|
|
一位*录音师的话筒“挑战”之旅
% p; L/ i4 B; W: `' t让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。/ A, F( m* W. u Q7 y/ G' Y, \
5 j, p# E3 {" |# O4 [# G 杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。' }" P' C6 L) B- V) z. X
6 } e" u* | B, [9 J # i, t3 d: E1 Q5 j
2 v$ O, v( E: H' p4 h0 ?8 J7 L3 ~4 W! t
从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。, r4 j5 S3 ^+ ~/ M% O" r: l8 x5 x
, ~6 U( _. A9 l 音乐的意义
# z2 h" U) D, p( w( J: A; y
+ ~& _" P1 K* b! F7 V! i: v; y* k3 B 对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。4 R; ^6 Y1 N2 I5 O/ [3 t$ A K
) L3 d( i8 {/ x: A. C/ |6 N' J1 a- J
在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。
" v1 Z) M; A7 E, n5 ]4 q
: }" l" T4 u; m0 ^ 通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”
% L, Z7 _: `6 d2 n, d' X/ m; N6 |- n; w7 m; h$ L
! E- Y- Z9 t! F5 W# p% Q
* j+ W+ ?" k1 j( k
' [, ^" z1 a6 K 这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。
' B. @% [% O4 l: x, A- \0 k2 v7 y% D# T B- H
挑战&碰撞& [/ a3 k8 w4 _& J/ m2 n# d
6 Z) r- I6 V7 x 在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。
/ l8 D% f7 o' `5 L: ~2 f0 ?# Q3 c4 _: `8 ~" |
所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。
. I/ E }7 T3 T; z7 [% Y+ T5 ^. u/ s* y3 t0 H3 _) X
对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。
2 B% d8 `& }" p0 g# b
9 ?3 q* K1 H$ W3 Q2 c 2 W) ~+ T" i! L/ I' w4 U$ n' d
" y& s" ?- T- P a2 y% i
/ K% n3 u; K3 p9 k. H1 f& U
其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。- n" P) F8 A& P% r; p
2 K' N( [+ I5 T$ y$ e Z
每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。8 G# z: ?+ s% X: ]% s+ }
/ t5 z5 Z8 c; S" l
5 @+ j/ @" X1 B( M. _
0 V, C o f! R, N# r
! P2 k: _6 F g% p% c u& J
但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。5 T8 P1 W# J- ]: E5 M c
0 p1 S! [7 ?. V" C
收获' B5 z1 E4 B1 Y/ T6 X
6 Q5 B* @* ^9 V" d4 e+ _$ W 随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!
2 D; A/ Y: c1 v& c0 O' d
% B2 t- O& L h3 W 杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。! S3 \& Y+ K, o! W- b9 {3 U
3 D) w0 [9 Q& c8 {( g
“" v- S+ P6 e) r- D8 G9 D) n
% v& y2 }7 B; E- s
不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。9 i) o1 W1 Q; `- O0 {$ {
4 d& o* A2 l! I ”
2 o! Q+ S; q2 C/ X0 w" y ]( ?2 y# J, v
于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。. B, ]8 ~3 p7 s0 T
6 f+ H+ h$ ^5 f) G# |' V4 B/ b
' G ^7 N) ~. K% L. C- k
" M! {' `9 b2 q KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。
% z4 y; K; e+ F4 i
+ u3 w/ i8 I3 a, a" W 比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。7 \/ V+ G/ X0 x- V$ i, X2 M
0 E+ q4 ^5 J m7 e8 ^: U& W
”
% Q1 {9 O- l% e& Q
+ ^/ f) V6 b) C. q 如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。 S& t5 S9 ~1 T8 q1 O
, z1 W6 R( B" j. @) w s4 M Q. X
众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。% x8 _0 _) x$ d' |) E
% \- h/ ]2 W3 }: @; I
^, t/ ]$ A! l: {# Q; ~9 B
. `* p# e/ s5 p: B8 k. R, y& r! D' j6 {2 j
*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。. l Q7 z, c2 d5 n1 s% h
; W. U* z4 i$ l/ r6 s" ^7 _
杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”' F2 G7 ]$ d0 c9 o: L6 w
' ?6 q3 Y- {' E3 k$ D5 |% ~2 U7 \6 _
怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。
: [- ]/ D' B0 y4 y
; g2 s5 t( P& `( F# k/ n6 s; H |
-
|
