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$ z& \( y( t2 V& X- e8 j经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！
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) p* I8 V+ W/ M- b! b: D+ V这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！& C& M( w9 u6 j2 t. ~
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！% k Q( b0 n& Y: E
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. z/ @7 H' V) q" m本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。& ^! r( f( v) T
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; [) P. O" u+ M& G2 |' ^配和弦的程序) `$ O3 D0 [% B
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3 B% U% K8 \" Y我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。" n1 S, B2 @9 _4 P$ T8 R
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& [( q; K( S% i" _$ I$ L$ F那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。. o7 Z/ E% G# ^$ _: b
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& ]8 c O$ N8 ?掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。, H" R& y0 T: f1 \
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总之，为旋律配和声的一般程序是：
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3 ~) R$ @/ ]7 G5 N% P1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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) q+ e4 ]$ p4 `, b& H2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。4 @$ P6 C' `0 s" u6 V8 Q) ?
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 , N2 F2 l+ W0 V6 Y
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。: Q- \ x( s& d7 y. t
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一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。8 d: B& S, k9 b! R
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
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还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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h/ P5 e0 R/ p& C4 v$ c低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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- b; T. a! a9 X适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。, o5 z) T2 g# _9 F, k- T6 B
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+ O8 ~8 [# P% h$ e$ Y, M此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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; N$ ~, Z& p8 a9 H- Z有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 % g' }( m2 u) J* t6 g
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还有就是终止的编配
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
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! o' \" T$ R0 ` ?在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
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人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。, M3 k* m; t( b& h$ I8 L) C
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形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
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终止的类别和应用+ H7 s; U6 Y: A
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终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 ' r% R1 }% l1 {, q# t
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1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
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从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 5 N, n+ \/ U1 M
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。: d/ l. w Y3 Y3 L2 \5 O
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(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
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' q9 M2 E! Q, X9 o2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 - {; y& u1 y& K2 Y% Q' t
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& n. V8 i) X! T) n! m. |(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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& h. b/ t7 W2 i; u9 n更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。3 `$ {- o% S6 Z! L" |4 U( Y
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, o% S9 n. j) Q这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。; w% u# }# `6 ^" K, r
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。: O# C/ g% l' B6 P# c. i
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: Y& _6 X9 X$ i2 `) k0 ~/ {9 t- T凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 7 N! Q0 o( r) c) V
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( y, Q; Z) ?$ X: i8 o1 x在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。 8 X7 i! Z" A% y1 N7 w; `' y7 G
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3.语义分类
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# a; [+ D% r; `4 M
/ B+ g# v% @& Z各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
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2 X6 d0 X: ^# F& d9 Q按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
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; y, D7 H! q5 ~+ o* [凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 0 @( F) e. q7 R0 ~" ^! f
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从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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写在最后
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。
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, W7 L% E1 i3 w# D) }文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程，通过五个课时，教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌，非常的简单易学，欢迎大家报名了解，现在报名还有一些课程赠品，详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课？% [. |/ s6 }2 T4 y
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