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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
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音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。$ w" E3 U* p3 \2 ]; E$ j" T
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Q1:合理的监听环境要有哪些因素？
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通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。1 Y5 z; u- ?7 h7 k' v
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对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
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. @* P3 P1 `* x& d2 kQ2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？
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; S6 j: z3 m' w" T9 m人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。% V E R+ [7 b" Z9 t& J0 @
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但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。. H, P g5 c8 a
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3 y& H8 T4 I8 V& M0 q' p, ^) v( X& V$ mQ3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？
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; O; ]% p9 H( R2 Y0 w! i听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。
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适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。
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最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。! ^, h& D( b* N6 c
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Q4:如何让声音靠前或靠后？
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$ H* ]- |+ z9 b9 c+ D% B d如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。8 D' p9 t* N! a4 d
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" C, z( _) l! z所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。& H) ` o( \4 I
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$ P2 G |, M- ], g/ HQ5:混音师如何看待与制作人的关系？' t: _7 B3 ~- n% G% i
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3 U/ Y, r1 q- h) h6 I7 X/ I制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。' c8 b5 I' H* p3 C$ x$ F; x5 h
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6 g! s+ K" b Z! K) Y2 m# k& N混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。. o( ]) I" c8 D
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4 ~" B! |+ z/ `* E$ x, V3 G当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。
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% K% A2 J* U$ ~沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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