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录音小技巧
5 ^; y) @) i: Y/ w& D
9 R+ D% r& A4 M! D" n" t小技巧
% N) @3 b) p, j- G! }+ H/ F7 i( a+ @% s5 [' g* H8 L5 M$ q, y7 Y! F/ G- e
（1）最先确认 器乐本身 OK0 S U r* H+ g( Y" Y2 E( G
; W) ~1 R. @( r
（2）戴耳机 在录音室内 移动位置 (Mic) Or
5 l/ O: i5 n/ F: d6 B( A% {0 N+ K3 y. R
塞起一只耳朵，用一只耳朵听( e4 r G* P6 G! {. W8 ~
" w% @. l3 v# i( i1 b
（一只耳朵声学原理同话筒 注：On Axis朝向 0度方向正对/off-axis 为180度）
3 K) k$ g' F) z' V3 c. [, g6 L7 ~
8 W+ S, x/ h# ?8 k" Q（3）对于人声 y# C+ ~# O, K3 ]/ X
. C6 l( F+ T2 ~% d& T' p 角度调整3 }& Y( c/ C8 b+ S
; [) W0 _# _. U; y 指向喉咙部位（声音中低频略重）# k" D! i( Z( P0 t! u
9 i1 e/ P6 u1 a; g& i
指向鼻子（会导致鼻音过重）
( p+ i& D$ I! W* A @6 ]8 R; J9 x5 k4 T! D! K. H1 G$ j
一般应在鼻/口处，距离声源 两拳 左右4 O/ H+ F! Q1 Z& W0 d X! D
! R0 ?3 C6 Q7 h& D! r+ ` A
（4）Phase相位 （时间差)3 P* c9 k2 G- r; s
% D3 V$ L+ G: o5 `
3:1 rules
# X- Y5 A5 X# s" ~0 g# K8 o" I; ^) ~0 ^( M; M& F
话筒之间距离（Mic1-Mic2）大于等于 3倍 话筒对声源间距离2 t5 P9 U% {& D. p) L/ O% n
4 b; O" J# _3 S/ c（5）防喷罩( b8 z5 j" E9 L' h
n- I: y; f9 h2 T8 H/ f' b! q 会影响一定音色 除非喷麦严重尽量不用 W. C2 W9 \$ T; l- p% S9 f
: ]9 g2 H% _7 N8 `0 R0 _' W+ @
（6）Leakage串音
2 z1 l4 r$ I4 V$ B h! X# r
) L: s2 `- I! o9 z* Z 利用隔板（两板间留口 交流用）
: N6 h' z7 G! `5 X! S% `! Z( b
4 P8 b! d# W/ c) K% J 利用Mic指向性+ A' E7 N9 \* b" i, D0 O' D
( O. p* B+ E8 Z% } \+ j3 ?2 _ 不可避免时 可考虑把串音当环境音用避短
5 ?- ]( v l& l0 @( L
8 C* e2 ]+ s7 v, k（7）对于器乐：" e9 H4 c1 h8 l$ L# v) X8 }1 o# T
" s2 w& Z6 J4 f. g 近距离收音：强调器乐某部位特色
) H& z4 D- c1 a* N p$ Q0 l1 @* V( T/ M/ C- h
远距离收音：平衡自然) C8 B1 ^& T1 g
$ }: a* `+ E& F! S0 L8 } 拾音器乐 除非就要某部位特色尽量一段距离1~2英尺
9 ?: P0 {6 k" a9 _/ D2 x& p4 I+ M( P1 p7 f- ]: P
（8）录音信号流程：
3 j6 A4 D* f8 y7 O' Q
. o O) u1 w0 l% a MIC——Pre Amplifer——AD——电脑——Fader/PAN——DA——Monitor控制
# z! w- { c/ l, R# H$ s: }7 |7 X4 o: i6 K
（往左：轨道流程） （往右：监听流程）
) e- a3 q a# V
N3 o+ f. ~# i' t: Y5 n O/ F（9）录音过程 尽量不用EQ！
& P* X0 @% }# P+ c
1 u, m c8 V9 C: {5 `1 y8 h5 j" w 选MIC/方向、摆位 优于 用EQ
+ F4 [/ ~7 A4 Z( F+ `" ^/ P: o; h8 ]% q1 |0 i: S
（试图不用EQ找到你要的声音！）$ F S4 L. x* Q' n
2 N/ T p* ^; R. v6 C（10）压缩 （没有回头路）
8 R) T' Q% A( k& e7 r
1 O) [; f1 e! a0 b 把大的声音变小，把小的声音变大9 z7 c' W( U) E! z# i
