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贴唱混音如何让伴奏更贴人声？/ o1 k) N# P' U+ v t- X+ x9 K" L
3 f$ g: k0 Z- z6 I音乐制作中，混音师的喜好必定影响作品最终的听感。本期带来5条关于混音的问答。
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9 z) F% P$ U5 k6 h* o5 uQ1:合理的监听环境要有哪些因素？
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g6 Y- r& j. ~7 r1 A2 t5 Y$ S通常监听分为两种：1.监听耳机——不受房间因素影响；2.监听音箱——有房间因素影响。无论是哪种，只要能正常发出40赫兹以上的声音，基本都可以。所以不必特迷信贵与好，因为这些不是混出一个好作品的关键。4 [" K+ }* p! ], k2 |( `$ }
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对于出品一线混音作品的立体声工作室，空间较好足够大。一个足够大的空间很必要。例如可放下15寸监听音箱的房间。因为通常制作人来听混音时，都会带助理或歌手，所以大空间可舒适的容下更多人。
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Q2:贴唱混音如何让伴奏更贴人声？5 E8 d$ {1 F; I: A* @: x/ u
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人声和伴奏老融不到一起，很多在观念上有个误区。大部分新手会觉得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人声去贴合伴奏。
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: P8 F9 G0 r( }( e4 d7 |但很多伴奏在出来时都已做过 Master，所以其动态会较小，响度会较大，所以伴奏贴人声的时候，人声的压缩要比混音时的加更大一点。5 O/ K' q: K+ P5 {
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Q3:如何克服混音时听觉疲劳影响效率？
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听觉的疲劳不能代表质量就要下降。混音中，所有人都会在所难免的疲劳。+ ~1 G9 }) e' Y0 i6 X( N/ Y
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. m8 r9 K' r/ S+ \/ e5 \& M适度休息，重获较好的听觉判断力。通常我个人混音的方法是先把 Balance 先做好，然后将重要的乐器调好，随后小歇一会儿，再用适量的音量继续往下做（千万别用太大音量，混音音量越开越大，更易造成听觉疲劳）。$ l8 H; T5 r6 P' z9 H. [) P7 l
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4 [/ L3 `$ M, I* d最后，混音做完可先导一个版本，待睡一觉后，第二天再去听，你就会发现一些要修改的地方。总之，适度休息反复刷新耳朵，然后让混音变的更好。( {& ?6 d1 x+ `& ?7 M
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# {, ?8 a- y5 Q ?5 C( L1 lQ4:如何让声音靠前或靠后？
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如果一个声音细节很多，即使它音量很小，你也会觉的它很近。打雷的声音很大，但我们依然觉的它是远的，因为雷声在传播中很多高频被吸收了。
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所以要处理一个音色的远近，就要去弄它的细节(高频)。衰减高频会变远，压缩处理高频，细节就会增加，感觉上音色也会靠前。
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Q5:混音师如何看待与制作人的关系？
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7 `: h% K( K! z5 x- y制作人要负责整张专辑最后的品质。这就需要对整个制作环节非常了解。其在整个过程中一定是拥有权力和担负责任较大的。' e) ~, W* s0 [4 e# e
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! ]) M- a) Z7 S- M$ b6 i混音师和制作人的沟通很重要。开始混音前，混音师较好和制作人要一些可参考的曲目或已做好的 Reference Mix，以确保尽可能了解到制作人需求。这也会让最后混音的成品不易跑偏。 L' X" c0 r# G7 D9 ?
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当制作人给混音师一定自由度时：该情况下，制作人通常已较熟悉你的风格和能力，此时就可增加些创造力的东西，但每一步的进展较好依然与其保持沟通。, T1 K$ \9 s9 w& y* n
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沟通是个不断在学习的过程，对作品的最终表现是个更保险的做法。当然，最后的作品是怎么样还是由制作人来决定的。 |
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