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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
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音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
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2 c& W6 T8 z% K" [, IQ1:合理的监听环境要有哪些因素？
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通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。4 b( ^9 m5 @* r5 v, l
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6 | _9 f$ i4 g1 Y! ?/ I0 w& r2 _5 r对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。! z4 E1 b# l1 G; ?/ x% |9 E2 U. o: j
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5 t7 k9 [. D0 ]4 x4 uQ2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？6 [+ v0 c- [% o/ [
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人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。
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$ ~ ~. V2 q+ I4 U* j但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。 }4 h5 a" ?3 G7 ?, o
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$ n; [/ [, u6 d% }! w4 v/ U9 TQ3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？9 h/ y0 d0 }. M4 x3 J' o
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听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。
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) \* d* ~+ k% z# T适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。) }9 D3 e; y% B) ]9 `7 F0 b' `
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2 V: C q4 k9 d/ w7 y4 K8 R3 A最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。1 F3 c& O, `3 }( M5 n
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0 N& f; m! V& I Q6 XQ4:如何让声音靠前或靠后？
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如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。
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所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。% H. i1 Q5 v. C z- t" {+ g/ C
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1 q7 Q5 x% q, M6 yQ5:混音师如何看待与制作人的关系？8 ^4 A2 J2 m, l# M7 n0 U* Z
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制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。 k. o8 v! Y5 j3 {4 F$ E Y; L
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混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。
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当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。 w3 \0 D9 x/ _7 R1 u6 [5 a
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沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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