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音乐语言的表现作用9 R# g; S& q1 ~) X' b
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音乐是听觉艺术，音乐作品所用的各种声音材料，都可纳入音乐语言要素这个总概念中。但真正音乐语言的生成，常常需要多种音乐要素的相互配合，以形成一种能够表情达意的体系，即音乐语言。音乐语言的构成要素主要包括：旋律线、节奏、节拍、速度、调式、调性、和声、音区、音强、音色、演唱（奏）法、织体等。
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一、旋律线
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旋律线：即单声部乐思进行。这里主要是指音乐的连续和进行方向所构成的各种旋律线（如级进或跳进的上行线、下行线或平行线，以及由此派生出来的锯齿型、波浪型等千变万化的旋律线），它们在作品中，总是与节奏等其它要素结合起来表达乐意的。
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: h) }- p6 R6 u' a4 l% C 二、节奏5 e! l! p( `8 w" O- N: f$ b
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节奏是长短不同和强弱不同的音的组合方式。它们是音乐的“骨骼”，经常赋予旋律线以鲜明的性格。
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1 u8 A: N/ I0 s/ ^) O4 z& E* y Z 节奏有时也具有相对独立的表现作用，即节奏主要不是与旋律线结合而是与各种音响、音色相结合来完成音乐的表述。. s: P$ Q1 N" q. H8 K- b, H$ N
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在更宽一些的概念中，节奏也可以是指整个作品的段落比例平衡关系，即所谓“整体节奏”的进展或布局。) X3 I) g4 f$ V) Z, s a; v
$ a/ O0 v1 a5 t* Q p5 z" K 三、节拍4 M# L8 T2 o9 `2 c7 Z' @
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节拍：当音乐的节奏按照某种时值长度和轻重关系进行有序的组织时，就形成了节拍。所以，节拍即对音乐时值、节奏的逻辑组织。% u5 w8 {$ ^7 u8 m0 [
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1.传统的节拍按照等长度时值（即每一小节的音乐拍数是相同的）和周期性的节奏律动（每小节第一拍为重音）对节奏进行分组。如：2/2、4/4、2/4、6/8、3/8等，体现了节奏分组中的有序循环。
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7 `9 ?+ A* K/ a 2.现代音乐中的各种变节拍，也常反映为另外一些数列控制。' ?: T+ m4 j0 p q8 _" ^5 s' p" _
" Y1 p( {+ B. B0 J# ?4 z 节拍有时还可能通过交替对位来增强其表现力和趣味性。
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; k' d9 [' t' \1 z7 q 四、速度
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快速常与兴奋等心理表现和音乐积极的运动功能相联系，慢速常与思索抒情等音乐表现和音乐的平和、稳定功能相关。
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五、调式、调性
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; d" t S" e: K, C4 e) O+ @, f( X 调式：若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。0 ]+ o8 |( G% l* [/ L
; [) m' m: b) U2 T' `) R 调式是指各种音高关系的体系，如西方的各种大、小调式和东方的五声、六声调式等。调式的表现力首先通过音的进行和停顿来形成调式功能运动。) a+ w* L6 @, Z6 F' \! S
3 c( w8 D0 T, [. R0 s/ E 调性：调的主音和调式类别的总称，称为调性。
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调性的表现意义主要表现在调性音乐作品中，如乐曲调性的确立，是音乐陈述的基础，音乐的离调和转调会给音乐的发展带来新的动力和色彩，而调性的回归又使音乐恢复稳定和平衡。4 ~7 [1 B' S9 A3 R! v7 I/ t9 Y
& [ W% A6 P% e3 Y0 b 六、和声+ F0 R6 E) ~7 d. J$ P3 ^8 E
; U p1 c, d6 M$ `" l) h/ G 和声的作用有功能性和色彩性表现等不同侧重面。
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1.功能性和声进行与结构组织关系密切。在多声部音乐中，句与句之间的呼应、终止或阻碍终止等，主要都需通过和声体现。此外，和盛大韵律也控制者音乐的进行。& |6 I- H L0 g0 Q* N
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2.和声的色彩，是音乐表现的重要方面之一。/ J! B$ D: r( w2 F. Q" r ~
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七、音区" w7 f- }( m. M/ T# Z- M1 ~3 J
; W( H I- Q s7 f0 L6 X2 ` t 音区与音色有一定关系。在表现方面，高音区往往与情绪的高涨、音乐布局的高潮有关，这是因为大多数乐器在高音区演奏时音响比较紧张和响亮；低音区则由于演奏低音的乐器比较笨重，发音也厚重所以在传统的写作中，常常表现悲哀、低沉或厚重等。但是，在现代音乐中，为了追求特殊的音响和音色效果，音区的应用常常反其道而行之。/ l! @ @/ U6 s
1 N% b' e0 a, h* i) h6 d 八、音强（力度）
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1.在一般情况下，强音与肯定、振奋、自信有关，并且，音乐的强进行比较富于动力；若进行则可能与窃窃私语，与内心刻画或朦胧的境界有关，动力性也较弱。
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2.强力度的音响能够拉近它和听者的距离，有“贴近”或“凸出”感，弱的音响可能感到“遥远”或“凹陷”。
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3.渐强、渐弱的力度处理首先表现为音乐的张驰变化，同时，也与人的感情起伏有关，他们也属于音强表现的范围。; o/ i8 H6 T8 I! s! a* L
4 L! R. N* j7 x1 m: Y, A. b2 ` 九、音色、演唱（奏）法+ f* `4 }6 E7 A0 m/ G' _0 Q" m
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音色：在同样音高条件下，不同乐器或不同人声，会发出不同浓度和个性的音响，这被称为音色。. B, C# V0 k! ?& Y. Y. U+ j7 K( j
4 d$ R$ ^5 {7 ^- f4 n 演唱（奏）法：演奏演唱法是指乐器或人的不同发声方法。它一方面与音色语言要素相关，另一方面还直接关系到特定的表情和风格。
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十、织体0 g) A# k# w/ s# U# {, D; K
2 C8 \( [. W/ ^ 音乐的织体包括：" u" g% b5 B3 o2 Y& y
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1.单声织体（齐唱、齐奏和八度演唱演奏）。/ _$ V. F @# E8 T4 Y6 r
2 T% c& r) _ G0 ] 2.支声织体（基于齐唱的含附生性旋律织体）。 u+ O M; ~ \
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3.复调织体（几个各自独立而互相协调的声部同时结合构成。其中异节奏和声部独立是复调织体最重要的标志）。
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4.主音音乐织体（包括持续低音式、和弦式、分解和弦式等）。
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P6 ~. ?- z1 P" ~, N9 T, U" D: [1 o8 a 5.主、复调的混合织体等。 |
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