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浅谈BassLine的编曲+ P A% u7 I; r6 ^
何谓Bassline?
! Y; v1 S% p- m' X kBassline的意思是说：bass的编曲一般来说都是以单音为主，而不像吉他手常常要同时处理2个以上的音，而bass弹奏的一个一个的单音，就像是点一样，许许多多的点连结起来就像是一条线，所以我们称之为bassline，而当你听音乐时，bassline就像是音乐的骨架般支撑起整个音乐。
2 J- O& [7 w* D/ V3 `而关于bassline的编曲，我们可以从节奏(Rhythm)和和声(Harmony)二个方向来讨论，首先关于节奏的部分，有如下之说明：6 B: M* Z: O: P* {6 ~
节奏(Rhythm)2 c: r( N: H! f# [! e
节奏是音乐的三个基本要素之一(melody旋律，harmony和声，rhythm节奏)，节奏对于音乐的感觉往往是最直接明显的，也许同样的音乐，当它使用不同的节奏时，音乐的表情会有不一样的结果。由此可知节奏的重要性。而关于节奏的部分，身为乐手的我们必须注意下列三点：5 q6 V- v5 c/ o
" `3 z9 L& g- a/ N稳定性：稳定性包括了速度和力量，而两者没有进步的捷径，为一的方式就是靠平时不间断的练习，以下提供几个练习的方式。
c2 I1 @- N0 V6 t' r: w1 m! {A．练习时要对click练习，速度由慢到快，而且必须确实。如此可加强你的速度和耐力，如果你有130的16分音符实力，那么当你弹奏100的16分音符会很轻松，而且稳定。
& o( m( v# y" l0 RB．在click的设定上，可以由16分音符到8分音符，再到4分音符，2分音符甚至全音符，如果你的设定能够越宽，那么对于你的节奏感就更能够达到完美稳定的境界。, W4 _1 M8 ^7 n2 f! Z
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2。 Groove：一个好的乐句，和groove有很深的关系，常常可以发现有的人虽然把bassline编得很花俏，但是确没有特别好听，而有的人可以单单靠几个简单的音，甚至只使用root(根音)，就很好听，这个原因就是差在它的groove，而groove感的培养，建立在基本的拍子练习及对于乐风的熟悉。建议大家可以买台编曲机，通常编曲机都有很多鼓的sample，可以借此培养groove感。2 D- P7 V- a P5 D
4 K0 R- [8 _8 t3 V3。 Style：尤于音乐的发展是非常悠久的而且世界性的，因此有着非常多元的种类，而为什么要把乐风分成这么多型式呢?一则方便在音乐制作上的沟通，二则藉由分类可以得知音乐在演进的历程上的变化及分支。而对于乐风的熟悉则是靠多听音乐，去感受揣摩，最好不要死背一些style的licks。而关于style的介绍及专辑，请参考风之国度BBS站bass板的精华区。6 t" ~2 z4 L" X) x6 X; \
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合声(Harmony), ^5 R+ i5 }8 N
合声的观念对于音乐非常重要，以乐团来说，各个乐器的音色及其特性之不同，吉他偏中高频的范围，而bass偏中低频的范围，若是能加以分配其弹奏的音韵，善加利用每个乐器的特色，则对于音乐的整体效果能更加突出，因此对于一个乐手来说，能够深知自己乐器的特点而加以发挥，并且和其他乐器达成不错的合声效果，是非常重要的。在编曲的观念上，不应该以自己为出发点，而应该从整体的音乐去考虑才是为佳。而关于合声的部分，建议大家应该从以下几个方向去着手。# V) h. V' o" s& P8 f- a9 W
$ i$ R/ H) X, x& h. I音程(Interval)的认知及其在指板上的相对" U4 _. ?, J; C# y1 D6 s
6 i4 x1 N+ s f2 _+ y# R: O位置：% J: G; D# S2 j. C
音程(Interval)是任何二个音之间的scale steps，不同的音程其产生的相对感也不同，往往只差一个scale step，其感觉就差很多，因此大家对于音程最好能有一定的感觉，而其培养的方法，就是以一个root为基准，往上或往下去弹奏各个不同音程的音，并将其音程的感觉和指板的位置相呼应，如此一来，久而久之便能培养出一定的相对音感，而当你拥有相对音感时，便能够将你脑海中的旋律快速的反应至琴格上。, }) _4 d: ^3 v1 K& l1 ^, [
