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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？) D; P( s2 d: J* P9 J# S5 a. X
6 P/ O! Q n' ?; F C# l音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。' s2 J& `% L- R$ y" p2 o
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; @+ d& _8 Z" S* w8 U {. vQ1:合理的监听环境要有哪些因素？2 ?2 M# u. f( ^5 U
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通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。4 |$ ]: o% M5 m( \1 a
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对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
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4 D C! @3 j6 d qQ2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？8 E+ [: d' M: L. z% n0 i
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9 Z, r/ K$ j! }- Y. ^人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。
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1 q% o1 M1 L+ t2 ]! q! A* L5 z' V, C6 s0 H* f v$ a `/ b% Z7 {
; X4 ]1 W! V- y3 r* s/ l3 w但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。
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; f3 u6 d9 h, T2 CQ3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？
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4 v0 P1 P) K# L( l1 z/ w听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。
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0 }, S, o4 J/ R% a) B) I6 y: c- B, [适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。
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% P( ^8 M' |: d% d! i/ v最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。/ F) F; b0 a4 X$ O( g9 y
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" B1 J6 |* N1 z* G: |Q4:如何让声音靠前或靠后？; V1 ` R6 E" g6 F: N
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如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。
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所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。5 y3 ^, ?0 m0 P1 U
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! v6 r" H( s( T* r2 w7 JQ5:混音师如何看待与制作人的关系？
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制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。
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混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。& m) N& v2 o9 |- H# a- w. V
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0 f* {9 p: _! _, A' o0 z$ O当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。
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$ `2 f. z4 R$ i9 C" A7 W, A沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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