y: R* X可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！) F' R/ {( ~& `# e2 ]/ Z
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$ V: p* a' C! y) j6 q5 F# M' `本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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配和弦的程序+ ]- w1 N* {; I8 E8 V
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我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。! u( x- o! e. c `
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那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。
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掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。9 `4 W/ h0 x4 n o
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总之，为旋律配和声的一般程序是：: a- A- j4 l. i5 _+ w7 R W
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% h' P' ?9 p' S) P8 N- X) Q1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2 @6 b5 Y7 [! Z/ q2 Z2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。0 D, e& _; w0 t6 x4 E
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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9 o2 L1 _: R4 J: z) H3 g5 D这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。, [1 d& [0 P. p: o$ X1 P( \2 R
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一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
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% Z: S8 K1 \2 r# |# N( e/ G7 k与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
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还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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; R# v) |6 _9 Y低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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* M- g; Z) J0 e/ G: i此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 7 K' Z% }8 Z) R) b) S
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5 K5 K3 k$ e+ s$ J& P! W* C还有就是终止的编配& W% a9 {1 _8 r( n
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
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! \5 e/ E- G" o在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
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人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。2 t7 @/ O4 N( M# b
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" ?8 r' R0 E% B8 O形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。' o- X/ ]' r! }# w
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终止的类别和应用- N2 x7 F" Q( l7 `
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' f* {" Z4 U# v+ d5 m- P/ [, P终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 7 b# ?$ D. T. c$ w: n3 W/ S& }
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1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
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) E/ m q# a7 B Z从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 ! Y3 s# a" j( K
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。# C& L, j1 z/ e
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。 C- E# r/ u! s
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, k* I; b3 a: M) \( \) x& `(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
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2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 ' K7 i$ }0 o7 M+ t Z& }/ ~
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(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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' R6 t o- f m Y更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。; `- L/ `. k3 R( j# o! o
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这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。 # Y5 { i! ~% N3 [1 l
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) R0 s0 s% b8 F+ P1 g凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。8 |( ]6 Z3 Y/ x0 f8 F. G9 _
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。* x! y5 t+ R+ c/ s0 H/ Z( l/ [4 z
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2 [% `# \, w. y0 f( i/ R9 `凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 5 N* u- j: A! ^4 x4 y
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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3.语义分类 ' G# K# o1 p' E. `
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, a6 c1 {- W: U. l8 D各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
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0 y* _2 C, F6 Q按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
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5 l7 ^, Z" y7 [凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 6 b6 d o2 q! y% z2 s+ J) p
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从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。- k$ {2 G g2 o9 o
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2 z" N0 b1 u5 a) ]! U1 T写在最后; G1 w# n- \7 S' G' n p
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4 C& o% l4 z ?- p: A3 X" z! d配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。
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文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？
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