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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
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3 [8 M$ R5 L% S" ~5 B2 W2 P. d( g音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
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Q1:合理的监听环境要有哪些因素？; K' w9 u" o+ A6 T3 t% f
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通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。
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对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
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2 U# v3 Q6 E- g% Q* f4 jQ2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？2 @8 {0 M0 O' u2 W* |
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# P( O5 Z" l3 N7 V人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。
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但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。
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Q3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？
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听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。8 ~' ^$ f5 }4 C! u
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$ V- r, N& D* Q/ |# D6 @适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。6 G3 _9 @0 B; o. B$ y
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最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。
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2 Y2 Y6 N$ H0 q0 f) d' c( v: D+ PQ4:如何让声音靠前或靠后？) h, M+ Z% c) p, [! X6 T
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- l3 b& z, o. x! v H5 e如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。0 `, h4 J& F! ^! U( y* i% d& S- ?
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所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。5 N' o. `. B3 J2 v
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: U- B# w' f0 sQ5:混音师如何看待与制作人的关系？- t* v& F) G6 b7 M
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1 ^) G- g- N8 l2 n制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。
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混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。
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当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。* ]8 X" ?* ^8 ]( \& |# w
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沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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