|
|
一位*录音师的话筒“挑战”之旅
. Y% q6 p( N3 O, W! X( Q0 x* Z让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。
" x4 G. O, X9 j/ o0 R% H
$ j& E/ x' ^6 E( q 杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。& {! }% t1 V' I( W/ R' v
% Y( H/ G) Y8 y: J( {
' v/ r! z# N6 f( n( l8 k& \+ t& o+ F q) \, `7 |
% q0 r* k" L; D7 D 从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。# M, @0 d7 e% V- ?+ v0 r; d4 H
& _+ q8 r! G, Y4 _# B6 i/ q2 |: I 音乐的意义
8 @3 ]6 x4 ]+ [
! e: s4 N5 G3 O% g" V 对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。
$ m3 n) V; C0 @4 S9 G9 N% \; h/ D9 x/ G- z Z
在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。4 j( A1 m; X' C
- `) I" D$ }, W: } 通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”
( A; e8 T8 o+ m% u" f, Z/ g
* V) j' U* G: Y5 v7 L- q ( Z$ n/ H7 q8 I- {
9 X8 O2 K [0 n, I5 s* _6 F; q# W9 `4 l% B
8 B' B% S/ V, r6 W& l# K: r; ~+ h 这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。+ \' c1 i# {+ g! B, C$ L
5 J/ z4 l& |7 T! O: ]+ [ 挑战&碰撞, ]1 g% L, G2 d0 t, ]
, J1 H) W7 x$ |1 j9 s8 i
在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。9 P3 e3 V' K, N. }! ?, o
& _$ J% G. {( c) ?+ b 所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。) t* i( }9 B( {4 m( R
* V! ~' L2 m. f9 F( m* d
对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。+ B9 z4 f/ V8 m! a0 a; j7 f6 }
" g8 p; f$ s3 D* G
0 u8 ~- s( q; t# k3 @9 {
* R6 C5 C/ s. ^4 H0 Z, Z/ s H9 b# n) c
其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。' ?9 L5 `7 j) v7 A5 b }# L
5 P3 U* o2 |2 c( s5 H, A1 {; S 每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。- c/ [/ Z" u. u0 ^6 `! c' j) M S
# c% }5 r9 w% _8 n# K( Y& @ K 2 Y8 q2 F( \6 V' s8 L
% d+ S* {/ h. w7 u3 H% w: F% M* k9 F
% J' s2 D4 e3 v; v' R5 b* p 但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。
: |( a$ Z2 E$ x6 o5 g h5 w: n, L; Z2 d# @" \
收获8 z' k( r ~/ J c
: U) u, E/ r# L4 o9 b% O4 g) M
随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!; b( v9 y$ @ J; w& y
W$ X* x; f: r1 E- @5 x& m 杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
5 J9 C2 L. n. U! x% o( C2 S" }0 E& t* u% c8 e* L4 L
“
! i+ ]/ s! {6 W& M3 T/ x: z% P1 ]6 L+ k" D) M2 E
不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
! I$ ?5 x: a6 |$ I, f+ h$ Y; @! d$ d$ s3 d* m/ p5 V" Z
”) `- Z& m* F: V7 `5 B" a/ ^
; \& F3 v7 }3 k
于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。
. m0 Z6 E3 k$ g2 {8 w' H& M* L3 S. P
4 E o+ h# i9 D3 B2 o( Z
" u( ?1 I& v. R
KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。
: I. x1 X, \. y) E; ` X' f5 d1 D5 w& ~, P, r2 m& c
比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。
+ y) a( ^; x/ `) p- Q2 c% l
! P. V# m# L3 U+ r6 [. N- }) @6 x/ ] ”
/ ^6 e6 ~/ ^# X( [$ o' w& L4 K6 B3 F. v4 d8 B
如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。" p4 `1 ~- _8 p4 W4 p/ r
" U n( L& R, a3 [, `2 t
众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
/ K( B; [3 C4 s/ J# w" {9 c) j! A4 q+ B) J" y# g
- F- i+ j- z+ |% S. {3 U
5 F6 j5 }+ D. q: {6 u9 q) w+ g4 R
1 @ g5 I& r) \; M" j( s *是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。8 n5 @3 w/ f$ S% d) O1 ]
/ a6 O/ G0 N: t$ U1 f+ [
杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”: Q1 N; @, M f' A0 q4 S% R
E" u0 G: ~/ B3 J8 Y" w
怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。% S, n- u7 Y, \# v) j/ }
) g4 k7 q+ i/ _# C& @
|
-
|
