|
|
浅谈母带制作知识
0 R, V' v9 ?- f' I 许多录音师认为一个音乐作品在混音以后，就完成任务了。其实混音以后还应母带制作。一个好的母带处理工程师可以使你的混缩作品锦上添花，而且有时可以挽救一个非常差劲的混缩作品。
8 @6 a/ a) M+ S* {) ~ 其实，母带制作基本只使用两件工具：多段压缩器和多段均衡器。著名的硬件品牌有TC的FINALIZER母带处理器，软件有T-RACKS，另外你也可以在SOUND FORGE或WAVLAB里面使用Mastering Editing的插件工具包进行母带处理。
( ~. ^" t+ I& M1 P: s6 C$ o3 k( A9 V ]( s$ Q4 [
均衡
* K U. C& W9 j) H6 g 想要真正在你的母带制作中使用好均衡，那么就需要你对频率和带宽（或称为Q值）进行控制。频率控制是指你将频谱中的哪些成分提升或是降低，而带宽大是指受提出升或是降低的频段有多宽。一条非常基本且有用的原理就是在进行均衡操作时，进行提升操作的效果不如进行降低操作的效果好。如果你觉得低频成分不足，可以试着降低中频或是高频的成分，而不要一味的将低频进行提升。如果说你不得不进行均衡提升操作，那么你应该使用小的提升值和较宽的带宽，以得到尽量平滑的效果（此时Q值设置为2以下）。
( ^" G8 x9 p* T
/ ^; g' r8 b3 r; j7 y3 t( _ 我所说的频率是以它们所产生的影响来定义的。重击声大约在70Hz，温暖的声音大约在250KHz左右，浑浊的声音产生自400Hz到800Hz，鼻音一般在1到2KHz，急噪的声音在3到4KHz左右，齿擦音的嘶嘶声在5KHz，6-到8KHz是"噗噗"声，明亮的声音在10到13KHz ,而17KHz到更高的频率是空气的声音。例如，为了在过于刺耳的声音中加入一引起温暖的成分，你可试着在3KHz处降低1到275Hz处进行曲0.5分贝的提升。
0 @1 T6 R* y8 u- d; ]
* g7 ]5 N, b; x9 N. m6 z: O 如果频率在你的均衡器上已经达到足够高了，那么可以试着在18KHz处增加0.5分贝。照此去做，你可以得到一个非常具有开放性的混音效果，尽管你可能不得不进行一引起衰减并且对12KHz的频率进行少许降低，以防止高频成分过多，我同时还发现许多混音都受益许对120到150Hz处的频率范围进行一个低Ｑ值（0.2到0.7）的提升，以及对400Hz左右的频率进行适当的降低（在Q值来2到3的情况下降低-1.5分贝）。如果你使用的是一台数字式均衡器，那么你就会发现你无法直接得到这一频率，它们会给你一个较大范围。& S6 p/ Z8 ~. x1 O- p7 S( h
% a, ~7 }0 O. w3 r* [1 g
如果在频谱中有一些成分十分让人讨厌，可以试着这样去解决：设置一个非常高的Q值（大约5左右），再在均衡器上进行10分贝的提升操作。然后对频点进行移动，使得提升操作慢慢扫过整个频率段。当它经过那个让你心烦的频率点时，你一定会立刻就发现它，并且坐立不安的。将刚才进行的提升操作调个儿，现在要做的是其他声音又没有受到损害。当进行均衡时，你要经常地使用"旁通"（BYPASS）功能，以保证所进行的操作得到了更加动听的声音。这在你同时对多段进行均衡时是非常重要的，这主要是因为各段之间是相互影响的。如果你发现在某此地方声音变差了，那么可以先将某此段暂时不通过均衡器，直到你找到了问题所在为止。只要你真的需要，就不必害怕将均衡器设置为零或是随便胡乱设置量值。
1 A. M/ k4 C1 U3 P! g6 O7 @
7 K8 M. Z- ]6 b% d压缩
) d T0 W' ^: K+ O 从一个工程师的角度来看，压缩操作是你的朋友。但是如果你非常轻率地随意乱用压缩，那么它就会将整个混音成果毁掉。根据经验，你可以试着使用1.2：1或是3：1的比率并设置低于你的混音峰值20到30分贝的阀值来进行压缩处理。如果你这样进行压缩，RMS（它控制着平均能量的过载时间）的处理效果要优对全部"原材料"进行峰模式（REAK MODE）处理的效果。, A) @5 b9 m- h* p5 Q
% }/ K( j$ R9 x! H% }
如果在你的压缩器有一个立体声的关联（LINK），那么一定要使用它。它会根据左右声道的强弱来进行压缩，使你的声音的声像不会发生偏移。当设定音头时间和释放时间时，设法使它们相反。如果你设置了一个较快的音头（10到30毫秒），那么就要将释放设置得稍微慢一些（750毫到2秒）。较慢的音头将会带来较为瞬时的穿透性并使你的混音富有生气。一个使用压缩器的小窍门就是先将你的原始信号分开，压缩它，然后再将它与没有经过压缩的信号进行混音。这样将会使得混音信号平滑同时又不会失去生动的特性（你如何平衡这两路信号完全取决于你想要保留多少原始的动态变化）。在进行这项操作时一定要仔细聆听，因为在将压缩信号与未压缩信号放到一起时会导致相位消弱的现象。如果你感觉3：1的比率对于你的混音动态来说还不够大，那么可以再适当地加大比率或是降低阀值，或是考虑进行两次比率较低的压缩。进行两次比率值为2：1的压缩，会得到比进行一次4：1压缩更为平滑的声音。压缩操作并不仅仅是对混音的动态范围进行改变，它还会帮助你提高平均电平。
% a9 P( U- P" G
. L( m$ a/ D3 E( v9 T& r9 b 一个限幅器就是一个高比率的压缩器，通常的比率值在10：1左右，但是它的用法却与压缩器有所区别。一个限幅器限制音量最大的声波尖峰，并且不允许它们超过你所设定的阀值。这可以帮助你避免过载发生。一个限幅器应该具有非常快速的音头和释放时间。一些数字式的限幅器具有实时超前观察的能力，并可以为声音采样并设置尽量快的音头和释放时间。当你设置阀值时，你应该设置成输出可以达到的最大电平值，而不要设得太低。许多的数字式限幅器允许你将阀值设置为仅差0.1分贝声音就要"破"掉的程度，这样你就可以达到很高的电平值而又不会出现失真的现象。& \0 P" p3 y. r: m R
+ d0 C7 ]0 F) @( s抖动处理2 v, R- v3 |8 }+ t0 x9 `
如果你使用的音频编辑软件支持抖动功能，那么我看最好还是将它打开，尤其是当你想用这个软件做一些淡化操作时就更应如此。抖动是给你的声音中加入非常少的随机噪声，使你的声音变化得更加平滑。在真实世界中，声音信号越安静。则数字化系统对其的再现能力就越差。抖动可以帮助减少低电平信号的失真。实际上，一点少许的随机噪声要比失真强得多。8 N4 K, [4 w: B* \
( s, a$ l& c; e( i; E QCD刻录, _; G6 }2 a0 b4 S1 @! N+ c
并不是任何一款PC的刻录软件都可以胜任CD刻录任务，一个非专业的刻录软件很有可能使你的CD在普通的CD唱机里出现错误。我们不推荐使用标准PQ子代码的刻录软件，这在复制工厂也经常会被拒绝。你可以试一试德国STEIBERG出品的专业刻录软件：Get it on CD。 |
|
