|
|
一位*录音师的话筒“挑战”之旅/ ^3 W) X' e5 N' k% ~: l' s
让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。
& \; k" M# t9 U% O2 [
: R r9 |" |* ?6 F 杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。
% J J! X0 x' s* w) G, l0 n! R3 I4 V3 a \/ H. |# B i5 L1 `5 p' F
* n. T$ e! Z, I0 O; W/ s* J9 y+ q" t5 D( |; W7 i
' s$ }! k& N( c' s* K5 g: M
从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。
9 t% V! \- W. C( g7 Y$ U. M$ N& ^" n& x4 V+ R
音乐的意义9 q8 r+ o! F# H4 _& Z4 ^, q
1 ^+ t& G) P) z- g 对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。2 O; I) l4 ~: B8 I$ q/ f
" |& L2 V, G. V& E; z 在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。) e+ @! K1 q8 ]+ q, _' Q9 p6 n' v
1 F2 h! g/ T( C. b; Q* l9 x
通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”
& J F. b* R" t* h: N) C" g8 Y# [, Z2 _6 B; `
2 |3 S; i7 X9 R5 [0 ]2 @% i
/ a' B0 u4 @; |. O/ Q/ w. Z% W
/ |2 f0 ]7 N8 t# O3 W- Q
这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。
9 p5 {, s/ O: U- N* X/ t/ r# R* B3 `. Z
挑战&碰撞
- b, w2 K: n1 t7 j. s/ u' I
; k( X; N0 W" f; P' M# e 在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。, k# V5 N* w) J5 [9 {
- X e' @" o a, D' u* m
所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。 j0 \( c; C8 Q, C; a
4 w, S* N8 m6 L
对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。
) G3 f2 [: P+ [1 b. s' c% P4 k- N0 G& s0 j3 y8 H7 i# q
; {: i! m1 m3 x& _
9 n! F# r, ^* C& w2 h }% L R" I$ a: j
其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。
" O) z) z) ~$ f$ q' \5 m4 U" g0 |- h; v% f; }/ F' ]
每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
% \0 W* j/ {# u4 l7 _; z& M/ [+ H7 X9 |1 W0 {$ `, y/ w6 g( I
: U: J, J; z) \( J6 ~
' j5 D7 q2 x3 H# e4 ^
, M& `4 H9 @3 }( r4 Y j. E* X) D( v
但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。% ? V/ J* Y" s H |/ h. ^
9 a) q' w3 k2 p0 Y
收获/ o# t: h4 [& F9 h; Q- `" m
" n1 d/ `5 B3 | l7 p
随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!; E5 w( N8 N7 q! @* @
- U" d3 W# I1 i' g M9 Z+ x 杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
2 G6 a; q+ i. y) O2 _+ k/ d# Z y% t
“# H6 f& Y* c% d, [
6 w2 S! M; t1 F3 m5 a4 F
不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
t' r) j) p' d1 w1 i/ [8 N C8 a$ I7 @0 ?+ n4 q! j8 f
”) i" q+ x* U8 M
% P2 Z- K5 m. |8 i0 |+ Y! c5 {
于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。, [: X D( E. h$ R, E! B
) z0 T+ p4 z9 A
0 |" M! a! F7 O \8 S: b- p) c& a
" w0 C p& M. I! U- I! f" r' } KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。5 ]! @( ?1 f' z
+ ?9 Z c& S m
比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。
( c! t/ V% h7 X0 s
! P% x5 T, @# i" ~6 E/ c% e ”: d$ Y1 l9 g* W+ J1 b! D
. ]& h [2 r r( b& e
如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。
* v) K7 X4 y$ \% ?5 Z9 ]1 F4 V! T2 K
众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
3 V7 j' V9 H* [ u. E
. H1 y' u( z; d( q" Y5 B
# x" v' C; ^' f% H; d! A
& K0 v$ S! e1 D0 b: v5 M2 B$ d4 `( k; ~: J4 O9 |
*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。
1 n% Q/ I7 F' r0 m/ s: \9 y8 O3 _3 H3 A6 d8 j/ _
杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
; x5 O1 n6 s/ P
; x! b2 D6 i9 l3 x" N- i! ~! F 怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。
3 c/ \! W% s: Q* ] ]- \: p! `# m2 C( U
|
-
|