# D# _' h1 K* V6 x$ U" O9 t 控制在3dB以内
1 r# }2 Z2 l" z$ {+ o# k# g- N& ?6 L' ] X- ?9 B
动态 多用于Drum/人声
1 r- `+ c! A" r. l5 Q
5 w% L% I; I' d# x 少量压缩 声音会往前帖~！
8 o! C- I$ O, K4 X3 {
& A u7 E9 L4 R4 ^( H0 I1 B 尽量少用于录音过程，可在Monitor过程 Protools等上 使用压缩
0 {6 A; C. s8 N4 [' U* v( U8 ]- Q
" k0 P$ h( M7 V% m+ y, A 常用：
, v6 g/ X8 P& M9 v8 x4 S
) i7 Q. h$ L* J! t RATIO 2.5 3 _- p& ?2 t6 }% u) ?1 h6 z
/ S( [% |2 x" q) ^$ g Attack 偏Slow 两点方向2 Z, b5 C# b' Q: s1 J6 ]9 c
8 j. e- @+ }. c
Release 偏Fast 十点方向" Q6 ^2 M) U$ h6 s2 I' I
; V$ e) ] ]+ I$ }+ d1 u
（原则保留字头 观察UV表 压一下，即放 ）
4 J( ^9 V c8 D$ z2 T. K# w8 G/ W4 f/ E! q1 u5 m7 c( x8 n+ v
而后观察表头 Threshold 2dB 以内
! E" r8 }1 _0 V2 S) `) Z+ @# H3 L8 Q1 y# U! C# m/ K
UV表头 Input——Pre Amplifer进压缩
3 b! u4 \" ~+ i' N. n% a8 V9 p( t, x5 K
Com——压了多少 Gain补多少7 e* F2 h( k$ j; n. i K( E) p* P& F
* ]/ ^. P* Y3 X0 |
Output——O左右 （偶尔2dB一下）
2 z8 Y5 y6 J9 a& ~' T, \) C# H a y! ^9 {. T: j* I
（11）建议歌手、乐手 开嗓或试弹用与正是保持一致的音量
* e8 a3 k7 H; b5 W J2 ]0 X" z
- l, o- w6 p. X9 y 70%左右) m* w9 H% b. u
2 R. |6 R! @7 G: q 录音时 预留空间 不要过满 （数字与模拟问题 数字-模拟 容易直接过载掉）1 Y& G, p7 g: e6 k9 b2 j
% Y3 f, L+ b" I2 q
（12）添加与时间相关的效果（如 Reverv/Delay)' e1 n3 u! V. d2 H7 Q4 \
, |1 V X( n/ |) v# h 请使用Aux轨！ @6 A/ q- q' a) k
7 H$ h/ L+ u- g0 P' ?5 h（13）习惯于 开始前先做好Mark标记方便于控制录音速度，快速找到位置* M- T; v: i: u) L: d; G- `/ Y
/ M/ S) g a4 P9 p+ M# A
( j4 r3 q4 J- C- p U) M* Y
# V1 R! G: L3 i& S2 R" c# X+ W
( }# V# v8 d5 n+ D$ r) ]; @! [% T0 K# n; i, j L& l) B% X, b
--------------------------------------------------------------------------6 Q' X$ ^1 S6 L
2 p9 e' K$ f4 D/ W* T
2 \' k0 c' x3 Z* u& e
+ w+ F; @! S4 ~$ H8 ?( SMicrophone Frequency Response 频率响应
% E7 j. Q- k! {$ e, F' O V
- _1 ]( K5 I8 @" }/ O8 ]/ z% i* RFrequency Response Curve 频率响应表' _* i* ~7 Y2 W: b8 ^' c# P" v
" r. q& }5 I, K( ~1 `: Z& JProximity Effect 临近效应
5 Z8 e. m1 [- e* n2 n. y
`6 w2 N& B1 P+ l. h 当Mic与声源之间的距离在1/4寸左右时，一般指向性话筒会将100Hz以下的低频提升6-10Db.5 G" R) P+ i' I2 i' f/ ^. G
- C* V3 p8 K3 _* d3 r! r; w; z( |OverloadDistortion 过载失真 |
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