3 t- W2 `9 c0 x0 O' X- K2。和弦(Chords)的观念：1 z4 L! w) `* E5 l6 W
和弦(Chords)的观念对于乐手来说是非常重要的，若是不能知道和弦的特性及色彩，则其在编曲上会逊色许多，基本上，和弦主要可分为二类，
: p' d% q Q2 w8 H& W* A# L! Q一为Major和弦，一为Minor和弦。其组成如下：
" `6 u$ O2 Z' M, {* KMajor ( Root， Major 3rd， Perfect 5th ) ex：C ( C，E，G )
5 e- D7 V) @5 \9 d6 T. JG ( G，B，D )
q9 a* R7 c) A% ~; vF ( F，A，C )
. H: g) j, Y" [6 aminor ( Root， Minor 3rd， Perfect 5th ) ex：Am ( A，C，E )
0 S+ @4 M* u. i Q9 M5 ]. hDm ( D，F，A )
: g" n+ _# d- K* TEm ( E，G，B )7 P, ^( E- T9 w5 R3 { c6 a6 j
其他还有许多种类的和弦，皆有其一定的音程公式，若能了解越多，则对于编曲上则越有帮助，基本上除了Major，minor外，还常使用第七音程的和弦音。但是和弦若是只知道其组成音，则在使用上属于较微观的观念，若是能有调式的级数和弦观念加以配合的话，则对于bassline的编曲则能够呈现出更整体性的表现。以C大调举例来说明：
6 _4 H) g) m" ~) J8 d. ydegree：
i% X0 `) W+ I% XI Cmaj7 ( C，E，G，B )
3 w+ V: ?2 ~' }4 U: hII Dm7 ( D，F，A，C )
' \% N( x" {4 G7 s# JIII Em7 ( E，G，B，D )
8 u& b/ }$ F. J7 SIV Fmaj7 ( F，A，C，E )' q1 T. |/ ? y ?$ g( e, t
V G7 ( G，B，D，F ), Y( @* q; N9 B& n, D0 I! \
VI Am7 ( A，C，E，G )
& H# F( {. w. c5 PVII Bm7-5 ( B，D，F，A )0 |; p7 m$ Q2 e" n6 P
若是在和弦与和弦间，能善加利用其和弦内音来作串连，以整体的调性作为编曲的主轴，则编曲上将更能展现Harmony的美妙。
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: y' n8 w: C( m i9 @; J4 b5 z4 k3。转位：9 y+ r U2 \& t
转位的使用在乐团中是相当重要的，由于乐团中低音的部分主要由bass来负责，则在Harmony的效果上，可以让音韵的表现有不同的感觉。何谓转位呢?转位是将和弦的组成顺序改变，以造成不一样的感觉。
) O- S3 l% {, u! e以C合弦为例：3 q5 l1 w- J) C, ~ k
C和弦为( C，E，G )) z1 k1 [7 _! z% }5 w8 v! }& o
第一转位( E，G，C )8 h; f% r9 k* ^9 z; w3 n; Y! O$ p
第二转位( G，C，E )3 a' U; T* [$ q/ g$ N6 u4 }
若现有如下的和弦进行
& n1 ^: t4 l* k4 v3 R, T! I k| Cmaj7 | Cmaj7 | Fmaj7 | Fmaj7 |
\9 Z8 {9 k& o以转位来分析共有下列几种变化( q" M* B8 m: C- G8 G, r6 J
Cmaj7 \ Fmaj7 不转位 第一转位 第二转位
' n C$ N7 y8 ^1 Z$ I2 `不转位 C \ F C \ A C \ C [3 L( }1 i( d
第一转位 E \ F E \ A E \ C
% J+ L4 F2 p( c7 Ups：\前表Cmaj7时的bass音，\后表Fmaj7时的bass音' ^: }' u: w$ G8 X+ [& f
每种转位的组合都有不同的味道，建议大家可以多尝试，并掌握各种不同转位的感觉。. v% u& n: {4 F5 c d$ _
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编曲：! h" I% a) h# G! c& [
