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% G% e, f' o1 ?- w3 i/ y经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！) E# ?2 ]6 o4 p2 L( U3 g, o# h
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这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！
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. {2 g( F/ L2 E4 q1 @5 [* s本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
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配和弦的程序: d: Y( M2 F \, H/ g
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/ H( [4 t6 ]% j3 `9 p: z; m8 Q我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。; a# B# m9 [$ A. N1 _
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那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。
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掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。+ o j' l- o0 v$ i5 R" z( W
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- K4 }/ ~2 f# z$ D; T0 t( v总之，为旋律配和声的一般程序是：5 P" N: Y8 J P, B
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M/ K! X- b- B# N& a; o1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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; Q1 r2 v& s6 o1 D/ b( b8 b2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。3 P1 x6 l; t4 m, |% R n) |
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。1 c7 `+ c, c; r: x3 [2 P
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) Q) i8 R' K1 H1 s# a. }这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 ( X5 w6 u9 Y( T$ |
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。& v8 Z+ u9 p; k! o* C& j% E
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一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。
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与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。( ^7 J. `; z; s1 ?- j
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还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。, U5 o0 Q% Z( `7 Z3 B
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/ }5 Y8 x, M1 |5 Z; R低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 * {4 m9 o, V, i6 M! ?8 [
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适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。6 [/ F" M* D6 a. b
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有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 2 y( [- s3 S5 ]; w! @: ^# i3 C! v
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还有就是终止的编配
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: t Q7 Q3 C4 @/ _一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 8 x+ ~" u: _# w
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0 a9 n8 n- G9 d* `( q在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
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7 M- o& o& O, K人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。
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% T! G0 K, B3 r0 C形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。9 W9 ~$ S! N- z3 \& m0 O
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9 H, `, P9 q3 U* Y' D终止的类别和应用, ]6 G- N) A% S/ `9 c
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终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
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5 t) j. t) }' P- |1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
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从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 ' @8 g- Q; J) T2 g' d; j
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。; P& V+ N* A+ T3 k N
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9 ~% v. P; d7 ]- x( x( a(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
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+ Y4 {' t+ k4 I(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 & _, ^2 Z+ v! m' l
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f) M& z4 E _& ?% E% m t; @2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 0 m9 L0 V* @( M$ B) l
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. t! r( b, _; Y/ s# k9 w) _9 \- Y(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。5 z L. ~. m: { |/ S2 _
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9 ]: O. b( \ _' w更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。6 `8 K2 ]; C% Z3 @2 H! q
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?6 [3 | I# L: U9 s7 x这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
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凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。. E! t! m3 v, q0 v* B$ ?% @6 x
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。' }; n& B# }+ {. a. P
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# G4 P" c" _" i/ M; T1 e凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 ) u7 V9 g. V5 c, l2 h( A1 n
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2 @/ H* @3 `1 {5 `- Z在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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# m( R% X! C5 f5 K' y! r3.语义分类
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! t) [! H' X( V各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 ( d0 s3 a. {5 k( n
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按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 6 X2 |/ a% u" ~
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0 H4 b3 H9 l7 ^% @1 Q! b凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 4 |& T! t- N ]: Q# L
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8 J% t3 V2 ` G! \. ?- |) I从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。$ p2 @& X# Z1 V0 |$ d" s' v
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写在最后
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5 v) o0 X+ `# q; A8 a' p配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。
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