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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？- i5 ~ y& Q- U
: V: k' y# O* Q$ d) p& c音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
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/ |+ V( \) ?5 z0 {Q1:合理的监听环境要有哪些因素？) l) a- m7 T% Z P* H; n$ g' B
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8 l: R, w0 b3 D" U通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。
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对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
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" H; k, d/ ?; s' F* ]. l: |Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
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人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。' ]- A% S8 | {+ k: p& x. J
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但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。. v$ U- l @$ Y |$ o& C* C3 \
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Q3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？" v7 e n, G( X1 y3 [. g3 V
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听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。- \4 S" A8 [) w" }5 P+ |* B
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4 v$ E/ o- p l, l" O适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。
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最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。
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- U0 n. W% k9 Y$ b* O/ \6 r" {3 AQ4:如何让声音靠前或靠后？
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% `- G3 k- x! r' V3 z0 Q如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。
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所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。; V+ W+ H( _+ R* x
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$ l) k& [) q/ b# G: YQ5:混音师如何看待与制作人的关系？
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制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。
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6 V; l- H, f3 F6 C& v1 r混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。1 s, C7 [) |4 k2 q8 I2 L, J3 \, A
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* ]6 J' Y P& G当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。
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沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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