至于Bassline的编曲，有些人可能会觉得很头痛，我建议不妨放宽心胸的先从完全弹根音(Root)开始，Root是绝对能够让你的音乐听起来饱满有力的刚开始时，先抓好鼓手的节奏，在你的脑海里建构出一段groove，然后就依照你的groove，及和弦的进行，去弹奏Root，基本上，这样的bassline就已经很好听了，然后再依照你的感觉，去判断是否要加入Root以外的音，要处理Root以外的音时，5th 和8th 的使用可以列为优先考虑的对象，因为他们绝对会和谐而不会产生不悦耳的感觉，其次可以考虑3rd ， 7th ，他们则比起5th 和8th 的处理要稍加用心，但因为还是在和弦内音之内，所以除了和谐之外，更多了不同的色彩。除此之外，在2nd ， 4th ， 6th 的使用则以辅助和弦内音为主，因为若是完全使用和弦内音，则bassline进行起来会一直有跳跃的感觉，因为音与音之间的距离较远，若使用2nd ， 4th ， 6th 来串连，例如： 2nd + 3rd， 4th + 5th ，6th + 5th … 等，则能使bassline有较连贯的感觉，而在延伸和弦的部分，如： 9th ， 11th ， 13th ，大家也都可以试着使用看看，能够让你的音域有更大的变化和色彩。
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. x6 ?' T0 e. q; b9 V- I) Y. f把位：
' N) x N# d+ k9 W9 r% G除了音符的处理之外，还有一个很重要的问题必须要加以考虑的，那就是把位，在前12格里，相同频率的音几乎都各有二个，不同把位的音，虽然具有同样的音高，但却具有不同的音色，例如：同样的C在第3弦第3格，和第4弦第8格，第3弦的C中音较强，而第4弦的低音较强，又例如：第4弦第5格是A，和第3弦空弦A，不只音色上的不同之外，他们的sustain也不相同，第3弦的空弦A sustain会比较久，所以在我们编bassline这些问题都要考虑进去，而把位的选择和bassline弹奏时的指法也有关系，因为在演奏上，若是较刁难的指法，则容易产生失误的情况(出ㄘㄟˊ)。
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0 U$ b$ ~6 n: ^. J$ b表情：
, X2 X9 G, ~4 w- y! v V当我们考虑上述把位及音符的选择同时，也要考虑到弹奏的表情。这首曲子适合要什么样的弹奏方式?是Fingering，Picking或是Slaping & Popping?弹奏时要Soft还是Hard?在音符之间我是否要加入捶音，勾音，滑音或是闷音…等等?曲子进行过程是否要有音量或音色的变化?是否需要使用效果器的特殊音色?这些问题让你能更深入的去注意音乐细部的情绪。
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v' J6 a: n9 N过门：3 y0 C7 _1 G2 |9 B
基本上，过门是一个串连的动作。! i. g% N' b0 G* F
有人常会为了它伤透脑筋，那是因为他想着要弹出什么，但是事实上，我们应该要想着，不要去弹出什么。过门不一定要很花俏，适当的过门才是应该要考量的重点，往往只要与前一段bassline有稍不一样的感觉，就可以营造出过门的感觉，而过门长度，从四拍，三拍，二拍，一拍…等皆可，甚至连不用过门都可以，完全依曲子进行的感觉为主，当然，在我们编过门时，要注意鼓手的打点，但是完全对照也不一定会好听，你可以在这些打点中，适当的空出几个点，或是在鼓手打点的空隙中加入，往往会有不错的效果。而一般来说，过门音的使用常见的以五声音阶或蓝调音阶为主，那是因为他们比起自然音阶少了4度和7度半音的关系，在音乐上比较好处理，但也并非一定要使用到这些音阶。
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观念及态度：# M. @' ]% ~, q1 Q$ G6 `* R
注意你的句子和别人相配时是否会嫌太啰嗦。留白及休止符的艺术。5 P, [4 k4 G) K$ o
不要排斥只弹Root，也不要排斥Solo。8 i) o0 K. ^! Q1 B, x( \# V4 f) A
乐团里bass手负有让节奏和旋律平衡的重责，不要认为bass手好像都是站在阴暗的角落。
2 B9 O( F( d( v多看别人表演，观摩别人的演出及想法，并走出自己的style。
; \. ~+ H+ k) W良好的沟通是乐团成功的开始。
0 i1 g: l: D! @0 l多练习写谱，将自己的bassline记下来。& ]; W" Z0 z* V2 O7 i
不要排斥任何乐风。
( d, N- O- F7 M2 ]$ i音乐是你一辈子的老师，随时去吸收音乐的资讯。) w% O) f9 Y% r+ I
随时激励自己进步，并保持谦虚。 |
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